《春盡江南》讀后感（通用7篇）
讀完一本書(shū)以后，想必你一定有很多值得分享的心得，是時(shí)候寫(xiě)一篇讀后感好好記錄一下了。那么你真的會(huì )寫(xiě)讀后感嗎？下面是小編幫大家整理的《春盡江南》讀后感，歡迎閱讀與收藏。
《春盡江南》讀后感 篇1
《春盡江南》這本書(shū)的主人公取名端午，也許隱喻屈原，還有睡蓮，也許代表著(zhù)社會(huì )中那出淤泥而不染的極少部分人，他至始至終參與社會(huì )變革之中，卻以旁觀(guān)者和局外人的視角冷眼看待其他人在生活急劇變化中的各種表演，他代表著(zhù)社會(huì )中極其稀少的那部分人，在強大的社會(huì )變革和急劇的社會(huì )變化中，無(wú)從適應、力不從心，每天墮落一點(diǎn)點(diǎn)。
關(guān)于作品的表現形式�！洞罕M江南》讀起來(lái)好象和米蘭。昆德拉的《不能承受生命之輕》有點(diǎn)類(lèi)似，包括書(shū)中的哲學(xué)思考和對人生意義的追問(wèn)，都有相似之處。這也體現了作者作為學(xué)者型的作家，對于小說(shuō)結構和敘述方式的超強掌控能力，體現了作品內容與形式的完美結合，盡管，我們更看重的是內容，但完美形式上的閱讀效果，往往也不容忽視。
關(guān)于與生命和解的思考。在通向生命的盡頭，每個(gè)人都得學(xué)會(huì )寬容和憐憫，在繁華落盡之際，一切都顯得微不足道，一切都終將過(guò)去！在經(jīng)歷了人生的是是非非之后，我們回過(guò)頭重新審視走過(guò)的人生路，做過(guò)的人生事，一定會(huì )頓悟很多、覺(jué)悟很多……也許唯有愛(ài)，和解，寬容，能夠解決社會(huì )中的矛盾，尤其是社會(huì )中人與人之間的矛盾。因此，在作品的后面，綠珠原諒了陳守仁，選擇了簡(jiǎn)單、樸素的生活方式，讓心靈歸于寧靜。
好的作家往往是對社會(huì )的生存困境最有深刻體驗和揭示的人，從這個(gè)意義上說(shuō)，格非老師的《春盡江南》無(wú)疑是一部非常難得的好作品！
《春盡江南》讀后感 篇2
格非江南三部曲的最后一部，翻開(kāi)書(shū)就已經(jīng)有點(diǎn)眷戀，希望能夠慢點(diǎn)看——但事實(shí)上還是忍不住一口氣翻到了最后一頁(yè)。譚端午繼承了一些譚功達的理想主義，卻只剩下了軀殼，內心的細膩與懦弱相對他老子而言有增無(wú)減。作為八十年代的詩(shī)人，理想破滅只是一瞬，自此之后就是一輩子的流放。他遇到了李秀蓉，詩(shī)人的放蕩只持續了半夜，后半夜就變成拿了對方的錢(qián)坐火車(chē)離開(kāi)了——詩(shī)人在那個(gè)年代就是到處白吃白喝白拿的，而且還有一堆妹子等著(zhù)奉獻。但現實(shí)情況是，李秀蓉的高燒退卻，命運讓她蛻化成了龐家玉，再次和譚端午重逢像是另外一場(chǎng)夢(mèng)的開(kāi)始。轉入21世紀之后，強悍的龐家玉把譚端午死死地踩在腳下，而后者也一直是行尸走肉般地生存——當然，他遇到了綠珠，一個(gè)現代的理想主義女孩，令他的人生稍微有點(diǎn)生氣。而龐家玉在事業(yè)上的張揚也伴隨著(zhù)情欲的壓抑——結果也導致了一場(chǎng)純情欲的出軌。事實(shí)上，這部小說(shuō)并不是在描寫(xiě)一個(gè)人，譚端午的母親張金芳那些令人壓抑的碎碎念控制欲，綠珠真誠而又帶點(diǎn)矯情的流放，海歸自我膨脹的宋蕙蓮，龐家玉那帶點(diǎn)邪氣又老成穩重的前未婚夫，和譚端午調同事情的小史，甚至連沖擊合理霸占房屋事件中的幾個(gè)配角——小鋼炮和幾個(gè)幫腔的小伙子，都描寫(xiě)得栩栩如生。
看到后來(lái)，整個(gè)江南三部曲的意境開(kāi)始完整地浮出水面——這就是江南的百年寫(xiě)生，從民國到解放，從文到21世紀，江南的風(fēng)水人情并不如北方的豪放，那種黃沙塵中飛揚起來(lái)的壯闊在這里是找不到的，物產(chǎn)豐富煙雨繚繞又人聲鼎沸的江南，有的是柔情女子的肝腸寸斷，有的是癡情種子的曖昧情懷，有的是飽暖淫欲的浪蕩有羈……我們就是誕生在這片土壤之中，民風(fēng)爾虞我詐，人們膽小怕事又利欲熏心，男女之間更多演繹的是自私與情欲的協(xié)奏曲。但這并不妨礙這片土壤上誕生了陸秀米這樣的奇女子，譚功達這樣的理想主義癡漢，盡管第三部已經(jīng)沒(méi)有誰(shuí)是很正面的角色，但龐家玉最后對命運的放手，譚端午的余情未了，都算是一份不錯的記憶了。在現代，我們并不需要偉大的理想去解放思想，我們逐漸可以從自己的命運里找尋自我，并解放自我——理想看起來(lái)愈發(fā)骨感，生活變得婀娜豐腴，但這不也是一種美么？
《春盡江南》讀后感 篇3
《春盡江南》是格非“江南三部曲”的最后一部，故事延續了《人面桃花》、《山河入夢(mèng)》，講述了譚功達之子譚端午的人生。故事曲折跌宕，讀后令人哀婉神傷。
端午作為一名詩(shī)人，邂逅秀榮后人生的改變，是自己不愿正視卻又不得不正視的�？傉J為“事與愿違”的端午，從不曾珍視自己的妻子，他在外面招蜂引蝶，整日無(wú)所事事，被離奇的詩(shī)人狂魔控制著(zhù)，維護著(zhù)這個(gè)時(shí)代詩(shī)人僅有的尊嚴�？啥宋绾雎粤艘稽c(diǎn)，詩(shī)人也是人，在追求唯美、詩(shī)意的人生道路上，應該珍惜身邊的點(diǎn)滴所有。正因為是詩(shī)人，才更應該把柴米油鹽的瑣碎生活詩(shī)意化，在原本就苦難的人生中注入蜂蜜似的甜漿。但端午的基因遺傳（可以這么說(shuō)），注定他不是一個(gè)“墨守陳規”的人。直至妻子隱瞞病情、兩人離婚、妻子離去，端午才意識到自己對妻子的愛(ài)是那么深。
端午的妻子——李秀容（后改名為龐家玉），在獻身于端午后，天真地以為生活有了寄托，可以不再孤苦無(wú)依下去了�？呻S之而來(lái)的卻是端午的離奇失蹤。發(fā)著(zhù)高燒的秀容邁著(zhù)沉重的步子向學(xué)校走，每走一步，都是人生滿(mǎn)滿(mǎn)的恥辱。正如她自己說(shuō)的：“我的人生，現在看來(lái)就是這么一個(gè)薄薄的膜。其中只有恥辱�！�
和端午意外重逢后，家玉毅然離開(kāi)了唐燕升，開(kāi)始了如同打了雞血一樣的人生。在生命的最后歲月，她一直想要沖破桎梏，挽留生命最后的尊嚴�？墒�，死的尊嚴留下了，卻是以死亡來(lái)交換的。
書(shū)中還有嫉惡如仇的春霞、典型的中國婦女張金芳等人物，她們或多或少就生活在我們周?chē)�，并在我們生活的不�?jīng)意間，抬起一只腳，狠狠地踹上一頓。而她們自己，也無(wú)可厚非地會(huì )被別人狠狠地踹上一腳。因此，在她們出腳時(shí)，往往干脆、歹毒而不留痕跡。
生活就是這樣。在一件事情上吃了虧，就要在另一件事情上找補回來(lái)。如若不然，人性的弱點(diǎn)從何處得以生根、發(fā)芽，以至于長(cháng)成參天大樹(shù)？
嚴重抑郁癥患者綠珠、患有精神病的王元慶、被謀害至死的吉士，他們都曾經(jīng)試圖參破人生，可參悟人生的過(guò)程被認為是荒誕的，不得不接受世人異樣的眼光�！笆廊私宰砦ㄎ岐毿选�，可醒來(lái)一看，世界早已不同！
《春盡江南》讀后感 篇4
翻這本書(shū)前，我只是很想知道，先鋒小說(shuō)是什么樣，翻完，也并不很清楚這本書(shū)和之前看的嚴歌苓的兩本有什么表現手法上的不同。有待繼續研究。
它是這樣一本書(shū)，翻了一百多頁(yè)，似乎還沒(méi)什么高潮，隨時(shí)棄讀也不可惜。到快二百頁(yè)時(shí)，有一種詭異的氣氛，你總感到有什么事將要發(fā)生，不免猜測，整本書(shū)的氛圍彌漫著(zhù)一種詩(shī)人和精神病的氣質(zhì)，人們常常在打謎語(yǔ)，似乎如元慶感覺(jué)，全世界唯有他這個(gè)住進(jìn)精神病院的人是正常人。
很遺憾，我實(shí)在沒(méi)忍住，在讀到中后部分時(shí)，翻了結局，得知女主最終是死了，少了一點(diǎn)懸疑，就跟著(zhù)探索她是怎么死的。我一直在想，最壞的結局，恐怕是她到了西藏，雪崩而死，最精彩的結局，是她的死有某種隱喻，沒(méi)準死于一場(chǎng)精心策劃、早已預知的局；不過(guò)，雖然她最終的死法并沒(méi)新意，但還是挺感人的，尤其她說(shuō)，把我埋在小區的樹(shù)林，這樣每天都能看著(zhù)若若背著(zhù)書(shū)包上學(xué)，眼淚就下來(lái)了。
看到家玉訓斥孩子，逼迫他解題，立時(shí)想起小時(shí)候自己被爸爸逼著(zhù)認鐘表的恐懼，那個(gè)夜晚，媽媽去上夜班，爸爸就一邊喝著(zhù)酒、看著(zhù)朱時(shí)茂陳佩斯的小品，一邊訓斥著(zhù)我認時(shí)針?lè )轴�。我現在明白了，孩子是被家長(cháng)們的暴躁教笨的。
看到家玉教育孩子的方式，我明白了，在這樣一個(gè)因你成績(jì)的好壞而時(shí)喜時(shí)怒的媽媽的影響下，你不可能不要強，你曾經(jīng)恨她，可日后你愛(ài)她，因為你身上已經(jīng)深深打下了這種教育方式留下的痕跡——要強、進(jìn)取，誰(shuí)也說(shuō)不清，這是好，還是壞。
昨晚十一點(diǎn)，一個(gè)兩周前接受我采訪(fǎng)的塵肺病士給我打了四個(gè)電話(huà)，手機靜音，沒(méi)看到，那時(shí)，我正讀到家玉叫來(lái)一幫揮舞著(zhù)麻袋和大棒解決了房產(chǎn)糾紛。今早得知，這位塵肺病士昨晚被三個(gè)提著(zhù)大棒的彪形大漢破門(mén)而入，傷了腿和腰，他的維權，必然是觸及了某些團體的利益，得罪了企業(yè)和政府，我的猜測尚且是，恐怕那家企業(yè)想到五月的開(kāi)庭，要給他顏色看，而他則懷疑是政府。
事實(shí)上，他的手機號早在一個(gè)月前已打不進(jìn)110、我是親眼見(jiàn)到，權力部門(mén)對庶民的控制是多么輕而易舉。采訪(fǎng)那天，市長(cháng)同志到他們村視察，他自然成為維穩辦要按住的對象，他說(shuō)我不鬧事，我進(jìn)城，不在村里待著(zhù)還不行。采訪(fǎng)約在北京服裝學(xué)院旁邊的一個(gè)公園，后來(lái)，我慶幸約在這么公開(kāi)敞亮的地方，而不是咖啡館之類(lèi)的。剛聊幾句，維穩辦電話(huà)問(wèn)他具體位置，他說(shuō)我不說(shuō)，公安局早把我手機定位了，讓他們自己查去。結果沒(méi)過(guò)二十分鐘，我們采訪(fǎng)的地方，就有了兩個(gè)人來(lái)回走動(dòng)盯梢，直到我們離開(kāi)，一個(gè)是保安，另一個(gè)穿著(zhù)環(huán)衛工人的衣服，顯然，他們造不成任何威脅，也只是盯著(zhù)他不要鬧事罷了。我僅僅對“相關(guān)部門(mén)”的聯(lián)動(dòng)和效率表示驚嘆。也許我太嫩了，少見(jiàn)多怪吧。
總之，生活的劇比小說(shuō)精彩。
我看到家玉選擇的這個(gè)死的方式，不禁想想自己，如果事先得知自己得了絕癥，會(huì )選擇怎樣的死法？我覺(jué)得，瞞著(zhù)家人對他們一反常態(tài)地好，簡(jiǎn)直是最最殘忍的，因為你死后他們要長(cháng)長(cháng)久久地懷念和痛苦，還不如臨死前對他們差一點(diǎn)，也了斷他們一點(diǎn)念想�？伤狼斑@種對親人格外的好，又是最最人之常情的。
過(guò)去看的小說(shuō)，多是文革或民國時(shí)期，這么當代的比較少，上一次可能還是大四時(shí)六六的'《蝸居》了�？串敶≌f(shuō)，是和主人公一起相遇一起錯過(guò)一起糾紛一起接受命運的擺布，然后一起死一回。
《春盡江南》讀后感 篇5
《春盡江南》看完時(shí)，去了一趟湖南。在喝過(guò)湘江的水，看過(guò)張家界的奇峰險山后，再回頭看江南的家鄉，正是白光閃閃的盛夏。春已走遠，心的灼熱也如盛夏驕陽(yáng)般灼熱。
格非是位大氣深沉的作家，《春盡江南》是其耗10年心血的長(cháng)篇小說(shuō)系列的收官之作，也是我讀他的第一本小說(shuō)。與其說(shuō)他的小說(shuō)在講故事，不如說(shuō)是他對社會(huì )巨變帶來(lái)精神上巨變的思考更為合適。
就像用鏡頭記錄了我或者你、他、她身邊幾十年的變化，一切都那么熟悉，又有無(wú)言的悲涼。我已經(jīng)找不回曾經(jīng)如根一樣深深扎在記憶中的故鄉了。房子造起又拆了，路剛填上又挖了，象古董一樣的老樹(shù)不知怎么就找不到了。每一年都有很多全新的名詞擠進(jìn)耳朵來(lái)，又有很多象一陣風(fēng)一樣離開(kāi)。不是只有我，生活在這個(gè)年代，很多人都有這種找不回根的哀傷。
格非正是通過(guò)小說(shuō)中的男主人公譚端午的眼睛來(lái)記錄這一切變化的。
說(shuō)得不過(guò)是譚端午和龐家玉這一對夫婦尋常的生活，沒(méi)有驚天動(dòng)地的故事，從認識到結婚以及婚后枯燥平淡的生活，一切顯得瑣碎、焦躁而又神經(jīng)質(zhì)。買(mǎi)房子、丟房子、找回房子；讀書(shū)、工作、賦閑；學(xué)生、知識分子、頭子、底層警察、暴發(fā)戶(hù)、游離在社會(huì )邊緣的無(wú)業(yè)者，以民間眾生相來(lái)解讀一個(gè)時(shí)代。
個(gè)人認為格非寫(xiě)這篇小說(shuō)有非常巧妙的編排。就像夏天的竹林，本是清幽雅致的地方，因為一聲聲蟬鳴的干擾，竹林也世俗起來(lái)。世俗無(wú)人可逃。小說(shuō)的前半部分看得人眼花繚亂，充斥了太多的事件。妻子龐家玉在時(shí)代的大浪中隨風(fēng)逐浪，不停步的追逐使她擁有了世俗的成功。因為“她已經(jīng)摸到了時(shí)代跳動(dòng)的神秘脈搏，認定和那些早已被宣布出局的酸腐文人搞在一起，不會(huì )有什么好結果”。丈夫譚端午在這個(gè)躁動(dòng)的時(shí)代前，是位受人仰慕的詩(shī)人。雖然他知道莫奈，聽(tīng)德彪西的《貝加莫斯卡》，真心愛(ài)著(zhù)池塘的蓮花，又能寫(xiě)出蓮花一樣的詩(shī)，但在時(shí)代的聲聲噪鳴下，消沉得只是每日疊高了枕頭賴(lài)在床上看歐陽(yáng)修的《新五代史》。如果不是因為能干的妻子改善的生存環(huán)境，作為傳統文化人的譚端午世俗生活的將會(huì )落魄而無(wú)尊嚴。
看看因為時(shí)代與生存產(chǎn)生的各種化學(xué)反應吧！譚端午的同學(xué)徐吉士在名利的路上越走越寬，在恪守內心價(jià)值的路上卻越走越窄；譚的上司馮延鶴以莊子似的哲學(xué)保持內心的高潔，卻在現實(shí)中無(wú)比艱辛地撫育著(zhù)孫子，給了兒媳與孫子生存的環(huán)境，還要在世俗面前飽受流言蜚語(yǔ)的攻擊，尊嚴貶低；譚的哥哥曾有聰慧的頭腦，卻抵不住權勢的脅迫，最終以在壯年的精神失常來(lái)了卻一生；譚的妻子龐家玉，人生的信條是“一步都不能落下”，轟轟烈烈地將自己席卷在紅塵滾滾的人潮中，卻在內心難掩無(wú)比的孤獨與寂寞。曾經(jīng)是烏托邦似美好存在的理想淪為了不合時(shí)宜的酸腐，曾經(jīng)寄托了情感的純凈的詩(shī)之淚變異成了盛夏里多余排泄的臭汗，曾經(jīng)是情操高尚的隱士居住的小島，當下則變成“銷(xiāo)魂蝕骨”的淫窩，就是時(shí)代轉變最好的諷刺。
小說(shuō)最后以龐家玉癌癥離世收尾，在時(shí)代的洪流前，生命終歸渺小而無(wú)力，有用或者無(wú)用，都難掩人生的荒涼。
格非的對時(shí)代的思索寄存在小說(shuō)的末尾，比如龐家玉最后再入西藏，有種宗教似的皈依，這也是種精神上的回歸；比如譚端午對時(shí)代“重歸淳樸”的寄望，比如那個(gè)在優(yōu)渥富足的生活中無(wú)所事事的綠珠最后決定在幼兒園當一名老師，因為“在當今時(shí)代，只有簡(jiǎn)單、樸素的心靈才是符合道德的”。譚端午和龐家玉最后也領(lǐng)悟到內心保留著(zhù)彼此的愛(ài)，在家玉死后，譚端午戒了煙，并完成了最初的那首詩(shī)。如同在嘈雜的世間，有人最終還是找到了打動(dòng)內心的音色。形似枯槁，心卻未死，詩(shī)意江南等待時(shí)代的又一輪春色。作文
《春盡江南》讀后感 篇6
《春盡江南》是江南三部曲的最后一部，寫(xiě)的是當代的事，不自覺(jué)的就覺(jué)得親近很多，讀當代的小說(shuō)，就感覺(jué)是和小說(shuō)里的人不期而遇，一起經(jīng)歷命運的擺布，一起死一回。
八十年代末我高中畢業(yè)，也喜歡讀詩(shī)，不過(guò)那時(shí)我喜歡舒婷、北島，海子的詩(shī)就只讀過(guò)那首春暖花開(kāi)，這么多年，我覺(jué)得我自己就像家玉說(shuō)端午的那句話(huà)：在辦公室里一點(diǎn)一點(diǎn)的腐去。也曾經(jīng)有過(guò)激情，通過(guò)了CPA資格考試，幾次想去北上廣，闖出自己的一片天地，卻不舍得離開(kāi)舒適的工作環(huán)境，始終沒(méi)有勇氣邁出那一步，到頭來(lái)，每天也是忙里忙外卻稀里糊涂一事無(wú)成。
家玉，原來(lái)叫秀容，認識端午時(shí)是一名純潔的、喜歡詩(shī)歌的大學(xué)生，第一次和端午相遇就獻出了自己，還天真的以為端午也是同樣欣賞他，而端午半夜拿著(zhù)她的錢(qián)偷偷跑了。這詩(shī)人是怎么搞的！怎么好意思把一個(gè)弱弱的女生丟在荒山野嶺。秀容為了忘卻這段恥辱，改名家玉，但后來(lái)和端午偶爾的一次邂逅，竟使家玉離開(kāi)馬上要和她結婚的燕升，和端午結了婚。真不知道家玉怎么想的，也許詩(shī)人本身魅力無(wú)窮。和端午不同，家玉后來(lái)非常成功，在她身上你根本找不到曾經(jīng)的秀容的一點(diǎn)影子，她把握住了時(shí)代的脈搏，放棄了原來(lái)分配的鐵飯碗，學(xué)了法律，成了一個(gè)出名的律師。
書(shū)的前半部分比較平淡，但是看著(zhù)看著(zhù)就覺(jué)得哪里不對，開(kāi)始暗暗擔心家玉的命運，總是覺(jué)得她可能會(huì )遭到暗害，然而，她是得了癌癥。當她得知病情，她選擇了離開(kāi)，離開(kāi)前她變了一個(gè)人，變得溫柔善良，對每個(gè)人都那么的體貼。如果是我也許會(huì )變得壞一點(diǎn)，不給他們留想頭？然而人到這種時(shí)候，估計也不可能狠心對家人不好。
盡管隱隱約約的覺(jué)得家玉情況不妙，但是這樣的結果還是令我難過(guò)，可是每個(gè)人都是這世上的過(guò)客，誰(shuí)會(huì )逃脫呢？
家玉在事業(yè)上一直很努力，也取得了驕人的成績(jì)，然而，她在死前卻反省自己是具行尸走肉，也許是相對端午而說(shuō)，端午的精神世界更加豐富，活得更真實(shí)一些�？墒窃谶@個(gè)物欲橫流的社會(huì )，誰(shuí)又不是呢？
端午，一個(gè)落寞的詩(shī)人，工作無(wú)趣，與世無(wú)爭，每天回家會(huì )聽(tīng)德彪西、鮑羅丁等等，每天看歐陽(yáng)修的《五代史》，他的世界與家玉完全不同，他也想改變自己，試圖寫(xiě)小說(shuō)，可是他又不能避免被這個(gè)喧囂的世界擾亂，直到最后家玉的死觸動(dòng)了他，他的那首悼念家玉的詩(shī)《睡蓮》深深打動(dòng)了我。
這本書(shū)里還有一個(gè)人比較喜歡，就是唐燕生。那天晚上端午拿走秀容所有的錢(qián)，秀容只好徒步下上回城，而當時(shí)她還發(fā)燒，恰巧遇到唐，唐送她去醫院，后來(lái)倆人在一起就要談婚論嫁了，卻突然遇到了端午，于是秀容離開(kāi)了唐，可是我怎么都覺(jué)得唐更好一些，大概秀容心里有詩(shī)人情結吧。多年以后，家玉去找唐，此時(shí)唐已成家，唐對待家玉像真正的兄長(cháng)一樣，他對家玉說(shuō)的一句話(huà)讓我非常感動(dòng)：世上路有千千萬(wàn)萬(wàn)條，可是沒(méi)有一條是回頭路！找這樣的老公溫暖安全！
《春盡江南》讀后感 篇7
花了三天的時(shí)間讀完了格非的這部小說(shuō)。
很久沒(méi)有讀到這樣貼近現實(shí)的作品了，近一時(shí)期以來(lái)，有評論家發(fā)現，許多善寫(xiě)現實(shí)題材的作家改寫(xiě)歷史題材了，有些讓人憂(yōu)心，確實(shí)也有點(diǎn)兒，特別是都市題材的，更是難有佳作。這個(gè)混亂紛繁的當下，讓人有點(diǎn)無(wú)法下筆的感覺(jué)，格非似乎并不以為意，故意貼得緊緊的，時(shí)不時(shí)地就把時(shí)下的熱點(diǎn)事件、社會(huì )新聞穿插進(jìn)去，幾乎涵蓋了這個(gè)社會(huì )的各個(gè)層面，教育腐敗、醫療特權、食品安全、房地產(chǎn)黑幕、強拆，還有律師事務(wù)所里那些形形色色的案件，矛盾無(wú)時(shí)無(wú)刻不在醞釀、產(chǎn)生、發(fā)展、惡化著(zhù)，不過(guò)作者又偏偏不去用力，也不去追究其始終，這樣的手法，值得借鑒一下——我只陳述事實(shí)，不表達意見(jiàn)，你能奈我何？敢于寫(xiě)，且能寫(xiě)到要害上，是要一定功夫的，也是要一定社會(huì )擔當的。許多作家覺(jué)得不好寫(xiě)，干脆避而不寫(xiě)，知難而退了，多少有些怯懦吧？畢竟每個(gè)時(shí)代都需要有它的書(shū)寫(xiě)者。
通篇故事并不曲折離奇，所以，能牽著(zhù)人讀完的，并不是淺層次上的故事，而是別的深一些的東西。一是作者的語(yǔ)言功力，許多閃著(zhù)睿智光芒的語(yǔ)句被作者點(diǎn)綴在合適的地方，令人把玩再三，心下默然；二是作者對當下現實(shí)的反思與追問(wèn)，文中的人們無(wú)不拼命在尋找世外桃源，甚至在苦心營(yíng)建自己心目中的世外桃源，但是他找到或建起的是真正的世外桃源嗎？三是對人的本性的思考，作者借他人之口，將這個(gè)時(shí)代里的人進(jìn)行了不同層次不同角度的分類(lèi)，也頗值得玩味。
下面來(lái)說(shuō)說(shuō)文中的人物。首要人物就是男主人公譚端午，全文的視角大多是以他的日常生活展開(kāi)的。他是名校的中文專(zhuān)業(yè)碩士研究生，而且差一點(diǎn)就讀了博士。還是早年叱咤文壇的知名詩(shī)人，到了當下卻成了時(shí)代的邊緣人，他妻子評價(jià)他是個(gè)正在“爛掉”的人，他成天鉆在家里玩音響，讀《五代史》，過(guò)著(zhù)幾乎與世隔絕的日子，或者說(shuō)是他在故意回避，一種深深的無(wú)力感始終纏繞著(zhù)他。家里的大小事情都由妻子做主，教育孩子他不得插嘴，買(mǎi)房裝修他幫不上忙，而且還幫倒忙，車(chē)不會(huì )開(kāi)，錢(qián)也掙不來(lái)。多虧有兩個(gè)鐵哥們，才讓他不至于混得太不像樣。這樣的男人真應了那句話(huà)，百無(wú)一用是書(shū)生。他由早年的放浪形骸、熱血不羈，急速轉變到后來(lái)事業(yè)上的茍且偷安，婚姻上的俯首聽(tīng)命，讓人深感造化弄人，或許作者還想表達一種個(gè)體在時(shí)代巨變面前的無(wú)力感，所以為我們塑造了這樣一個(gè)讓人愛(ài)不起來(lái)又恨不下去的角色。
圍繞在男主角身邊的女性主要有三個(gè)人：他的妻子、知己以及母親。
龐家玉（李秀蓉），譚端午的妻子，這是個(gè)順應時(shí)代的女強人，她受高人點(diǎn)化通過(guò)一些手段取得了律師資格證，并開(kāi)始了社會(huì )主流人士的主流人生。她家里家外一把手，與精明的婆婆周旋，為兒子的學(xué)業(yè)操勞，她有溫情的一面，多次在處理案件時(shí)面對卷宗流下悲憫同情的眼淚。不過(guò)她也有缺點(diǎn)，有令人可恨的一面，她對兒子學(xué)業(yè)的嚴苛到了不近人情的地步，她對丈夫不忠，有偶爾的出軌行為。但所有一切都在一紙診斷書(shū)面前化為了烏有。人之將死，其言也善，在她生命的最后幾個(gè)月里，她徹底懺悔了，并且最終對丈夫說(shuō)出了“我愛(ài)你”三個(gè)字。
這是個(gè)多么矛盾的女性啊，特別是在管教孩子方面，簡(jiǎn)直到了令人發(fā)指的地步，但是轉眼過(guò)后她又會(huì )在兒子的睡床前后悔自己的狂暴。社會(huì )殘酷的競爭通過(guò)這種近乎變態(tài)的高壓的家教方式傳遞給了下一代，給孩子造成了無(wú)法彌補的傷害，作者對其有著(zhù)顯而易見(jiàn)的批判。單憑這一點(diǎn)，也值得許多為人父母的來(lái)讀讀這本書(shū)。
不過(guò)，文中兒子若若的成績(jì)忽高忽低的變化又太過(guò)于戲劇性了一些，小學(xué)時(shí)以年級倒數第二的成績(jì)轉入重點(diǎn)小學(xué)，初中又是走后門(mén)進(jìn)的重點(diǎn)中學(xué)，居然還在期中考時(shí)考到全年級第八十三名，盡管后來(lái)跌到三百名，仍然有點(diǎn)不真實(shí)的感覺(jué)。
綠珠簡(jiǎn)直就是為中年譚端午量身訂做的。那是個(gè)能將艾略特的《荒原》的幾個(gè)不同版本都一字不落背下來(lái)的文藝女青年，略帶憂(yōu)郁，略帶天真，有時(shí)喜怒無(wú)常。有時(shí)善解人意，帶著(zhù)些不食人間煙火的感覺(jué)。對人無(wú)害，又輕易地能被人騙，這樣的人真的存在嗎？值得懷疑，我們身邊不缺女文青，缺的是這種不食人間煙火的女子。因為女文青們也大都是很實(shí)際的，她們大多待價(jià)而沽，期待某日釣到個(gè)把高富帥，真正能把譚端午這樣的落拓文人看在眼里的實(shí)在是稀有動(dòng)物了吧。
譚端午母親張金芳是個(gè)頗不簡(jiǎn)單的老太太，她能將律師女強人的兒媳婦治得服服帖帖，她足不出戶(hù)，但能通過(guò)一臺25吋的彩電獲取大量的外界信息，兒子兒媳請她去唐寧灣剛裝修一新的房子里居住，她劈口就說(shuō)不去，因為她知道裝修有害物質(zhì)的“半衰期”會(huì )長(cháng)達七年�！鞍胨テ凇边@詞兒也太專(zhuān)業(yè)了些吧。不過(guò)有這樣一個(gè)極品老媽?zhuān)T端午的個(gè)性或許反倒又有了些理論上的依據。
陳守仁與凌吉士是直接影響著(zhù)譚端午生活的兩個(gè)人，前者死得很是慘烈，之所以安排給他這樣宿命般的結局，可能包含著(zhù)作者的一種批判意識，走在時(shí)代前端的這類(lèi)人們，可能是走得太快了些，所以注定會(huì )摔跤，甚至是吃大虧。凌吉士始終是個(gè)成事不足敗事有余的人，他串起了許多人和事，缺了他還真是不行。
文中穿插了許多次要人物，但是也很出彩，甚至讓人懷疑這些人都是有原型。扒灰的老馮，玩世不恭的小史，黑白兩道都混得來(lái)的國舅，欺軟怕硬的小鋼炮，開(kāi)破奧拓到處混飯吃的文聯(lián)老田及幾個(gè)畫(huà)家們，海外歸來(lái)大發(fā)牢騷的宋蕙蓮，光頭飯店的老板，詩(shī)歌研討會(huì )上的那些人，無(wú)一不生動(dòng)傳神，給人留下深刻印象。
對小顧的描寫(xiě)筆墨不少，但人物形象有些扁平，不真實(shí)感強烈，保姆小魏也有點(diǎn)類(lèi)似的感覺(jué)，她們沒(méi)有強烈的愛(ài)恨，像任人擺布的玩偶。
文中最另類(lèi)的人物應該是譚端午的同母異父哥哥王元慶了，那個(gè)不知是真瘋還是假瘋的人。詩(shī)人和瘋子最讓人搞不懂，而他偏是二者兼占。經(jīng)歷很傳奇，但是又太傳奇，你無(wú)法想像一個(gè)書(shū)呆子型裁縫會(huì )去倒賣(mài)鋼材并發(fā)家，不過(guò)后來(lái)去搞烏托邦實(shí)驗倒是還有可能，可惜壯志未酬身先傷。他一手建成的那座現代化的精神病院有些隱喻的味道，同時(shí)這醫院也充當了一回新聞背景——上訪(fǎng)人員被關(guān)精神病院似乎成了一時(shí)的風(fēng)氣，作者對這一橋斷的輕描淡寫(xiě)更強化了這一論斷。
最后來(lái)談?wù)劜蛔恪?/p>
作者像個(gè)醫生，只診病，并不負責開(kāi)藥方。文中的環(huán)境描寫(xiě)，少有風(fēng)清氣爽的時(shí)候，要么是霧霾煙塵，要么是陰風(fēng)呼嘯，要么是各種臭味混雜，要么就是大雨也洗不清的污濁河流。一邊是林立的高樓，一邊是殘破的村落。幾代人精神的后花園“花家舍”到了當下這個(gè)金錢(qián)至上的時(shí)代被一個(gè)四川來(lái)的精明人打造成了“銷(xiāo)金窟”……這類(lèi)似于大夫把脈后陳述病癥，但只一味搖頭，并不下筆開(kāi)藥，似乎病人無(wú)藥可醫？不得而知。男主人公的無(wú)力感太強，膽小怯懦，連在心里或口頭上要點(diǎn)強都難。這種病態(tài)的知識分子形象，讓人很失望，真擔心現實(shí)中的知識分子們也如此。
要說(shuō)，掩卷之后什么給我留下的印象最深，還是當屬教育問(wèn)題，譚良若的命運一直把我的心揪得緊緊的，幾次都擔心這孩子會(huì )撐不住的，特別是鸚鵡丟失之后，已經(jīng)到了喪魂落魄的地步了，沒(méi)被逼上絕路真是奇跡。不過(guò)，作者給這可憐孩子安個(gè)改過(guò)自新，奮發(fā)圖強的結尾還是讓我感到有些突兀。這孩子怎么一夜之間就“開(kāi)竅”了？
總之，作為一部反映當下時(shí)代病癥的小說(shuō)，盡管并無(wú)藥方，仍可作為一個(gè)病理標本留與后人一覽。
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