《無(wú)人生還》讀后感（通用11篇）
讀完一本名著(zhù)以后，想必你有不少可以分享的東西，是時(shí)候靜下心來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)讀后感了。想必許多人都在為如何寫(xiě)好讀后感而煩惱吧，下面是小編精心整理的《無(wú)人生還》讀后感（通用11篇），僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《無(wú)人生還》讀后感1
對我來(lái)說(shuō)，結局是出人意料的。我一直堅信看似最不可能的人往往就是幕后玩家，所以先入為主的認為維拉小姐就是兇手。但隨著(zhù)情節的推動(dòng)，瓦格雷夫法官一直主控全場(chǎng)，阿姆斯特朗醫生又很有嫌疑，我又懷疑島上還有不為人知的第十一個(gè)人。最后大boss的敘述證明了兇手竟然是瓦格雷夫法官，而精心策劃這場(chǎng)謀殺的原因也不是出于正義，而是他想殺人，想實(shí)現一次天才般完美的謀殺案。他確實(shí)做到了，我想，如果沒(méi)有人發(fā)現他寫(xiě)下的那封信，可能真的會(huì )成為一個(gè)謎團。
童謠暗示了每個(gè)人的結局，島上人們的互相隱瞞和猜忌是全書(shū)最恐怖的地方。正義的審判就在眼前，瓦格雷夫法官不僅審判了另外九個(gè)確實(shí)有罪的人，也審判了自己。
人的承受能力真的是有限的，法官見(jiàn)識過(guò)太多的罪惡，自己也有罪惡。所以他最后的自殺也可以理解為自己內心已經(jīng)無(wú)法承受，死是一種解脫。當然，對另外九個(gè)人來(lái)說(shuō)也是。罪惡埋藏在他們內心深處，每個(gè)人都正義凜然的`為自己辯護、大言不慚的否認罪過(guò)、心安理得的自我催眠，但這些都改變不了他們內心恐懼的事實(shí)。瓦格雷夫的策劃也完美的利用了這一點(diǎn)——良心的自我審判。
《無(wú)人生還》讀后感2
引子
在推理小說(shuō)的世界里，阿加莎-克里斯蒂的《無(wú)人生還》，是我們所不應忽略的作品。這本書(shū)無(wú)論是作者本人，還是廣大讀者，都公認是作者一生中最偉大的作品。就小說(shuō)本身而言，其中首創(chuàng )的封閉山莊童謠殺人的殺人模式，以及《無(wú)人生還》問(wèn)世后，后世的許許多多的作家寫(xiě)的向《無(wú)人生還》的致敬或挑戰之作，又或是戲謔之作，都無(wú)不從某種角度上證明了《無(wú)人生還》一作在推理文學(xué)史上所占有的具有里程碑意義的地位。筆者有幸得空連原作在內，閱讀了這一系列的6部作品，又早聞?dòng)砂⒓由死锼沟偎鶎?xiě)的同名劇本《無(wú)人生還》即將首次在滬上演，現在記下讀書(shū)心得，算是在公演前對作品進(jìn)行一番溫習，也算是向諸位推薦一下這個(gè)作品吧。
一、《無(wú)人生還》
“世界上有許許多多的犯罪小說(shuō)作家，而阿加莎-克里斯蒂則是統轄他們的女王”
——貴州版《無(wú)人生還》封底語(yǔ)
《無(wú)人生還》講述的是一件離奇的案件：十個(gè)身份不同的人，因為收到署名信件而一起來(lái)到了黑人島上的別墅。在封閉的小島上，謀殺伴隨著(zhù)流傳于黑人島上的童謠發(fā)生了。十個(gè)人陸續按照童謠中所描寫(xiě)的那樣，以不同的方式走向了生命的盡頭。沒(méi)有外人，一切都合乎邏輯，那么真兇究竟是誰(shuí)？真相究竟是什么呢？
平心而論，這的確是一部偉大的推理杰作。第一次讀這樣類(lèi)型的作品，帶給你的是震撼和不可思議。誕生于上世紀三十年代的這部作品，一方面保持了阿婆所特有的女性細膩的筆法，另一方面，不得不讓人驚嘆她卓越的構思布局能力。閱讀這樣的小說(shuō)，面對這樣的殺人動(dòng)機，我們能體會(huì )到阿婆所認同價(jià)值觀(guān)，但更重要的是享受其中本格推理所帶來(lái)的妙味。
一口氣通讀完這個(gè)作品，我心中惟有贊嘆不絕，如果說(shuō)要我其中挑出稍許不滿(mǎn)的地方的話(huà)，我想如果阿婆的另一個(gè)作品——《帷幕》能和《無(wú)人生還》結合的話(huà)，讓波洛成為黑人島的主人，主宰這整個(gè)殺人事件，或許更佳。因為，我想不出，一個(gè)以塑造大偵探波洛而聞名于世，有著(zhù)世界偵探小說(shuō)女王之稱(chēng)的作家，卻以這樣的一部沒(méi)有偵探出現的作品，成為其一生的最高杰作，這是一種榮幸，又或是其他呢。但是，時(shí)至今日，我們無(wú)法否認的是，《無(wú)人生還》已經(jīng)超過(guò)了其本身的文字所能代表的意義，成為了阿加莎-克里斯蒂，乃至推理小說(shuō)的代名詞。
二、《雙曲線(xiàn)殺人》
“本書(shū)是西村京太郎大展才華的登峰造極之作，是他的作品中評價(jià)最高的一部”
——林白版《殺人雙曲線(xiàn)》封底語(yǔ)
我記得有這么一句話(huà)：第一個(gè)贊揚花美的人是天才，第二個(gè)贊揚花美的人是庸才，第三個(gè)贊揚花美的人是蠢才�；蛟S這句話(huà)適用于大多數的場(chǎng)合，但是在推理世界里是行不通的。正如我前文所說(shuō)，自從《無(wú)人生還》誕生以后，后世出現了許許多多的仿作。一些推理小說(shuō)大師通過(guò)和《無(wú)人生還》中所運用的相類(lèi)似的模式（童謠殺人或封閉山莊的殺人模式），來(lái)向阿婆的這個(gè)作品發(fā)起了挑戰。在這些仿作之中，出現了不少構思巧妙，甚至比阿婆更甚一籌的作品。西村京太郎的《殺人雙曲線(xiàn)》就是其中之一。
讀推理小說(shuō)，作為讀者，欣賞作者的文筆是次要的，主要的則是跟隨著(zhù)作者的文字和小說(shuō)中的故事情節，和故事中的偵探或刑警進(jìn)行一番智力競賽，看誰(shuí)先發(fā)現真相。也因此，一般的推理小說(shuō)家是不會(huì )在小說(shuō)開(kāi)頭公布出他所描寫(xiě)的兇犯所使用的詭計的。但《殺人雙曲線(xiàn)》卻是一個(gè)例外。
小說(shuō)的開(kāi)頭，作者西村京太郎就告訴了我們他在這個(gè)作品中所運用的是雙胞胎詭計。故事以孿生兄弟搶劫商店為開(kāi)端，伴隨著(zhù)在日本東北部的封閉雪山旅館連續殺人案件，而逐漸走向高潮。兩個(gè)看似不相關(guān)聯(lián)的刑事案件，猶如平面幾何中的雙曲線(xiàn)沒(méi)有交點(diǎn)，在閱讀的很大一段時(shí)間內讓我摸不著(zhù)頭腦。直到小說(shuō)的高潮部分，真相逐漸被揭開(kāi)，我才有恍然大悟的感覺(jué)。原本以為是兩個(gè)毫無(wú)關(guān)系的事件，卻因為雙胞胎的關(guān)系，在某一點(diǎn)上達到了交匯。發(fā)生在封閉雪山旅館的案件雖然沒(méi)有童謠殺人，但是以保齡球瓶的消失來(lái)代替死者的個(gè)數，從一些細節的描寫(xiě)不難發(fā)現，作者所仿照的是《無(wú)人生還》的模式。雖然是模仿，卻因為雙胞胎詭計的運用，而使這部作品在詭計運用方面較之《無(wú)人生還》，可謂青出于藍。另外，值得一說(shuō)的是，在《殺人雙曲線(xiàn)》中，和《無(wú)人生還》不同的是，封閉環(huán)境下的連續殺人事件，兇手所采取的不被懷疑的方法又是一種獨特模式，看完全書(shū)，不得不讓人欽佩作者的構思巧妙。
總之，在向《無(wú)人生還》的挑戰之作中，我首推這部作品。如果說(shuō)讀這本書(shū)有什么遺憾的話(huà)，那就是我在讀完后發(fā)現，很大程度上，當年李幼斌、于小慧主演的國產(chǎn)刑偵劇《情有千千劫》，在主要的情節構思方面，有抄襲《殺人雙曲線(xiàn)》的嫌疑，當然核心的雙胞胎詭計除外。所幸的是，這更顯示出《殺人雙曲線(xiàn)》在向《無(wú)人生還》挑戰作品中，占有令人矚目的地位。
三、《童謠的死亡預言》
“不愧是行人最高杰作，詭計、氣氛、文字水準均在館系列之上，不過(guò)建議還是先讀館系列，不然會(huì )有｀黃山歸來(lái)不看岳′的感覺(jué)”
——網(wǎng)友GFinger
一場(chǎng)突如其來(lái)的暴風(fēng)雪，使得劇團一群人迷失了方向，誤打誤撞地來(lái)到了帶有夢(mèng)幻色彩的霧越邸別墅。在這幢神秘的別墅中，一群人發(fā)現了許多和自己名字巧合的事物，而伴隨著(zhù)北原白秋的童謠《雨》的節奏，童謠殺人在這幢封閉的暴風(fēng)雪別墅中發(fā)生了……
打算有意閱讀綾辻行人的《童謠的死亡預言》，完全是幾位網(wǎng)友推薦的結果。由于小說(shuō)開(kāi)篇及中段的連續殺人事件發(fā)生，參照的是《無(wú)人生還》中封閉環(huán)境下的童謠殺人模式，也因此，在閱讀的過(guò)程中，我用著(zhù)《無(wú)人生還》的模式去推斷著(zhù)小說(shuō)的結局。但當我看到小說(shuō)結尾，我只有訝然。和《無(wú)人生還》以及《殺人雙曲線(xiàn)》相比，這部作品的詭計設計又是別具一格�？粗�(zhù)被賦予偵探使命的劇團負責人槍中秋清在《從網(wǎng)中逃逸》一章中，向眾人逐一說(shuō)明所謂的四起連續殺人事件真相以及兇手在封閉環(huán)境下逃避嫌疑的方法時(shí)，我只有驚嘆。而當最后真相的完全揭露，我只有訝然。讀完這部小說(shuō)，無(wú)論是兇犯的作案的動(dòng)機還是小說(shuō)情節設置，它讓我顛覆了我之前所認為的固有的《無(wú)人生還》的模式。我甚至一度認為在《童謠的死亡預言》問(wèn)世之后，運用在封閉環(huán)境下的殺人模式作為推理小說(shuō)中的情節構思已經(jīng)達到了極限，后世或許已經(jīng)很難有人超過(guò)此作。雖然我很期待這樣的作品出現。
另外值得一說(shuō)的是，這部小說(shuō)的一些細節方面，諸如日本人所特有的審美觀(guān)、有關(guān)日本文學(xué)史的介紹，都讓我在閱讀的過(guò)程中興致盎然。尤其我覺(jué)得小說(shuō)的收尾，模仿的是《桃花源記》結尾的模式，更讓我稱(chēng)道。主人公“我”在事件發(fā)生過(guò)后的某一天，重新按照當年的路徑，打算再次尋找當年的霧越邸別墅時(shí)，沒(méi)有結果，失落的心情，更增添了霧越邸別墅的神秘色彩，同時(shí)也反映了當年發(fā)生在霧越邸別墅的一連串的殺人事件的神秘性，聯(lián)想到事件中合乎邏輯，一切人為的罪行以及那脫離現實(shí)的神秘力量時(shí)隱時(shí)現，更讓人覺(jué)得一切是不可思議。以致讓我在讀完此作后難以忘懷。
四、《雪地殺機》
“我覺(jué)得，這部作品雖然兇手的詭計并不多么高明，但是作者的巧妙安排和意外結局還是讓這部作品成為獨特的向《無(wú)人生還》致敬的作品之一。
個(gè)人覺(jué)得，東野圭吾是個(gè)很少讓我失望的作家�！�
——網(wǎng)友ellry
又是《無(wú)人生還》的模式，又是封閉環(huán)境下的連續殺人。同樣類(lèi)似的情節，出現在了東野圭吾的筆下。對于這位作家，正如我上次寫(xiě)《惡意》時(shí)所給的贊語(yǔ)，和他生活在一個(gè)時(shí)代，能夠讀到他的作品，我很幸運。也因此，我是滿(mǎn)懷期待讀這位作家的這部作品的。
7位通過(guò)試鏡成功的演員，因為收到邀請函而聚集在了四季山莊內，便開(kāi)始了為期四天的排練工作。由于排練的是個(gè)推理劇，劇情要求是在封閉的山莊內發(fā)生連續殺人。于是四季山莊便臨時(shí)被假想成為了一個(gè)封閉空間。謀殺按照著(zhù)劇情漸漸發(fā)生，但出人意料的是，伴隨著(zhù)扮演死者的演員逐一失蹤，所有的幸存者開(kāi)始疑惑了，這真的是一出推理劇，而不是真正的殺人事件么？……
不可否認的.是，東野圭吾的確是個(gè)寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的作家。像《無(wú)人生還》這樣的在現實(shí)生活中不可能發(fā)生的事件，在他的構思下，賦予了新的意義，至少它有了在現實(shí)生活中存在的可能。
7位演員逐一失蹤，幸存者想報警卻又怕失去參演資格的矛盾心理，透過(guò)東野圭吾的文字而展現地淋漓盡致。東野圭吾在小說(shuō)中所設置的三重構造，結局的意外性，讓我值得細細回味。如此的結尾賦予了《無(wú)人生還》的一種全新可能，一切是充滿(mǎn)著(zhù)脈脈溫情。當然就整篇作品來(lái)說(shuō)，至少和此前讀過(guò)的東野圭吾的《嫌疑犯X的獻身》以及《惡意》相比，個(gè)人稍顯失望。不過(guò)此作畢竟誕生于《嫌疑犯X的獻身》和《惡意》之前，也就不多苛求了。在向《無(wú)人生還》致敬的作品中，算是上乘之作了。
五、《名偵探的守則》之《要殺趁現在》、《最后的選擇》篇“我個(gè)人實(shí)在是不太能明白，身為現代的作家，究竟是為了什么，還要去寫(xiě)活像金田一耕助那種帶著(zhù)復古風(fēng)的推理小說(shuō)？”
——東野圭吾
寫(xiě)到這里，我們不妨回過(guò)頭來(lái)看看阿婆在《無(wú)人生還》中所使用的詭計。不難發(fā)現，是運用了封閉環(huán)境下的連續殺人和童謠殺人兩個(gè)詭計。但是兩個(gè)詭計并不是處于并列地位，童謠殺人詭計為輔，其核心詭計是封閉環(huán)境下的連續殺人，如此，我們在提到無(wú)人生還模式的小說(shuō)，更多的，是指其運用的詭計和《無(wú)人生還》中的核心詭計類(lèi)似。如果說(shuō)之前我所列舉的幾個(gè)作品是向《無(wú)人生還》的致敬之作的話(huà)，那么接下來(lái)我提到的作品就帶有戲謔的成分了。
擺在我面前的東野圭吾的《名偵探的守則》是一部以名偵探天下一大五郎為主角，大河原番三警部為配角的系列短篇推理小說(shuō)集，天下一大五郎所面對的12件兇殺案，其中所使用的詭計，是我們廣大讀者在本格推理中所常見(jiàn)的。諸如密室殺人、無(wú)頭尸體等等。東野圭吾用夸張、戲謔的筆法將推理世界的秘密，這些詭計的真相展現在我們面前。其中《要殺趁現在》、《最后的選擇》篇則是針對《無(wú)人生還》中所運用的兩個(gè)詭計而寫(xiě)的。讀這樣的兩篇作品，我始終是帶著(zhù)一種愉悅的心情�！兑獨⒊矛F在》中，東野圭吾將阿婆的黑人島童謠復制成鵝媽媽搖籃曲，用他所理解的童謠殺人內涵去構思故事情節�！蹲詈蟮倪x擇》中，天下一大五郎收到一個(gè)叫做西野刑吾（個(gè)人懷疑作者對這個(gè)人物的寥寥數語(yǔ)的描寫(xiě)實(shí)際上是對作者自我的評價(jià)及期望）的人的邀請函，和其他9位類(lèi)型不一的名偵探們聚首在孤島之上，一起起的殺人事件隨之發(fā)生。讀著(zhù)這樣的文字，我有著(zhù)似曾相識的感覺(jué)，時(shí)而甚至是會(huì )心一笑。東野圭吾假托故事中主人公，讓其時(shí)不時(shí)地脫離故事情節，給出自己對于該類(lèi)型詭計故事的評價(jià)則反映了作者本人對本格推理發(fā)展至今，自己的一些看法。這些觀(guān)點(diǎn)，一方面是對本格推理詭計的總結，另一方面作者帶有諷刺的文風(fēng)的筆調下，展露的是對時(shí)下推理小說(shuō)的不滿(mǎn)以及對未來(lái)發(fā)展的期待。
如果說(shuō)讀《無(wú)人生還》等我之前所提到的四部作品，猶如是在品嘗一道無(wú)人生還模式的大餐的話(huà)，那么再讀《名偵探的守則》中的這兩篇作品，則猶如是在正餐之后品嘗一道精致的點(diǎn)心。如此作為閱讀無(wú)人生還系列作品的收尾，我想是再好不過(guò)了。
尾聲
寫(xiě)完了，第一次寫(xiě)那么長(cháng)的系列讀后感，寫(xiě)完的感覺(jué)就是輕松�；仡櫸宜浵碌�6部作品，我以為能夠讀過(guò)它們，我始終是幸運的。起初寫(xiě)這些讀后感的時(shí)候，我對無(wú)人生還模式的定義是模糊的，但伴隨著(zhù)讀后感寫(xiě)作的深入以及廣大友人的探討，讓我對這樣的模式有了更多的認識。當然在寫(xiě)的過(guò)程中，我依然有著(zhù)些許的遺憾。首先，我列舉的幾部向《無(wú)人生還》，雖是名作，有些甚至是公認的推理大師們的最高杰作，但由于于個(gè)人能力所及，基本都是日系的，有一定片面性。其次，由于這些書(shū)的中譯本大多尚未在大陸出現或說(shuō)已經(jīng)難覓，使大家在閱讀過(guò)程中有了些許不便。慶幸的是，印象中除《童謠的死亡預言》外，其他都有電子版本，或許這能雖滿(mǎn)足囊內羞澀，仍渴望一讀這些作品的讀者之期盼。再次，正如我之前所提及的那樣，在推理小說(shuō)中，有不少是向《無(wú)人生還》挑戰、致敬的作品，其他的一些評價(jià)甚高的佳作，如綾辻行人的《殺人十角館》等，限于個(gè)人看過(guò)的推理小說(shuō)有限以及個(gè)人選擇收藏推理小說(shuō)的類(lèi)型癖好，就不在這里繼續寫(xiě)下讀后感吧。有興趣的讀者不妨自行選擇閱讀。
最后我想說(shuō)的是，期待《無(wú)人生還》11月的在滬上演，畢竟阿婆自己創(chuàng )作的劇本和原著(zhù)在結局方面有不同之處。也希望有更多的人關(guān)注這樣一部在推理文學(xué)中具有里程碑意義的作品。
《無(wú)人生還》讀后感3
即使在炎熱的一天看這本書(shū)，也感到身上涼颼颼。
看完之后我只是在想法官到底是不是對了。雖然有很多事情在不同的方向對錯也許不是那么明顯，可能有對有錯，但我還是認為法官這樣的人有些可怕了。
不論看小說(shuō)還是看電影，看到殺手設計的“天衣無(wú)縫”的局或者游戲時(shí)，雖然很佩服這樣的頭腦，可終究還是害怕，只是期望我們這樣的普通人最好永遠也遇不上，永遠也不要認識。
有句話(huà)說(shuō)壞人不可怕，有知識的壞人才可怕。運用高深的知識造詣去設計一些滿(mǎn)足自己非同于常人的刺激，或是布下完美的局去報復，這樣用別人生命填補的快樂(lè )實(shí)在是太可怕了，但盡管是你以為的天衣無(wú)縫，也會(huì )有真相大白的一天。這本書(shū)里法官布下的一切，即使他不寫(xiě)下漂流瓶我想終有人會(huì )解出來(lái)，但他也總想別人去瞻仰他的“藝術(shù)”，才自信滿(mǎn)滿(mǎn)地寫(xiě)下所有�？晌也挥X(jué)得他對了，法律灰色地帶的案件或許還有很多，但這應該是促進(jìn)它進(jìn)一步完善的不是嗎？法官認為讓他們死在對所做之事的恐懼中是懲罰，可也正如將軍所說(shuō)這何嘗不是等待的解脫。當每個(gè)人聽(tīng)到自己日日精心掩飾的罪行曝光之后，恐懼頓時(shí)充滿(mǎn)了內心，他們時(shí)時(shí)刻刻的煎熬被放大，或許他們不死是一種更大程度的懲罰，我想害死別人還能心安理得的永遠開(kāi)心的.生活下去的人畢竟很少吧。
“不做虧心事不怕鬼敲門(mén)”，內心的恐懼，良心的譴責永遠比刀劍更能傷人。所以，做一個(gè)善良的人比什么都重要。記起實(shí)習的時(shí)候老師講到的四不傷害原則，不傷害自己，不傷害他人，不被他人傷害，不讓他人被傷害，愛(ài)人比傷人更具挑戰也更有價(jià)值。
《無(wú)人生還》讀后感4
初拿到這本《無(wú)人生還》，乍以為是一本常規小說(shuō)。翻了下作者簡(jiǎn)介，頓時(shí)發(fā)現自己錯了。本書(shū)的作者阿加莎？克里斯蒂（1890—1976）是偵探小說(shuō)女王，偵探文學(xué)史上最偉大的作家之一。她的創(chuàng )作生涯持續了五十多年，共創(chuàng )作80多部偵探小說(shuō)和短篇故事集，著(zhù)作之豐僅次于莎士比亞。
“無(wú)人生還”的源起是一首童謠，“十個(gè)小士兵，出門(mén)打牙祭；不幸噎住喉，十個(gè)只剩九。一個(gè)小士兵，落單孤零零；懸梁了此生，一個(gè)也不剩�！弊髡邔⒐适聢�(chǎng)景設置在一座無(wú)人到達的孤島上，通過(guò)邀請信的形式，約了十位不同背景的人物來(lái)到島上的別墅，為信里的“邀請人”服務(wù)。這十位受邀人，形色各異卻有著(zhù)共同的特點(diǎn)——他們有著(zhù)法律難以約束，但無(wú)法逃脫道德的制裁。最終的結果，十個(gè)人“離奇”在島上死亡，幾乎沒(méi)有留下任何痕跡。前來(lái)調查的警察也束手無(wú)策。
故事的最后，作者通過(guò)死亡策劃者的自述，以“飄流瓶”的形式將故事真相進(jìn)行了告白——這使得之前的'一切都顯得那么自然而滴水不漏。用今天的“潮”語(yǔ)來(lái)說(shuō)，就是細思極恐。作為讀者，不得不由衷佩服作者的慎密構思與細致描述，特別是對人物心理和人物對話(huà)的口語(yǔ)化描述，令人不忍釋手。
除了那有些冗長(cháng)的姓名，《無(wú)人生還》確是一本引人入勝的偵探佳作，值得一讀。
《無(wú)人生還》讀后感5
“凡事得往好的想，我就知道有個(gè)話(huà)劇特別適合悠悠演，可以演主角�！�
“什么戲？”
“阿加莎克里斯蒂的《無(wú)人生還》�！�
刷一發(fā)我對愛(ài)情公寓的執念。
當然也是這段話(huà)讓我去查找了一下這本書(shū)，看了看故事梗概，瞬間就吊起了我的胃口。雖然推理小說(shuō)一般都不會(huì )再翻第二遍了，但我還是買(mǎi)了下來(lái)。
故事的大概就是：八個(gè)素不相識的人受邀來(lái)到海島黑人島上。
他們抵達后，接待他們的卻只是管家特夫婦倆。用晚餐的時(shí)候，餐廳里的留聲機忽然響起，指控他們賓客以及管家夫婦這十人都曾犯有謀殺罪。每個(gè)人的房間里都貼有一首相同的兒歌，兒歌講的是十個(gè)小士兵相繼死去的故事。餐桌上還有十個(gè)小瓷像。從第一天晚上開(kāi)始的幾天時(shí)間里，每天都有人按著(zhù)兒歌里述說(shuō)的方式死去，每死一個(gè)人，餐桌上的瓷瓶就會(huì )少掉一個(gè)。人人都想保護自己，可是海上起了大風(fēng)浪，不可能尋得救援或者逃出生天。唯一的求生辦法就是找出兇手。
荒島已經(jīng)被他們搜尋數遍，不可能有容身之處，所以?xún)词直厝辉谒麄冎虚g。幸存著(zhù)的人們彼此懷疑，彼此試探，可是一切的警戒一切的提防還是沒(méi)有能阻止那最后一刻的到來(lái)。風(fēng)浪停息了，島上的明爭暗斗也停息了，只留下了十具尸體……無(wú)人生還。
這本書(shū)看的特別快。我盡量在推理，而且還是比較接近的，到了最后三個(gè)人的時(shí)候發(fā)現都不是，感到很奇怪。但是我這人就是拐不過(guò)來(lái)彎啊，只能硬讓自己繼續思考剩下的三個(gè)人，萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到結局會(huì )來(lái)這么一出。
某些地方還是覺(jué)得很奇怪，但畢竟這是小說(shuō)還是不要較真了，描寫(xiě)很細膩尤其是心理和環(huán)境。我是大白天看的`沒(méi)覺(jué)得什么，但豆瓣上很多人都說(shuō)千萬(wàn)不要在晚上或者沒(méi)人的時(shí)候看，會(huì )覺(jué)得越來(lái)越瘆得慌。
阿加莎克里斯蒂是相信人性本惡的，我也是。我在看前面的時(shí)候就已經(jīng)開(kāi)始自動(dòng)腦補只剩下幾個(gè)人的時(shí)候，人人瘋狂，彼此不信任互相拔刀相向的樣子。但是總體來(lái)說(shuō)作者的文筆比較平淡，絲毫不夸張，但是很多地方能從細節揭露出人性陰暗的一面。
小說(shuō)里的天氣幾乎都是狂風(fēng)暴雨，使我聯(lián)想到了高一上期語(yǔ)文課本里的那篇澳門(mén)從英國收回的文章。最后的獨白看完了之后有一種很安靜的震撼感，小島上的人也死了，警察也沒(méi)能把兇手找出來(lái)，這些人背后的故事也被永遠地埋葬了起來(lái)，可能連作者心中的悲哀也不會(huì )被發(fā)現。
《無(wú)人生還》讀后感6
關(guān)于這本書(shū)，我想，多年之后，我最為深刻的記憶應該是：
那家伙掏出一本書(shū)，說(shuō)：我最近在看這個(gè)——《此地無(wú)人生還》
我有點(diǎn)驚訝，說(shuō)：不是這么巧吧。于是也把我的那本與他交換——《無(wú)人生還》。這本書(shū)，在我的生命里，帶來(lái)了一點(diǎn)點(diǎn)小巧合，小驚喜。
經(jīng)過(guò)了《lost》《GSI》以及無(wú)數驚險懸疑故事的轟炸，大腦已經(jīng)麻木，《無(wú)人生還》自然無(wú)法再帶給我高峰體驗�？墒�，阿加莎同學(xué)幾十年前就能編出這樣的故事，據說(shuō)開(kāi)辟了荒島殺人的經(jīng)典故事模式，不得不令人脫帽致意。
阿加莎自己在序里寫(xiě)道，這部作品所耗費的心里是空前的，我相當相信。如何按照一首童謠的模式逐個(gè)殺人，如何將十人的故事和心理逐個(gè)展開(kāi)，如何將困境中的猜疑、絕望逐漸推向恐懼的瘋狂，這功力，還是相當厲害的。
《無(wú)人生還》讀后感7
一、天上的大餡餅突然間砸中十個(gè)身份各異“幸運兒”，莫名的免費超級豪華知名孤島游，似乎熟悉的邀請人，想想這必是一次充滿(mǎn)歡愉，愜意的旅程！
二、遍查全島，除其十人外，完全沒(méi)有任何其他人可以藏身之處！不具備任何案后逃生的條件！近乎完美、巧妙的殺人設計——十個(gè)故事人物悉數死亡，一切的'一切都在不可思議中發(fā)生…給警方留下一個(gè)“嵌套死循環(huán)式”的懸案！
思路設計、框架提綱
1、劇中人物的具體情況介紹（包括身份、職務(wù)、特點(diǎn)、聯(lián)系），影映作品展開(kāi)的線(xiàn)索，看似冗長(cháng)乏味的敘述，實(shí)則是埋有隱晦的伏筆
2、由一碟審判錄音公訴，十個(gè)故事人物的接連神秘離奇死亡，映射小詩(shī)，彼此猜疑�。ㄊ覂葦[設的布置、死亡方式、人物即時(shí)，事后的心理入微的描寫(xiě)）
3、始終揮之不去的謀殺疑云，究竟這是怎么回事？是上天的無(wú)意玩笑，還是人為的蓄意謀殺？每個(gè)人疑意重重，心態(tài)失衡！下一個(gè)會(huì )是誰(shuí)？
4、警方第一次陷入一個(gè)自立自破的兩難困境，這注定又是一個(gè)千古疑案…
5、罪犯漂流瓶解疑，真相大白，喔！原來(lái)如此，好一個(gè)殺人于無(wú)形的副本！
跟隨子吟掘亮點(diǎn)
一、一部沒(méi)有偵探的偵探小說(shuō)，酣暢淋漓，水到渠成的心理描寫(xiě)，將阿加莎自己一貫的寫(xiě)作風(fēng)格、特色——‘犯罪心理學(xué)’發(fā)揮到了極致
二、精彩的情節設置，生動(dòng)的對白描寫(xiě)，極致的心理捕捉
同時(shí)這部作品已被改編為影視作品，有興趣的親們可以自己下載觀(guān)看，改編得還是可以的！相信加上影視的音效，圖像，劇情銜接等技巧的搭配、結合，一定能給你不同的視覺(jué)感受與沖擊，幫助更好地理解，把握作品的精髓！
《無(wú)人生還》讀后感8
“十個(gè)小兵人，外出去吃飯，一個(gè)被嗆，還剩九個(gè)人……七個(gè)小兵人，用刀砍木棍；一個(gè)砍自己，還剩六個(gè)人……四個(gè)小兵人，出海去逞能；一個(gè)葬魚(yú)腹，還剩三個(gè)人……兩個(gè)小兵人，坐著(zhù)曬太陽(yáng)；一個(gè)被曬焦，只剩一個(gè)人。這個(gè)小兵人，孤單又影只；投繯上了吊，一個(gè)也沒(méi)剩�！币磺械年幹\都從這一首童謠開(kāi)始。
十、九、八……三、二、一小兵人的數量在不斷減少，活著(zhù)的人也在不斷減少。一種亡的氣息，一種在劫難逃的感覺(jué)慢慢逼近。這一切從一開(kāi)始就是一場(chǎng)騙局，一張網(wǎng)，一張兇手為每個(gè)人量身定做的天衣無(wú)縫的網(wǎng)。用不同的人名，不同的方式；將十個(gè)人聚集在一座島上，一座荒島上。此時(shí)，審判與亡就已開(kāi)始。
�！_(kāi)始了倒計時(shí)。
晚餐時(shí)分，一個(gè)不知名的聲音開(kāi)始控訴所有人的罪責。貴族少年撞人，管家夫婦拒給主人解藥，女子引誘孩子向深海游去……在場(chǎng)的每一個(gè)人都背負著(zhù)人命，可卻都是在法律范圍內無(wú)法制裁的案件。于是，兇手頂著(zhù)伸張正義——絕對的正義之名開(kāi)始了他的謀殺。
第一晚，一個(gè)人便在吃飯時(shí)了，第二個(gè)人中了氰化物，在昏迷之后長(cháng)眠不醒了；接著(zhù)第三個(gè)、第四個(gè)……每一個(gè)的亡方式都與那首童謠不徑相同。這首英國的古老童謠成了貫穿小說(shuō)的線(xiàn)索，也成了十個(gè)人的亡方式。
耳旁似乎總有一個(gè)囈語(yǔ)式的童聲，它在輕輕吟詠這歌謠，在漫不經(jīng)心的語(yǔ)調中帶著(zhù)揮之不去的亡氣息；猶如在童真的面龐上忽然出現嗜血的表情一般，讓人在極端的對比中感動(dòng)無(wú)形的痛苦。像被人噎住咽喉一樣，不得喘息，無(wú)法逃脫。
兇手就在十個(gè)人之間，沒(méi)有人知道下一個(gè)的人會(huì )是誰(shuí)。隨著(zhù)人數的減少，恐懼、彷徨、不安一點(diǎn)一點(diǎn)吞噬著(zhù)自己的內心與理智，活的時(shí)間越長(cháng)的人，罪惡也就越重。因為他最后所承受的不僅是亡的痛楚，更是精神的折磨；在絕境中的茍延殘喘，去爭取下一秒活命的可能。
在《無(wú)人生還》當中，謀殺手段的巧奇自然不言而喻，整人的'布局更是令人目眩神迷。但在華麗地作案手段之下，阿加莎?克里斯蒂對人性的了解，對人性的剖析更令人敬佩不已。這早已超越單純的偵探解謎，步入了心里剖析的殿堂。
在絕境中，有人心頭坦然，因為多年來(lái)已無(wú)法承受負罪感所帶來(lái)的痛苦；有人不以為然，因其根本沒(méi)有意識到自己犯下的罪行；有人惶然，以為自己所作所為并無(wú)過(guò)錯，卻真實(shí)地造成了他人的自殺；有人凄然，夢(mèng)里都能看見(jiàn)去的無(wú)辜者不甘地模樣。從貴族到底層，來(lái)到島上的所有人都揭去了身份的偽裝，在殘酷的現實(shí)面前表露了最真實(shí)的一面。其中一部分人渴望生命，他們不惜利用一切代價(jià)來(lái)確保自己的平安，卻在良心的譴責與幻像中送上了自己的命�？扇康娜硕荚诳是蠼饷�，或生或，被歲月掩蓋了這么久的事實(shí)終究鋪在了陽(yáng)光下。
在文章的最后，兇手交代了一切。根據事實(shí)，人們可以推斷誰(shuí)是兇手，可是那樣不容松懈的境地，理性與判斷力已經(jīng)為零，每個(gè)人都是兇手。所以，十個(gè)小兵人，一個(gè)也沒(méi)剩。
人性的悲哀在文末的剖白中無(wú)法抑止。海中的荒島猶如失落的人心，在罪錯的反忍中變得無(wú)所憑依。文明在孤島上荒蕪，道德的流放地萬(wàn)物蕭條，無(wú)人生還。
《無(wú)人生還》讀后感9
《無(wú)人生還》是英國推理小說(shuō)作家阿加莎·克里斯蒂創(chuàng )作的長(cháng)篇小說(shuō)，講述了八個(gè)素不相識的人分別因為不同的原因被U·N·0邀請到一座無(wú)人的小島，并由兩位管家接待，十個(gè)人在島上生活最終被一一殺害的故事。
這是我第一次接觸偵探推理小說(shuō)，不得不折服于阿加莎對人物角色的塑造，個(gè)性鮮明又矛盾沖突，以及細膩的心理分析，對整個(gè)故事情節的構造，開(kāi)啟了“童謠殺人”和“孤島模式“，整個(gè)故事結構故事情節緊湊，讀起來(lái)一氣呵成，在讀的過(guò)程中，隨著(zhù)作者預設的劇情，不斷進(jìn)入故事情節，也不斷進(jìn)入作者的陷阱，在閱讀過(guò)程中，兇手是誰(shuí)，下一個(gè)是誰(shuí)，不斷的在不同人之間猜疑與判斷，這樣在作者的引導下，一直到尾聲，感覺(jué)像進(jìn)入了一個(gè)巨大的謎團中，無(wú)法完美的解釋。一直看到結局，我都沒(méi)猜到兇手是誰(shuí)，在看完最后的那封信后才恍然大悟，原來(lái)是ta！誰(shuí)能想到呢？原以為ta之前就已經(jīng)被謀殺了。所有的偵探推理都要有一個(gè)結局，作者在文章結尾處對兇手進(jìn)行了一段自白的描寫(xiě)，兇手將自白信裝入漂流瓶被人拾起寄往蘇格蘭場(chǎng)，最終真相大白。
這是一場(chǎng)蓄謀已久的殺人案件，兇手借助童謠制造恐怖氛圍，從第一天晚上開(kāi)始的幾天時(shí)間里，每天都有人按著(zhù)兒歌里述說(shuō)的方式死去，每死一個(gè)人，餐桌上的瓷瓶就會(huì )少掉一個(gè)。古老的童謠猶如惡毒的詛咒籠罩著(zhù)所有人，或許從踏上這座島的那一刻開(kāi)始，死亡的威脅已經(jīng)無(wú)處不在�；钪�(zhù)的人彼此依靠又彼此懷疑，但是一切的警戒與提防都是徒勞的。風(fēng)浪停息了，島上的明爭暗斗也停息了，只留下了十具尸體，無(wú)人生還。
這篇文章作者借助于對人物進(jìn)行塑造，揭露出人性的自私、貪婪與罪惡等真實(shí)面目，折射出受害者受冤、無(wú)處申訴的現實(shí)，完成了“文學(xué)反映生活”、“文學(xué)即人學(xué)”的文學(xué)使命；另一方面又在引發(fā)人們對道德與法律的'思考，何為犯罪，何為犯法？文章中的這幾個(gè)人都逃脫了法律的制裁，但是這十個(gè)人真的就是無(wú)辜的嗎？當法律處置不了他們時(shí)又有誰(shuí)能夠為那些無(wú)辜的受害者伸張正義呢？在法律之外的犯罪，這種灰色地帶的犯罪如何處理？
看完這篇文章，我不禁想到，近年來(lái)兒童拐賣(mài)事件頻頻發(fā)生，之前網(wǎng)上有流傳每年會(huì )有20萬(wàn)兒童被拐賣(mài)，雖然這個(gè)數字多少有夸大的成分，在"團圓"平臺上，從2016年5月到2017年5月，過(guò)去整整一年中國失蹤兒童的數據:平臺共發(fā)布失蹤信息1317人，找回1274人，尚未找回43人，找回率96.74%。但我覺(jué)得被拐賣(mài)的兒童遠不止這個(gè)數字，這只是一個(gè)平臺發(fā)布的信息，還有很多人不知道這個(gè)平臺，導致數據統計不全面�，F如今兒童拐賣(mài)是如此猖獗已經(jīng)不僅僅去偷了，而是明目張膽的去搶?zhuān)W(xué)校門(mén)口蹲點(diǎn)，想想都非�？膳�。然而這些人販子即使被抓到最多也就被關(guān)個(gè)三五年，而那些被拐走的孩子將會(huì )面臨什么樣的生活，最幸運的莫過(guò)于被賣(mài)到一個(gè)沒(méi)孩子的家庭，至少能健康的成長(cháng)，有的被刨心挖肺拿到黑市去賣(mài)器官，最悲慘是那種被打殘沿街乞討的，這一生就真的毀了，當其沒(méi)有利用價(jià)值后就直接拋棄。當孩子被拐走的那一刻，就是家破人亡的時(shí)候，可能是三個(gè)家庭的毀滅。而人販子三五年的有期徒刑能夠彌補其犯下的罪過(guò)嗎？還有經(jīng)常被報道的兒童案件，被叛十幾年，也不足以懲罰其犯下的罪過(guò)，這將影響其一生的成長(cháng)。這些人真的是死不足惜，真該千刀萬(wàn)剮、五馬分尸。然而現如今的法律講究人道主義，那些酷刑終究因為太過(guò)殘酷而被廢除了。當我們對儈子手講人道主義的時(shí)候，他們是否對這個(gè)受害者講過(guò)人道主義。有時(shí)候我就在想如果真的恢復了千刀萬(wàn)剮、五馬分尸，甚至是株連九族，是能起到威懾作用。
馬克思曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“如果有100％的利潤，資本家們會(huì )挺而走險；如果有200％的利潤，資本家們會(huì )藐視法律；如果有300％的利潤，那么資本家們便會(huì )踐踏世間的一切�；蛟S是懲罰太輕了，才會(huì )有人鋌而走險。
《無(wú)人生還》讀后感10
以前一直很喜歡讀關(guān)于推理類(lèi)的小說(shuō)，因為這很驚險，很刺激，能帶給人新鮮的感覺(jué)，喜歡有驚喜，喜歡有期待的感覺(jué)。隨著(zhù)一層層薄紗被揭開(kāi)，隨著(zhù)一層層迷霧被推開(kāi)，呈現在我們面前的往往是意想不到的結果，喜出望外的感覺(jué)總是讓人舒服，又驚奇。每次讀一本推理小說(shuō)，總是會(huì )受益匪淺，越看越喜歡�；膷u上僅有十個(gè)人，其中有一個(gè)是兇手。但他們接連死去，無(wú)人生還。那么誰(shuí)是殺人犯？是最后一個(gè)死去的人嗎？如果不是，那么他（她）如何在死去之后，還能使自己的殺人計劃照常實(shí)行？他（她）為什么殺人，又為什么給自己也貼上死亡標簽？在《無(wú)人生還》中，阿加莎·克里斯蒂顯然把自己逼入了創(chuàng )作的險地。面臨此景，偵探小說(shuō)作者有兩種選擇，一是用天才的構思自圓其說(shuō)，另一就是假托“心理懸疑”“奇幻”一類(lèi)低劣手段胡說(shuō)八道。
“十個(gè)小兵人，外出去吃飯。一個(gè)被嗆死，還剩九個(gè)人。九個(gè)小兵人，熬夜熬得深。一個(gè)睡過(guò)頭，還剩八個(gè)人。八個(gè)小兵人，動(dòng)身去德文。一個(gè)要留下，還剩七個(gè)人？？”這首英國的古老童謠成了貫穿小說(shuō)的線(xiàn)索。十個(gè)被害者先后像歌謠中描述的那樣死去，使之帶有讖語(yǔ)的色彩。它使這小說(shuō)的文字冷颼颼的。你的耳旁似乎總有一個(gè)囈語(yǔ)式的童聲，它在輕輕吟詠這歌謠，那漫不經(jīng)心的聲調中帶著(zhù)一絲死亡的氣息，猶如在童真的面龐上忽然出現嗜血的表情一般，讓人在極端的對比中感到無(wú)形的恐懼。
從風(fēng)和日麗到慘霧彌漫，小島由度假勝地變成了人間地獄。這部英國的小說(shuō)，會(huì )很容易地讓你聯(lián)想起英國的天氣：多雨、陰冷。暗夜中的大海隱去了波瀾壯闊的一面，冷峻地窺視島上的一切。當海邊也成為謀殺現場(chǎng)之一時(shí)，從沙灘上退去的海浪便留下一抹憂(yōu)郁，讓人擔憂(yōu)死亡之吻的再度來(lái)臨。尼羅河上的撲朔迷離，擾亂的是讀者的智慧，而《無(wú)人生還》中的大惑不解，擾亂的是人們的心弦。
克里斯蒂似乎是深信人性本惡的。在謀殺案中，幾乎每位出現在現場(chǎng)的人都有作案動(dòng)機�？死锼沟僭趯γ恳晃幌右扇思右耘懦龝r(shí)，都順便嘲諷著(zhù)他們的陰暗一面。兇手預先在留聲機中放置了錄音，在眾人上島后逐個(gè)宣布了他們的罪狀。原來(lái)每位上島者的心頭都藏有一個(gè)秘密：軍官為了泄私憤故意將下屬派往危險之地；醫生醉酒后動(dòng)手術(shù)致使病人死亡；女孩兒為了幫情人獲得遺產(chǎn)故意制造了一起事故？？所有的人都受到了指控，小島變成了審判之所。
在絕境中，有人心頭坦然，因其多年來(lái)已無(wú)法承受罪惡感帶來(lái)的痛苦；有人不以為然，因其從不曾以自己的罪錯為忤；還有人惶然，有人凄然。但無(wú)論怎樣，從貴族到底層，島上的所有人都揭去了身份的裝扮，在最殘酷的現實(shí)面前表露了最真實(shí)的`一面�？释瞧渲幸徊糠秩说南敕�，渴望解脫則是所有人的企盼——困境或道德上的解脫。如果說(shuō)“波洛三部曲”里還有波洛的幽默作為調劑，那么《無(wú)人生還》則從頭至尾充滿(mǎn)壓抑的悲腔�？死锼沟俚某芭絹�(lái)越少，取而代之的是聲色俱厲的批判。同時(shí)她也變得更無(wú)情——那首童謠無(wú)異于一份判決書(shū)，將這些待死的囚徒送至刑場(chǎng)，先讓他們看到黑洞洞的槍口，而后蒙上頭罩，再將槍口抵上他們的額頭。那種等待中的煎熬帶來(lái)了無(wú)法承受的沉重感。也許，當你在深夜讀這本書(shū)時(shí)，會(huì )聽(tīng)見(jiàn)他們大口的喘息聲。
“他們究竟是誰(shuí)殺的呢？”直到小說(shuō)臨近終結，這謎團一直困擾眾人。最后是一份神秘的自白解開(kāi)了謎。真正令人吃驚的，不是行兇者那難以為人察覺(jué)的作案手段，而是他（她）的身份和動(dòng)機。人性的悲哀在最后的剖白中無(wú)法抑止，海中的荒島猶如失落的人心，在罪錯的反思中變得無(wú)所憑依。文明在小島上荒蕪，道德的流放地萬(wàn)物蕭條，無(wú)人生還。這部小說(shuō)在此時(shí)變得深刻起來(lái)，當后世的讀者一再感嘆克里斯蒂“目眩神迷”的寫(xiě)作技巧時(shí)，似不應忽略她筆下流露的哀嘆之聲。
《無(wú)人生還》讀后感11
看的讓人很不爽，不過(guò)本書(shū)制造的氣氛很好，晚上躺在被窩里看，確實(shí)感覺(jué)到脊背發(fā)涼。
本書(shū)描述的故事，如果是一個(gè)真實(shí)案件，永遠也不會(huì )有解，已知的'條件不夠，無(wú)法推斷出來(lái)。當然，看完小說(shuō)，也不可能推理出來(lái)，如果靠感覺(jué)猜對了兇手，只能說(shuō)感覺(jué)真準。
這本書(shū)仍然沒(méi)有打破我對懸疑類(lèi)作品的預期，正如所有懸疑劇或者懸疑小說(shuō)一樣，隱藏關(guān)鍵的部分，制造混亂的部分，不同的是，本書(shū)中加了很多不知真假的內容，給推理制造了極大困難，因為那離真實(shí)遠了十萬(wàn)八千里，但讀者難以分辨，比如，開(kāi)局就講法官收到了一封信，來(lái)自卡爾明頓，我還記下了這個(gè)細節。如果把這當做真實(shí)的確定發(fā)生的事情，就完美的把法官排除，離幕后之人遠了十萬(wàn)八千里。
作者精心構思了這個(gè)故事，但壓根就沒(méi)想要讀者去解出誰(shuí)是真正的兇手，作者想要的是完美的講完這個(gè)故事，把自己精妙的構思，對人性的剖析寫(xiě)入書(shū)中，把懸念留存到最后，由作者親自揭曉，讓讀者有恍然大悟的感覺(jué)。如果是這樣的話(huà)，作者很成功，而我最大的感受就是混亂，然后，就沒(méi)有其他。
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