金鎖記讀后感

　　細細品味一本名著(zhù)以后，你有什么領(lǐng)悟呢？不能光會(huì )讀哦，寫(xiě)一篇讀后感吧。那么你真的會(huì )寫(xiě)讀后感嗎？下面是小編整理的金鎖記讀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

金鎖記讀后感1

　　張愛(ài)玲擅長(cháng)描寫(xiě)各種各樣的女性�！督疰i記》也不例外。這篇小說(shuō)記錄了一個(gè)發(fā)生在19世紀初舊上海女子身上的故事。故事的主人公七巧是麻油店人家出身的地位低下的女子。她大哥為了攀附權貴，把她嫁給了當地的一戶(hù)大戶(hù)人家—姜家七巧的丈夫從小就是殘疾。七巧的為人十分潑辣、刻薄，再加上嫁了個(gè)廢人，便特別不招姜人待見(jiàn)。于是她便不停地反抗，這樣她在別人眼中可就算得上臭名昭著(zhù)了。過(guò)了幾年，她的丈夫、婆婆相繼去世。姜家便分了家，七巧脫離了這個(gè)封建大家庭，帶著(zhù)兒女搬到外面住。然而她的生活并沒(méi)有好很多，相反她的下半生過(guò)得十分悲哀：三爺姜季澤來(lái)找她，她毫不留情地拆穿了他騙錢(qián)的把戲，葬送了自己的愛(ài)情；兒子成家后，由于嫉妒兒媳，她把兒媳活活氣死了；女兒在30多歲的時(shí)候好不容易找了個(gè)人家，她偏從中攪和，斷送了女兒的一段好姻緣……最后，這個(gè)不幸的女人在郁郁中死去。

　　張愛(ài)玲的這篇小說(shuō)用了許多寫(xiě)作技巧，其中我認為最成功的要屬側面描寫(xiě)。在文章的開(kāi)始，作者并沒(méi)有正面介紹姜公館的情況，而是借兩個(gè)丫鬟的床頭夜話(huà)將整個(gè)家族的人物關(guān)系和大致情況都交代清楚。這倒和《紅樓夢(mèng)》開(kāi)頭借冷子興之口演說(shuō)寧、榮二府的興衰頗有些相似。接下來(lái)，作者又在兩個(gè)下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的閑言冷語(yǔ)說(shuō)明了七巧的為人以及她在姜家低下的地位。

　　這一系列的側面描寫(xiě)吊足了讀者的胃口，使大家都迫不及待地想“親眼”看看這七巧究竟是怎樣的。別急，在這一系列的鋪墊之后，七巧出場(chǎng)了——“瘦骨臉，朱口細牙，三角眼，小山眉”寥寥十幾個(gè)字便活脫脫地刻畫(huà)出了一個(gè)精明的婦女形象。接著(zhù)作者便展現了七巧的語(yǔ)言及行為，她替二小姐說(shuō)媒，氣得二小姐直哭。短短四五千字，就把七巧的出身，人物形象，人物關(guān)系交代地一清二楚。

　　張愛(ài)玲的一枝生花妙筆著(zhù)實(shí)令人佩服。我認為最妙的一個(gè)側面描寫(xiě)在最后。七巧晚年的時(shí)候，作者并沒(méi)有花費筆墨去正面描寫(xiě)她。而是通過(guò)童世舫的眼看了出來(lái)——“門(mén)口背者光立著(zhù)一個(gè)身材矮小的老太太”，在童世舫心中“這是一個(gè)瘋子”。

　　小說(shuō)的題目叫《金鎖記》，為什么要叫“金鎖”呢？我認為是故事的主人公七巧被金錢(qián)套住了。別人愛(ài)她，她說(shuō)那人是看上了她的錢(qián)；自己的侄子和女兒玩，她說(shuō)是侄子欺負女兒，想霸占她的家產(chǎn)；女兒上學(xué)丟了東西，她便上學(xué)校找校長(cháng)討公道……就這樣三十年來(lái)，她帶著(zhù)黃金的枷鎖，她用那沉重的枷角害的自己沒(méi)得到幸福，也害的自己的孩子前程被斷送。當然這金鎖也可以理解為封建社會(huì )的桎梏。

　　在這篇小說(shuō)中曾多次提到了月亮。月亮是凄涼的象征。月亮的變化也折射出了人物內心的變遷。開(kāi)場(chǎng)時(shí)的月亮是“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的臉盆沉下去……”這預示著(zhù)一個(gè)沒(méi)落時(shí)代的一個(gè)沒(méi)落的家族；“模糊的狀月，像石印的圖畫(huà)”，這是七巧女兒長(cháng)安眼中的月；“彰影綽綽的烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”是七巧眼中的月；“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿(mǎn)月，萬(wàn)里無(wú)云，像是黑漆漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”，是七巧兒媳眼中的月。

　　從這篇小說(shuō)中也可以讀出一些封建社會(huì )的腐朽思想。過(guò)去結婚娶親，大戶(hù)人家講究門(mén)當戶(hù)對，小戶(hù)貧窮人家想攀附權貴。七巧嫁到姜家，她大哥是高興的。盡管七巧嫁的只是一個(gè)殘疾人。姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個(gè)出身卑微的人，連底下的丫鬟都敢對她議論紛紛。這樣勢力的思想在今天也是存在的。一個(gè)人當了官，底下便有許多人吹捧他，一旦這個(gè)人沒(méi)落了，那些原先吹捧他的人便會(huì )做鳥(niǎo)獸散。有一句俗語(yǔ)說(shuō)得好“富在深山有遠鄰，窮在鬧市無(wú)近親”。

　　讀完全文，我七巧的感覺(jué)不是厭惡，更多的是同情與可憐。生活在那樣一個(gè)沒(méi)落的時(shí)代是不幸的，七巧所受到的種種不公正的待遇也不是她能逃避的，所以她只有選擇反抗——以自己的方式。

金鎖記讀后感2

　　張愛(ài)玲《金鎖記》中的主人公曹七巧，是一個(gè)可憐又可恨的人物，是那個(gè)時(shí)代的犧牲品。

　　七巧的婚姻是不幸的，因為金錢(qián)利欲的驅使，致使截然不同階層的兩個(gè)家庭連到一起，使她從一開(kāi)始就忍受著(zhù)常人不能理解的打擊，導致她人格扭曲，行為變得乖戾，最終帶著(zhù)重重的枷鎖走完了自己悲慘的一生，親生兒女也都變成她的犧牲品，過(guò)著(zhù)與她一樣的不幸生活。

　　三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上……

　　小說(shuō)一開(kāi)始，從兩個(gè)丫頭小雙與鳳蕭的對話(huà)中引出了女主人公曹七巧，并申明了她卑微的身份：娘家是開(kāi)麻油店的，嫁給了姜公館有殘疾的二少爺，做了姜家的二奶奶�！傍P蕭喲了一聲道：‘開(kāi)麻油店的！打哪兒想起的？像你們大奶奶是公侯人家的小姐，我們那一位雖比不上大奶奶，也還不是低三下四的人’�！毙‰p道：‘這里頭自然有個(gè)緣故。咱們二爺你也見(jiàn)過(guò)了，是個(gè)殘廢，做官人家的女兒誰(shuí)肯嫁給他？’”

　　七巧是小商販家的女兒，小時(shí)候過(guò)著(zhù)平常百姓的生活，有著(zhù)平常人情感上的需求。然而金錢(qián)利益的誘惑使她由小商販的女兒搖身變成了姜家的二奶奶，從此披金戴銀，吃喝不愁，還可以使奴喚婢，可謂是擁有了一世的榮華富貴，卻因此戴上了沉重的枷鎖，葬送了自己的一生。從此，她每天都要面對她丈夫那如同沒(méi)有生命的肉體，低三下四地忍受著(zhù)姜家上上下下所有人的歧視，連同丫鬟都不把她放在眼里；姜家二少爺得的是軟骨病，整天躺著(zhù)，“七巧哧哧的笑了起來(lái)道：‘坐起來(lái)，脊梁骨直溜下去，還沒(méi)有三歲孩子高哪！’她嫂子一時(shí)想不出去勸慰的話(huà)，三個(gè)人都愣住了”。此時(shí)的七巧欲哭無(wú)淚，心里的痛無(wú)處傾訴。

　　“七巧低著(zhù)頭，沐浴在光輝里，細細的音樂(lè )，細細的喜悅……”這是文中極少有的描寫(xiě)七巧平靜喜悅的句子。她渴望與正常人一樣的愛(ài)情與生活，渴望別人的理解。然而夢(mèng)想被殘酷的現實(shí)壓榨成灰燼，她自己扛著(zhù)重重的枷鎖，壓得透不過(guò)氣來(lái)，總是在絕望中掙扎，孤苦無(wú)依，沒(méi)有一個(gè)人能靠得住，既靠不得婆家又靠不得娘家，別無(wú)選擇。

　　“只等丈夫和婆婆先后去世，等到分家時(shí)，七巧便熬出了頭！”“七巧雖然不滿(mǎn)意分家方案，雖然孤兒寡母還是被欺負了�！笨山K究曹七巧還是自己做主了！“她帶著(zhù)兒子長(cháng)白，女兒長(cháng)安另租了一幢屋子住下來(lái)，和姜家很少來(lái)往�！彼齻儽驹搹拇诉^(guò)上安靜的日子，然而，金錢(qián)的誘惑與長(cháng)期的精神壓抑扭曲了她的靈魂，不幸的婚姻毀掉了她的幸福。她不再相信任何人，她開(kāi)始變本加厲的報復身邊的人，以致于自己的親生兒女都不放過(guò)。她用自己獨特的方式親手扼殺了兒子的婚姻，又親手毀掉了親生女兒的幸福。

　　“三十年來(lái)她戴著(zhù)黃金的枷，她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命。他知道兒子女兒恨透了她，她婆家人恨透了她。她娘家人恨透了她�！逼咔杀唤疱X(qián)利欲的驅使，加上長(cháng)年累月的病態(tài)心理，將她的內心摧殘得人不人鬼不鬼。而她對自己的變態(tài)卻早就習以為常，麻木不仁了�！叭松�在世，不就是那么一回事。歸根究底，什么是真的？什么是假的？”

　　“七巧挪了挪頭底下的荷葉邊小洋枕，湊上臉去揉擦了一下，那一面的一滴眼淚她就懶怠去揩拭，由它掛在腮上，漸漸自己干了�！逼咔傻纳�命結束了，可憐又可恨的她，這樣悲催絕望的一生！而她始終不明白，到底什么是真的？什么是假的？

　　七巧本該擁有平常人的愛(ài)情與生活。她十八九歲做姑娘的時(shí)候，高高挽起大鑲大滾的藍夏布衫袖，露出一雙雪白的手腕，上街買(mǎi)菜去。喜歡她的有肉店里的朝祿，他哥哥的結拜兄弟丁玉根、張少泉，還有沈裁縫的兒子，然而如果挑中了他們中的一個(gè)，她將過(guò)著(zhù)生兒育女、相夫教子的平常人該有的平淡日子吧。

　　一切皆為虛妄，隨它去吧！三十年前的人已經(jīng)死了！三十年前的月亮像朵云軒信箋上落了一滴淚珠……

金鎖記讀后感3

　　一提起張愛(ài)玲，幾乎所有人都會(huì )說(shuō)：我知道，她是個(gè)很有名的女作家。我也是這樣，不過(guò)我雖知道她的名聲很大，一味聽(tīng)到身邊的人說(shuō)張愛(ài)玲很有名，很少有人在我面前對她的作品做字或句的評價(jià)，我也很少讀她的作品。

　　最近在圖書(shū)館看了關(guān)于她的書(shū)，其中有很多篇短篇小說(shuō)，《紅玫瑰與白玫瑰》，《傾城之戀》，《茉莉香片》，》，《琉璃瓦》，《金鎖記》，《花凋》，《心經(jīng)》，《年青的時(shí)候》，這八篇小說(shuō)都編寫(xiě)在《傳奇》這本書(shū)中。

　　讀了一些，感覺(jué)她的文章都太過(guò)平淡，她對各種愛(ài)情，婚姻之間發(fā)生的新事物有著(zhù)抵抗心理，她寫(xiě)出來(lái)的都是她害怕的東西。還有一點(diǎn)就是她的文章開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，不僅僅是開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，而是開(kāi)門(mén)見(jiàn)一切，以前看書(shū)書(shū)中多會(huì )有些鋪墊，然后自然而然引出人物、事件等，所謂開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，也不過(guò)是一筆帶過(guò)看似有關(guān)系又無(wú)關(guān)系的東西后引出故事發(fā)展，這樣看起來(lái)有根有據，而張愛(ài)玲開(kāi)頭就接著(zhù)說(shuō)主人翁怎樣怎樣，讓人不由得一愣，對于這個(gè)故事完全沒(méi)有一點(diǎn)構想。所以對我來(lái)說(shuō)看起來(lái)沒(méi)有什么興趣。

　　要說(shuō)張愛(ài)玲的小說(shuō)有點(diǎn)說(shuō)明特點(diǎn)的話(huà)，應該是那個(gè)《金鎖記》，這部被譽(yù)為文壇奇跡張愛(ài)玲的最圓滿(mǎn)之作，小說(shuō)講的是一個(gè)嫁入有錢(qián)人家的不幸女子曹七巧——那副貪財、吝嗇的樣，活靈活現，因為自己婚姻的不美滿(mǎn)還導致了自己的兒女也不能得到美滿(mǎn)的婚姻，女兒好不容易大齡談戀愛(ài)，她卻從中攪和，我不禁驚嘆：哪會(huì )有這樣的母親。把自己鎖在黃金枷鎖里的人，不給自己快樂(lè )，不給身邊的人快樂(lè )，甚至不給所愛(ài)的人快樂(lè )的故事。

　　在我第一次看完《金鎖記》時(shí)，對曹七巧這個(gè)瘋狂變態(tài)的女人有著(zhù)咬牙切齒的憎恨與厭惡。但是后來(lái)，我又看了一遍，覺(jué)得可以慢慢理解這個(gè)人物，領(lǐng)會(huì )作者對她的刻畫(huà)心理。對曹七巧的世界，我不再覺(jué)得陰森可怕，心中的憎恨與厭惡早已被更多的同情與憐憫替代。其實(shí)，七巧也是個(gè)可憐的人，她也曾擁有過(guò)夢(mèng)一般短暫而瑰麗的青春年華，而這一切都隨著(zhù)嫁入姜家而成過(guò)眼云煙。一個(gè)年方二八的姑娘，一具沒(méi)有生命的空殼，毫無(wú)感情可言，卻注定要相守一生。這在今天看來(lái)是多么不可思議。而在那個(gè)社會(huì )，女子無(wú)才便是德，那些所謂大家閨秀、小家碧玉從小接受的便是三從四德的教育。一個(gè)女子一旦嫁為人婦，便是恪守婦道，從一而終。丈夫可以在外征歌逐色，作為妻子的一旦又有什么想頭，便被看作傷風(fēng)敗節，十惡不赦，為世道所不容。三千多年的封建統治，婦女們也逆來(lái)順受慣了，還時(shí)不時(shí)有上佳表現，來(lái)個(gè)烈女守節，弄出個(gè)貞節牌坊的名堂，為千古歌頌，卻不知其又害了多少女子!

　　作為一個(gè)舊時(shí)代女子，七巧不懂得什么人生觀(guān)、價(jià)值觀(guān)、愛(ài)情觀(guān)，她最初所需要的只是一個(gè)美滿(mǎn)的歸宿，有人真心愛(ài)她�？伤�不能自己選擇，命運把她帶進(jìn)了一個(gè)沒(méi)有親情、沒(méi)有友情、更沒(méi)有愛(ài)情的世界，在那里，只有冷漠、欺騙、中傷，只有用綾羅綢緞、黃金珠寶堆砌起來(lái)的丑陋的世界。七巧只是一個(gè)舊式的女子，也許她能夠潑辣地對付姜家的人，可是她卻無(wú)法去抵抗她悲慘命運的肇事者——那整個(gè)不平等的社會(huì )，她只能任由自己被一只黃金枷鎖牢牢地鎖起來(lái)，從此沒(méi)有愛(ài)，只有很，直至人性的完全淪喪。就這樣，一個(gè)出身不高的女子，盡管她自己不樂(lè )意，投身于上流社會(huì )的禮儀和罪惡之中，最后她卻成為上流社會(huì )最腐朽的典型。

　　而在當今社會(huì )，甘愿嫁給一個(gè)比自己年長(cháng)幾十歲或身體有缺陷而家財萬(wàn)貫的人的妙齡女子大有人在，心甘情愿把自己鎖在黃金枷里，只不過(guò)是為了物質(zhì)上的虛榮，這樣說(shuō)來(lái)，如果把她們放進(jìn)七巧的社會(huì )里，恐怕不會(huì )有什么七巧式的悲劇了吧——她們心甘情愿的�？磥�(lái)，社會(huì )在進(jìn)步，文明在進(jìn)步，而人性與道德卻有可能退化。

　　以上感受只是零星讀了幾篇，她的文字雖然趨于平淡，但是寫(xiě)出來(lái)的文章卻被很多讀者喜歡。對像這樣好的文章的感悟能力可能還要通過(guò)不斷閱讀用心去感受其字里行間的文字魅力吧。

金鎖記讀后感4

　　張愛(ài)玲擅長(cháng)描述各種各樣的女性�！督疰i記》也不例外。這篇小說(shuō)記錄了一個(gè)發(fā)生在19世紀初舊上海女子身上的故事。故事的主人公七巧是麻油店人家出身的地位低下的女子。她大哥為了攀附權貴，把她嫁給了當地的一戶(hù)大戶(hù)人家—姜家七巧的丈夫從小就是殘疾。七巧的為人十分潑辣、刻薄，再加上嫁了個(gè)廢人，便個(gè)性不招姜人待見(jiàn)。于是她便不停地反抗，這樣她在別人眼中可就算得上臭名昭著(zhù)了。過(guò)了幾年，她的丈夫、婆婆相繼去世。姜家便分了家，七巧脫離了這個(gè)封建大家庭，帶著(zhù)兒女搬到外面住。然而她的生活并沒(méi)有好很多，相反她的下半生過(guò)得十分悲哀：三爺姜季澤來(lái)找她，她毫不留情地拆穿了他騙錢(qián)的把戲，葬送了自我的感情；兒子成家后，由于嫉妒兒媳，她把兒媳活活氣死了；女兒在30多歲的時(shí)候好不容易找了個(gè)人家，她偏從中攪和，斷送了女兒的一段好姻緣……最后，這個(gè)不幸的女生在郁郁中死去。

　　張愛(ài)玲的這篇小說(shuō)用了許多寫(xiě)作技巧，其中我認為最成功的要屬側面描述。在文章的開(kāi)始，作者并沒(méi)有正面說(shuō)姜公館的狀況，而是借兩個(gè)丫鬟的床頭夜話(huà)將整個(gè)家族的人物關(guān)聯(lián)和大致?tīng)顩r都交代清楚。這倒和《紅樓夢(mèng)》開(kāi)頭借冷子興之口演說(shuō)寧、榮二府的興衰頗有些相似。接下來(lái)，作者又在兩個(gè)下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的閑言冷語(yǔ)說(shuō)明了七巧的為人以及她在姜家低下的地位。

　　這一系列的側面描述吊足了讀者的胃口，使大家都迫不及待地想“親眼”看看這七巧究竟是怎樣的。別急，在這一系列的鋪墊之后，七巧出場(chǎng)了——“瘦骨臉，朱口細牙，三角眼，小山眉”寥寥十幾個(gè)字便活脫脫地刻畫(huà)出了一個(gè)精明的婦女形象。之后作者便展現了七巧的語(yǔ)言及行為，她替二小姐說(shuō)媒，氣得二小姐直哭。短短四五千字，就把七巧的出身，人物形象，人物關(guān)聯(lián)交代地一清二楚。

　　張愛(ài)玲的一枝生花妙筆著(zhù)實(shí)令人佩服。我認為最妙的一個(gè)側面描述在最后。七巧晚年的時(shí)候，作者并沒(méi)有花費筆墨去正面描述她。而是透過(guò)童世舫的眼看了出來(lái)——“門(mén)口背者光立著(zhù)一個(gè)身材矮小的老太太”，在童世舫心中“這是一個(gè)瘋子”。

　　小說(shuō)的題目叫《金鎖記》，為什么要叫“金鎖”呢？我認為是故事的主人公七巧被金錢(qián)套住了。別人愛(ài)她，她說(shuō)那人是看上了她的錢(qián)；自我的侄子和女兒玩，她說(shuō)是侄子欺負女兒，想霸占她的家產(chǎn)；女兒上學(xué)丟了東西，她便上學(xué)校找校長(cháng)討公道……就這樣三十年來(lái)，她帶著(zhù)黃金的枷鎖，她用那沉重的枷角害的自我沒(méi)得到愉悅，也害的自我的孩子前程被斷送。當然這金鎖也能夠明白為封建社會(huì )的桎梏。

　　在這篇小說(shuō)中曾多次提到了月亮。月亮是凄涼的象征。月亮的變化也折射出了人物內心的變遷。開(kāi)場(chǎng)時(shí)的月亮是“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的臉盆沉下去……”這預示著(zhù)一個(gè)沒(méi)落時(shí)代的一個(gè)沒(méi)落的家族；“模糊的狀月，像石印的圖畫(huà)”，這是七巧女兒長(cháng)安眼中的月；“彰影綽綽的烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”是七巧眼中的月；“這天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿(mǎn)月，萬(wàn)里無(wú)云，像是黑漆漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”，是七巧兒媳眼中的月。

　　從這篇小說(shuō)中也能夠讀出一些封建社會(huì )的腐朽思想。過(guò)去結婚娶親，大戶(hù)人家講究門(mén)當戶(hù)對，小戶(hù)貧窮人家想攀附權貴。七巧嫁到姜家，她大哥是高興的。盡管七巧嫁的只是一個(gè)殘疾人。姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個(gè)出身卑微的'人，連底下的丫鬟都敢對她議論紛紛。這樣勢力的思想在這天也是存在的。一個(gè)人當了官，底下便有許多人吹捧他，一旦這個(gè)人沒(méi)落了，那些原先吹捧他的人便會(huì )做鳥(niǎo)獸散。有一句俗語(yǔ)說(shuō)得好“富在深山有遠鄰，窮在鬧市無(wú)近親”。

金鎖記讀后感5

　　張愛(ài)玲《金鎖記》中的主人公曹七巧，是一個(gè)可憐又可恨的人物，是那個(gè)時(shí)代的犧牲品。

　　七巧的婚姻是不幸的，因為金錢(qián)利欲的驅使，致使兩個(gè)階層截然不同家庭組合在一起，使她始終忍受著(zhù)常人不能理解的心理上重重的打擊，導致她人格扭曲，行為變得乖戾，最終帶著(zhù)重重的枷鎖走完了自己悲慘的一生，親生兒女也都變成她的犧牲品，過(guò)著(zhù)與她一樣的不幸生活。

　　三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上..小說(shuō)《金鎖記》一開(kāi)始，從兩個(gè)丫頭小雙與鳳蕭的對話(huà)中引出了女主人公曹七巧，并申明了她卑微的身份：娘家是開(kāi)麻油店的，嫁給了姜公館有殘疾的二少爺，做了姜家的二奶奶�！傍P蕭喲了一聲道：‘開(kāi)麻油店的！打哪兒想起的？像你們大奶奶是公侯人家的小姐，我們那一位雖比不上大奶奶，也還不是低三下四的人’�！毙‰p道：‘這里頭自然有個(gè)緣故。咱們二爺你也見(jiàn)過(guò)了，是個(gè)殘廢，做官人家的女兒誰(shuí)肯嫁給他？”

　　七巧是小商販家的女兒，小時(shí)候過(guò)著(zhù)平常百姓的生活，有著(zhù)平常人情感上的需求。然而金錢(qián)利益的誘惑使她由小商販的女兒搖身變成了姜家的二奶奶，從此披金戴銀，吃喝不愁，還可以使奴喚婢，可謂是擁有了一世的榮華富貴，卻因此戴上了沉重的枷鎖，葬送了自己的一生。從此，她每天都要面對她丈夫那如同沒(méi)有生命的肉體，低三下四的忍受著(zhù)姜家上上下下的所有人的歧視，連同丫鬟都不把她放在眼里；姜家二少爺得的是軟骨病，整天躺著(zhù)，“七巧哧哧的笑了起來(lái)道：‘坐起來(lái)，脊梁骨直溜下去，還沒(méi)有三歲孩子高哪！’她嫂子一時(shí)想不出去勸慰的話(huà)，三個(gè)人都愣住了”。此時(shí)的七巧欲哭無(wú)淚，心里的痛無(wú)處傾訴。

　　“七巧低著(zhù)頭，沐浴在光輝里，細細的音樂(lè )，細細的喜悅···”文中極少有的描寫(xiě)七巧平靜喜悅的句子。她渴望與正常人一樣的愛(ài)情與生活，渴望別人的理解。然而夢(mèng)想被殘酷的現實(shí)燃成灰燼，她自己被重重的枷鎖壓在肩上，壓得透不過(guò)氣來(lái)，總是在絕望中掙扎，孤苦無(wú)依，沒(méi)有一個(gè)人能靠得住的，即靠不得婆家又靠不得娘家，別無(wú)選擇。

　　“只等丈夫和婆婆先后去世，等到分家時(shí)，七巧便熬出了頭！”“七巧雖然不滿(mǎn)意分家方案，雖然孤兒寡母還是被欺負了�！笨山K究曹七巧還是自己做主了！“她帶著(zhù)兒子長(cháng)白，女兒長(cháng)安另租了一幢屋子住下來(lái)，和姜家很少來(lái)往�！北驹搹拇诉^(guò)上安靜的日子。讀后感然而，金錢(qián)的誘惑與長(cháng)期的精神壓抑扭曲了她的靈魂，不幸的婚姻毀掉了她的幸福。她不再相信任何人，她開(kāi)始變本加厲的報復身邊的人，以致于自己的親生兒女都不放過(guò)。她用自己獨特的方式親手扼殺兒子的婚姻，又親手毀掉了親生女兒的幸福。

　　“三十年來(lái)她戴著(zhù)黃金的枷，她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命。他知道兒子女兒恨透了她，她婆家人恨透了她。她娘家人恨透了她�！逼咔杀唤疱X(qián)利欲的驅使，加上長(cháng)年累月的病態(tài)心理，將她的內心摧殘的人不人鬼不鬼。對自己的變態(tài)心理早就習以為常，麻木不仁了�！叭松�在世，不就是那么一回事。歸根究底，什么是真的？什么是假的？”

　　“七巧挪了挪頭底下的荷葉邊小洋枕，湊上臉去揉擦了一下，那一面的一滴眼淚她就懶怠去揩拭，由它掛在腮上，漸漸自己干了�！逼咔傻纳�命結束了，可憐又可恨的她悲催、絕望的一生中，始終不明白到底什么是真的？什么是假的？

　　七巧本該擁有平常人的愛(ài)情與生活。她十八九歲做姑娘的時(shí)候，高高挽起大鑲大滾的藍夏布衫袖，露出一雙雪白的手腕，上街買(mǎi)菜去。喜歡她的有肉店里的朝祿，他哥哥的結拜兄弟丁玉根、張少泉，還有沈裁縫的兒子，然而如果挑中了他們中的一個(gè)，她將過(guò)著(zhù)生兒育女、相夫教子的平常人該有的平淡的日子。

　　一切皆為虛妄，隨它去吧！三十年前的人已經(jīng)死了！三十年前的月亮像朵云軒信箋上落了一滴淚珠···

金鎖記讀后感6

　　我覺(jué)得讀某個(gè)人的文字，常常像一場(chǎng)戀愛(ài)，最初頗覺(jué)驚艷，一讀再讀，便生出些許別扭。這正如和戀人日日廝守，總歸會(huì )碰觸到對方一些頑固的個(gè)性。然而唯有天才方能張揚出令我們不得不退避三舍的個(gè)性來(lái)。西川講到李白說(shuō)：“這就是你，不斷誤解著(zhù)生活，而別人比你誤解得更深�！边@話(huà)用來(lái)形容張愛(ài)玲，亦是再合適不過(guò)。

　　初讀張愛(ài)玲，很難不為她的才華所震動(dòng)，接踵而至的全是來(lái)不及的驚奇，唯有感嘆。但讀過(guò)之后，我總覺(jué)得少了點(diǎn)什么，仿佛在久旱的土地上忽然看到黑云壓城，大風(fēng)閃雷激動(dòng)地喧騰了好一陣，結果淅淅瀝瀝掉了幾點(diǎn)雨，又安靜地收晴了。張愛(ài)玲的小說(shuō)充滿(mǎn)荒涼景致，她的散文卻往往有戲謔和隨意的氣氛。她寫(xiě)小說(shuō)有些哀傷的快意，而散文卻是在笑中露出一絲冷蒼來(lái)。

　　一九二零年，正是瘋狂的年代。九月，張愛(ài)玲出生，帶著(zhù)這個(gè)月份特有的冷靜和犀利。她無(wú)疑有巨大的天才，但可憫的是她的天才無(wú)論怎么飛跳，也跳不出她那種逼得人發(fā)狂的理智。她說(shuō)自己“是天生的俗”，正透露出這無(wú)奈的意思。她在十二歲的時(shí)候正為當畫(huà)家還是音樂(lè )家猶豫不決，最后看了一張貧困潦倒的畫(huà)家的影片，她哭了，于是選擇了后者。她的父母離異時(shí)她仔細分析過(guò)，父親雖然有錢(qián)，卻未必是歸她的，為了不耽誤學(xué)業(yè)這才跟了母親。她在香港淪陷的時(shí)候當過(guò)臨時(shí)看護，有病人得了蝕爛癥，整天哀嚎，她卻能視而不見(jiàn)，后來(lái)那人死了，她還和同學(xué)歡呼慶祝。胡蘭成也曾說(shuō)她：“從來(lái)不悲天憫人，不同情誰(shuí)”，“非常自私，臨事心狠手辣�！弊鳛橐粋�(gè)在浮華亂世中掙扎求生的女子，她是相當理性的。對于在五四反叛傳統浪潮中的女性，魯迅曾尖銳地提出 “娜拉走后”在中國的現實(shí)中只會(huì )有兩種結局：墮落，或者妥協(xié)。

　　張愛(ài)玲寫(xiě)到：“走！走到樓上去！——開(kāi)飯的時(shí)候，一聲呼喚，她們就會(huì )下來(lái)的”。這確實(shí)道盡了當時(shí)民族資產(chǎn)階級“新女性”矛盾尷尬的處境，她們既渴望擺脫封建禮教的束縛，追求自由，又無(wú)法獲得經(jīng)濟上的獨立。非常不幸的是，她把自己這類(lèi)人看得如此透徹，以至于總不免有幾分自嘲自憐的情緒。我分不清是她的高傲使得她有些自卑，還是她的自卑令她有幾分高傲，這些個(gè)性她總十分用心地掩飾著(zhù)。

　　然而張愛(ài)玲同樣是分外敏感和多情的女子�！芭K與亂與憂(yōu)傷之中，到處會(huì )發(fā)現珍貴的東西，使人高興一上午，一天，一生一世�！彼龑ι磉吺挛锏母惺芗氈碌揭唤z一毫，對人性的觀(guān)察洞若觀(guān)火。她想到“文官執筆安天下，武將馬上定乾坤”這樣的純潔和光整便要落淚；看到床頭疊得很齊整的藍青睡衣便會(huì )很高興。和張愛(ài)玲談文藝，總要令胡蘭成驚嘆，更令我們驚嘆。胡蘭成曾對張愛(ài)玲贊到：“這書(shū)里的句子像是街上的行人，只與你打招呼，我倒真像是鄉下人來(lái)上海，端得只有看的份了！”受過(guò)西方教育的張愛(ài)玲，其天才是詩(shī)意盎然的，無(wú)拘無(wú)束的，似乎經(jīng)由她隨手拾掇的事物就能煥發(fā)出令人驚詫的美來(lái)�？墒沁@天才一旦碰到她鐵冰的理智，便被那種冷酷和哀戚滲透了，開(kāi)始呈現出一抹青慘的色調。她的天才和理智似乎一直在斗爭。天才不斷地生出夢(mèng)幻的花朵，這花旋而又被理智掐滅了，然而天才的夢(mèng)卻總是不屈不撓地繼續盛開(kāi)。所以她終究是個(gè)不徹底的人――既成不了徹底的天才，也做不到徹底的俗人。

　　這種斗爭造就了她作品中的虛無(wú)色彩。理性洞徹了人生所能洞徹的部分，終于便觸碰到了余下的荒謬。一切人生的美好、繁華、燦爛。在刻薄的理性面前，都會(huì )成為煙花過(guò)后的沉寂。理智這條盤(pán)踞在心靈王位上的蛇時(shí)刻提醒我們，歡樂(lè )的代價(jià)是痛苦，繁華過(guò)后是沒(méi)落，人生的終點(diǎn)是死亡。越是想拋開(kāi)一切痛飲生命的苦樂(lè )悲喜，越是要猛烈地撞上這面冰冷的墻。我覺(jué)得，正是這種碰撞產(chǎn)生了《金鎖記》這樣一部杰作。

金鎖記讀后感7

　　薄夏的午后，靜靜坐著(zhù)，捧一杯香茗，讀一個(gè)故事，那幽幽的筆，訴說(shuō)著(zhù)一世的滄桑，淡淡的馨香化為苦澀的氳氣彌散開(kāi)來(lái)……

　　《金鎖記》是張愛(ài)玲早期的作品，完成時(shí)她不過(guò)23歲，這個(gè)早熟，執著(zhù)，涼薄卻富有才情的女子，她在本書(shū)中空前深刻的表現了現代社會(huì )兩性心理的基本意蘊。她在她那創(chuàng )作的年代并無(wú)任何前衛的思想，然而卻令人震驚地拉開(kāi)了兩性世界溫情脈脈的面紗。

　　《金鎖記》是以李鴻章次子李經(jīng)述的家庭為原型的。小說(shuō)寫(xiě)了一個(gè)大的封建家族中一個(gè)只有名份，但卻出身低微、沒(méi)有地位、不受尊重的女人的大半生，她既是封建社會(huì )的受害者，同時(shí)也是害人者。曹七巧，曾被稱(chēng)為張愛(ài)玲小說(shuō)世界中惟一的“英雄”，她擁有著(zhù)“一個(gè)瘋子的審慎和機智”，為了報復曾經(jīng)傷害過(guò)她的社會(huì )，她用最為病態(tài)的方式，“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著(zhù)人像剃刀片”，隨心所欲地施展著(zhù)淫威。在之前所讀的小說(shuō)中似乎從未有遇到類(lèi)似角色，那么瘋狂，那么變態(tài)，那么神經(jīng)質(zhì)，那么難以置信，像一個(gè)孤魂野鬼。然而，你又會(huì )覺(jué)得她是可憐的，覺(jué)得她的悲劇是注定的，她命當如此，她是一個(gè)瘋狂的兇手，可你卻不忍心判她一個(gè)凌遲處死或五馬分尸。你會(huì )感到她的一生是不幸的，即使你唾棄她。她生活在一個(gè)壓抑的年代，她的生命從一開(kāi)始就被加上了詛咒。她是一個(gè)恐怖的幽靈，更是一個(gè)失控的木偶。

　　她瘋狂忘我的聚斂財產(chǎn)，她挑唆老太太把二小姐嫁出去，她疑心侄子是哥嫂圖謀她錢(qián)財的棋子，她拒絕兒子過(guò)正常的婚姻生活，她無(wú)恥的狠毒至極的摧殘兒媳致死，她折磨得長(cháng)白的二房吞生片自殺，她給女兒裹腳誘騙女兒抽煙硬生生拆散女兒婚事。箍在她身上的那件黃金的枷鎖，變成了一件兇器。她用這件兇器用力地劈向她的親人和敵人，在他們的痛苦的呻吟中尋找自己曾經(jīng)失落的快樂(lè )。人性的惡在那一刻達到了極致。

　　或許從邁進(jìn)姜家的門(mén)的那一天開(kāi)始，她就像一朵鮮花，插在了浸滿(mǎn)毒汁的土壤中�？伤�并沒(méi)有枯萎，她卻長(cháng)成了一朵詭譎怪異的惡之花，她的綻放讓人心驚膽戰，她的凋零又讓人心有余悸。她的根莖是罪惡的，她的枝條是罪惡的，她的花瓣是罪惡的，她的幽怨的香氣更是罪惡的�？墒沁@樣的罪惡仿佛是不可阻擋的，是一個(gè)必然的結果，是一個(gè)時(shí)代自虐的見(jiàn)證，那個(gè)時(shí)代切割著(zhù)自己的動(dòng)脈，鮮血滴在這朵奇異的惡之花之上，她貪婪的忘情的吮吸著(zhù)，茁壯的畸形的成長(cháng)著(zhù)，完全忽視了一旁的我顫栗的眼神和混亂的思緒。

　　這是怎樣的一種心理呢？

　　或許是被鎖住的欲望所產(chǎn)生的破壞性，這種破壞性是極大的，它毀了曹七巧的愛(ài)情，兒女。當欲望本身被壓制到一定的程度，它就會(huì )以另一種力量與之勢均力敵的形式出現，那就是復仇；而當復仇的對象無(wú)法成為一個(gè)具體的可捕捉的對象時(shí)，復仇的對象便轉化成了自身，也就是以自殘的形式出現。其實(shí)，就大多數的個(gè)體來(lái)說(shuō)，相對于生存外部環(huán)境而言的物質(zhì)需求與來(lái)自人內部的情欲幾乎是同時(shí)，并以同等的能量出現在生命中的，當物質(zhì)與情欲可以相互轉換彼此補足時(shí)，人將處于一種非常平衡且幸福的狀態(tài)；就如我們所熟悉的王子與公主的美麗童話(huà)，便是以物質(zhì)欲望的完美結合所呈現出來(lái)的。但若這兩者發(fā)生了沖突，比如《金鎖記》里的故事，那么這兩方的斗爭就只能是以殘骸自身作為唯一的結局。

　　張愛(ài)玲的文字讓我糾結，曹七巧的人生讓我驚悚，人性惡的發(fā)展撲朔迷離捉摸不清，卻吸引著(zhù)我一遍又一遍去觀(guān)察思考它。每個(gè)人的心里都埋藏著(zhù)罪惡的種子，讓它孕育發(fā)芽成長(cháng)需要營(yíng)養和土壤，它會(huì )長(cháng)成什么樣子取決于你給了它什么。曹七巧那朵惡之花凋零的時(shí)候，又有多少罪惡的種子正在一片溫熱的土壤中蠢蠢欲動(dòng)。正像張愛(ài)玲篇末所言：三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒(méi)完，完不了……

　　闔上書(shū)本，依稀稠稠密密的思緒涌上，反反復復。

　　抿一口茶，聆聽(tīng)半世滄桑。

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