金鎖記讀后感5篇

　　篇1：金鎖記讀后感

　　張愛(ài)玲擅長(cháng)描述各種各樣的女性�！督疰i記》也不例外。這篇小說(shuō)記錄了一個(gè)發(fā)生在19世紀初舊上海女子身上的故事。故事的主人公七巧是麻油店人家出身的地位低下的女子。她大哥為了攀附權貴，把她嫁給了當地的一戶(hù)大戶(hù)人家—姜家七巧的丈夫從小就是殘疾。七巧的為人十分潑辣、刻薄，再加上嫁了個(gè)廢人，便個(gè)性不招姜人待見(jiàn)。于是她便不停地反抗，這樣她在別人眼中可就算得上臭名昭著(zhù)了。過(guò)了幾年，她的丈夫、婆婆相繼去世。姜家便分了家，七巧脫離了這個(gè)封建大家庭，帶著(zhù)兒女搬到外面住。然而她的生活并沒(méi)有好很多，相反她的下半生過(guò)得十分悲哀：三爺姜季澤來(lái)找她，她毫不留情地拆穿了他騙錢(qián)的把戲，葬送了自我的感情；兒子成家后，由于嫉妒兒媳，她把兒媳活活氣死了；女兒在30多歲的時(shí)候好不容易找了個(gè)人家，她偏從中攪和，斷送了女兒的一段好姻緣……最后，這個(gè)不幸的女生在郁郁中死去。

　　張愛(ài)玲的這篇小說(shuō)用了許多寫(xiě)作技巧，其中我認為最成功的要屬側面描述。在文章的開(kāi)始，作者并沒(méi)有正面說(shuō)姜公館的狀況，而是借兩個(gè)丫鬟的床頭夜話(huà)將整個(gè)家族的人物關(guān)聯(lián)和大致?tīng)顩r都交代清楚。這倒和《紅樓夢(mèng)》開(kāi)頭借冷子興之口演說(shuō)寧、榮二府的興衰頗有些相似。接下來(lái)，作者又在兩個(gè)下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的閑言冷語(yǔ)說(shuō)明了七巧的為人以及她在姜家低下的地位。

　　這一系列的側面描述吊足了讀者的胃口，使大家都迫不及待地想“親眼”看看這七巧究竟是怎樣的。別急，在這一系列的鋪墊之后，七巧出場(chǎng)了——“瘦骨臉，朱口細牙，三角眼，小山眉”寥寥十幾個(gè)字便活脫脫地刻畫(huà)出了一個(gè)精明的婦女形象。之后作者便展現了七巧的語(yǔ)言及行為，她替二小姐說(shuō)媒，氣得二小姐直哭。短短四五千字，就把七巧的出身，人物形象，人物關(guān)聯(lián)交代地一清二楚。

　　張愛(ài)玲的一枝生花妙筆著(zhù)實(shí)令人佩服。我認為最妙的一個(gè)側面描述在最后。七巧晚年的時(shí)候，作者并沒(méi)有花費筆墨去正面描述她。而是透過(guò)童世舫的眼看了出來(lái)——“門(mén)口背者光立著(zhù)一個(gè)身材矮小的老太太”，在童世舫心中“這是一個(gè)瘋子”。

　　小說(shuō)的題目叫《金鎖記》，為什么要叫“金鎖”呢？我認為是故事的主人公七巧被金錢(qián)套住了。別人愛(ài)她，她說(shuō)那人是看上了她的錢(qián)；自我的侄子和女兒玩，她說(shuō)是侄子欺負女兒，想霸占她的家產(chǎn)；女兒上學(xué)丟了東西，她便上學(xué)校找校長(cháng)討公道……就這樣三十年來(lái)，她帶著(zhù)黃金的枷鎖，她用那沉重的枷角害的自我沒(méi)得到愉悅，也害的自我的孩子前程被斷送。當然這金鎖也能夠明白為封建社會(huì )的桎梏。

　　在這篇小說(shuō)中曾多次提到了月亮。月亮是凄涼的象征。月亮的變化也折射出了人物內心的變遷。開(kāi)場(chǎng)時(shí)的月亮是“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的臉盆沉下去……”這預示著(zhù)一個(gè)沒(méi)落時(shí)代的一個(gè)沒(méi)落的家族；“模糊的狀月，像石印的圖畫(huà)”，這是七巧女兒長(cháng)安眼中的月；“彰影綽綽的烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”是七巧眼中的月；“這天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿(mǎn)月，萬(wàn)里無(wú)云，像是黑漆漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”，是七巧兒媳眼中的月。

　　從這篇小說(shuō)中也能夠讀出一些封建社會(huì )的腐朽思想。過(guò)去結婚娶親，大戶(hù)人家講究門(mén)當戶(hù)對，小戶(hù)貧窮人家想攀附權貴。七巧嫁到姜家，她大哥是高興的。盡管七巧嫁的只是一個(gè)殘疾人。姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個(gè)出身卑微的人，連底下的丫鬟都敢對她議論紛紛。這樣勢力的思想在這天也是存在的。一個(gè)人當了官，底下便有許多人吹捧他，一旦這個(gè)人沒(méi)落了，那些原先吹捧他的人便會(huì )做鳥(niǎo)獸散。有一句俗語(yǔ)說(shuō)得好“富在深山有遠鄰，窮在鬧市無(wú)近親”。

　　篇2：金鎖記讀后感

　　張愛(ài)玲的小說(shuō)《金鎖記》，寫(xiě)了一個(gè)大的封建家族中一個(gè)只有名份但卻出身低微、沒(méi)有地位、不受尊重的女生的大半生，她既是封建社會(huì )的受害者，同時(shí)也是害人者。主人公的名字叫曹七巧，是麻油店小老板的女兒，之因此能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家，是正因丈夫是個(gè)天生的軟骨病人，而且姜家又出了很多錢(qián)。但嫁到姜家之后，她因出身低微，倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環(huán)的蔑視和冷落，得不到起碼的尊重。她心里鐘愛(ài)小叔子姜季澤，但季澤卻是只限于和她開(kāi)開(kāi)玩笑。于是本來(lái)要強、潑辣的她就愈發(fā)口無(wú)遮攔，瘋瘋顛顛，別人也就愈瞧不起她。只有她的哥哥嫂子讓著(zhù)她，是正因向她要東西。十年后成了寡婦的她分到了自已的公館，有了家產(chǎn)，她就把全部心力用在了護住錢(qián)財上，為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢(qián)，她攆走了有意找她的姜季澤，病態(tài)地拆散了女兒的婚姻，故意在兒子、兒媳間制造矛盾�！叭�十年來(lái)她戴著(zhù)黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命�！�

　　表面上看，曹七巧是被金錢(qián)迷亂了心性，變成了一個(gè)有著(zhù)“瘋子的審慎和機智”的狠毒、絕情、病態(tài)的人，但其實(shí)是她的人性被所處的環(huán)境逼迫、扭曲的結果，在當時(shí)社會(huì )中具有普遍性，而這種普遍性是與封建社會(huì )的根本相聯(lián)系的。作為女生（不僅僅是女生），除了生存必需的物質(zhì)外，男女之愛(ài)是她們的基本需要。但身處沒(méi)落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿(mǎn)足。她性命中有三個(gè)男生：丈夫、小叔子季澤、兒子長(cháng)白。丈夫是個(gè)天生的軟骨病人，在她看來(lái)是“沒(méi)有性命的肉體”，“要是能有點(diǎn)人氣就好了”，她無(wú)法得到愛(ài)欲的滿(mǎn)足，甚至連她自已也弄不明白怎樣會(huì )有了兩個(gè)孩子。姜家只但是是讓她來(lái)侍奉他，她因此最終分到了姜家的財產(chǎn)。季澤是她心中愛(ài)著(zhù)的人，鐘愛(ài)到了身不由已的地步，但季澤雖然在外面尋花問(wèn)柳，可在家里卻不敢太造次，只限于和她開(kāi)開(kāi)玩笑，他有他的原則。分家后季澤來(lái)找她，向她做了表白，但她卻認為他是來(lái)騙錢(qián)的，不是真情，因此把他攆走了。能夠看出她的渴望除了性愛(ài)之外，還有情愛(ài)，但正因猜疑，她放下了這種機會(huì )。我不認為作者只想表現金錢(qián)的勝利。但此后，她拋棄了這么多所獲得、保護的財產(chǎn)，就成了她性命的唯一依托。從丈夫、季澤得不到愛(ài)，她忍受著(zhù)情欲的煎熬，產(chǎn)生了瘋狂般報復的

　　病態(tài)心理，對所有男女之愛(ài)充滿(mǎn)忌妒，包括兒子長(cháng)白、女兒長(cháng)安。兒子長(cháng)白成了她性命中唯一的男生，她讓已結婚的長(cháng)白整夜陪著(zhù)她通宵聊天，講小夫妻的性生活，最后逼得兒媳婦自殺身亡。與丈夫結合只是使她獲得了家產(chǎn)，季澤只給了她愛(ài)的煎熬，長(cháng)白則在她的管教下成了一個(gè)浪蕩子，連同女兒長(cháng)安，都成了她病態(tài)心理的犧性品。她性命中的三個(gè)男生都不能給她愛(ài)，作為女生，她的生命是可悲的生命。更要說(shuō)明的是，這個(gè)“黃金的枷”，不是她自已愿意戴的，是社會(huì )強加在她身上的。最后她被金鎖壓瘋了，想摘也摘不掉了。

　　篇3：《金鎖記》讀后感

　　《金鎖記》是張愛(ài)玲最重要的代表作之一，曾得到許多批評家的贊譽(yù)，傅雷先生譽(yù)之為“文壇最美的收獲”，夏志清教授則稱(chēng)之為“中國從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)”。年少曾讀，體會(huì )不深，近日重讀，拍案叫絕，再三回味，越愛(ài)不釋手。我以為，和張愛(ài)玲其他的小說(shuō)篇章比起來(lái)，這篇《金鎖記》能夠說(shuō)是張愛(ài)玲頂峰之作，無(wú)論從技巧上還是思想上，都能體現張愛(ài)玲的天賦所在，尋常人是無(wú)法企及的。

　　張愛(ài)玲善于刻畫(huà)女生，尤喜描述各色“壞女生”，《金鎖記》也不例外，小說(shuō)女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級階層的女子，但是她的大哥為了攀附權貴，把她嫁入了沒(méi)落大族姜家，她丈夫是個(gè)自小就臥病在床的廢人，七巧出身平民，有著(zhù)勇敢剛強直爽的一面，突然進(jìn)入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族，而且嫁著(zhù)一個(gè)廢人，這個(gè)矛盾注定這是一個(gè)杯具故事。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，因此她不斷反抗，在別人眼中，她惡名昭著(zhù)。之后丈夫和老爺相繼死后，姜家分了家產(chǎn)，七巧最后得以脫離封建家族的桎梏——張愛(ài)玲把它比作是一把金鎖——帶著(zhù)兒女搬到外頭住。在七巧的下半生，雖然沒(méi)有了壓抑的生活，而且有了經(jīng)濟基礎，但是她的后半生過(guò)得并不如意。舊時(shí)曾托以幻想的意中人三爺季澤來(lái)找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財的把戲，把自我性命中唯一一點(diǎn)的感情葬送了；兒女長(cháng)大要成婚出嫁了，但是七巧偏要和兒媳過(guò)不去，最后氣死了兒媳；女兒三十歲了仍未婚嫁，好不容易找了對象，七巧偏從中破壞……最后，這么一個(gè)不幸的女生最后在郁郁中死去，結束了她不幸的生命。

　　張愛(ài)玲的小說(shuō)受到傳統小說(shuō)影響很大，這篇《金鎖記》尤其明顯，單從技巧上來(lái)說(shuō)，許多地方能夠看得出《紅樓夢(mèng)》的影子來(lái)。比如人物描述方面。寫(xiě)七巧，小說(shuō)一開(kāi)端并不直接就寫(xiě)，而是透過(guò)兩個(gè)下人的床頭閑話(huà)點(diǎn)出，把這個(gè)家族的人物關(guān)聯(lián)和大致的狀況都交代清楚，這和《紅樓夢(mèng)》借冷子興賈雨村之口道出榮寧二府的興衰故事一樣異曲同工。

　　在兩下人的口中，道出了七巧的出身；然后再借二嫂三嫂的背后冷言閑語(yǔ)，交代了七巧在家族中的低劣地位，正因她是平民出身，而且直言直語(yǔ)，大家都瞧不起她。在一系列鋪墊之后，七巧最后出場(chǎng)，一開(kāi)始就寫(xiě)她正因替二小姐云澤作媒，氣得二小姐哭，三言?xún)烧Z(yǔ)之下，完全透過(guò)語(yǔ)言和動(dòng)作來(lái)表現七巧的獨立個(gè)性，還把姜府的錯綜復雜的人物關(guān)聯(lián)交代得相當清楚。短短四五千字，完全是側面描述，就把七巧的出身、人物關(guān)聯(lián)、人物形象交代得十分圓滿(mǎn)清楚，張愛(ài)玲生花妙筆，讓我贊嘆。

　　其實(shí)這種側面交代的方法在小說(shuō)中應用得很廣。最妙一筆是在后面，當寫(xiě)到七巧約準女婿童世舫見(jiàn)面，要拆散他們，在童的眼中，只見(jiàn)“門(mén)口背著(zhù)光立著(zhù)一個(gè)小身材的老太太”，在童的心中，印象是“直覺(jué)地感到那是個(gè)瘋子”，而小說(shuō)在寫(xiě)七巧老年的時(shí)候，一處都沒(méi)有正面去刻畫(huà)七巧的形象，而到最后才借旁人的眼睛點(diǎn)出，妙筆如斯，再次嘆服。

　　其外，小說(shuō)跨度三十年，寫(xiě)人物和事情的變遷，《金鎖記》里面用的方法更是奇妙。比如小說(shuō)最后，七巧把手上的鐲子往手臂上推，那鐲子在年輕圓潤的時(shí)候是絲毫推不上的，但是到了老年，油盡燈枯，鐲子能一向推上腋窩，這金鐲子好比一把枷鎖，三十年的壓抑和蒼涼無(wú)奈，就在這一推之間，纖毫畢現，實(shí)在是點(diǎn)睛之筆！

　　張愛(ài)玲在小說(shuō)不斷的提到“月亮”，月亮是蒼涼的寂寞的象征，而不一樣的人不一樣的時(shí)期去看月亮，皆有不一樣感受，月亮是人物內心變遷的證明，如開(kāi)場(chǎng)時(shí)的月亮是：“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，象赤金的臉盆，沉下去……”，這預示著(zhù)一個(gè)沒(méi)落的時(shí)代沒(méi)落的家族；“模糊的狀月，象石印的圖畫(huà)”，這是七巧女兒長(cháng)安眼中的月亮；“彰影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，象個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”，七巧眼中的月亮；“這天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿(mǎn)月，萬(wàn)里無(wú)云，象是黑漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”，是兒媳眼里的太陽(yáng)。月圓月缺，正是人物命運的象征。

　　七巧的杯具命運是透過(guò)一系列矛盾展開(kāi)的，小說(shuō)正是透過(guò)一系列的戲劇沖突牢牢抓住讀者的心。一開(kāi)始，一個(gè)出身低微的女子置身于封建大族，本身就是最大的矛盾，也是人物不幸的命運的開(kāi)始。然后再透過(guò)七巧和妯娌間的矛盾、七巧和三爺季澤的矛盾、七巧和兒女們的矛盾，一環(huán)扣一環(huán)，結構嚴謹，故事，就在一幕幕矛盾中開(kāi)展來(lái)。

　　七巧表面潑辣強悍，對人性極端不信任，但是，骨子里還是向往著(zhù)愉悅，她在寂寞的時(shí)候時(shí)常想起昔日和自我打情罵俏的豬肉販，甚至，她大膽追求著(zhù)三爺季澤。但是，想象終究是想象，而三爺也因著(zhù)她的狼籍名聲而不敢沾染。在愉悅喪失之后，她唯一等待的就是獨立出去。

　　晚年的七巧不斷的和自我兒女斗爭，其實(shí)正是她生命不幸的反映。她故意氣死兒媳，正因在他們身上找到她自我青春的影子，她妒忌他們的性生活，因此近似變態(tài)地加以報復，這正是正因她沒(méi)有得過(guò)愉悅的性生活；她拆散女兒的婚事，正因她對男生已經(jīng)是一律敵視的態(tài)度，正因她就是被自我所愛(ài)的男生欺騙，這幾近心理變態(tài)了……整篇小說(shuō)，從表入里，從正到側，手法如此奇妙，七巧在張愛(ài)玲筆下，已然不是紙上人物了，而是寫(xiě)得活了，這樣的功力，無(wú)論是當時(shí)還是此刻，都是很少人能比得上的。

　　通篇讀完，也許大多讀者和我一樣，非但不會(huì )對七巧種種變態(tài)行經(jīng)感到厭惡，而是會(huì )感到一種直徹心骨的蒼涼的悲哀和同情。七巧其實(shí)是一個(gè)很可愛(ài)的女子，年輕的時(shí)候，她也會(huì )和街上的走販眉來(lái)眼去，享受著(zhù)生活的愉悅；同時(shí)她也是一個(gè)十分善良的女子，你看她，盡管大哥把她帶到火坑了，她之后再見(jiàn)大哥，哭鬧過(guò)后，一樣塞了許多貴重禮物送給大哥帶回，這時(shí)她仍然有溫情的；她的情人季澤被她罵走后，她不也會(huì )躲在窗戶(hù)背后看著(zhù)愛(ài)人倉皇而去的背影嗎？那時(shí)她心中還有感情，就是到晚年，她在某一瞬間也仍然懷念年輕時(shí)候的溫柔。這樣，這個(gè)人物也活了，咱們也對她絲毫沒(méi)有世故的眼光，她是可愛(ài)的，也是不幸的。

　　篇4：金鎖記讀后感

　　那是一個(gè)瘋狂的年代，似乎沒(méi)有人注意到從一棟民國初年典型式樣的洋樓里傳出來(lái)微弱的嬰兒啼哭聲，當然，也絕少人想到一個(gè)擁有“張愛(ài)玲”惡俗名字的女?huà)肴蘸髸?huì )巧妙地將文字寫(xiě)出花來(lái)，隨即在中國文壇上以一個(gè)“美麗而蒼涼”的姿態(tài)，華麗轉身，留與后人無(wú)盡的論說(shuō)、回味。

　　初讀張愛(ài)玲，很難不為她的才華所震動(dòng)，接踵而至的全是來(lái)不及的驚奇，唯有感嘆。張愛(ài)玲的小說(shuō)充滿(mǎn)荒涼景致。似乎經(jīng)由她隨手拾掇的事物就能煥發(fā)出令人驚詫的美來(lái)。但是這天才一旦碰到她鐵冰的理智，便被那種冷酷和哀戚滲透了，開(kāi)始呈現出一抹青慘的色調。她越是想拋開(kāi)一切痛飲性命的苦樂(lè )悲喜，越是要猛烈地撞上這面冰冷的墻。我覺(jué)得，正是這種碰撞產(chǎn)生了《金鎖記》這樣一部杰作。

　　張愛(ài)玲的小說(shuō)里全是些不徹底的人物，只“除了《金鎖記》里的曹七巧”。七巧是一家麻油店的女兒，年輕的七巧是店里的“活招牌”�！案吒咄炱鹆舜箬偞鬂L的藍夏布衫袖，露出一雙雪白的手腕，上街買(mǎi)菜去。鐘愛(ài)她的有肉店的朝祿，他哥哥的結拜弟兄丁玉根、張少泉，還有沈裁縫的兒子”。無(wú)疑，那時(shí)的七巧是美麗的，像所有的少女一樣，她也有過(guò)對完美未來(lái)的憧憬和想象。然而，舊時(shí)的女生，若想改變命運，只有1條出路，那就是嫁人。再加上父兄的自私貪財，于是就把她嫁給了有錢(qián)又有權的姜家二少爺。名為“嫁”，實(shí)為“賣(mài)”。那是一個(gè)得了“軟骨癥”的殘廢男生。姜家在當地也算是有頭有臉的人家，

　　姜老太太想給兒子置一房姨太太，可有身份的人家不肯嫁，因此降格以求，萬(wàn)般無(wú)耐下理解了七巧，為了能使七巧死心塌地服侍二少爺，索性就讓七巧做了正房奶奶。名為“少奶奶”，實(shí)為“高級丫頭”。七巧人生的杯具序幕就從此拉開(kāi)了。

　　自從嫁到了姜公館，七巧就像關(guān)進(jìn)了囚籠，守著(zhù)一個(gè)殘廢的男生朝夕相處。這個(gè)大家庭給了她巨大的壓力。表面上是書(shū)香門(mén)第，內里卻矛盾四伏。人與人之間沒(méi)有同情，沒(méi)有溫暖，沒(méi)有和睦，各自為了自身的利益和生存互相利用，勾心斗角。七巧卑微的出身使她在姜家處于極其尷尬的地位，到處受到歧視和排擠。她原來(lái)也有著(zhù)正常人的人性，她也渴望被人認可、被人明白、被人尊重。七巧自我也知道這屋子里的人都瞧不起她，因此和新來(lái)的人分外親熱些，倚在蘭仙的椅背上問(wèn)長(cháng)問(wèn)短，攜著(zhù)蘭仙的手左看右手，夸贊了一回她的指甲。蘭仙早看穿了七巧的為人和她在姜家的地位，微笑盡管微笑著(zhù)，也不大答理她。七巧自覺(jué)無(wú)趣，轉身到陽(yáng)臺上來(lái)，拎起云澤的辮梢來(lái)抖了一抖，云澤啪的一聲打掉她的手，恨道：“你今兒個(gè)真的發(fā)了瘋了！平日還不夠討人嫌的？”曹七巧身份的改變并沒(méi)有得到周?chē)�人的承認，在他們的眼里她依然是麻油店老板的女兒，依然微不足道，沒(méi)有人瞧得起她，甚至連伺候她的丫頭小雙也看不起她。她忍受著(zhù)人們的鄙夷，處處防范算計，用一種潑辣、放肆的嘲罵來(lái)維護自身“二少奶奶”的地位。慢慢地，她變得更加敏感多疑，尖酸刻薄了。置身于這樣的大家庭，她感到孤獨、無(wú)望，她多期望自我的丈夫能給予她精神上的安撫。但是她

　　守在身邊的這個(gè)男生無(wú)論在心理上，還是在生理上都不能給予她一絲一毫的撫慰，用她自我的話(huà)說(shuō)“連我也不知道這孩子是怎樣生出來(lái)的！越想越不明白！”丈夫的無(wú)能更讓她產(chǎn)生一種徹底的絕望和難以言傳的痛苦。性命的錯位，使她承擔起了自我無(wú)法承受的重負，姜公館成了七巧青春的葬身之地，她的命運就如“玻璃匣子里蝴蝶的標本，鮮艷而凄悵”。

　　曹七巧無(wú)論多么潑辣、粗野，但她畢竟是個(gè)女生，是一個(gè)有著(zhù)正常人性的女生。雖然曹七巧嫁了個(gè)殘廢的'丈夫，但是年青身軀中對感情的欲望并沒(méi)有因之而變得殘缺，越是壓抑得厲害，越是要噴發(fā)出來(lái)。她等待著(zhù)爆發(fā)的時(shí)機，讓情欲證明她的健康、她的誘人的女性魅力。

　　她結婚五年了，有一對弱小的兒女，但是從未享受過(guò)婚姻的愉悅。她的情欲受到壓制，以前有過(guò)的完美憧憬，編織過(guò)的愛(ài)的美夢(mèng)，期望過(guò)的找一個(gè)自我心愛(ài)也愛(ài)自我的男生……這些都隨著(zhù)她嫁到姜家而失去了美麗的光環(huán)，變成了遙遠的記憶。這些都無(wú)疑給七巧的心靈帶來(lái)了巨大的創(chuàng )傷和痛苦。于是她經(jīng)常陷入對往事的回憶中，同時(shí)也透露出她對感情的渴盼。某天姜季澤的出現給她帶來(lái)了一線(xiàn)期望的轉機，她愛(ài)那個(gè)“有鮮紅的腮頰”、“水汪汪的眼睛”、生得“天圓地方”的結實(shí)小伙子，同時(shí)她也渴望得到三少爺的愛(ài)，有事沒(méi)事就主動(dòng)接近季澤。她先是“身不由己”地走近季澤，之后“斜瞅”著(zhù)他，不冷不熱地說(shuō)著(zhù)話(huà)，漸漸地“試著(zhù)在季澤身邊坐下來(lái)……將手貼在他的腿上……”她幾乎是主動(dòng)地將自我交到了季澤手上，等待他的占有。季澤與七巧叔嫂間的調情，真實(shí)反映了七巧內心的痛苦和對感情的渴望�？杀�的是平日拈花惹草的三少爺雖然荒唐，卻對嫂子嚴守禮教，“看著(zhù)她，心里動(dòng)了一動(dòng)。但是那不行，玩盡管玩，他早抱定了宗旨不惹自我家里的人，一時(shí)的興致過(guò)去了，躲也躲不掉，踢也踢不開(kāi)，成天在面前，是個(gè)累贅�！�…他但是年紀輕輕的，憑什么要冒這個(gè)險？”風(fēng)流成性的季澤不肯招惹她，不理會(huì )她的誘惑。和她的調情只但是是季澤無(wú)

　　數游戲中的一種而已，而一旦觸及到游戲的“規則”，他便怕了，他怕她的真情、深情，他不想“冒這個(gè)險”。而七巧也只能自怨自艾“我有什么地方不如人？我有什么地方不好……”。在這種長(cháng)期的死一般的生活中，在長(cháng)期的煎熬中，七巧的人性受到嚴重的壓抑和摧殘，她逐漸失去了正常女生的心理，最終使她一步步地走向變態(tài)。

　　篇5：金鎖記讀后感

　　張愛(ài)玲的《金鎖記》給人的感覺(jué)是十分壓抑的，整篇小說(shuō)讀下來(lái)，都很一種很沉很重的壓抑感和漆黑感。偶爾露出的一兩絲光，是黑夜中的螢光，冷冷冰冰的，斑駁離散，于無(wú)盡的黑暗中飄蕩。

　　“月光是紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠”，開(kāi)始就渲染了一種昏暗陳舊冰冷的氣氛。

　　三十年過(guò)去了，月還是那個(gè)月，人過(guò)去了，事過(guò)不去。

　　七巧悲慘的生命從三十年前就注定了，嫁入姜家撥動(dòng)了命運的轉輪，流年輪轉，轉了三十年，依然舍不得止。轉輪滾過(guò)的地方，留下一道深深的血印，有七巧自我的，也有其他人的，當然，也少不了長(cháng)安的。長(cháng)安那朦朧的愛(ài)，也是她唯一的愛(ài)，被無(wú)情地輾碎了，滿(mǎn)地的碎片叮當地響，高亢而凄絕。

　　當“童先生”這句話(huà)說(shuō)出來(lái)的時(shí)候，那裝在水晶瓶里的愛(ài)就開(kāi)始碎了。世舫消失了，只剩下童先生。那個(gè)最熟悉的陌生人。

　　世舫的水晶瓶也碎了，在七巧沉重的枷角劈殺下，輕呼一聲“姜小姐”便跌散落地。

　　長(cháng)安和世舫，一個(gè)是渴望感情卻感情受挫漂泊多年的浪子，一個(gè)是深宅大院情竇初開(kāi)不諳世事的千金小姐。他們的感情是那么的真，絢美華麗，熠熠生光。又那么假，冰冷得如螢火蟲(chóng)的光亮，縱使好看，卻黯然神傷。

　　幸好，一切都在七巧的離去而有所改變，長(cháng)安最后鼓起勇氣，轉動(dòng)了自我的轉輪。三十年前的轉輪停了，而新的轉輪是否會(huì )滾出鮮紅的印痕，這誰(shuí)能說(shuō)得清，誰(shuí)能說(shuō)得完。

　　七巧是那個(gè)時(shí)代中悲催的人，雖然有認識到自我的悲哀，卻不想去改變也無(wú)力去改變。

　　長(cháng)安是夾雜在新時(shí)代和舊時(shí)代的人，渴望新生活，也發(fā)奮嘗試去過(guò)新生活，但卻不敢也無(wú)力去反抗舊時(shí)代，能做的，只有等時(shí)刻的流逝，等時(shí)代的改變。也只有到了那一天，他們才有勇氣和潛質(zhì)去真正踏入新時(shí)代的門(mén)檻，迎接新的生活。

　　世舫也是夾雜在新舊時(shí)代的人，發(fā)奮去領(lǐng)悟新時(shí)代的知識，過(guò)新時(shí)代的生活。但在新時(shí)代中飽受挫折便想到了舊時(shí)代，幻想著(zhù)舊時(shí)代的好，想重新去接納舊時(shí)代的價(jià)值觀(guān)，到之后才發(fā)現這一切都只是幻想，舊時(shí)代的價(jià)值觀(guān)已經(jīng)不適合他們了。徘徊在新舊價(jià)值觀(guān)之間，舊時(shí)代土崩瓦解才重新邁向新時(shí)代。

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