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茅盾《春蠶》讀后感（通用8篇）
當品讀完一部作品后，相信大家一定領(lǐng)會(huì )了不少東西，需要好好地就所收獲的東西寫(xiě)一篇讀后感了。那么如何寫(xiě)讀后感才能更有感染力呢？以下是小編精心整理的茅盾《春蠶》讀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
茅盾《春蠶》讀后感 1
茅盾是我國現代文學(xué)史上一名偉大的文學(xué)巨匠。他善于擇取和概括當時(shí)風(fēng)云變幻的豐富復雜的社會(huì )現象，進(jìn)行宏大而又精細的藝術(shù)構思，中篇小說(shuō)《蝕》三部曲和《虹》、長(cháng)篇小說(shuō)《子夜》和《腐蝕》、短篇小說(shuō)《林家鋪子》和《春蠶》，都可以說(shuō)是這方面相當出色的代表作。他的作品引人入勝，讀他所寫(xiě)的內容經(jīng)常能夠使我融入其中，感受他所描繪世界里的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。我曾讀過(guò)他的“農村三部曲”，令我尤為感觸。
《春蠶》是矛盾短篇小說(shuō)方面的代表作，也是中國現代小說(shuō)史上的名篇。作品以生動(dòng)的人物形象和“豐收成災”的鮮明主題享譽(yù)文壇。作者成功地塑造了老通寶這一代農民的典型。他勤勞、刻苦、倔強，是養蠶能手，也是一般農事、木工活兒的老前輩。但他思想保守，傳統觀(guān)念很重，只相信天命和自家祖上發(fā)家的老經(jīng)驗，懷戀過(guò)去勞動(dòng)發(fā)家的日子，幻想靠養蠶還債，恢復家業(yè)。他一切按老規矩行事，拒絕接受新事物，為換洋蠶種之事同兒媳吵架。他直覺(jué)地感到外國洋貨的危害，于是便產(chǎn)生了一種盲目排洋的心理。他也很封建迷信，譬如歧視鄰家婦女荷花，罵她是“白虎星”，怕她沖了養蠶的好運，禁止家里人和她接近。他心驚膽戰地用泥糊的大蔥去占卜蠶花的吉兇，虔誠地在菩薩面前燒香拜佛。作者通過(guò)春蠶的生產(chǎn)過(guò)程，以豐富的生活細節和細膩的心理描寫(xiě)，出色地塑造了老通寶的典型性格。除了他，作者還塑造了一個(gè)和他形成鮮明對比的青年農民多多頭。他是老通寶的小兒子。他樂(lè )觀(guān)、開(kāi)朗、單純，充滿(mǎn)活力。文章中對這方面也進(jìn)行了多次描寫(xiě)，比如他頭頂五六個(gè)“團扁”，學(xué)鎮上的女人走路的樣子，引得婦女們一片嬉笑。他完全沒(méi)有老通寶的那種憂(yōu)愁煩惱。他也不封建迷信，沒(méi)有老通寶所謂的禁忌。相反的，他很同情荷花，以寬容友好的態(tài)度對待這個(gè)受村里人歧視的婦女，這是很難得的。更可貴的是他不像老通寶那樣保守落后、心存幻想，他“永不相信靠一次好蠶花的好收成，或田里的好豐收就可以還清了所有的債”。他知道單靠勤儉工作，即使做到死也是不可能翻身的。他比他父親老通寶要清醒地多。在那個(gè)年代，他可以稱(chēng)得上是個(gè)先進(jìn)分子。作者通過(guò)對這些人物的細膩描寫(xiě)，反映了當時(shí)倍受剝削的社會(huì )，揭露了帝國主義的經(jīng)濟侵略給農民帶來(lái)的深重災難。
《春蠶》以其生動(dòng)的人物形象、鮮明的.題材主題和精細的藝術(shù)特色，為三十年代“豐收成災”的創(chuàng )作拓展了新的領(lǐng)域。通篇文章以細膩的文字，分析描寫(xiě)了各個(gè)人物的心理活動(dòng)，這也是《春蠶》作品中在人物塑造上的一大特色。作者不僅注意大的時(shí)代背景的點(diǎn)染，也很重視小的環(huán)境氣氛的烘托，精心布局個(gè)別和一般的關(guān)系。作品始終把老通寶一家的養蠶活動(dòng)放在全村的養蠶活動(dòng)中來(lái)描寫(xiě)，從準備蠶具、收蠶、“窩種”，直到蠶繭豐收成災整個(gè)過(guò)程都互相呼應、悲喜相通、甘苦與共，從而更加突出了老通寶及其一家悲劇的普遍意義�？偟膩�(lái)說(shuō)，這一篇文章非常的賞心悅目，栩栩如生，給我留下了很深刻的印象。
這篇文章我在中學(xué)時(shí)就讀過(guò)了。不僅是《春蠶》，還有《秋收》、《殘冬》，他的農村三部曲我都反復的看了好幾遍。當時(shí)非常喜歡茅盾的作品，因為讀起來(lái)很舒服。不過(guò)當時(shí)讀得感覺(jué)就像在讀格林童話(huà)，更像是去看一個(gè)故事。到了現在，重新回味的時(shí)候，確實(shí)有了很多的不同。從這個(gè)故事背后，我看到了更多的東西，有了更多的感觸。運用魯迅先生的話(huà)說(shuō)，就是“從字縫中看出了字”，有得于心。
茅盾《春蠶》讀后感 2
在二十世紀三十年代，中國曾有過(guò)一段黑暗的日子。各路政府剝削百姓，賦稅沉重。人們大多都只能守著(zhù)家中的幾畝田地。就連自古“上游天堂，下有蘇杭”的江南地區，也陷入饑荒之中。這一篇《春蠶》就是在這樣一個(gè)亂世之中誕生了。
這是一篇短篇小說(shuō)，字里行間流露出濃濃的悲傷之感。全文寫(xiě)了農民老通寶帶領(lǐng)全家養殖春蠶，卻在資本家的盤(pán)剝下分文未賺，最終病入膏肓。
勤勞質(zhì)樸卻封建的老農民通寶，樂(lè )觀(guān)進(jìn)取，敢于反抗的新農民多多，雖然身為父子，卻代表了當時(shí)截然不同的兩種農民。在那樣的.時(shí)代下，不難想象，或許像老通寶那樣安分守己的人才能有安穩的生活�？墒聦�(shí)呢？一家人努力了一個(gè)月不休不眠，換來(lái)的卻是巨額的債務(wù)�；蛟S我對那時(shí)農民的勞作生活并不了解，但從茅盾的文字中不難看出，養蠶的失敗對于當時(shí)的人們來(lái)說(shuō)是致命的。
到了現在，我們已經(jīng)擺脫了種田勞作的生活，但新的任務(wù)也悄悄壓上了我們的肩頭。春蠶從出生起就一直啃食桑葉，不斷成長(cháng)，為的就是吐絲結繭。當它們破繭而出，產(chǎn)下后代時(shí)便是它們生命的終點(diǎn)。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。我們或許不需要為了目標付出生命，但有了方向，就要向那里努力前進(jìn)。期末考試時(shí)，我的目標是進(jìn)前十，為了這個(gè)目標，我每天都完成很多練習，做很多題目�；蛟S刷題在一些人眼中是不科學(xué)的學(xué)習方式，但這是我所能想到的最快的捷徑。即使最后沒(méi)有完成目標，也并不意味著(zhù)竹籃打水一場(chǎng)空。不是每一個(gè)人都會(huì )像老通寶那樣，付出卻無(wú)所得。
這是一篇悲壯的小說(shuō)，但閉上眼睛，細細品讀，就會(huì )發(fā)現，作者筆下，最貼近人心的那一面。每個(gè)人心底，都有一顆努力的心。
茅盾《春蠶》讀后感 3
前幾天，我讀了茅盾的《春蠶》，讓我思緒萬(wàn)千，便寫(xiě)下了一點(diǎn)感想。
《春蠶》講述了老通寶一家經(jīng)過(guò)一個(gè)春天勤勤懇懇的養蠶，收獲的繭子也頗豐。但由于戰事的影響，繭廠(chǎng)的大門(mén)緊鎖，老通寶一家不得不把繭子送到無(wú)錫去賣(mài)。但市價(jià)壓得很低，以致他家不得不賠本賣(mài)了那些上好的繭子。最后算來(lái)，還賠了一塊桑田。在“收蠶”到“賣(mài)蠶”的過(guò)程中，故事情節達到了高潮。同時(shí)，也是劇中人物形象、性格渲染的最逼真、最淋漓盡致的時(shí)候。如果說(shuō)老痛寶是可悲的，那么荷花不僅可悲而且可憐。同是生活在受剝削、受壓迫階層的貧苦農民，可在他們眼中，荷花比搜刮他們錢(qián)財、榨取他們血汗的人更可怕。而阿多則是他們中的早期覺(jué)醒者，渴望喚醒人們的麻木靈魂，卻終因勢單力薄，無(wú)法在早已根深蒂固的人們的`腦海中立足。最后也只能被湮沒(méi)，不再強烈掙扎。
《春蠶》通過(guò)描寫(xiě)30年代中日淞滬戰役前后，江南農村蠶農老通寶一家的“豐收成災”的悲慘事實(shí)，形象的揭示出帝國主義經(jīng)濟侵略給中國農民帶來(lái)的民族災難；展示了中國商業(yè)資本家和官僚階級由于轉嫁危機與農民階級形成的尖銳矛盾；同時(shí)勾勒了兩代中國農民不同的思想和行為。
老通寶是受封建舊意識毒害很深的老一代農民形象。老通寶的悲劇在于時(shí)代變了，而他的思想一點(diǎn)未變，他因循守舊，仍處在一個(gè)僵化封閉的封建意識的王國里。多多頭卻是一個(gè)正在覺(jué)醒之中的中國新一代農民的形象。他具有朦朧的階級意識，對本階級的農民抱有同情心（從他對荷花的態(tài)度上可以看出他的與眾不同），與老通寶相比，他顯得豪爽、熱情、樂(lè )觀(guān)，更具有獨立見(jiàn)解，與父輩冥頑不化的封建意識形成了鮮明的對比。
在動(dòng)蕩年代，老通寶等老一輩人由于思想沒(méi)有變通，仍認為只要靠自己的雙手就能致富。其最終走向了滅亡的道路。他的兒子接受新思想，骨子里有反抗的精神，標志著(zhù)新一代人的覺(jué)醒。這也是那個(gè)時(shí)代所需要的精神。
通過(guò)這篇小說(shuō)，我們能夠看出舊社會(huì )的黑暗和殘忍，為生活在那樣的時(shí)代里的人鳴不平，更應該珍惜今天的時(shí)光。努力學(xué)習，為他日展翅奠基。
茅盾《春蠶》讀后感 4
上周拜讀了矛盾的《春蠶》，內心感慨萬(wàn)千。
《春蠶》講述了老通寶一家經(jīng)過(guò)一個(gè)春天勤勤懇懇的養蠶，收獲的繭子也頗豐。但由于戰事的影響。繭廠(chǎng)的大門(mén)緊鎖，老通寶一家不得不吧繭子送到無(wú)錫去賣(mài)。但市價(jià)壓得很低，以致他家不得不賠本賣(mài)了那些上好的繭子。到最后，還賠了一塊桑田。揭露了帝國主義反動(dòng)派，資本家以及地主重重壓榨農民的罪惡。指出在帝國主義侵略和封建勢力壓迫下中國農村加劇破產(chǎn)以及農民反抗性日益增長(cháng)的過(guò)程。同時(shí)，又明確指出造成豐收災難這一現象的`極流是帝國主義的經(jīng)濟侵略和反動(dòng)統治。
老通寶是小說(shuō)的重要人物，他忠厚倔強，有發(fā)家的志氣。相信勤勞就有生路，因此賣(mài)盡力氣，拼命掙扎，把全部精力投入到養蠶事業(yè)中去。為買(mǎi)桑葉，他抵押了最后的田產(chǎn)。為了照顧好“寶寶”，他們全家忍餓失眠幾日幾日得守侯在蠶房。然而“豐收或災”，帶來(lái)的并不是富裕和幸福。而是更可怕的貧困和災難。蠶絲跌價(jià)，債務(wù)加重。他因此氣得生了重病。老通寶身上又有落后保守的一面，他相信命運和鬼神虔誠得遵守養蠶的的一切禁忌，這使他跟不上時(shí)代的變化，終于成為悲劇性的人物。作者通過(guò)他的悲劇命運，說(shuō)明了單靠勞動(dòng)要想擺脫窮困生活在舊社會(huì )是絕對不可能的。
老通寶固執的認為繭廠(chǎng)能開(kāi)，說(shuō)明了舊時(shí)代農民的頑固心理和對現實(shí)的盲目、不了解，對國家未來(lái)的不關(guān)心，是典型的封建農民形象，他對“陳老爺”家的敗認為是“長(cháng)毛鬼”在陰間告了狀，說(shuō)明了封建農民階級的封建迷信思想濃厚，對社會(huì )現實(shí)沒(méi)有深刻的認識，這也就是舊社會(huì )農民的可悲之處，令人痛心。
小說(shuō)反映了30年代初期農村經(jīng)濟凋敝、農民豐收成災的殘酷社會(huì )現實(shí)。作品不但有真實(shí)的現實(shí)描寫(xiě)，也通過(guò)老通寶對自己過(guò)去的回憶，從一個(gè)老農民的視角展示了中國近代農村的衰敗史。
茅盾《春蠶》讀后感 5
夜晚，群星閃爍，月光皎潔。我仰望深藍色的天空，回味著(zhù)剛剛讀完的一篇散文——《春蠶的歌》，感到回味無(wú)窮。
在《春蠶的歌》這篇散文中，描繪了作者小時(shí)候喜歡養蠶，喜歡看蠶從小小的卵到幼蟲(chóng)，變?yōu)橛�，最后破繭而出成為蛾的過(guò)程。蠶終其一生都在辛勤勞作，它給了我們一個(gè)啟示：要做實(shí)實(shí)在在的人，不要華而不實(shí)，要學(xué)習“春蠶到死絲方盡”而無(wú)私奉獻，所求甚少的高貴品質(zhì)。
春蠶的一生是不聲不響的。它沒(méi)有彩蝶那樣的美麗外衣，沒(méi)有知了那樣嘹亮的歌聲，也沒(méi)有蝗蟲(chóng)那樣飛得遠，跳得高……春蠶只是默默地把一生光輝的結晶奉獻給人類(lèi)。
是��！默默無(wú)聞，無(wú)私奉獻，所求甚少，這是一種多么崇高的品質(zhì)��！我不禁想起那小小的蠟燭。它也沒(méi)有婀娜多姿的風(fēng)采，只有細細長(cháng)長(cháng)的身軀，平日里它總是靜靜地躺在某個(gè)黑暗的角落里，幾乎被人們遺忘了。但只要停電了，它就會(huì )挺身而出，小小的火焰快樂(lè )地跳動(dòng)著(zhù)，驅散了黑暗，給人們帶來(lái)了光明。而它的身軀卻一點(diǎn)一點(diǎn)地縮小，漸漸地，漸漸地，桌上只剩下一灘光滑的燭油，哦，不！是蠟燭流下的眼淚。這不是悲傷的淚水，而是幸福的`淚水，因為它奉獻了自己的一生，給人們一片光明。我情不自禁地想起李商隱的千古佳句“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”。蠟燭和春蠶一樣，給人間增添了真、善、美。
這又使我想起了數不勝數的像蠶一樣的人。清潔工人每天不到六點(diǎn)鐘便拿著(zhù)笨重的掃帚，拉著(zhù)臭烘烘的垃圾車(chē)，打掃街面，讓我們的生活變得更加清新、美好；老師們?yōu)榱税岩恢曛暧酌缗嘤蓞⑻齑髽?shù)，日夜操勞，常常在夜深人靜的時(shí)候還在伏案寫(xiě)教案，卻不喊一聲累、一聲苦；叢飛—一個(gè)年輕的歌手，就在他身患絕癥時(shí)，還伸出一雙援助之手，拿出兩萬(wàn)元化療費捎往貧困山區，在十一年里，他共救濟了178個(gè)貧困的孩子，共捐款300多萬(wàn)元……
吃下的桑葉，都吐成潔白的絲。死去了，給世界留下一片光潔，一片華麗。我也要學(xué)習蠶的默默無(wú)聞，無(wú)私奉獻，所求甚少的可貴精神。
茅盾《春蠶》讀后感 6
今天，我讀了《春蠶》，我的心情久久不能平靜。巴金利用小時(shí)候母親養蠶的事情寫(xiě)了一篇文章，這篇文章不過(guò)近千字，卻令每一個(gè)讀過(guò)的人感慨萬(wàn)千。
母親是那樣偉大，她能陪育出一個(gè)個(gè)博學(xué)淵深的兒女�！洞盒Q》這篇課文詳細記述了“我”的母親辛苦養蠶供“我”和姐姐上學(xué)的事，母親一夜要起來(lái)兩次，累得他腰酸背痛�？戳诉@樣的描寫(xiě)，我感到文章這位中“我”的母親有多么的偉大啊，“我”家那么窮，可母親為了讓“我們”長(cháng)大有出息，無(wú)論自己多么艱辛，也要供“我們”讀書(shū)。
讀了這篇文章“我”的心情久久不能平靜，文章中的母親讓我想到了自己的'母親，雖然我家的經(jīng)濟條件和文章中描寫(xiě)的“我”的家庭相比要好得多，但我的母親同樣也像文章中的那位母親一樣，為了我長(cháng)大有出息付出了很多。我的母親是一位教師，工作很忙，但無(wú)論多晚回到家中，都要認真檢查我的作業(yè)，輔導我學(xué)習。而我們應該怎樣報答母親對我們的愛(ài)呢？
首先要學(xué)習好。因為在父母的眼里，孩子的學(xué)習成績(jì)總是遙遙領(lǐng)先地排在最前面。
其次是身體好。因為每一個(gè)家長(cháng)都希望自己的孩子平平安安、健健康康。
我們只要做到上面兩點(diǎn)就夠了。但有些人卻絲毫不關(guān)心父母的安危。這正是證明了這句話(huà)：“兒行千里母擔憂(yōu)，母行萬(wàn)里兒不愁�！�
所有的話(huà)化成一句話(huà)：“媽媽?zhuān)量嗔�！”我暗暗下了決心，要用優(yōu)異的成績(jì)回報我的媽媽。
茅盾《春蠶》讀后感 7
近日，我讀了作家茅盾的《春蠶》，讓我思緒萬(wàn)千，便寫(xiě)下了一點(diǎn)感想。下面從幾個(gè)方面談?wù)劊?/p>
老通寶固執地認為繭廠(chǎng)能開(kāi)，說(shuō)明了舊時(shí)代農民的頑固心理和對現實(shí)的盲目，不了解，對國家末來(lái)的不關(guān)心，是典型的封建農民形象，具有封建農民特有的夾隘性心理。
他對“陳老爺”家的失敗認為是“長(cháng)毛鬼”在陰間告了狀，但想不明白為什么會(huì )牽涉到懶惰，也說(shuō)明了封建農民階級的封建迷信思想濃厚，對社會(huì )現實(shí)沒(méi)有深刻的.認識，這也就是舊社會(huì )農民的可悲之處，令人痛心。
他看到洋船經(jīng)過(guò)，就滿(mǎn)臉恨意，看到街上洋紗，洋布，洋油的出現，就把自己困窟生活的根源全部歸結帶有“洋”字物品的頭上。由此可見(jiàn)，他這一類(lèi)人是深受封正統思想的毒害，也許“天朝王國”陰影還厚厚的籠罩著(zhù)他們，沒(méi)有消逝殆盡。既然具有保守派的傾向………盲目排外，從后面他們養蠶的過(guò)程中也能看出。他雖然不關(guān)心國家命運，卻也痛恨洋鬼子，但他的出發(fā)點(diǎn)卻不同，完全是為了自己的和利面這么做，他也認為是洋鬼子把銅錢(qián)都騙去了，才導致自己窮困，欠債，但他并不知道洋鬼子如何騙去的。就憑小時(shí)聽(tīng)陳老爺說(shuō)過(guò)也就跟著(zhù)嚷嚷，對此深信不疑。體現了他的可悲之處，而且這種可想之氣從全身溢蟲(chóng)，籠罩他全身。在“收蠶”到“志蠶”的過(guò)程中，故事情節達到了高潮。同時(shí)，也劇中人物形象，性格渲染的最逼真，最淋漓盡致的時(shí)候。如果說(shuō)老通玉是可悲的，那么荷花不僅可悲而且可憐。同是生活受剝削，受壓迫階層的農民，可在他們眼中，荷花比搜刮他們錢(qián)財，榨取他們血許的人更可怕。而阿多則是他們中的早期覺(jué)醒者，渴望喚醒人們的麻木靈魂，卻終因勢單力薄，無(wú)法在早已根深蒂固的人們的腦海中立足。最后也只能被湮沒(méi)，不再強烈掙扎。因為有這樣的人民群眾，因為有這樣的社會(huì )背景，老通寶一家在新的一年里又換錢(qián)，欠債也就不足為奇了。
通過(guò)這篇小說(shuō)，我們能夠看出舊社會(huì )的黑暗和殘忍，為生活在那樣的時(shí)代里的人嗚人舉，更應該珍惜今天的時(shí)光，努力學(xué)習，為他日展翅奠基。
茅盾《春蠶》讀后感 8
《春蠶》是文學(xué)巨匠茅盾的作品，很強烈的反應了社會(huì )時(shí)代的風(fēng)氣，是一部帶有諷刺意味的小說(shuō)。
本書(shū)中給我印象最深的不是主人公老通寶，而是他的小兒子阿多。阿多心地善良，勤勞能干，“高興起來(lái)時(shí)，什么都肯做，碰到同村女人們叫他幫忙，拿多重的家伙他都肯�！彼睬逍训卣J識到，單靠勤儉工作，即使做到脊背骨折斷也是不能翻身的。但是他仍舊很高興地工作著(zhù)，他覺(jué)得這也是一種快活，正像和六寶調情一樣。正因為年輕所以免不了要偶爾胡鬧一下，與六寶的.調情也使得阿多這個(gè)人物更加鮮活，更加貼近生活。當他發(fā)現荷花來(lái)自己家蠶房里偷蠶時(shí)，答應她隱瞞此事。這是因為荷花的一番話(huà)打動(dòng)了他，荷花說(shuō)，他們不把她當人看，正是由于村民們對荷花的冷漠，把她當成“白老虎”，所以才激起了荷花的復仇心理。由此也看得出茅盾這部作品所體現的女性意識的覺(jué)醒，她們不再是逆來(lái)順受的弱者，她們接受新思想的能力甚至比男性還要強。比如在作品中四大娘主張養洋種的蠶，這與因為一個(gè)大蒜頭不知忐忑了多少天的老通寶形成了鮮明的對比。老通寶迷信、中規中矩，卻也是中國千萬(wàn)農民的代表。他的那種封建迷信思想在傳統農民身上是根深蒂固的。當荷花家的收成不好時(shí)，全村的人都對她很避諱。只有在阿多身上，我們仿佛能看到新思想的火花。他不相信那些鬼禁忌，他是按照自己的想法生活。如果《春蠶》有續集，阿多會(huì )投身革命吧。
《春蠶》表現出了茅盾與公式化、概念化的“革命文學(xué)”的區別。
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