《水在時(shí)間之下》讀后感
讀完一本經(jīng)典名著(zhù)后，相信大家一定領(lǐng)會(huì )了不少東西，這時(shí)候，最關(guān)鍵的讀后感怎么能落下！是不是無(wú)從下筆、沒(méi)有頭緒？下面是小編為大家收集的《水在時(shí)間之下》讀后感，歡迎大家分享。
《水在時(shí)間之下》讀后感1
《水在時(shí)間之下》從內容、情節到敘述人物語(yǔ)言，作者運用了許多精巧的敘事手法，也是小說(shuō)成功的重要原因。作者通過(guò)豐富的細節描寫(xiě)、緊湊的敘事方法和人物對比式的敘事風(fēng)格，創(chuàng )新了敘事手法，向讀者展現了人物與人物之間、人物與時(shí)代之間的復雜關(guān)系。
以往方方的很多作品中也有細節描寫(xiě)，但本文的細節描寫(xiě)的地方更多。作家為什么注重細節描寫(xiě)，是因為這些細節雖然是虛構的，但作家可以通過(guò)這些生活中的細節，確立人物和故事的真實(shí)性，讓讀者讀起來(lái)更加親切。整體而言，細節是小說(shuō)的生命，可以說(shuō)，沒(méi)有細節便沒(méi)有小說(shuō)。細節起著(zhù)以小見(jiàn)大、細線(xiàn)串珠的作用，不僅在推動(dòng)故事發(fā)展起著(zhù)巨大的作用，而且還彰顯了人物的性格的演變過(guò)程。方方為了寫(xiě)這部長(cháng)篇小說(shuō)，專(zhuān)門(mén)對武漢正劇的歷史進(jìn)行了深入的研究，查閱了很多相關(guān)的文史資料，還采訪(fǎng)了相關(guān)專(zhuān)家和老演員，并且去看了一場(chǎng)漢��；方方還對整個(gè)武漢正劇的歷史、發(fā)展、藝人等，做了詳細的記錄和考察，因而這部小說(shuō)的創(chuàng )作是建立在歷史事實(shí)的基礎上藝術(shù)加工而成的。因此，作者在描述歷史事實(shí)、塑造人物形象、描寫(xiě)學(xué)徒學(xué)戲過(guò)程都得心應手，深入淺出地講述了武漢正劇的發(fā)展歷史和刻畫(huà)了“水上燈”的經(jīng)典人物形象。
《水在時(shí)間之下》在刻畫(huà)人物形象、強化小說(shuō)可讀性和敘事藝術(shù)創(chuàng )新方面都做了很多有益的探索，為這部小說(shuō)贏(yíng)得廣大讀者的歡迎起到了積極的作用，為以后小說(shuō)的創(chuàng )作提供了借鑒。
《水在時(shí)間之下》讀后感2
很早以前看《小說(shuō)月報》，對方方這個(gè)名字有印象，在書(shū)店看到》水在時(shí)間之下》這本書(shū)時(shí)，純粹是受書(shū)名的吸引才買(mǎi)的，看完。我知道，我能記住方方這個(gè)作家了。
看這本書(shū)基本上是拿起來(lái)就放不下，故事深深地吸引著(zhù)我。用了兩天時(shí)間就看完了，第一天晚上看到兩點(diǎn)多，第二天接著(zhù)看�；旧鲜且豢跉饪赐甑�。
迎春說(shuō)她看著(zhù)好多地方都忍不住落淚，為水滴所受的'苦。而我，讀這個(gè)故事時(shí)卻幾乎沒(méi)有淚，更多的是困惑：水滴的心里就不能少一點(diǎn)恨么？她為什么不用寬容來(lái)面對很多事情呢？
在我的心里，覺(jué)得一個(gè)人去恨另外一個(gè)人時(shí)，這恨首先灼傷的是自己，所以，現在我還沒(méi)有長(cháng)久持續強烈的恨過(guò)誰(shuí)。而且，我也有意識的讓自己別去恨，而是盡量去寬容。我不喜歡恨這種情緒和心態(tài)。
帶著(zhù)困惑和迎春交流，迎春說(shuō)，水滴怎么能不恨啊，你看她從小過(guò)的什么生活？再看水家怎么對待她的？再看她經(jīng)歷的那么多事情，她怎么能不恨��？其實(shí)她最后也有寬恕，所以，她資助水文的孩子上學(xué)，她帶著(zhù)水武這個(gè)傻哥哥靠賣(mài)茶葉蛋度日。
我想，真的，水滴從小沒(méi)有人給她心里注入愛(ài)，更多的是歧視，冷漠和厭恨。雖然有養父，有菊媽?zhuān)杏鄧[天，有萬(wàn)江亭，有陳仁厚給過(guò)她溫暖和愛(ài)，可是生活和命運給她更多的是仇恨，打擊和拋棄，所以她心里那種仇恨越來(lái)越多，越來(lái)越深。
所以，不能道學(xué)的說(shuō)：水滴，你不應該充滿(mǎn)仇恨，而應該是去寬恕。
所以，對于那些經(jīng)歷豐富的人別羨慕，他們的心苦不是他人所能體味的。
方方在書(shū)中有這樣一段話(huà)非常準確的說(shuō)出了我的感受：我們更多是通過(guò)書(shū)本和文字來(lái)認知世界，而水滴卻是通過(guò)她的血肉生命。唉，都說(shuō)平淡地過(guò)一生沒(méi)有意思，可是讓你復雜地過(guò)一生，你試試看？扛住人生的復雜，并不是件容易的事。
所以，我慶幸自己生活簡(jiǎn)單。經(jīng)歷簡(jiǎn)單，這是一種幸福。
我喜歡書(shū)中的菊媽?zhuān)m然她是故事里一個(gè)小角色，可我喜歡她心里那份不忍，因為她的不忍，水滴才有活得機會(huì )。這份不忍就是最質(zhì)樸的善。
水，在我心里一直是以柔為力量的，可是水滴，讓我看到了水的尖銳和猛烈。在我欣賞滴水穿石的韌性時(shí)也佩服水滴用狂浪反擊命運的勇敢和絕然。她是一滴尖銳的水滴，埋在時(shí)間之下。
唉，我覺(jué)得自己說(shuō)的這些話(huà)真是蒼白又無(wú)力。
《水在時(shí)間之下》讀后感3
用了整整三天所有的業(yè)余時(shí)間，終于讀完了方方的《水在時(shí)間之下》。好多年沒(méi)有像這樣連續的完整的酣暢的去讀一部長(cháng)篇了，讀罷仍不忍釋卷，不能釋?xiě)选?/p>
肖錦富喝了毒藥，張晉生出了車(chē)禍，菊媽上吊了，水文被鬼子砍死了，劉金榮跳江了，水武瘋了，陳一大自殺了，陳仁厚走了……所有的愛(ài)恨情仇，都灰飛煙滅了。只有一滴水，隱藏在時(shí)間之下，慢慢被風(fēng)干，慢慢被消解。
這當然不僅是一個(gè)伶人的傳奇，更是一闕愛(ài)的悲歌。它所折射的人性的復雜，人心的幽微，人生的苦痛，好像只有時(shí)間，才能涵容。
作者方方說(shuō)：“這世上最柔軟但也最無(wú)情的利刃便是時(shí)間。時(shí)間能將一切雄偉堅硬的東西消解和風(fēng)化。時(shí)間可以埋沒(méi)一切，比墳墓的厚土埋沒(méi)得更深更沉。脆弱的人心只需時(shí)間之手輕輕一彈，天大的誓言瞬間成為粉末。說(shuō)到底，這個(gè)世界的霸主就是時(shí)間，我們都是生活在它之下�！�
如此說(shuō)來(lái)，時(shí)間是凌駕于我們之上的敵人，我們不是屈服，就該反抗�？墒�，我們確實(shí)看到過(guò)時(shí)間賜予我們的彩虹，那是菊媽在風(fēng)雨之夜將襁褓中的嬰兒抱出去的身影，那是楊二堂護著(zhù)水滴被慧如一針一針扎傷的手臂，那是陳仁厚對楊水滴的患難相助，那是余嘯天對水上燈的大義拯救，那是萬(wàn)江亭對玫瑰紅的一往情深……是什么，借時(shí)間之手，將天大的誓言碾成粉末？是什么，將時(shí)間的傷口掰開(kāi)，露出森森的白骨？
不過(guò)為一份忍辱包羞的富裕，李翠就能割舍至親如贅肉；不過(guò)為一個(gè)放浪輕浮的情人，慧如就能棄糟糠之夫如草芥；不過(guò)為一點(diǎn)虛榮和排場(chǎng)，玫瑰紅就能置癡心愛(ài)人于死地；不過(guò)為了暫時(shí)的安全和安逸，水上燈就能將真愛(ài)拋腦后；就算是至情至義的陳仁厚，明知道自己成了水上燈最后的光亮，還是為了所謂的良心，毅然奔赴前線(xiàn)�！谌松氖致房�，愛(ài)，成了公然決然的拋棄。故事的結局告訴我們，所有拋棄愛(ài)的人，最后也必將被愛(ài)拋棄。
最真實(shí)也最可悲的是，許多人內心本來(lái)有著(zhù)滿(mǎn)滿(mǎn)的愛(ài)，卻總是被一片或虛榮或仇恨的葉子遮住雙眼，嫉妒、糾纏、報復、毀滅的對象常常就是自己最親最?lèi)?ài)的人。連小說(shuō)的主人公水上燈也不例外，當親情的面紗已經(jīng)揭開(kāi)時(shí)，她的眼睛仍然充滿(mǎn)怒火，直到把一切燒為灰燼。相遇成了永別，有情成了無(wú)情，光芒成了永夜。這不是時(shí)間的錯，錯的是人心，錯的是人心的放不下。
小說(shuō)的后部，作者借一座橋告訴我們，在人生的旅途上，先要“莫錯過(guò)”，再要“放下著(zhù)”。莫錯過(guò)的，是善良真情，放下著(zhù)的，是名利糾葛。只是在紅塵俗世，我們總是因為放不下而錯過(guò)。那些見(jiàn)光就枯萎的愛(ài)，刺痛著(zhù)在我們每個(gè)人的心靈，成為時(shí)間也無(wú)法愈合的傷口。
水上燈，這盞從水上飄來(lái)的燈，它注定能綻放光明，也注定會(huì )被黑暗吞沒(méi)。這是人的結局，也是命運的結局，更是時(shí)間的結局。在本文的結尾，我想引用荊門(mén)詩(shī)人張作梗的一首短詩(shī)《提燈的人》，請允許我將“他”改為“她”：
近處，看見(jiàn)她提著(zhù)燈在走
稍遠一點(diǎn)
看到燈提著(zhù)她在走
再遠，只看見(jiàn)燈
獨自在夜色中走了……
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