大學(xué)生博物館實(shí)踐報告
大學(xué)生博物館實(shí)踐報告
大學(xué)生中山艦博物館實(shí)踐報告
一、調查區位置、行政區劃與歸屬、范圍與面積
1、 調查區位置：
地理區位：北緯29度58分-31度22分，東經(jīng)113度42分-115度4分 行政區位：武漢市江夏區金口街中山艦路特1號 2、 行政區劃：中國湖北省武漢市江夏區金口鎮
3、 范圍與面積：規劃建設用地486畝，其中湖面150畝。中山艦主博物館主體建筑面
積11000平方米，為核心區；整體規劃面積為3.3平方公里，未來(lái)將會(huì )增加杜家海游樂(lè )區、民俗風(fēng)貌區、軍事旅游區、旅游產(chǎn)業(yè)區四大板塊。
二、交通狀況
中山艦旅游區交通線(xiàn)路 （一）、自駕路線(xiàn)：
1、從漢口、漢陽(yáng)方向到中山艦旅游區：月湖橋——江城大道——漢洪高速（小軍山上）——京珠高速（長(cháng)沙、上海方向）——軍山大橋（金口下）——中山艦旅游區
2、從武昌、青山方向到中山艦旅游區：線(xiàn)路一：武昌火車(chē)站——白沙洲大道高架橋（咸寧方向）——青鄭高速（武漢上）——青鄭高速（宜昌方向）——京珠高速(金口下）——中山艦旅游區；線(xiàn)路二：徐東大街——東湖隧道——街道口高架橋——珞獅南路——野芷湖大橋——文化路——紙坊——紙金公路（南環(huán)線(xiàn)S101）——中山艦旅游區
3、從咸寧方向到中山艦旅游區：京珠高速（咸安上）——鄭店（互通）——金口下——中山艦旅游區
4、從黃石方向到中山艦旅游區：滬蓉高速——鄭店（互通）——金口下——中山艦旅游區
�。ǘ�、公交路線(xiàn)：
從武昌城區到中山艦旅游區：由武昌火車(chē)站乘坐910抵達中山艦旅游區 從紙坊城區到中山艦旅游區：由紙坊客運站乘坐4201抵達中山艦旅游區 （三）、水上旅游專(zhuān)線(xiàn)（待定）： 從漢口到中山艦旅游區：粵漢碼頭——中山艦輪渡碼頭
三、自然狀況
中山艦博物館園區東臨長(cháng)江，南傍金雞山、槐山，地占金雞湖、牛角山。屬亞熱帶季風(fēng)氣候，四季分明，日照充足，雨量充沛，年均氣溫16.7℃，年 均降雨量1200－1400毫升，適合旅游觀(guān)光。中山艦博物館核心區由 "三山一湖一江"的大格局合圍而成，地理位置十分優(yōu)越，為景觀(guān)設計與建設提供了良好的條件。
四、人文狀況
金口鎮地處武漢市的西部的江夏區，金水河碧如玉帶繞城而過(guò)。早在2300多年前的東周時(shí)期，就有人在這里漁樵耕讀，創(chuàng )造了江城武漢的早期文明。那時(shí)這里屬楚國的領(lǐng)地沙羨，其治所就在金口——古時(shí)金水又稱(chēng)涂水，所以這里又叫涂口。如果說(shuō)3500年前的盤(pán)龍城是武漢江北最早的城根，那么金口則因早于公元221年建城的武昌，而堪稱(chēng)武漢江南最早的城根。
這座常居人口不到10萬(wàn)、水陸面積才22平方公里的江畔小鎮，卻是人文薈萃、文明燦爛的勝地，千百年來(lái)，曾吸引了無(wú)數文人墨客的登臨詠嘆。東晉大詩(shī)人陶淵明曾路過(guò)金口，也被這里的美景所打動(dòng)，寫(xiě)下了《辛丑七月赴假還江陵夜行涂口》一詩(shī)，以“涼風(fēng)起將夕，夜景湛虛明。昭昭天宇闊，萌萌川上平”的美麗詩(shī)句，盛贊金口的山川之美。
金口不僅是有好山好水有悠久歷史的金口，還是一個(gè)物華天寶而又有著(zhù)厚重人文底蘊的金口，也是一個(gè)在文采斐然中又演繹過(guò)無(wú)數戰爭傳奇的金口，更是一個(gè)既富于自然的韻致又彌漫著(zhù)醇厚民風(fēng)的金口，將是一個(gè)因與中山艦的歷史聯(lián)系而注定要為世人所矚目的金口。 街道辦事處駐金口，人口80728人，面積230.68平方千米。
大學(xué)生良渚博物館實(shí)踐報告
良渚博物館坐落于浙江省杭州市余杭良渚美麗洲公園內，是距離紫金港校區較近的一座頗具特色的博物館。良渚博物館基本展覽總主題為“良渚文化實(shí)證中華五千年文明”，突出展示良渚文明在中國和世界同類(lèi)或同時(shí)期文明中的地位。與其良渚文明的專(zhuān)業(yè)展館齊名的是良渚新館的設計與其展示風(fēng)格。
對石器、玉器、漆器、陶器等器物不甚了解的我參觀(guān)良渚博物館只能感受到它們帶給我古樸、文化積淀厚重的感覺(jué)，留下的更多是對其展館外墻設計、空間布局、內部展廳布置、空間符號元素等空間設計方面的驚嘆，因此此份博物館考察報告主要從良渚博物館的空間設計角度出發(fā)，結合文字資料，呈現一份初步的考察報告。
一、概況
良渚博物館占地4萬(wàn)平方米，建筑面積1萬(wàn)平方米，展覽面積4000多平方米，內設3個(gè)常規展廳、1個(gè)臨時(shí)展廳以及文物專(zhuān)用庫房和為公眾開(kāi)放的休閑場(chǎng)所等功能區塊。建筑由英國著(zhù)名建筑設計師戴衛奇普菲爾德設計，以“一把玉錐散落地面”為設計理念，由不完全平行的四個(gè)長(cháng)條形建筑組成，被稱(chēng)為“收藏珍寶的盒子”。整個(gè)建筑凸顯簡(jiǎn)約、粗獷、厚重、大氣的特征，注重景觀(guān)與自然的結合，在依山傍水、野草凄凄的景致中，置于藍天白云間，讓人強烈地感受到一種藝術(shù)與自然、歷史與現代的和諧融和。建筑外墻全部用黃洞石砌成，遠看猶如玉質(zhì)般渾然一體。院內穿插設計了三個(gè)天井式主題庭院，運用中國園林建筑的元素，給人以溫馨之感，在厚重中添加靈動(dòng)的生活氣息。 在館外看整體建筑，外觀(guān)粗獷、大氣，灰白色墻面沒(méi)有任何裝飾，顯得簡(jiǎn)潔而流暢，頗有西方極簡(jiǎn)主義的風(fēng)格，周?chē)G樹(shù)懷抱，流水晶瑩的鋪在碧綠的草坪上，晚春的氣息仍未散去，人文景觀(guān)與自然景觀(guān)和諧共處，相映成趣。
二、建筑設計
良渚——美麗的島，建筑融入整體環(huán)境，因地而生，和諧內斂。
用平實(shí)、單純的體塊組合來(lái)表現對當地文化與自然環(huán)境之間的呼應關(guān)系，通過(guò)建筑傳遞文化信息，是對良渚博物館建筑精到的形容。
整個(gè)建筑物是向內的、整體性的，四個(gè)條形的體塊，通過(guò)庭院聯(lián)接，使整個(gè)設計內外連通著(zhù)自然，如同一個(gè)風(fēng)景里佇立的雕塑一樣。整個(gè)的地形是一個(gè)山谷，兩邊都是山，這是一個(gè)山谷，中間有水，建筑的長(cháng)條體塊組合，基于地形，與水結合，用錯動(dòng)的長(cháng)條呼應了水的靈動(dòng)，簡(jiǎn)單的輪廓融入基地。
外部封閉了，但是內部的插入的庭院打破了封閉，反而讓游客在觀(guān)展疲憊時(shí)，有高品質(zhì)
的空間休息欣賞，更富有生活氣息。館內設計的三個(gè)天井式主題庭院，體現了中國園林建筑的元素 ，（美人靠以及源自玉琮、玉璧等理念的景觀(guān)小品），現代的演繹在博物館里成為亮點(diǎn)。庭院給人以溫馨之感和生活氣息。
博物館手冊的參觀(guān)展覽圖，游客的流線(xiàn)被紅線(xiàn)從入口庭院開(kāi)始，一直前進(jìn)到各個(gè)展廳，貫穿庭院，直到最后的庭院出口和引橋。整一過(guò)程很是順暢，高效的參觀(guān)了良渚主要的文明產(chǎn)物之外同時(shí)也給人自由不受限制之感，甚是巧妙。
可以發(fā)現，盡管建筑的設計是獨具匠心的，但在參觀(guān)過(guò)程中它是低調的，不會(huì )搶走文物的光芒，建筑的存在只是為了更好地烘托文物的價(jià)值，對于一座建筑的評價(jià)應該是要去感知它所要展現的意識形態(tài)，展現給你的生活，良渚博物館的設計是可以給其他博物館以借鑒的，如何在建筑上本身就具有博物館的氣質(zhì)。
新良渚文化博物館新館的形式基于一種現代意義上的合理性，即嚴格區分原件和復制品，新建筑不在形式上對任何出土文物進(jìn)行簡(jiǎn)單模仿。建筑師從發(fā)掘的歷史器物—一系列玉錐的排列中得到啟發(fā)，形成自由組合的條狀建筑物，橫臥在景色如畫(huà)的良渚公園中，以平實(shí)、簡(jiǎn)練的體塊組合表達了文明萌芽時(shí)期的單純與質(zhì)樸，從而在今天與過(guò)去之間形成一種精神上的聯(lián)系。博物館的內部空間是四根寬米、高低各不相同的管狀空間，管狀空間獨具的導向性將引導著(zhù)訪(fǎng)客去探尋良渚文明的傳奇博物館的景觀(guān)設計在不破壞原有地形地貌的情況下，賦予了公園更多的趣味性，加強了建筑內部與外部空間之間的聯(lián)系——那是一個(gè)個(gè)開(kāi)敞的盒子空間從建筑中延伸出去形成的庭院。
內斂簡(jiǎn)樸的形體，與自然很融合，不爭不搶?zhuān)嗟靡嬲�，彼此襯托，如“一把玉錐散落地面”。盡可能地以簡(jiǎn)單的形式融入環(huán)境之中，成為環(huán)境的一部分，于內斂中流露出獨特的氣質(zhì)。它的建筑很簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)單到讓人感覺(jué)不到有何特別之處，卻又讓人難以釋?xiě)�，讓人感知它存在要訴說(shuō)的故事。走進(jìn)良渚，它已經(jīng)開(kāi)始訴說(shuō) 。
三、內部展示空間設計
(一)展示空間概況
良渚博物館的展覽設計理念是：雍容華貴、高雅親和。
圍繞這個(gè)理念，新館的內部設計是獨具匠心的。展覽力求創(chuàng )新陳列理念、合理運用先進(jìn)的展示方法和手段，努力化解良渚文化的專(zhuān)業(yè)元素，使博物院成為一座可觀(guān)、可學(xué)、可觸、可玩的平民化博物館。在三個(gè)相互聯(lián)系又獨立的展廳中，分別陳列“發(fā)現求真”、“良渚古國”和“良渚文明”三大內容，另外在第一展廳和第三展廳中分隔出前廳和尾廳，作為導引和結
束。由于博物館建筑在設計時(shí)采取了建筑設計與展覽文本策劃同步的先進(jìn)理念，對建筑空間“功能第一”的原則予以充分考慮，從而使新館展覽空間完全適應了展覽文本的內容與形式設計。三個(gè)展廳內部空間高8米或12米不等，其中第一展廳內部空間高8米，展廳面積800多平方米；第二展廳高12米，展廳面積900平方米，第三展廳高8米，面積近1500平方米，每個(gè)展廳內沒(méi)有一個(gè)柱子，可任意進(jìn)行空間分割和設計，空間利用率極高。
同時(shí)空間內部運用符號、圖形等元素，施加給游客獨特的空間經(jīng)歷，隨著(zhù)路線(xiàn)空間布局的改變，層層變化帶給游客不同的感知，與文物的觀(guān)感共同構成博物館參觀(guān)體驗。
(二)良渚博物館展示空間組合特點(diǎn)
1、 符號空間構成
主題符號作為整個(gè)展覽的靈魂，其使用的成功與否直接關(guān)系到展覽設計的成敗。良渚博物館將遺址挖掘與文物特點(diǎn)相結合，運用多種建筑符號與圖騰，營(yíng)造崇高的空間氛圍，再現良渚文化的輝煌。
2、 序列空間構成
序列空間的合理組合，使整個(gè)展覽流程和路線(xiàn)機器順暢，設計采用單線(xiàn)人流設計方式，全面展示了展廳文物與內容。同時(shí)在序列空間的分割構成方面極其生動(dòng)，摒棄了原始展覽單一的直線(xiàn)參觀(guān)方式，展覽路線(xiàn)曲折而富有變化，同時(shí)空間生成大小對比強烈，好似中國傳統園林空間構成方式，張弛有度，給參觀(guān)者心理上極大的享受。
3、 圖形空間構成
圖形作為靜止的單一形態(tài)，在博物館空間之中發(fā)生了有趣的變化。良渚博物館的圖形以單一的個(gè)體存在于空間之中，使之改變了冰冷單一的空間形態(tài)，在人們的行走中不斷變化與重疊，產(chǎn)生微妙的變化，反復詮釋其主題意義。
符號空間、序列空間、圖形空間，這些基于空間經(jīng)歷的帶有文化概念的空間形態(tài)展現了良渚博物館想要表達的良渚文明的意識形態(tài)，都是本由建筑的點(diǎn)線(xiàn)面隔絕開(kāi)的空間，因為空間元素的使用賦予其文化內涵。
四、總結
建筑不但是供使用的，而且也有很大的藝術(shù)表現力。良渚新館本身就是一種藝術(shù)。 方振寧說(shuō)“其實(shí)吸引我的不只是良渚的玉器，還有這座博物館建筑的設計，我認為它是中國博物館建筑中最好的設計�！蔽宜鶇⒂^(guān)的博物館不多，往往都是那種較為古樸的設計.
大學(xué)生參觀(guān)博物館實(shí)踐報告
實(shí)踐項目
中國人民革命軍事博物館
實(shí)踐背景
中國人民革命軍事博物館籌建于1959年，是向國慶10周年獻禮的首都十大建筑之一。軍事博物館是中國唯一的大型綜合性軍事歷史博物館。軍事博物館的陳列展覽分為基本陳列和臨時(shí)展覽�；娟惲杏型恋馗锩鼞馉庰^、抗日戰爭館、全國解放戰爭館、抗美援朝戰爭館、古代戰爭館、近代戰爭館、兵器館、禮品館等。
土地革命戰爭館，主要陳列1927年8月至1937年7月，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導中國工農紅軍和中國人民反蔣介石黑暗統治，廢除封建土地制度，建立工農民主政權，進(jìn)行土地革命戰爭的歷史�？谷諔馉庰^，主要陳列1937年7月至1945年8月，在中國共產(chǎn)黨倡導并組織的、以第二次國共合作為基礎的抗日民族統一戰線(xiàn)的旗幟下，進(jìn)行全民族抗戰的歷史。全國解放戰爭館，主要展示1945年9月至1949年9月，人民解放軍在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導下，在全國人民的支持和支援下，經(jīng)過(guò)戰略防御、戰略相持、戰略反攻等三個(gè)階段的艱苦作戰，消滅XX黨800萬(wàn)軍隊，推翻帝國主義、封建主義、官僚資本主義反動(dòng)統治，建立新中國的歷史�？姑涝瘧馉庰^，主要展示1950年10月至1953年7月，中國人民志愿軍響應中央“抗美援朝、保家衛國”的號召，高舉和平與正義的旗幟，跨過(guò)鴨綠江，同朝鮮人民一道抗擊美國侵略者，經(jīng)過(guò)兩年零九個(gè)月的艱苦斗爭，終于以劣勢裝備打敗了現代化裝備的以美國為首的“聯(lián)合國軍”的歷史。古代戰爭館主要展示上自原始社會(huì )末期、下迄1840年的中國古代戰爭歷史。近代戰爭館，主要展示1840～1919年中國人民反抗外國侵略和本國封建壓迫的武裝斗爭史。
實(shí)踐目的
軍事博物館是一個(gè)民族奮斗歷史的象征，更是近一個(gè)世紀以來(lái)中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導中國人民改變命運、引領(lǐng)中華民族進(jìn)步的見(jiàn)證。同學(xué)們共同見(jiàn)證了祖國強大的國防力量和現代化的武器設備，一起目睹了祖國有能力而且有實(shí)力成為軍事大國、軍事強國的有力證據。愛(ài)國、進(jìn)步、民主、科學(xué)的精神深入了同學(xué)的血液，激勵著(zhù)新時(shí)期的青年擔當自身的歷史使命。加深了同學(xué)們對三十年來(lái)科技上巨大變遷的認識。
實(shí)踐目標
回顧歷史，抗日戰爭時(shí)毛主席、周恩來(lái)、朱德等老一輩革命家領(lǐng)導敵后軍民堅持抗戰的光輝業(yè)績(jì)，也及數額千百個(gè)民族英雄、抗日，八年的抗戰的勝利，生動(dòng)地說(shuō)明了中華民族不可辱，侵犯者必敗，現在中華民族正處騰飛之際，中國人面對世界仰望星空，感受到的是擺脫舊社會(huì )，打開(kāi)經(jīng)濟之窗、進(jìn)行改革開(kāi)放的興奮和動(dòng)力，同時(shí)又面臨著(zhù)隨時(shí)接受世界各國的挑戰。通過(guò)這次的參觀(guān)要讓我們不要忘
記過(guò)去的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，但對明天我們更要充滿(mǎn)期待。
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