探析體現水彩畫(huà)裝飾性的重要因素論文
探析體現水彩畫(huà)裝飾性的重要因素論文
摘要 ：文章分析了水彩畫(huà)發(fā)展的歷史以及技法特點(diǎn)，認為當代水彩在多元化趨勢下，讓它的發(fā)展就像水彩特性本身1樣去任意流瀉，表現出其裝飾性的魅力。并指出，無(wú)論采取什么樣的形式，水彩畫(huà)從創(chuàng )作觀(guān)點(diǎn)的唯美主義傾向到水和彩所具有的優(yōu)異性，表明其所具有的裝飾的、獨立的性格。；
關(guān)鍵詞 ：水彩畫(huà) 裝飾性 創(chuàng )作觀(guān)點(diǎn) 水
1、水彩畫(huà)的發(fā)展現狀
水彩畫(huà)作為1門(mén)獨立的畫(huà)種，從它的產(chǎn)生到現在已近500年。她在中國的發(fā)展曲曲折折，20世紀80年代后，才日益復蘇并蓬勃發(fā)展起來(lái)。水彩畫(huà)展、水彩畫(huà)新人如 “雨后春筍”般層出不窮，其景象、發(fā)展速度是人人皆知的。然而中國的水彩畫(huà)與其他畫(huà)種相比，卻被稱(chēng)為小畫(huà)種。從某種角度來(lái)說(shuō)，是由于水彩畫(huà)創(chuàng )作篇幅1般較小，而且題材上多是描寫(xiě)唯美的自然景物，選擇重大事件和歷史性題材的較少。
隨著(zhù)西方現代派繪畫(huà)的影響，各畫(huà)種之間的界限在逐漸地削弱，1些水彩畫(huà)也開(kāi)始追逐形體的不拘1格，空間的平面化，色彩的單純、放縱與鮮明。水彩以其自身的輕便和優(yōu)點(diǎn)的多樣性，在漸變的過(guò)程中，表現出其輕松、裝飾性的價(jià)值和魅力，表明其所具有的裝飾的、獨立的性格。我們不能對水彩畫(huà)持以過(guò)渡“分析劃分”態(tài)度的性格，為了讓其成為“大畫(huà)種”而削弱水彩畫(huà)獨具特色的魅力和與眾不同的優(yōu)勢，即隨意、即興、空靈所呈現的裝飾性。水彩畫(huà)無(wú)論是再現的還是表現的，其裝飾性是隨時(shí)存在的。尤其1些寫(xiě)實(shí)作品，在創(chuàng )作觀(guān)點(diǎn)上就帶有很強的唯美主義傾向，在再現現實(shí)的基礎上，按照內容的需要以及美的原則，強調造型中的某些因素，加上水和色的緊密結合，這大大增強了水彩畫(huà)表現的裝飾性。
2、創(chuàng )作觀(guān)點(diǎn)與裝飾性
藝術(shù)創(chuàng )作，不管采用什么樣的形式，它肯定是從觀(guān)點(diǎn)開(kāi)始的。對自然景物的研究和探討，1直以來(lái)都是水彩畫(huà)的重要課題。水彩畫(huà)的興起也是和風(fēng)景畫(huà)有著(zhù)割舍不斷的聯(lián)系。17世紀時(shí)的英國，隨著(zhù)地形景物圖的繪制，對自然景物的審美情趣的增長(cháng)，水彩畫(huà)家擴展了對自然和生活的觀(guān)察和理解，鍛煉了用筆描繪景物的能力。從整個(gè)18世紀的英國水彩風(fēng)景畫(huà)發(fā)展看，縱使沒(méi)有達到思想意識的深層里面，但是它1開(kāi)始就是1種單純的唯美主義觀(guān)念。即便是在18世紀的法國，畫(huà)家雖然是以人物為主，風(fēng)景作為背景和襯托，甚至包括平民畫(huà)像與生活，也仍然帶有濃厚的、幸福感覺(jué)的、使人愉悅的洛可可精神。在德國，水彩畫(huà)雖然僅僅是1種次要的藝術(shù)形式，然而經(jīng)過(guò)幾個(gè)世紀的激蕩，在丟勒之后，由16到18世紀，其藝術(shù)形式中也是那些畫(huà)冊的裝飾頁(yè)和縮小的人像、風(fēng)景畫(huà)，水彩畫(huà)成為1般中產(chǎn)階級生活片斷的普遍繪畫(huà)和欣賞、收藏的媒介物。而水彩畫(huà)被各國關(guān)注，也是由于18世紀啟蒙運動(dòng)時(shí)期的理想主義者，期望以美的傳播來(lái)提高人性的道德水平（引自《水彩畫(huà)始源淺說(shuō)》）。
19世紀的水彩畫(huà)在精神上的趨向與油畫(huà)家們大體是1致的。如19世紀末葉的法國，正以高更思想為中心，結合了文藝復興以來(lái)的理想精神，融入神秘、裝飾作用。采納平涂技巧和積極加強色彩的主觀(guān)化和高度效果，著(zhù)重幻想和深入性的心靈活動(dòng)。20世紀的繪畫(huà)，是塞尚引發(fā)了新的秩序，由以自然為依歸，而逐漸轉向以人的思想表達為中心，拓寬了表現的領(lǐng)域，而水彩畫(huà)輕快的旋律又代表著(zhù)自由和奔放，及無(wú)限的延展性，這實(shí)際上也為水彩畫(huà)的發(fā)展提供了廣闊的契機。20世紀的水彩畫(huà)已經(jīng)發(fā)現了自身的價(jià)值，而且往往能超越其他繪畫(huà)素材，表現出特有的優(yōu)異性，這是不爭的事實(shí)。
由此可以看到，不論采取什么樣的形式，水彩畫(huà)從1開(kāi)始出現就帶有極強的唯美主義傾向，而其創(chuàng )作觀(guān)點(diǎn)中所具有的裝飾性在不斷的發(fā)展中逐漸顯現出來(lái)。
3、水色在水彩畫(huà)的裝飾性中起著(zhù)相當重要的作用
水在水彩畫(huà)的基本媒介中是最為重要的1個(gè)。隨意、即興、空靈所出現的裝飾性，和其所使用的媒介——水，有著(zhù)密不可分的聯(lián)系。隨著(zhù)中西方現代繪畫(huà)的影響，水彩畫(huà)的進(jìn)1步發(fā)展，在紙張選擇上的多變性，是眾所周知的。因為每1種不同的水彩紙在水和色的影響下，就會(huì )有不同的繪畫(huà)效果，而且除了水彩紙，在其他種類(lèi)的紙張上畫(huà)水彩畫(huà)，又會(huì )出現另外1些意想不到的效果，但唯獨不變的是水；在顏料的選擇和使用上也更加廣泛，因為很多種顏料都是可以和水進(jìn)行調和使用的。水是水彩特性本身能任意流瀉、隨意、即興，能產(chǎn)生空靈效果的裝飾性的關(guān)鍵所在，這其中對水分的把握存在著(zhù)更多的技巧。
透納，1個(gè)將水和彩的純粹性、獨立性更好地肯定和表達的偉大畫(huà)家，在技法的使用上，把水分和色彩的特性發(fā)揮到了極至，各類(lèi)水彩顏料相互交融或單1使用，成為英國水彩畫(huà)有史以來(lái)，最自由揮灑表達的象征。他的《云與濕沙》等作品中可以看到他所達到的境界：水與色的結合，有1種書(shū)法般的水墨之美、朦朧之美�？邓固┎獱栕髌贰兑来皨D人》用的是炭精和水彩，沒(méi)有豐富的色彩變化，低沉的調子、簡(jiǎn)練概括的明暗，水分的恰當把握，讓人感覺(jué)到陽(yáng)光的明媚，悠閑且寧靜。19世紀，歐洲和西方人受到東方美術(shù)的影響也不少，西方技法和東方水墨自然流露相結合，就是1種注重水色節拍和韻味的想法�？死�，1個(gè)被稱(chēng)為玩弄水彩于掌上的魔術(shù)家，他的血統似乎流著(zhù)透明水彩的命脈，并不急于把色彩固定于紙上，而是讓色彩本身結合了恰當的水分，有更大的、自由自主的發(fā)展機會(huì )，能讓它流動(dòng)，也能讓它美妙地停止。
水彩畫(huà)主要是干濕兩種技法，就水彩畫(huà)中的透明性顏料而言，其在技法上所用的層層罩染的透明畫(huà)法，與中國畫(huà)所講的“積墨”，都是指干后重復上色，所謂“破”，即是濕時(shí)重復上色。而且自古以來(lái)就有很多水彩畫(huà)家還將透明水彩與不透明水彩調和水混合使用，可見(jiàn)，濃、淡、干、濕本無(wú)定法。所謂淡而能沉厚，濃而不板，濕而不漫漶——其韻之所在。淡中之濃，濃中之淡，厚重中求空靈，空靈中顯厚度，既不薄也不平，隨意、即興、空靈所出現的裝飾性效果此時(shí)是不言而喻的。當然，我們不能對水彩過(guò)于迷戀而追求表面的喜悅效果，甚或過(guò)于迷信水彩趣味和這種媒介的作用，而無(wú)法關(guān)注或表達更多的、更內在的因素。
可見(jiàn)，這其中水是1個(gè)必不可少的作畫(huà)因素，掌握并控制好水分的多少、干濕、濃淡等，是體現水彩畫(huà)優(yōu)異性和裝飾性的關(guān)鍵，而水和色的巧妙結合更增加了它的魅力。尤其進(jìn)入19世紀后，西方人受到東方美術(shù)的影響，如中國線(xiàn)條的美及寧逸的意境，日本的平涂大色及東方神秘的氣氛，都給了水彩畫(huà)以很好的靈感。水彩畫(huà)也開(kāi)始追逐形體的不拘1格，空間的平面化，色彩的單純、放縱與鮮明，至此，水彩畫(huà)為更好地體現其裝飾性汲取了豐富的營(yíng)養。
結語(yǔ)
克利是1位有著(zhù)魔幻般創(chuàng )作能力的繪畫(huà)天才，認為生活和藝術(shù)創(chuàng )作是廣泛地吸收、消化，然后以不同的因素，各自產(chǎn)生個(gè)別的藝術(shù)品。他能把水彩的意義向上提升到與水彩繪畫(huà)媒介的潛能同1水平，并發(fā)揮到無(wú)可限量的大極限，將靈活的思考和手段并用，創(chuàng )造出無(wú)窮的新境界。這就是說(shuō)，我們對水彩畫(huà)的發(fā)展不能進(jìn)行過(guò)渡的“分析劃分”，“大畫(huà)種”與“小畫(huà)種”并不重要，重要的是發(fā)揮水彩畫(huà)的優(yōu)勢，從創(chuàng )作之初的觀(guān)點(diǎn)到創(chuàng )作的過(guò)程去逐步地感受它。
注釋 ：
[1]周積寅.中國畫(huà)論輯要[M].南京：江蘇美術(shù)出版社
[2]世界美術(shù)作品選集編委會(huì ).英國水彩畫(huà)選[M].沈陽(yáng)：遼寧美術(shù)出版社
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