契訶夫作品讀后感（精選15篇）
讀完一本經(jīng)典名著(zhù)后，你有什么領(lǐng)悟呢？何不靜下心來(lái)寫(xiě)寫(xiě)讀后感呢？你想好怎么寫(xiě)讀后感了嗎？下面是小編幫大家整理的契訶夫作品讀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
契訶夫作品讀后感 篇1
契訶夫是世界文壇上一位罕見(jiàn)的藝術(shù)家。他的小說(shuō)經(jīng)受了百年的時(shí)間檢驗，依然閃耀著(zhù)獨特的藝術(shù)光彩。契訶夫的著(zhù)眼點(diǎn)總是平凡的人的日常生活，他是個(gè)描寫(xiě)日常生活中的最平凡事情的現實(shí)主義者。但是他從不陷入日常生活的“泥沼”，他對生活素材認真細致地進(jìn)行“觀(guān)察、選擇”，而在創(chuàng )作過(guò)程中又進(jìn)行“推測、組合”，使生活素材形象化，平平常常的似乎是偶然的現象中揭示出生活的本質(zhì)。
所以我很喜歡契訶夫的作品。在這本短篇小說(shuō)選中，我最喜歡的還是其中的《變色龍》，《釘子上》和《萬(wàn)卡》。
《變色龍》告訴了我們：在沙皇俄國將軍家中的一條狗比平民百姓還要重要，巡邏官奧楚美洛夫之流在有權勢者的家犬前搖尾乞憐，而對老百姓卻張牙舞爪，蠻橫嬌縱�！蹲兩垺肪褪瞧踉X夫送給人世的一面鏡子，一個(gè)警示，在百余年后的今天同樣還是有人身上有著(zhù)“變色龍”的奴性，表里不一；《萬(wàn)卡》可以說(shuō)是《苦惱》的姐妹篇。都是抒情心理短篇小說(shuō)。
主要寫(xiě)的是：九歲童工的稚真心靈，他的學(xué)徒生活的苦楚，他對祖父和家鄉的眷戀——這一切在篇幅不大的作品中巧妙地互相穿插和滲透，短短幾頁(yè)字就寫(xiě)出了童工生活中的酸甜苦辣，給讀者留下了深刻的印象；短篇小說(shuō)《釘子上》和《一個(gè)文官之死》一樣，都展現了但是沙皇俄國在官場(chǎng)上的丑態(tài)：強者霸道、倨傲專(zhuān)橫，弱者低頭哈腰、不敢反抗。臭蟲(chóng)般的切爾維亞科夫以及他的奴才們的心理正是這種官場(chǎng)生活的產(chǎn)物。
讀了這本小說(shuō)選后，我更能體會(huì )到當時(shí)沙皇俄國官場(chǎng)上的險惡與蠻橫，也看清了當時(shí)和如今的“變色龍”就是墻頭草，哪邊是強者就擁護哪邊，即使那強者并不是善良的那一方�！镀踉X夫短篇小說(shuō)選》給我了很多啟迪，讓我了解到不少沙皇俄國的當年！
契訶夫作品讀后感 篇2
第一次接觸到的契訶夫作品是小學(xué)五年級語(yǔ)文教材中的《萬(wàn)卡》，記得授課老師只是將其作為一個(gè)故事來(lái)講解，并沒(méi)有向當時(shí)的社會(huì )環(huán)境方面做延伸，講到結尾時(shí)，老師留了一個(gè)問(wèn)題讓我們思考：萬(wàn)卡的爺爺能否收到這封信呢？停留在記憶中的想法是否定的(現在也是)；到了中學(xué)時(shí)期，陸續地接觸到了作者的其他類(lèi)作品，如《變色龍》、《胖子與瘦子》、《裝在套子里的人》，開(kāi)始被作者充滿(mǎn)巧妙諷刺的作品風(fēng)格所吸引，作者筆下所描述的，似乎是一個(gè)混亂無(wú)比的世界，里面充滿(mǎn)言行舉止分外奇怪的人，這群人往往是麻木的，但在特定場(chǎng)合又會(huì )展現出無(wú)與倫比的活力，令人不解。
系統性地讀完作者小說(shuō)全集后，最直觀(guān)的感受就是：社會(huì )很多階層都不幸福！從農民(農奴)、鄉紳、小市民到社會(huì )中層權貴，各有各的苦，當然，安于現狀、無(wú)所追求的人除外。等級森嚴的階層劃分，扭曲了人們的價(jià)值取向和社交關(guān)系，就像胖子和瘦子兩位同學(xué)相遇的場(chǎng)景，低人一等的自我認知是基于職位的品銜；小職員的死是一個(gè)極大的諷刺，不同于現在被明碼標價(jià)的社會(huì )，作者筆下是一個(gè)每個(gè)人都被畫(huà)好活動(dòng)圈子的社會(huì )，一個(gè)再平常不過(guò)的無(wú)心之舉所引發(fā)的擔憂(yōu)和焦慮被無(wú)限放大，足見(jiàn)跨階層所引發(fā)的恐懼是多么大；一條狗的命運，在變色龍一樣的警官口中往復變幻，仿佛是個(gè)笑話(huà)；前往第六病室結交有趣靈魂的醫師，卻因這種打破固有階層隔閡的大膽嘗試而被人誤解，這樣一個(gè)曾經(jīng)安于現狀準時(shí)喝茶、看書(shū)、喝啤酒的人被四周的庸俗和虛偽壓得喘不過(guò)氣，階層的枷鎖牢牢地拷著(zhù)每個(gè)人，個(gè)體覺(jué)醒后的掙扎只是徒勞；知識分子們在得知假面百萬(wàn)富翁身份前后的態(tài)度轉變，豈止媚俗二字？
列車(chē)長(cháng)向媒婆求婚的一幕，簡(jiǎn)直是給了那些贊美愛(ài)情的人們一記響亮的耳光，暗示著(zhù)階層身份認同感高于其他一切；幻想彩票中獎引發(fā)一對夫妻產(chǎn)生的現實(shí)落差令人啼笑皆非；《農民》中所刻畫(huà)的底層人們，默默忍受著(zhù)壓榨，悲慘的階層命運令人唏噓；《跳來(lái)跳去的女人》中的主人翁是包法利夫人這一經(jīng)典形象的縮影，即夢(mèng)幻般的絕對絕對情感在赤裸裸的現實(shí)面前無(wú)所依附；《未婚夫和爸爸》精彩對話(huà)的背后是茍且偷安風(fēng)氣的盛行，《姚內奇》中的主人翁在表白失敗后一步步地走向自我麻醉，伴隨他左右的只剩下空虛；《窩囊》中的女家教面臨雇主的百般刁難和克扣，基于更不堪的經(jīng)歷，在意外轉折之前依舊選擇妥協(xié)，雖以“在這個(gè)世界上，做一個(gè)強者可真容易��！”來(lái)結尾，但語(yǔ)氣中的無(wú)奈一覽無(wú)遺；《相識的男人》則是對虛榮至上這一行為進(jìn)行批判，即虛榮只是暫時(shí)的，失去虛榮依賴(lài)的基礎，什么都不會(huì )剩下；復活節值班的九品文官小人物，發(fā)牢騷的最終結果就是自己注定無(wú)法擺脫當前可憐無(wú)望的現狀；《新娘》中的娜佳，正如巴金筆下的覺(jué)醒女性覺(jué)英，在遠方親戚的幫助下逃離家長(cháng)制的家庭環(huán)境，在新的環(huán)境中自由呼吸；《演說(shuō)家》中的扎波伊金將“見(jiàn)人說(shuō)人話(huà)，見(jiàn)鬼說(shuō)鬼話(huà)”的無(wú)恥功力發(fā)揮到了極致；《預謀犯》中的丹尼斯在法庭上的可笑言論是對社會(huì )改良主義的極大諷刺；催眠表演會(huì )上的交易，是金錢(qián)至上的充分表現。
某種程度上來(lái)講，在魯迅的部分作品中可以看到契訶夫的影子，兩人筆下是不同國度的悲劇人物，且都以冷峻的態(tài)度進(jìn)行批判，但不同的是，魯迅的作品中始終彌漫著(zhù)淡淡的悲哀和絕望，而契訶夫的作品，則是以幽默式諷刺的方式來(lái)塑造角色，這也是其作品引人入勝的原因之一；除此之外，契訶夫在作品中對背景環(huán)境的描寫(xiě)篇幅雖短，但文筆優(yōu)美，且與人物的心理活動(dòng)契合得當，所以短短的一篇小說(shuō)可謂“五臟俱全”！
個(gè)人感覺(jué)契訶夫作品的偉大之處，就在于讓人重新認識短篇小說(shuō)！
契訶夫作品讀后感 篇3
如果只看早期作品，大概會(huì )得出契訶夫也就個(gè)諧星，會(huì )諷刺，很機靈。
從《獵手》開(kāi)始，雖然綠草艷陽(yáng)依舊，先驗的哀傷，不安定的掙扎以及宿命的隱憂(yōu)逐漸展現。主人公或清楚或不清楚自身目的和定位，但都自己走出條路來(lái)，不論是事先預料到的或正在經(jīng)歷的厭惡、痛苦還是對偶得的幸福新鮮感的驚喜都是順其自然，理所當然的，但這明擺著(zhù)的現實(shí)別具憂(yōu)郁氣質(zhì)，觸及靈魂邊界。但哀而不傷。
然后是更明顯更深沉的痛苦，以《苦惱》、《萬(wàn)卡》為代表，尤記得小學(xué)課本上《萬(wàn)卡》這篇，該作品表現的痛苦本就遠超超小學(xué)生承受范圍，老師還煞有介事的逼問(wèn)“同學(xué)們，你們說(shuō)爺爺究竟收沒(méi)收到萬(wàn)卡的信？”絕對是殘忍的教育。
間或出現的愛(ài)情小品真讓人眼前一亮，其中《玩笑》最為動(dòng)人，純粹，喜悅，如此憂(yōu)傷，又如此明麗，真是“抒情詩(shī)一樣美麗”。此外《薇羅奇卡》、《別人的不幸》、《帶閣樓的房子》中刻畫(huà)的女性形象十分出色，猶豫不決的、聰慧的、煎熬著(zhù)的都透出執著(zhù)與智慧的美德，有著(zhù)獨有的憂(yōu)傷，浪漫堪稱(chēng)雋永。
契訶夫小說(shuō)中的現代性很值得研究�！稛艋稹�、《第六病室》等作品明顯的有對荒誕之感、不可知的描寫(xiě)，契訶夫的荒誕有覺(jué)醒前的朦朧，其成因也與后現代小說(shuō)中不同，但對這種感覺(jué)困境的刻畫(huà)確實(shí)是明晰且意味深長(cháng)的，景物、敘述方式的選取使困惑有距離感、縱深感，更顯憂(yōu)郁與難解。非常喜歡《第六病室》，十分精妙，醫生安德烈與精神病人伊萬(wàn)的幾段對話(huà)考究蘊含形而上的智慧，又表達得如此誠懇。安德烈的身份轉換也是意料之中但很難受。
伍爾夫說(shuō)契訶夫和陀思妥耶夫斯基都寫(xiě)靈魂，確實(shí)是這樣的，契訶夫的靈魂更親切帶甜蜜的憂(yōu)傷。
契訶夫作品讀后感 篇4
讀了一周契科夫的短篇小說(shuō)，有很大的感觸。
以前在考試中，常常會(huì )遇到契科夫的小說(shuō)作為閱讀，每當那時(shí)，總會(huì )很開(kāi)心，相對那些抒情文的分析，契科夫帶有濃重批判色彩的小說(shuō)，要容易得多。但往往做到題目，錯誤卻會(huì )一個(gè)接著(zhù)一個(gè)。契科夫的小說(shuō)，有太多的伏筆，在考試的緊張氣氛中，根本是來(lái)不及去細想，體會(huì )的。往往是很簡(jiǎn)短的一句話(huà)，也透露出一個(gè)個(gè)人物豐富的內心世界。
記得在書(shū)中導讀部分曾介紹道，被譽(yù)為“英國契科夫”的卡特琳61曼斯菲爾德在給丈夫的一封信中說(shuō)：“我愿意將莫泊桑的全部作品換取契科夫的一個(gè)短篇小說(shuō)�！庇纱艘部梢钥闯�，契科夫的小說(shuō)有多么經(jīng)典。
契科夫的每篇文章，都能從最平常的現象中揭示生活的本質(zhì)，揭示出社會(huì )的腐朽與黑暗。
《項鏈》這篇文章中的女主人公羅瓦賽爾，因為自己的虛榮心，不僅連累了自己的丈夫，還浪費了自己的青春，毀掉了自己的美好時(shí)光。
故事簡(jiǎn)介：羅瓦賽爾雖然長(cháng)得漂亮，卻嫁給了一個(gè)教育部的小科員，她穿得是那樣的樸素。一次有人邀請他們夫婦倆去參加舞會(huì )，羅瓦賽爾不愿意穿著(zhù)那樣丑陋的衣服去參加舞會(huì )，于是用四百法郎訂做了一件禮服，她發(fā)現自己的脖子上少了一條項鏈，便去找自己一個(gè)有錢(qián)的朋友福雷斯蒂埃借了一條項鏈，高興的和丈夫一起去參加舞會(huì )，回到家以后，羅瓦賽爾發(fā)現項鏈不見(jiàn)了，焦急萬(wàn)分。他們找了許多珠寶店，終于發(fā)現了一條一模一樣的項鏈，找親戚借了許多錢(qián)最后花了三萬(wàn)六千法郎買(mǎi)下了那條項鏈，為了還債，她付出了所有的青春。一次偶爾的機會(huì )她遇到了福雷斯蒂埃，她訴說(shuō)了自己的苦難，可福雷斯蒂埃驚訝的說(shuō)，那條項鏈是假的，頂多只值五百法郎!
我們千萬(wàn)不能像羅瓦賽爾那樣虛榮，不然就會(huì )和她一樣，為了自己的虛榮心，而毀滅自己的青春，浪費自己寶貴的時(shí)間。
契訶夫作品讀后感 篇5
讀完《契科夫小說(shuō)集》后，我感慨不已。契科夫雖然英年早逝，卻留下了許多千古流傳的作品。如《變色龍》、《牡蠣》、《遲開(kāi)的花朵》，等等，都是我愛(ài)不釋手的文章。
契科夫的早期小說(shuō)生涯在窮困潦倒中開(kāi)始。他主要以一種文學(xué)的態(tài)度，蔑視一些無(wú)知與不良的品德，反應出契科夫潔凈的內心。如《變色龍》中所述，由于一只狗的咬人造成了一場(chǎng)唇槍舌劍的對質(zhì)，深刻地襯托出了那個(gè)時(shí)代對于大官阿諛?lè )畛械捏a臟品格。還有，《一個(gè)文官之死》也描寫(xiě)了人們小題大做的表現，從一個(gè)小小的噴嚏導致后來(lái)由于過(guò)度緊張害怕引起的死亡，生動(dòng)形象地表現出了社會(huì )中存在的問(wèn)題。也許，許多非作家的心中也有這些想法，但是契科夫卻用一種潛潛諷刺的方式，用幽默的手法大膽地寫(xiě)在了紙上。這，也許就是一位作家最基本的要求吧。
契科夫的中期是一些中篇小說(shuō)，主題與前期千差萬(wàn)別，但都是描寫(xiě)社會(huì )，使用成熟的疑問(wèn)將文章推向最高點(diǎn)，指向一個(gè)顯而易見(jiàn)的道理。如《牡蠣》，僅通過(guò)吃“牡蠣”表現出文章中家庭的窮困潦倒�！度f(wàn)卡》更是形象地體現出了這一點(diǎn)，一封信的內容足以展示一個(gè)人的品質(zhì)與性格，還有他生活的情況：萬(wàn)卡遭到了冷落、不公正與欺凌，但他卻沒(méi)有能力去挽救自己，只有求助他人，還回自己的顏面。契科夫用流暢通順的文筆表現出了他憂(yōu)國憂(yōu)民的情感�，F在，人民富裕了，還會(huì )有人能夠更真真切切地感同身受嗎？
契科夫的晚期生涯，存在著(zhù)許多對人生的思考與對青春的無(wú)限思念之情。契科夫中年時(shí)并不如年輕時(shí)的高產(chǎn)，可是文筆顯得更加成熟、沉重。正如《農民》，是十九世紀80年代農民凄慘生活的真實(shí)寫(xiě)照。只是可惜，44歲的契科夫由于肺病死亡、奔赴九泉，沒(méi)有讓我們看到他新的風(fēng)格與變幻，就永遠地閉上了眼睛。契科夫到花甲之年之后會(huì )寫(xiě)出怎樣的作品，已成了一個(gè)未解之謎。
一個(gè)偉大的作家，必定有過(guò)堅持不懈的精神與長(cháng)期的觀(guān)察思考，契科夫完美地做到了，在我們眼前呈現出了一幅時(shí)代的畫(huà)卷。契科夫從棄醫從文至死亡的二十多年里，每個(gè)時(shí)期小說(shuō)的風(fēng)格、思想都在變化著(zhù)，從前期的諷刺至后期對人生的思考。契科夫曲折而多變的命運，也鑄就了這樣一位偉大的作家。
契科夫的文筆并沒(méi)有林清玄的《散文集》那樣美輪美奐，沒(méi)有劉慈欣的《三體》那樣曲折起伏，沒(méi)有勃郎特的《簡(jiǎn)愛(ài)》那樣扣人心弦，卻以一種特殊的方式，使用自己傳奇般的智慧，詮釋了文學(xué)的意義。
契訶夫作品讀后感 篇6
這篇文章深刻地刻畫(huà)了兩兄弟的形象：哥哥伊凡，弟弟尼姑拉。他們二人形成鮮明的對比，哥哥是獸醫，弟弟從19歲起就做了省稅務(wù)局的長(cháng)官，他們的父親是世襲兵，但后來(lái)因軍功獲得軍官官銜，給他們留下了世襲貴族的身份和一份不小的田產(chǎn)，可當他死后，那份田產(chǎn)卻被用來(lái)抵債，我想這與中國“父債子償”的方式類(lèi)似。很多年過(guò)去了弟弟仍是老樣子，“寫(xiě)著(zhù)老一套的公文，想著(zhù)同一件事情，最好回鄉間去”的這種想法漸漸成為一種明確的愿望，他想在河邊或湖邊買(mǎi)下一座小小的田莊。
哥哥伊凡的想法就如同是我們現代的年輕人的思想，我們渴望擺脫牢籠，擺脫控制的魔獄，擺脫命運的安排，我們渴望自由，渴望成功，但途徑與尼姑拉不同，因為我們的成功帶有奮斗的色彩，而尼姑拉卻是長(cháng)久地做著(zhù)那一件事，他不知道用別的手段來(lái)增加自己的積蓄，只是心甘情愿地做一個(gè)懶惰的人。
尼姑拉不僅懶惰，他也是一個(gè)尖酸刻薄的人，他和他的妻子結婚不是出于愛(ài)，而是出于對她的錢(qián)財的占有，正因為如此，才致使她的妻子過(guò)早地的死去。
尼姑拉一直想當老爺，尤其是當他的妻子死了之后，他用他妻子留下的錢(qián)買(mǎi)了一座田莊種栗子，成了一位名副其實(shí)的地主。
這篇文章起初我沒(méi)讀懂，讀了幾遍之后，才漸漸悟出文章的內涵，作者通過(guò)本篇小說(shuō)，意在揭露社會(huì )的黑暗與各種錯誤的思想理論，我想如果把這樣的一個(gè)想法放在那些不能正確認識自己的人面前，那么我可以肯定一定會(huì )有很多人選擇這做法，而放棄自己的前途，去做一個(gè)懶人，因為人的內心是一個(gè)無(wú)法測量的深淵，有時(shí)候連自己都無(wú)法確切的知道自己到底需要什么。有一句名言說(shuō)得好：過(guò)分懶惰的人，最終會(huì )走向自己自掘的墳墓。
在今天這個(gè)社會(huì )中，我們每一個(gè)人都是時(shí)代的棟梁，祖國的花朵，我們應該屏棄那種不勞而獲的思想意識，樹(shù)立正確的世界觀(guān)，為自己的前途而努力。其實(shí)本文作者的寫(xiě)作意圖是很明了的：對剝削階級的思想意識進(jìn)行了辛辣的嘲諷和批判，給予我們心靈的啟示。
我們應該堅定自己的意志，強化自己的世界觀(guān)和人生觀(guān)，用正確的思想指導自己的行動(dòng)，用美好而純潔的心靈去發(fā)動(dòng)每一個(gè)人，讓這個(gè)世界變得更加光明而美好。
契訶夫作品讀后感 篇7
從開(kāi)始的要處決這條狗，再到知道這條狗可能是將軍家的，而指責被狗咬傷的人，顛倒黑白，轉變之快。充分反應了當時(shí)社會(huì )的黑暗，社會(huì )底層人民生活的苦難。警官奧楚美洛夫的阿諛?lè )畛泻蛯ζ胀ㄆ矫竦牟还芩阑�，社�?huì )的黑暗使得奧楚美洛夫的心靈變得扭曲，奧楚美洛夫像極了變色龍，在不同的場(chǎng)景變幻出適合自己的顏色，這也是為了更好的生存下去吧。從奧楚美洛夫反應出了那個(gè)社會(huì )的黑暗腐朽，底層人民生活的艱辛。
在現實(shí)社會(huì )中，這樣的變色龍也是存在的吧，為了自己的利益攀附權貴，有一點(diǎn)點(diǎn)的權利就亂用職權，實(shí)者還損害著(zhù)人民的利益。這樣的人我想人人都比較討厭吧。
契訶夫作品讀后感 篇8
忽然看見(jiàn)了書(shū)架中的《變色龍》，便抽出來(lái)一口氣讀完了。
又覺(jué)得這些語(yǔ)言文字似曾相識，翻到前言一看，啊，果然是契訶夫！
契訶夫全名叫安東.巴甫洛維奇.契訶夫，是俄國十九世紀批判現實(shí)主義文學(xué)大師，也是最著(zhù)名的世界中、短篇小說(shuō)家之一。
人們總說(shuō)：“契訶夫的小說(shuō)是幽默的，但是在幽默中又暗含諷刺�！�
我認為這句話(huà)一點(diǎn)兒也不假。這篇《變色龍》就是上句話(huà)最好的解釋。雖然是剛沾到一點(diǎn)點(diǎn)他的著(zhù)作，但已經(jīng)能夠讓人感到契訶夫獨特的語(yǔ)言魅力，高超的寫(xiě)作技巧，讓人覺(jué)得既不羅嗦而又不失風(fēng)采，讓人覺(jué)得煥然一新。
《變色龍》的主角是奧斯美洛夫警官，文章記述了一個(gè)首飾匠被狗咬破了手指，奧斯美洛夫聞?dòng)嵅榭吹氖�。文中并未怎樣夸大�?chǎng)景，而是用十分巧妙的方法----只描寫(xiě)奧斯美洛夫聽(tīng)到人們說(shuō)狗是將軍家的之后的表現，并又描寫(xiě)了他聽(tīng)到別人說(shuō)那不是將軍家的狗之后表現，通過(guò)巧妙的對比，細致刻繪出了像變色龍一樣的趨炎附勢的小人的形象。
當發(fā)現狗咬人時(shí)，奧斯美洛夫開(kāi)始辱罵狗的主人，并揚言要罰款；而當他聽(tīng)說(shuō)狗主人是將軍時(shí)，又夸獎狗是多么機靈，多么厲害，并威脅被咬的首飾匠并要懲罰他。兩種情況下的話(huà)，讓人判若兩人。
特別是警官奧斯美洛夫一會(huì )說(shuō)熱要脫長(cháng)袍，一會(huì )兒又喊冷要穿上，更從細節中
體現出一個(gè)小人形象。
相信現實(shí)生活中這樣的人看了《變色龍》一定會(huì )倍加羞愧。我想這就是一代語(yǔ)言大師駕馭語(yǔ)言的魅力所在吧！
契訶夫作品讀后感 篇9
這是一篇契訶夫的文章，文章講述了一位小小的官員審理一只小狗咬了一位首飾匠的手指的事情。因為有人說(shuō)那只狗是他上司的狗，軍官就問(wèn)首飾匠，是不是想因此敲詐，可首飾匠卻說(shuō)將軍家的狗都是大獵狗，沒(méi)有這種矮小的犬。就這樣，小軍官又怕得罪了上司，又不敢確定，這樣來(lái)來(lái)回回，軍官最后要自己的手下請了將軍家的廚子，來(lái)認狗，廚子說(shuō)這狗是將軍哥哥帶來(lái)的，要把它帶回去。最終，被狗咬傷指頭的首飾匠還受了罰。
哎那位小小的官員用“變色龍”來(lái)形容可真是好��！
在我們大家的身邊，不正是有這樣的人嗎？在比自己強的人面前，裝做好人但是在比自己弱的人面前，又耀武揚威真是可恥！
大家應該摘掉自己的面具！
用自己真誠的心來(lái)面對別人！
契訶夫作品讀后感 篇10
短短一篇《變色龍》，在一位語(yǔ)文老師的介紹后，仔細的品讀了一遍。其精彩，便在于沒(méi)有直接的詛咒、謾罵，而用簡(jiǎn)單的幾個(gè)動(dòng)作和語(yǔ)句，獨特的寫(xiě)法，使人立刻感到了作者的那股怨恨的諷刺。很普通的開(kāi)頭，簡(jiǎn)單的介紹了一下背景和人物，又寫(xiě)了事情發(fā)生的前因后果。該輪到這個(gè)當官的奧楚蔑洛夫發(fā)話(huà)了，第一句話(huà)就揭露出了他內心的恃強凌弱：這條狗是誰(shuí)家的？這里也就開(kāi)始為后文不斷爭論狗的主人而不依照法律進(jìn)行相關(guān)處理進(jìn)行鋪墊。
作者塑造出了一個(gè)很符合當時(shí)官場(chǎng)看風(fēng)使舵的形象，又在一字一句中自然而又深刻的表現出了作者對當時(shí)社會(huì )的批判諷刺。然而，與此同時(shí)，遠在東方的中國，同樣是在黑暗政府統治下，為何卻沒(méi)有一篇獨具一格別出新意的文章？確實(shí)，中國的文章往往十分優(yōu)雅，或是豪邁，或是清秀，然卻從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)跳出邊邊框框的文章。唐詩(shī)自是固定的'格式，必須得多么整齊，宋詞卻又出來(lái)了詞牌名，雖然不是“長(cháng)方形”了，卻還是按照固定的格式來(lái)寫(xiě)，讀起來(lái)固然朗朗上口，卻經(jīng)常不得其意，讀好幾遍也不明白它的意思，必須要結合當時(shí)的背景，和詩(shī)人的經(jīng)歷，才能讀出來(lái)。如此一來(lái)，種。種詩(shī)詞也只有文人墨客能夠看懂了。到了清朝，終于有了一些短篇文章，可注重的依舊還是作者的文采，總是在意字詞用的恰當與否，殊不知有時(shí)候一個(gè)精彩的情節，比一字一句更加重要，更能突出這種。種情懷。自漢武帝“罷黜百家，獨尊儒術(shù)”后，各類(lèi)文章都是充滿(mǎn)了儒家學(xué)術(shù)，著(zhù)重于文墨的深厚功底，追逐與用最恰當的字詞來(lái)表達心境，能看懂的，也就只有那些文學(xué)書(shū)生，充分表現了儒家“禮不下庶人”。故此，具有容易理解，情節精彩的短篇小說(shuō)始終沒(méi)有登上中國的歷史舞臺。而《變色龍》也只有西方作家能寫(xiě)得出來(lái)。
契訶夫作品讀后感 篇11
《變色龍先生》這個(gè)故事特別有趣，故事講的是：有一只變色龍先生原本生活在一堵舊墻邊，可是由于夏天的暴雨沖倒了這堵墻，變色龍先生也被壓在了這堵墻下面。當他爬出來(lái)的時(shí)候，他已經(jīng)變成了一只渾身沾滿(mǎn)黑泥的變色龍。
變色龍先生開(kāi)始了流浪的生活。秋天到來(lái)時(shí)，金色的樹(shù)葉一片片飄落了下來(lái)，變色龍先生又變成了金黃色。一位女士把他從地上撿起他來(lái)，她以為這是一個(gè)金色的發(fā)卡于是把變色龍先生卡在了禮帽上。變色龍先生為了活下來(lái)，他告訴自己要裝死，保持發(fā)卡一樣的姿勢。當女士回到了自己家，脫下了禮帽，她看見(jiàn)得并不一個(gè)金色的發(fā)卡，而是一只黑色的變色龍，她把禮帽連同變色龍先生一起扔到了樓下。
變色龍先生累了，他決定找一個(gè)地方安頓下來(lái)。找了好久好久，終于，找到一個(gè)橋洞。當他靠近一艘藍色的船，變成了藍色。當他靠近雪房子，他變成了白色。他遇到了雪人，認真的聽(tīng)雪人講的故事，雪人送給了變色龍先生紅色的圍巾，他又變成了紅色。
最后，在變色龍先生經(jīng)歷了那么多后，也擁有了屬于自己的故事。他不再感到孤獨了。
我也看過(guò)一本書(shū)叫利奧叔叔大冒險和變色龍先生也像，經(jīng)歷會(huì )變成故事，故事能讓我們的內心變得很充實(shí)，我喜歡每天看不同的故事，也喜歡變色龍先生。
契訶夫作品讀后感 篇12
《變色龍》是一篇膾灸人口的名作。它沒(méi)有曲折離奇的故事情節，只通過(guò)描述警官奧楚蔑洛夫審理街頭一件人被狗咬的小案件的過(guò)程的描述，就極其深刻而形象地刻畫(huà)了沙皇反動(dòng)王朝的―個(gè)忠實(shí)奴才和走狗的典型。學(xué)習這篇小說(shuō)，我們就應抓住作者塑造的“變幻莫測”的警官奧楚蔑洛夫這一形象去賞析。從課文注釋中，我們明白變色龍是蜥蜴的一種，它能根據四周物體的顏色而改變自己皮膚的顏色以求自保。
小說(shuō)以此為題并作為主要人物奧楚蔑洛夫的“雅號”，正是對他性格特點(diǎn)的準確而形象的概括。奧楚蔑洛夫是沙皇統治政府的一個(gè)警官。他有時(shí)聲色俱厲，開(kāi)口“我要拿點(diǎn)顏色給人看看”、“好好教訓他們”，閉口“你這混蛋”、“你們這些鬼東西是什么玩意兒”，對百姓大施淫威，儼然是一條惡“龍”�？捎袝r(shí)他也會(huì )搖頭擺尾，低三下四，把聲調降得軟綿綿的，用些令人肉麻的贊美之辭，夸贊將軍家的一條狗。從他的這些丑態(tài)看，他完全是一條沒(méi)有骨頭的軟“蟲(chóng)”。作為惡“龍”，他對人民百般欺壓;作為軟“蟲(chóng)”，他對權貴萬(wàn)般奉承�！褒垺迸c“蟲(chóng)”截然對立的兩個(gè)方面，奇妙地集中在這樣一個(gè)厚顏無(wú)恥的人物身上，形象地描繪出了奧楚蔑洛夫的性格特征，并淋漓盡致地揭示出了沙皇統治階級的走狗欺下媚上的丑惡靈魂。
契訶夫作品讀后感 篇13
暑假里我讀了一本書(shū)，名叫《變色龍先生》，這本書(shū)很有趣，講的是：有一只變色龍先生他生活在一堵舊墻邊，可是夏天的暴雨沖倒了這堵墻，他被壓在了這堵墻后，當他爬出來(lái)的時(shí)候，他感覺(jué)自己像一堆泥，他只能開(kāi)始流浪的生活，秋天的樹(shù)葉一片片飄落了下來(lái)，他變成了金黃色，一只手抓住了他，啊哈，這是一個(gè)金色的發(fā)卡，一位女士撿起他來(lái)，把他卡在了禮帽上，他告訴自己要裝死，保持發(fā)卡一樣的姿勢，否則，會(huì )有危險，女士非常得意地走進(jìn)了電梯，她回到了自己家，脫下了禮帽，��！她看見(jiàn)得不一個(gè)金色的發(fā)卡，而是一只黑色的變色龍，她把禮帽連同變色龍先生一起扔到了樓下。
變色龍先生決定找一個(gè)避風(fēng)的港灣，終于，找到一個(gè)橋洞，他靠近一艘藍色的船，變成了藍色，靠近雪房子，他變成了白色，他認真的傾聽(tīng)雪人的故事，雪人送給了他紅色的圍巾，他變成了紅色，最后，他經(jīng)歷了那么多，也有了自己的故事。
一只內心是灰色的變色龍，一個(gè)大嘴巴、凸眼球的小個(gè)子先生，再也不孤獨了。每一個(gè)人都會(huì )在成長(cháng)中經(jīng)歷許多，不管是好的還是不好的，都是成長(cháng)的一部分，我們都要積極面對，才能成為一個(gè)有故事的人。
契訶夫作品讀后感 篇14
《變色龍先生》是一本專(zhuān)屬小學(xué)生的圖畫(huà)書(shū)，里面不只有變色龍先生一個(gè)故事，還有扭來(lái)扭去的蛇、薔薇別墅的老鼠、一只恐龍和一百只鳥(niǎo)等有趣的故事。
《變色龍先生》講的是一只變色龍生活在一面舊墻邊，有一天，這面墻倒了，變色龍很傷心，它開(kāi)始流浪的生活了。同時(shí)，秋天悄悄的來(lái)了，樹(shù)葉落了，變色龍趴在金黃色的葉子里，一位女士走過(guò)，說(shuō)：“啊哈，這是一個(gè)金黃色的發(fā)卡？”她撿起來(lái)，把“發(fā)卡”卡在帽子上，回到家，她看到那不是發(fā)卡，是變色龍，她拿起就把變色龍扔到樓下。變色龍又開(kāi)始流浪，它來(lái)到一艘船上，別人以為它是一顆鉚釘，很長(cháng)時(shí)間過(guò)去了，一只霸道的海鷗出現了，把它從船上銜到草坪上，冬天來(lái)了，變色龍做了一個(gè)雪人，雪人竟然會(huì )說(shuō)話(huà)，它就聽(tīng)雪人講故事。最后雪人走了，它重找了一面墻，繼續快樂(lè )的生活。
讀了這本書(shū)，我知道閱讀有多重要，學(xué)會(huì )了寫(xiě)作文的許多寫(xiě)法，一個(gè)故事要生動(dòng)、精彩、有趣才有人愿意看。
契訶夫作品讀后感 篇15
我讀了一本書(shū)，名叫《變色龍先生》，這本書(shū)很有趣，講的是：有一只變色龍先生他生活在一堵舊墻邊，可是夏天的暴雨沖倒了這堵墻，他被壓在了這堵墻后，當他爬出來(lái)的時(shí)候，他感覺(jué)自己像一堆泥，他只能開(kāi)始流浪的生活，秋天的樹(shù)葉一片片飄落了下來(lái)，他變成了金黃色，一只手抓住了他，啊哈，這是一個(gè)金色的發(fā)卡，一位女士撿起他來(lái)，把他卡在了禮帽上，他告訴自己要裝死，保持發(fā)卡一樣的姿勢，否則，會(huì )有危險，女士非常得意地走進(jìn)了電梯，她回到了自己家，脫下了禮帽，��！她看見(jiàn)得不一個(gè)金色的發(fā)卡，而是一只黑色的變色龍，她把禮帽連同變色龍先生一起扔到了樓下。
變色龍先生決定找一個(gè)避風(fēng)的港灣，終于，找到一個(gè)橋洞，他靠近一艘藍色的船，變成了藍色，靠近雪房子，他變成了白色，他認真的傾聽(tīng)雪人的故事，雪人送給了他紅色的圍巾，他變成了紅色，最后，他經(jīng)歷了那么多，也有了自己的故事。
一只內心是灰色的變色龍，一個(gè)大嘴巴、凸眼球的小個(gè)子先生，再也不孤獨了。每一個(gè)人都會(huì )在成長(cháng)中經(jīng)歷許多，不管是好的還是不好的，都是成長(cháng)的一部分，我們都要積極面對，才能成為一個(gè)有故事的人。
【契訶夫作品讀后感】相關(guān)文章：
契訶夫作品讀書(shū)筆記摘抄大全閱讀10-24
契訶夫《凡卡》讀后感04-15
契訶夫語(yǔ)錄03-30
漫談契訶夫12-06
永遠的契訶夫12-06
契訶夫名言精選06-05
契訶夫的《凡卡》讀后感范文07-14
契訶夫精彩語(yǔ)錄03-31