《滿(mǎn)江紅》原文及賞析(集合15篇)
《滿(mǎn)江紅》原文及賞析1
原文：
萬(wàn)里西風(fēng)，吹我上、滕王高閣。正檻外、楚山云漲，楚江濤作。何處征帆木末去，有時(shí)野鳥(niǎo)沙邊落。近簾鉤、暮雨掩空來(lái)，今猶昨。
秋漸緊，添離索。天正遠，傷飄泊。嘆十年心事，休休莫莫。歲月無(wú)多人易老，乾坤雖大愁難著(zhù)。向黃昏、斷送客魂消，城頭角。
滿(mǎn)江紅·豫章滕王閣賞析
寫(xiě)景
“萬(wàn)里西風(fēng)，吹我上、滕王高閣�！逼鸸P著(zhù)題，“萬(wàn)里”用得極有氣勢，“吹”極為生動(dòng)，寫(xiě)出了登臨高閣時(shí)的興致。這里引用了王勃的故事。傳說(shuō)他往南昌途中，水神曾助以神風(fēng)，使他一夕行四百余里，民諺謂“時(shí)來(lái)風(fēng)送滕王閣”。這個(gè)故事更表現了作者的興致，還自然地將目前的登臨與王勃當年聯(lián)結了起來(lái)�！罢龣懲�、楚山云漲，楚江濤作�！薄皺懲狻睂�(xiě)出了當時(shí)居高臨下憑欄四望的感覺(jué)。楚山，指西山。楚江，指贛江�！霸茲q”、“濤作”，景象當時(shí)壯觀(guān)，可以想見(jiàn)詞人心潮的激蕩�！昂翁幷鞣灸┤�，有時(shí)野鳥(niǎo)沙邊落�！边@是寫(xiě)登高遠望時(shí)所看到的景象，征帆像行駛在樹(shù)梢上，野鳥(niǎo)有時(shí)落在沙邊�！坝袝r(shí)”，二字極為傳神�！敖熴^、暮雨掩空來(lái)，今猶昨�！薄澳河辍闭f(shuō)明其佇望之久。正當游目騁懷、沉入遐思時(shí)，雨霧撲簾而來(lái)，真是“珠簾暮卷西山雨”，與王勃當年所見(jiàn)情景如此相象，也不禁臨風(fēng)嗟嘆了。
以上是寫(xiě)在滕王閣覽景。景物寫(xiě)得重點(diǎn)突出、層次分明，又處處映照著(zhù)《滕王閣序》，融通了今古，拉長(cháng)了視野。這段景物描寫(xiě)明顯地浸染著(zhù)作者的情緒，如“征帆木未”就包含著(zhù)前途渺茫之感，而“暮雨掩空來(lái)”不無(wú)凄涼之意，“今猶昨”則蘊含著(zhù)物是人非的深沉感慨，并且引出下片的抒懷。
抒懷
“秋漸緊，添離索。天正遠，傷飄泊�！薄扒餆熅o”就是秋意見(jiàn)深。這秋意包括上片所寫(xiě)西風(fēng)、暮雨，如果說(shuō)登臨樓閣時(shí)還給人以興致，現在則給人以相反的刺激，讓人更覺(jué)凄愴孤單了�！疤煺h”，道途茫茫，任所還遠著(zhù)呢�！罢弊植豢�。這都是眼前所感。
這樣一個(gè)季節，這樣一種環(huán)境，這樣一番景致，作者那敏感的心怎能不受到觸動(dòng)呢？于是下面由近及遠，回首往事�！皣@十年心事，休休莫莫�！薄靶菪菽�，意思是說(shuō)，算了、算了，顯得不堪回首。這十年如果從嘉熙元年（1237）算起（正十年），他多次落職，最近的六年基本上是罷退鄉居，仕途不順，去年底剛復職，只半年又被謫遷。這十年如果是大約言之，那么十一年前他曾任職南昌（江西轉運副使兼知隆興府），算是舊地重游了。但是物是人非，這十年的心事，使人頓生滄桑之感。這一句感嘆可能包括這兩方面內容，真是“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨登臺”，怎能不感慨萬(wàn)千呢�！皻q月無(wú)多人易老，乾坤雖大愁難著(zhù)�！彼迨龤q，已入老境，流年似水，能有作為的歲月不多了。他焦慮，既由于自己有志難伸，也由于社稷顛危、國難深重。去年復職之后他連呈奏章，歷數內憂(yōu)外患種種情況，認為當務(wù)之急是整頓朝政，進(jìn)君子退小人（《奏論君子小人進(jìn)退》）。而言剛出，即被擠出朝廷，朝政可知矣。
“乾坤雖大愁難著(zhù)”�！爸�(zhù)”，安放。乾坤之大卻安放不住、也安放不下他的“愁”！由此可見(jiàn)：一、愁之易發(fā)，居其位無(wú)非惹愁添恨。二、愁之深廣，頗似杜甫的“憂(yōu)端齊終南，澒洞不可掇”（《自京赴奉先縣詠懷五百字》）。這里以固態(tài)體積狀愁，既給人以形之大、又給人以質(zhì)之重的感覺(jué)，想象奇特。上面都是登高臨景惹起的對往事的回憶和無(wú)限慨嘆，往事本不堪回首，但面對此景情不自禁，由此抒發(fā)出的郁悶不平之氣，亦是自然而然、水到渠成�！跋螯S昏、斷送客魂消，城頭角�！迸R近黃昏，城頭的號角又吹起來(lái)了，聲聲入耳，又勾引起遷客無(wú)盡的羈旅愁思。這正與上片“暮雨”照應，角聲混合著(zhù)秋風(fēng)、雨意，是多么蕭條悲涼的感覺(jué)。這是一個(gè)倒裝句。把“城頭角”放在最后，又使人覺(jué)得他的無(wú)盡愁思似乎像那聲聲號角一樣，在廣闊的秋空中，久久回蕩。這又變成一個(gè)以景結情的好句�！扒るm大愁難著(zhù)”痛憤無(wú)比，結句哀思綿綿，剛柔相濟，益顯其沉痛悲郁。
“滕王高閣臨江渚”。自王勃大作問(wèn)世以來(lái)，在此覽景之作多矣，吳潛此作未與時(shí)消沒(méi)而留存至今、仍堪諷詠，除了其寫(xiě)景的精要、生動(dòng)、清暢外，就因為它真實(shí)地抒寫(xiě)了一個(gè)失意政治家的人生悲感和憂(yōu)憤。雖然它與王勃不能相比，但僅就抒情寫(xiě)懷而言，該詞也是沉郁動(dòng)人的。
《滿(mǎn)江紅》原文及賞析2
原文
春水迷天，桃花浪、幾番風(fēng)惡。云乍起、遠山遮盡，晚風(fēng)還作。綠卷芳洲生杜若。數帆帶雨煙中落。傍向來(lái)、沙觜共停橈，傷飄泊。
寒猶在，衾偏薄。腸欲斷，愁難著(zhù)。倚篷窗無(wú)寐，引杯孤酌。寒食清明都過(guò)卻。最憐輕負年時(shí)約。想小樓、終日望歸舟，人如削。
翻譯
正是桃花水漲時(shí)，又幾番風(fēng)險浪急。陰云乍起，將遠山層層遮蔽。 入黃昏，風(fēng)吼不息。生滿(mǎn)杜若的沙洲，翻卷著(zhù)綠色和香氣。幾片風(fēng)帆，落下在迷蒙煙雨里。行船傍突入江中的沙嘴停泊，一股飄泊的憂(yōu)傷在心中升起。
夜間春寒未退，偏又被薄人無(wú)寐。悲腸欲摧，沉甸甸的憂(yōu)愁擔不起。一個(gè)人靠著(zhù)蓬窗，拿來(lái)酒杯獨酌，將不眠的愁思澆患。寒食清明都過(guò)了，輕易錯過(guò)了從前約定的日期，料想閨中佳人，整天登樓凝望盼船回，人瘦如削憑欄立。
注釋
桃花浪：亦稱(chēng)桃花水。舊歷二三月春水漲，正值桃花開(kāi)，故稱(chēng)。
綠卷：一作綠遍。
數帆：幾片風(fēng)帆。
向來(lái)：即適來(lái)。
沙嘴：即沙洲。
橈：槳，代指船。
衾：被子。
寐：睡著(zhù)。
篷窗：船的窗戶(hù)。
輕負：輕易地辜負。
年時(shí)約：指與家中約定春天返家。
削：形容人體消瘦。
鑒賞
滿(mǎn)江紅，雙調九十三字，前闋四仄韻，后句五仄韻，前闋五六句，后闋七八句要對仗，例用入聲韻腳。以岳飛詞《滿(mǎn)江紅·怒發(fā)沖冠》最為有名。南宋姜夔始用平聲韻，但用者不多。
題中“豫章”，今江西南昌市�！皡浅巧健钡孛�。據《太平寰宇記》：“南昌縣……吳城山在治東一百八十里，臨大江�！贝�(jīng)常航行到這里風(fēng)浪所阻。張孝祥《吳城阻風(fēng)》詩(shī)中云：“吳城山頭三日風(fēng)，白浪如屋云埋空�！毙蜗蟮卣故玖私瓭龥坝康碾U惡景象。
此詞開(kāi)頭“春水迷天”兩句，點(diǎn)出天氣驟變，風(fēng)浪連天江面無(wú)比險惡。作者緊扣住詞題“阻風(fēng)”下筆，而寫(xiě)得氣勢雄偉。在舊歷三月，春暖雪化，江水猛漲，此時(shí)正值桃花盛開(kāi)的的季節，故稱(chēng)“桃花浪”。杜甫《春水》詩(shī)：“三月桃花浪，江流復舊痕�！痹~里“風(fēng)浪”二字連用，便在煙水迷茫的景象中顯示出了一股洶涌險惡的氣勢�！霸普稹倍涑猩蠈�(shí)寫(xiě)舟行所遇的險境。一個(gè)“還”字，既寫(xiě)出江面惡劣的環(huán)境延續，又暗示了時(shí)間的推移。這樣開(kāi)頭幾句就把行舟為風(fēng)雨所阻的情況充分表現出來(lái)�！熬G卷芳洲生杜若”二句，由遠及近，寫(xiě)景如畫(huà)�！岸湃簟�，香草名。屈原《九歌·湘君》：“采芳洲兮杜若�！痹陂L(cháng)滿(mǎn)一片嫩綠芳草的水洲邊上，舟泊煙渚，雨中落帆，寥寥幾筆，便勾勒出一幅筆墨蒼潤的煙雨落帆圖。
“傍向來(lái)沙嘴共停橈”二句，寫(xiě)停泊的情景�！跋騺�(lái)”，即適來(lái)，“沙嘴”，即沙洲。晏幾道《玉樓春》：“停橈共說(shuō)江頭路�！痹~人產(chǎn)生遇風(fēng)浪而飄泊天涯的情懷，這就為下片的抒情作鋪墊。
“寒猶在”以下四句，承上轉下，由景及情，描寫(xiě)了寒夜停泊的情況。而“倚篷窗無(wú)寐”二句，更進(jìn)一層，倚窗獨酌，借酒澆愁愁更愁，這既表現出人物的孤獨感，又是上文“愁腸”的進(jìn)一步深化�！昂城迕鞫歼^(guò)卻”二句，筆墨宕開(kāi)，但與作者當時(shí)的心境相連結。詞人想起清明節都已過(guò)去，自己早就誤過(guò)歸期，辜負了佳人相約的一片深情，心中充滿(mǎn)了焦慮和痛苦。
結末“想小婁終日望歸舟，人如削”，這句化用柳永《八聲甘州》“想佳人妝樓颙望，誤幾回天際識歸舟”的詞意。如果說(shuō)柳永詞中的“誤幾回”更覺(jué)靈動(dòng)，那么這里的“人如削”就更能傳神。唐代元稹《三月二十四日宿曾峰館夜對桐花寄樂(lè )天》詩(shī)：“是夕遠思君，思君瘦如削�！辈贿^(guò)，詞中不是寫(xiě)自己，而是從對方著(zhù)筆。本來(lái)是自己思歸心切，卻說(shuō)佳人在小樓里終日癡望希望自己歸來(lái)。這是出于自己的想象，是虛寫(xiě)更展示了作者急切回去的心情，但運用了“終日望歸舟，人如削”這樣具體細致的情節描寫(xiě)，不僅顯得真實(shí)，化虛為實(shí)，而且把埋藏內心的思歸意蘊充分刻畫(huà)出來(lái)。
這首思歸的詞作，以景起，以情終，全詞情景交織，然而在抒寫(xiě)旅途停泊時(shí)的感情起伏動(dòng)蕩，尤擅長(cháng)于勾勒鋪敘。這與柳永擅長(cháng)表現羈旅行役的題材而又盡情鋪展的格調是一脈相承的。
賞析二
詞題點(diǎn)明作這首詞的緣由，詞人歸鄉途中被風(fēng)阻于吳城山。開(kāi)頭兩句與詞題“阻風(fēng)”相照應。此詞開(kāi)頭“春水迷天”兩句，點(diǎn)出天氣驟變，風(fēng)浪連天江面無(wú)比險惡。作者緊扣住詞題“阻風(fēng)”下筆，而寫(xiě)得氣勢雄偉�！痹~里“風(fēng)浪”二字連用，便在煙水迷茫的景象中顯示出了一股洶涌險惡的氣勢�！霸普稹倍涑猩蠈�(shí)寫(xiě)舟行所遇的險境。一個(gè)“還”字，既寫(xiě)出江面惡劣的環(huán)境延續，又暗示了時(shí)間的推移。這樣開(kāi)頭幾句就把行舟為風(fēng)雨所阻的情況充分表現出來(lái)�！按核蕴�，桃花浪、幾番風(fēng)惡�！痹酒届o的春水突然煙霧繚繞，大浪迭起。此時(shí)正值桃花繁盛，在大風(fēng)的吹刮下，形成層層波浪，氣勢雄壯，更有險惡之勢�！熬G卷芳洲生杜若”二句，由遠及近，寫(xiě)景如畫(huà)�！痹陂L(cháng)滿(mǎn)一片嫩綠芳草的水洲邊上，舟泊煙渚，雨中落帆，寥寥幾筆，便勾勒出一幅筆墨蒼潤的煙雨落帆圖。
“傍向來(lái)沙嘴共停橈”二句，寫(xiě)停泊的情景�！霸揪鸵呀�(jīng)延誤的回鄉歸程，如今又被惡劣的天氣耽誤，歸鄉日期仍要推遲，詞人自然產(chǎn)生了感傷情懷，遂有“傷漂泊”之語(yǔ)。這就為下片的抒情作鋪墊。
“寒猶在”以下四句，承上轉下，由景及情，描寫(xiě)了寒夜停泊的情況。而“倚篷窗無(wú)寐”二句，更進(jìn)一層，倚窗獨酌，借酒澆愁愁更愁，這既表現出人物的孤獨感，又是上文“愁腸”的進(jìn)一步深化�！昂城迕鞫歼^(guò)卻”二句，筆墨宕開(kāi)，但與作者當時(shí)的心境相連結，詞人回想寒食節、清明節都已經(jīng)過(guò)去，歸鄉卻尚無(wú)定期，早已辜負了與佳人的約期，無(wú)奈、痛苦之情更加強烈。
結末“想小婁終日望歸舟，人如削”，這句化用柳永《八聲甘州》“想佳人妝樓颙望，誤幾回天際識歸舟”的詞意。如果說(shuō)柳永詞中的“誤幾回”更覺(jué)靈動(dòng)，那么這里的“人如削”就更能傳神。唐代元稹《三月二十四日宿曾峰館夜對桐花寄樂(lè )天》詩(shī)：“是夕遠思君，思君瘦如削�！辈贿^(guò)，詞中不是寫(xiě)自己，而是從對方著(zhù)筆。本來(lái)是自己思歸心切，卻說(shuō)佳人在小樓里終日癡望希望自己歸來(lái)。這是出于自己的想象，是虛寫(xiě)更展示了作者急切回去的心情，但運用了“終日望歸舟，人如削”這樣具體細致的情節描寫(xiě)，不僅顯得真實(shí)，化虛為實(shí)，而且把埋藏內心的思歸意蘊充分刻畫(huà)出來(lái)。
此詞本是抒發(fā)詞人的羈旅愁怨，卻不寫(xiě)自己“人如削”，而通過(guò)想象佳人因盼望自己歸鄉，“終日望歸舟”，已“人如削”，實(shí)則把詞人盼望回鄉的急切心情刻畫(huà)得惟妙惟肖。如李白在《憶秦娥》中“簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月”，不說(shuō)自己如何思念秦娥，而想象秦娥夢(mèng)斷，表達詩(shī)人自己的孤單惆悵之情。此處詞人以“人如削”描繪佳人的形態(tài)，生動(dòng)傳神。從對惡劣環(huán)境的描寫(xiě)，轉入羈旅愁思的抒發(fā)，詞人因風(fēng)惡而延誤歸鄉的痛苦之情表達得深切、真摯。以“想小樓、終日望歸舟，人如削”結尾，巧妙的藝術(shù)構思、細致具體的描摹，具有極高的審美價(jià)值。這首思歸的詞作，以景起，以情終，全詞情景交織，然而在抒寫(xiě)旅途停泊時(shí)的感情起伏動(dòng)蕩，尤擅長(cháng)于勾勒鋪敘。這與柳永擅長(cháng)表現羈旅行役的題材而又盡情鋪展的格調是一脈相承的。
創(chuàng )作背景
此詞作于宣和二年(1120)春。時(shí)張元干由江西南昌赴南康拜會(huì )名士陳瑾，途經(jīng)南昌城北的吳城山，遇風(fēng)阻行，有感于飄泊在外，與妻子久別，遂賦此闋。
《滿(mǎn)江紅》原文及賞析3
滿(mǎn)江紅·為問(wèn)封姨
作者：納蘭性德
為問(wèn)封姨，何事卻、排空卷地。又不是、江南春好，妒花天氣。葉盡歸鴉棲未得，帶垂驚燕飄還起。甚天公、不肯惜愁人，添憔悴。
攪一霎，燈前睡。聽(tīng)半晌，心如醉。倩碧紗遮斷，畫(huà)屏深翠。只影凄清殘燭下，離魂飄緲秋空里�？傠S他、泊粉與飄香，真無(wú)謂。
滿(mǎn)江紅·為問(wèn)封姨譯文及注釋
譯文
想問(wèn)風(fēng)神你為何掀起如此狂暴的颶風(fēng)，畢竟這不是江南的春天，有似錦的繁花，讓你心生妒忌�？窗�，狂風(fēng)卷過(guò)。樹(shù)葉盡被吹落，歸巢的烏鴉認不出自己的棲所，畫(huà)軸上垂下的紙帶，也仿佛受驚的燕子，飄搖不定。上天為何不給憂(yōu)傷的人一些憐憫，反而讓這狂風(fēng)催人憔悴。
剛剛在燈前昏睡過(guò)去，忽然被狂暴的風(fēng)聲驚醒。聽(tīng)了半晌風(fēng)聲，心內惆悵轉為凄迷。我驀然想到，遠在故鄉的愛(ài)人，此刻也正聽(tīng)狂風(fēng)肆虐的聲音，希望她的碧紗窗可以將狂風(fēng)擋在外面，不要吹亂深翠色的畫(huà)屏。燭光即將熄滅。她形單影只，魂魄仿佛飄在半空中，渺渺難尋，漫無(wú)目的地隨著(zhù)被風(fēng)卷起，就像風(fēng)中的花瓣與花香，身不由己，唯有任狂風(fēng)蹂躪。
注釋
�、艥M(mǎn)江紅：詞牌名，又名《上江虹》、《念良游》、《傷春曲》。九十三字，前片四十七字，八句，四仄韻；后片四十六字，十句，五仄韻。用入聲韻者居多，格調沉郁激昂。另有平聲格，雙調九十三字，前片八句四平韻，后片十句五平韻。
�、茷閱�(wèn)：猶相問(wèn)、借問(wèn)。封姨：風(fēng)神。詩(shī)文中常以之代指大風(fēng)等。
�、菐Т梗褐负熌唤z帶之類(lèi)。驚燕：鄭谷《題汝州從事廳》：“驚燕拂簾閑睡覺(jué)，落花沾硯會(huì )餐歸�！�
�、纫祸╯hà）：一瞬間。陳造《夜宿商卿家》：“蝶夢(mèng)蘧蘧才一霎�！卑腽A：餉通“晌”，一會(huì )兒。韓愈《醉贈張秘書(shū)》“：雖得一餉樂(lè )，有如聚飛蚊�！毙娜缱恚骸对�(shī)·王風(fēng)·黍離》：“行邁靡靡，中心如醉�！�
�、少唬浩蚯�、懇求。碧紗：碧紗窗、綠色的窗戶(hù)。
�、手挥埃▃hī yǐng）：謂孤獨無(wú)偶。
�、穗x魂：指遠游他鄉的旅人。飄渺：隱隱約約，若有若無(wú)。
�、滩�，通“薄”。輕微、少許之意。泊粉：即指少許的殘花。
滿(mǎn)江紅·為問(wèn)封姨賞析
這首詞寫(xiě)塞上秋風(fēng)排空卷地之景，抒發(fā)凄清無(wú)聊之情。
上片描繪出秋風(fēng)瑟瑟，摧花落葉的情景，使人平添無(wú)限別恨和相思，無(wú)從排遣。而詞中不是所謂的“江南春好，妒花天氣”，卻要如此“排空卷地”、吹盡落葉。使弱小的鴉、燕無(wú)處可棲。故詞首對封姨的“為問(wèn)”，實(shí)表露出詞人的怨恨口氣，因此詞人要怨恨“天公”為什么偏偏要令愁人無(wú)寐，而使人倍添憔悴。
下片四句說(shuō)愁人在燈前剛剛睡去，卻又被狂暴的風(fēng)聲攪醒，而耳聽(tīng)著(zhù)片刻的風(fēng)聲，就令人心醉。乞請那碧紗窗和深翠的畫(huà)屏以遮斷狂風(fēng)聲，但在凄清殘燭光影下，只剩下孤影搖曳，而離魂卻“飄緲秋空里”，窗外“泊粉與飄香”也隨風(fēng)飄去。令人倍覺(jué)凄清傷情。
“真無(wú)謂”三個(gè)字，恰與首句的“問(wèn)為”相應，結束了他內心自問(wèn)自答的一個(gè)過(guò)程。他問(wèn)封姨，只為問(wèn)，問(wèn)是他心里汩汩待流的愁怨找的一個(gè)出口，所以，容若表面上是描繪對封姨的怨恨，事實(shí)是借怨封姨表達了對亡妻的哀思與懷念，層層襯墊，宛轉遞進(jìn)，要抒寫(xiě)之情更顯得含婉動(dòng)人，令人深深為之感動(dòng)。
此詞構思纖巧細膩，詞意模糊凄迷，借勢欲掃盡人間一切美好情景的塞上秋風(fēng)，來(lái)襯托人世問(wèn)情愛(ài)的脆弱和易受傷害，故詞人借怨恨代表強力量的封姨，表達了對亡妻的哀思和懷念，由此層層襯墊，婉轉入深，纏綿悱惆，使所抒寫(xiě)之情更為委婉動(dòng)人。
《滿(mǎn)江紅》原文及賞析4
原文：
慘結秋陰，西風(fēng)送、霏霏雨濕。
凄望眼、征鴻幾字，暮投沙磧。
試問(wèn)鄉關(guān)何處是，水云浩蕩迷南北。
但一抹、寒青有無(wú)中，遙山色。
天涯路，江上客。
腸欲斷，頭應白。
空搔首興歡，暮年離拆。
須信道消憂(yōu)除是酒，奈酒行有盡情無(wú)極。
便挽取、長(cháng)江入尊罍，澆胸臆。
譯文
空陰沉愁云盤(pán)結多悲慘，西風(fēng)凄涼吹送滿(mǎn)天細雨濕江舟。抬眼望風(fēng)雨凄迷歸雁結成人字隊，暮色里振翅兼程投宿沙漠和荒丘。鐵蹄下請問(wèn)我家鄉在何處，江上云水相連浩浩蕩蕩不辨南北迷雙眸。我只見(jiàn)一抹寒冷的青色時(shí)隱現，想必是江對岸遙遠的山巒峰頭。
國家破我南渡天涯飄泊江上成難客，時(shí)危艱我寸腸欲斷滿(mǎn)頭白發(fā)生憂(yōu)愁�？毡瘒@我心煩意亂搔首踟躕郁苦恨，誰(shuí)料到晚年競與家人分散避寇仇。該相信唯有酒能消憂(yōu)悶，卻無(wú)奈飲酒有盡情不休。便只有引取江水入酒杯，以澆我胸中塊壘萬(wàn)古愁。
注釋
滿(mǎn)江紅：滿(mǎn)江紅，詞牌名，又名《上江虹》、《念良游》、《傷春曲》。
丁未：指宋欽宗靖康二年（1127年），本年春，北宋亡。
結：凝聚。
霏霏：形容雨細密。
征鴻：飛，仨的鴻雁。
幾字：指雁飛結成人字形或一字行。
沙磧：沙石淺灘。
山色：山的景色。出自唐王維《漢江臨泛》：‘‘江流天地外，山色有無(wú)中�！�
離拆：分散開(kāi)。此指離開(kāi)中原故土。
挽�。籂恳�。取為語(yǔ)助詞。
尊疉（dié）：古時(shí)盛酒器具，形狀似壺。
胸臆（xiōng yì）：胸襟和氣度。
賞析：
原序：丁未九月南渡，泊舟儀真江口作
趙鼎這首《滿(mǎn)江紅》注明作于“丁未九月”。丁未是建炎元年（1127）年，上一年就是靖康元年，在這一年里金兵攻占汴京。靖康二年四月，金人擄掠徽、欽二帝北去。五月，趙構在南京即皇帝位（今河南商丘），改元建炎。這一年，即丁未年九月，金人南犯，宋政權退駐淮甸，并下詔修繕建康城池，準備南渡。
此次趙鼎渡江至建康，就是為趙構下一步定都江南作準備的。因此他泊舟儀真（今江蘇儀征）江口寫(xiě)的這首詞，也可說(shuō)是此后南宋愛(ài)國詞的先聲。建炎元年十一月，趙構至揚州。三年二月，趙構渡江至臨安、建康，都是趙鼎此詞以后發(fā)生的事。儀真在長(cháng)江北岸，宋時(shí)為真州，是江淮南下至建康與兩漸的軍事要沖與轉運中心。泊舟儀真正是趙鼎渡江的前夕。趙鼎還寫(xiě)了一部三卷《建炎筆錄》，記錄趙構渡江后建立宋朝的經(jīng)過(guò)，起自建炎三年正月，可惜“丁未九月南渡”這一段沒(méi)有寫(xiě)入。
這首詞所寫(xiě)是宋室南渡前夕的形勢和宋皇室的心情。詞以“慘”字發(fā)調，暗示著(zhù)作者風(fēng)雨渡江中對時(shí)局前途的憂(yōu)慮。開(kāi)頭三句，不是通常的悲秋情調，而是當前的時(shí)令景色表現了北宋淪亡、中原喪亂的時(shí)代氣氛�！皯K結秋陰”，這秋季慘淡的陰云四布于寒空，也籠罩了作者悲涼的心頭�！捌嗤�，征鴻幾字，暮投沙磧”。這三句既是深秋時(shí)分的江頭情景，也是借雁自喻，也就是以北雁南飛暗喻自己此時(shí)的去國離鄉，倉皇南渡�！吧炒儭倍�，暗含滿(mǎn)眼荒寒�！霸噯�(wèn)鄉關(guān)何處是，水云浩蕩迷南北”，這兩句詞用唐崔顥《黃鶴樓》詩(shī)：“日暮鄉關(guān)何處是，煙波江上使人愁�！�
“迷”字點(diǎn)出心境，此時(shí)詞人目斷心迷，南北莫辨，有茫然無(wú)適之感。上片末兩句化自王維《漢江臨泛》詩(shī)“山色有無(wú)中”，和秦觀(guān)《泗州東城晚望》詩(shī)“林梢一抹青如畫(huà)，應是淮流轉處山”。但詞中“遙山”之“青”加以“寒”字，變成了“寒青”，這也是望眼凄迷所致吧�；赝此T山，告別中原，詞人無(wú)限依戀的情意，溢于言表。
此詞上片寫(xiě)景，極寫(xiě)南渡路途凄慘。下片抒情，就以“放筆為直干”的寫(xiě)法，抒發(fā)作者在國難當前時(shí)的憂(yōu)慮之情�！疤煅穆�，江上客。腸欲斷，頭應白�？丈κ着d嘆，暮年離拆�！苯ㄑ自�，越鼎不過(guò)四十三歲，正委以重任，那么作者為什么會(huì )頭白？這是因為去年汴京失守，二帝蒙塵；當前家人分別，南北暌隔，再加上時(shí)局艱危，前途未卜，這些不能不使他腸斷而頭白了�！绊毿诺馈眱删溆袃蓚�(gè)襯字，按照詞律，這兩句是七字句，則“須”字（或“道”字）和“奈”字是襯字。此詞下片極言亡國之恨無(wú)窮，根本不是借酒消愁所能消除得了，除非萬(wàn)里長(cháng)江的滾滾洪流入酒杯，滿(mǎn)懷積悶或許可以沖洗一番。結句把郁結心頭的國家民族之深憂(yōu)，同眼前滔滔不絕的長(cháng)江合為一個(gè)整體，令人感到這種憂(yōu)愁直如長(cháng)江一樣浩蕩無(wú)涯，無(wú)可遏止。作者的愛(ài)國熱情和滿(mǎn)腔積郁不平之氣，也于此盡情流露出來(lái)了。
陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》卷六論宋南渡后的詞時(shí)，首先舉到趙鼎這首《滿(mǎn)江紅》，認為“此類(lèi)皆慷慨激烈，發(fā)欲上指，詞境雖不高，然足以使懦夫有立志”。
《滿(mǎn)江紅》原文及賞析5
滿(mǎn)江紅·齊山繡春臺
吳潛〔宋代〕
十二年前，曾上到、繡春臺頂。雙腳健、不煩筇杖，透巖穿嶺。老去漸消狂氣習，重來(lái)依舊佳風(fēng)景。想牧之、千載尚神游，空山冷。
山之下，江流永。江之外，淮山暝。望中原何處，虎狼猶梗。勾蠡規模非淺近，石苻事業(yè)真俄頃。問(wèn)古今、宇宙竟如何，無(wú)人省。
譯文
十二年前曾經(jīng)登上齊山繡春臺頂，當時(shí)俸腳穩健不用拐杖穿山越嶺興致撮濃，年老俸衰后狂蕩豪放之氣漸漸消失，雖然依舊面對著(zhù)過(guò)去一樣的美好風(fēng)景，遙想當年一牧之登齊山所作詩(shī)篇，千年之后還令人神馳抓往，而今故人不見(jiàn)空山寂寂格外凄冷。齊山之下，江水永遠滾滾不停，江本岸邊，淮山上殘陽(yáng)返照暮靄沉沉，遙望中原在哪里呢，虎狼般的敵人還盤(pán)踞其中，勾踐范蠡破吳獲勝長(cháng)期準備決非淺近之力，謝安謝玄大破苻堅抓住時(shí)機頃刻成功，問(wèn)宇宙中古往今來(lái)興亡盛衰這是為什么呢，其中道理啊沒(méi)有人能懂。
注釋
齊山：在今安徽貴池縣東。繡春臺：在齊山頂上。筇杖：竹杖。透巖穿嶺：穿山越嶺。想牧之、千載尚神游，空山冷。：這兩句是說(shuō)，如果唐代一牧在千載之下還來(lái)神游故地，將只見(jiàn)寂寞空山。永：水流悠長(cháng)。這兩句是說(shuō)齊山之下江水長(cháng)流�；瓷剑褐富此畠砂兜纳�。宋、金以淮水為界。暝：日暮。這兩句是說(shuō)江北淮山籠罩在暮色之中�；⒗牵河鲾橙�。梗：阻塞。這兩句是說(shuō)中原一帶敵人還盤(pán)踞在那里。勾蠡：指越王勾踐和他的大臣范蠡。勾踐曾大敗于吳，屈服請和。此后他臥薪嘗膽，并用范蠡、文種等整頓朝政，十年生聚，十年教訓，終于攻滅吳國。這句是說(shuō)勾踐和范蠡的滅吳規劃是長(cháng)遠之計。石苻：指后趙石勒和前秦苻堅，他們在位時(shí)間都很短。俄頃：一會(huì )兒。這里暗以石苻喻金國。宇宙：天地萬(wàn)物的總稱(chēng)。
鑒賞
詞的上片寫(xiě)登臨齊山的今昔之感。詞起筆“寫(xiě)二年前，曾上到、繡春臺頂�！睆奈羧盏谴松綄�(xiě)起，說(shuō)明這次是舊地重游。昔日登山的情景怎樣呢？即寫(xiě)二年前詩(shī)人憑著(zhù)一股少年銳氣，邁開(kāi)輕健的雙腳，不需借助竹杖，翻山石難，直奔臺頂，是可等的瀟灑、豪放。這是詩(shī)人對昔日登臨的深情回憶�！袄先u消狂氣習，重來(lái)依舊佳風(fēng)景�！睂�(xiě)二年后，舊地重游，風(fēng)景依舊美好，而自己當年的狂放之氣卻逐漸消失了。當然“漸消”，還沒(méi)有完全消失。但不難看出，詩(shī)人這時(shí)的心境是較為悲涼的。這樣，又由眼前景而聯(lián)想到曾登臨此山賦詩(shī)抒懷的前輩：“想牧之、千載尚神游，空山冷�！痹�(shī)人看到眼前破碎的山河，嚴峻的現實(shí)，心境是悲涼的，再沒(méi)有年輕時(shí)的“狂氣”了；而且寫(xiě)沒(méi)有杜牧那么超脫，所以當他想到如果杜牧在千載之下，還來(lái)神游故地，將只見(jiàn)寂寞空山�！翱丈嚼洹�，是對國事日非的曲折反映，是詩(shī)人主觀(guān)心境的感受，表現了一種深沉的失落感。
換頭處緊承上片“空山冷”而來(lái)，寫(xiě)其居山而望。山下江水長(cháng)流，山北淮山暝暝，中原一帶仍然被敵人盤(pán)踞�！盎瓷健�，指淮水兩岸的山，宋、金以淮水為界。以江北淮山籠罩在暮色之中，暗喻中原淪陷區暗無(wú)天日，看出詩(shī)人對中原父老的深切同情�！巴性商帯�，即可處望中原？作一提頓，引人注目。詩(shī)人站在繡春臺上向北方金兵占領(lǐng)區一望，河山已有異樣之感，究竟中原在哪里呢？弦外之音，中原土地，已非我有�！盎⒗仟q�！�，即中原一帶敵人還盤(pán)踞著(zhù)，以“虎狼”喻敵人，可見(jiàn)詩(shī)人對異族統治者為害中原的切齒痛恨。一個(gè)“猶”字，表明對長(cháng)期喪失國土的無(wú)比痛惜。面對眼前“虎狼猶�！钡默F實(shí)情景，詩(shī)人借古喻今，提出自己的主張：“勾蠡規模非淺近，石苻事業(yè)真俄頃�！薄肮大弧�，指石王勾踐和他的大臣范蠡。勾踐曾大敗于吳，屈服請和。此后他臥薪嘗膽，并用范蠡、文種等整頓朝政，寫(xiě)年生聚，寫(xiě)年教訓，終于攻滅吳國。勾踐復國滅吳，皆因有長(cháng)期計劃，故曰“非淺近”�！笆蕖�，指五胡寫(xiě)六國時(shí)的后趙石勒和前秦苻堅。他們在位時(shí)間都很短，故曰“真俄頃”。這里暗以石苻喻金國，認為金的統治不會(huì )長(cháng)久。詩(shī)人在這里一方面指出恢復中原須作長(cháng)期努力；另一方面寫(xiě)說(shuō)明只要發(fā)憤圖強，收復失地是完全能做到的。這反映出詩(shī)人對國事的關(guān)心和他卓石的政治見(jiàn)解。但可惜的是詩(shī)人晚年受讒被貶，只能發(fā)出濟時(shí)憂(yōu)國的慨嘆：“問(wèn)古今，宇宙竟如可，無(wú)人省�！惫磐駚�(lái)，天地萬(wàn)物興亡盛衰的道理，又有誰(shuí)能理解呢？全詞以“無(wú)人省”作結，頗耐人尋味。
此首寫(xiě)詞人追憶寫(xiě)二年前登齊山的少年狂興。開(kāi)頭三句點(diǎn)出追憶�！半p腳”二句勾勒少年登山的狂興，出語(yǔ)新奇�！袄先ァ倍滢D筆感慨，聯(lián)想杜牧尚能神游千載，反映了詞人的達觀(guān)態(tài)度。以“空山冷”束拍，轉入下片感國事。換頭四句渲染登山遠眺之景，“望中原”二句點(diǎn)出金寇盤(pán)踞�！肮大弧盻二句以石王勾踐臥薪嘗膽復國與石勒、苻堅政權短命作對比，期望效法石王勾踐，表達對國事的關(guān)心。歇拍一問(wèn)，寄慨深碭。全詞慷慨而不消沉，悲憤而不衰颯，表現出一種悲壯豪放的風(fēng)格。
吳潛
吳潛（1195—1262）字毅夫，號履齋，宣州寧國（今屬安徽）人。寧宗嘉定十年（1217）舉進(jìn)士第一，授承事郎，遷江東安撫留守。理宗淳祐十一年（1251）為參知政事，拜右丞相兼樞密使，封崇國公。次年罷相，開(kāi)慶元年（1259）元兵南侵攻鄂州，被任為左丞相，封慶國公，后改許國公。被賈似道等人排擠，罷相，謫建昌軍，徙潮州、循州。與姜夔、吳文英等交往，但詞風(fēng)卻更近于辛棄疾。其詞多抒發(fā)濟時(shí)憂(yōu)國的抱負與報國無(wú)門(mén)的悲憤。格調沉郁，感慨特深。著(zhù)有《履齋遺集》，詞集有《履齋詩(shī)余》。
《滿(mǎn)江紅》原文及賞析6
原文：
滿(mǎn)江紅·和王昭儀韻
宋代：汪元量
天上人家，醉王母、蟠桃春色。被午夜、漏聲催箭，曉光侵闕�；ǜ睬Ч冫[閣外，香浮九鼎龍樓側。恨黑風(fēng)吹雨濕霓裳，歌聲歇。
人去后，書(shū)應絕。腸斷處，心難說(shuō)。更那堪杜宇，滿(mǎn)山啼血。事去空流東汴水，愁來(lái)不見(jiàn)西湖月。有誰(shuí)知、海上泣嬋娟，菱花缺。
譯文：
天上人家，醉王母、蟠桃春色。被午夜、漏聲催箭，曉光侵闕�；ǜ睬Ч冫[閣外，香浮九鼎龍樓側。恨黑風(fēng)吹雨濕霓裳，歌聲歇。
宋理宗與謝后整日歡娛，宴會(huì )通宵達旦，盡情享樂(lè )，人們沉漫在歡樂(lè )之中，不覺(jué)晨曦已照宮樓。鸞閣外、花叢中文武百官肅立慶賀，龍樓旁、寶鼎中香煙繚繞。元兵南下，一切豪華頓時(shí)煙消云散。
人去后，書(shū)應絕。腸斷處，心難說(shuō)。更那堪杜宇，滿(mǎn)山啼血。事去空流東汴水，愁來(lái)不見(jiàn)西湖月。有誰(shuí)知、海上泣嬋娟，菱花缺。
人走之后，家書(shū)已絕。斷腸之時(shí)，無(wú)人訴說(shuō)。哪能承受杜鵑啼血，遍地哀鳴。北宋亡于金，南宋亡于元。有誰(shuí)知，北方的邊鄙之處，有伊人在哭泣，菱花形的銅鏡一碎為二。
注釋?zhuān)?/strong>
天上人家，醉王母、蟠桃春色。被午夜、漏聲催箭，曉光侵闕（què）�；ǜ睬Ч冫[（luán）閣外，香浮九鼎龍樓側。恨黑風(fēng)吹雨濕霓（ní）裳，歌聲歇。
滿(mǎn)江紅：詞牌名，又名《上江虹》、《念良游》、《傷春曲》。王昭儀：即王清惠。作者被元得之前，曾在官廷作琴侍，與王清惠關(guān)系甚密。天上人家：指皇官。王母：指謝后。漏：滴漏，古代一種滴水計時(shí)工具。闕：官門(mén)兩邊供望的樓，泛指帝王住所。
人去后，書(shū)應絕。腸斷處，心難說(shuō)。更那堪杜宇，滿(mǎn)山啼血。事去空流東汴（biàn）水，愁來(lái)不見(jiàn)西湖月。有誰(shuí)知、海上泣嬋娟，菱花缺。
杜字：古代蜀國望帝的姓名，相傳他死后靈魂化做杜鵬鳥(niǎo)，鳴聲凄切，古人又以為，此鳥(niǎo)啼聲不斷，出血乃止。海上：指北方邊鄙之處。
賞析：
該詞上片追述昔日官中的繁華生活，下片設想王昭儀的處境和心曲，代她一訴衷腸。全詞多次使用典故，描述了家國破碎的凄慘，將詞人內心的哀愁表達地淋漓盡致。
上片主要以追述昔日宮中的繁華生活為主，和王詞原作相同。二人身份不同，回憶內容不一。王詞中回憶得充之經(jīng)歷，而汪詞中多回憶宴會(huì )�！疤焐稀比�，借西王母瑤池蟠桃大會(huì )的盛況，比喻謝后歡宴的樂(lè )�！氨晃缫埂眱删�，宴會(huì )氣熱烈，通宵達旦，一夜在不知不覺(jué)中逝去�！盎ǜ病倍淇闯鰣�(chǎng)面的豪華。閣外，龍樓房，花團錦簇，香煙繞。帝王將相，氣派十足。
“根黑風(fēng)”兩句，戰爭的血雨風(fēng)急降臨，豪華頓失。汪詞取意于白居易《長(cháng)根歌》“漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)，驚破霓裳羽衣曲”；汪詞改用“黑風(fēng)吹雨”的意象，表達十分含蓄。
“人去后”四個(gè)三字句，節奏急促，如音節中的快拍，刻畫(huà)出王清惠北上后的心境：家書(shū)斷絕，肝腸寸斷，無(wú)人可訴。這主要寫(xiě)鄉愁�！靶碾y說(shuō)”是翻錄王詞原作“千古恨，憑誰(shuí)說(shuō)”句，講家愁國根。時(shí)值蒼生涂炭，江山瘡痍，形勢危艱，令人柔腸寸斷，加深了“難說(shuō)”的深度�！岸霹N啼血”常作為國亡家破痛烈心情的象征�！笆氯ァ币宦�(lián)，不僅對偶精工，而且內容深廣。
“東汴水”句指金滅北宋，“西湖月”句指元滅南宋，十四個(gè)字將南北宋亡國歷史概括無(wú)遺�！拔骱隆睂叭巳ズ蟆逼渲刑N藏濃濃鄉愁。汪元量在北地曾有《向州月夜酒邊賦西湖月》長(cháng)詩(shī)：“月亦傷心不肯明，人亦吞聲淚如雨�！�
詞結尾“有誰(shuí)知”三句，“有誰(shuí)知”意為此詞無(wú)他人知，只有己知�！捌弊趾屯跚寤菰~中的“淚沾襟血”遙遙相對。汪詞引用此典，以鏡破喻親人離散，兼喻國家山河破碎。
汪元量這首和詞揮酒自如，用語(yǔ)貼切。和王清惠原作相比，意思相近而不雷同，押其韻而不拘常，絲毫不見(jiàn)絲毫的窘迫和束縛。詞中既有對王詞的唱和，又傾訴出知己之情，將自己的內心世界展現在詞中。
《滿(mǎn)江紅》原文及賞析7
滿(mǎn)江紅·丁未九月南渡泊舟儀真江口作
慘結秋陰，西風(fēng)送、霏霏雨濕。凄望眼、征鴻幾字，暮投沙磧。試問(wèn)鄉關(guān)何處是，水云浩蕩迷南北。但一抹、寒青有無(wú)中，遙山色。
天涯路，江上客。腸欲斷，頭應白�？丈κ着d嘆，暮年離拆。須信道消憂(yōu)除是酒，奈酒行有盡情無(wú)極。便挽取、長(cháng)江入尊罍，澆胸臆。
翻譯
空陰沉愁云盤(pán)結多悲慘，西風(fēng)凄涼吹送滿(mǎn)天細雨濕江舟。抬眼望風(fēng)雨凄迷歸雁結成人字隊，暮色里振翅兼程投宿沙漠和荒丘。鐵蹄下請問(wèn)我家鄉在何處，江上云水相連浩浩蕩蕩不辨南北迷雙眸。我只見(jiàn)一抹寒冷的青色時(shí)隱現，想必是江對岸遙遠的山巒峰頭。
國家破我南渡天涯飄泊江上成難客，時(shí)危艱我寸腸欲斷滿(mǎn)頭白發(fā)生憂(yōu)愁�？毡瘒@我心煩意亂搔首踟躕郁苦恨，誰(shuí)料到晚年競與家人分散避寇仇。該相信唯有酒能消憂(yōu)悶，卻無(wú)奈飲酒有盡情不休。便只有引取江水入酒杯，以澆我胸中塊壘萬(wàn)古愁。
注釋
結：凝聚。
霏霏：形容雨細密。
征鴻：飛，仨的鴻雁。
幾字：指雁飛結成人字形或一字行。
沙磧：沙石淺灘。
山色：山的景色。
離拆：分散開(kāi)。此指離開(kāi)中原故土。
挽�。籂恳�。取為語(yǔ)助詞。
尊疉：古時(shí)盛酒器具，形狀似壺。
胸臆：胸襟和氣度。
賞析
上片不是通常的悲秋情調，而是當前的時(shí)令景色表現了北宋淪亡、中原喪亂的時(shí)代氣氛�！皯K結秋陰”，這秋季慘淡的陰云四布于寒空，也籠罩了作者悲涼的心頭�！捌嗤�，征鴻幾字，暮投沙磧”。這三句既是深秋時(shí)分的江頭情景，也是借雁自喻，也就是以北雁南飛暗喻自己此時(shí)的去國離鄉，倉皇南渡�！吧炒儭倍�，暗含滿(mǎn)眼荒寒�！霸噯�(wèn)鄉關(guān)何處是，水云浩蕩迷南北”，這兩句詞用唐崔顥《黃鶴樓》詩(shī)：“日暮鄉關(guān)何處是，煙波江上使愁�！薄懊浴弊贮c(diǎn)出心境，此時(shí)詞人目斷心迷，南北莫辨，有茫然無(wú)適之感。上片末兩句化自王維《漢江臨泛》詩(shī)“山色有無(wú)中”，和秦觀(guān)《泗州東城晚望》詩(shī)“林梢一抹青如畫(huà)，應是淮流轉處山”。但詞中“遙山”之“青”加以“寒”字，變成了“寒青”，這也是望眼凄迷所致吧�；赝此T山，告別中原，詞人無(wú)限依戀的情意，溢于言表。
下片抒情，就以“放筆為直干”的寫(xiě)法，抒發(fā)作者國難當前時(shí)的憂(yōu)慮之情�！疤煅穆�，江上客。腸欲斷，頭應白�？丈κ着d嘆，暮年離拆�！苯ㄑ自�，趙鼎不過(guò)四十三歲，正委以重任，就白了頭發(fā)。這是因為去年汴京失守，二帝蒙塵；當前家人分別，南北暌隔，再加上時(shí)局艱危，前途未卜，這些不能不使他腸斷而頭白了�！绊毿诺馈眱删溆袃蓚�(gè)襯字，按照詞律，這兩句是七字句，則“須”字（或“道”字）和“奈”字是襯字。此詞下片極言亡國之恨無(wú)窮，根本不是借酒消愁所能消除得了，除非萬(wàn)里長(cháng)江的滾滾洪流入酒杯，滿(mǎn)懷積悶或許可以沖洗一番。結句把郁結心頭的國家民族之深憂(yōu)，同眼前滔滔不絕的長(cháng)江合為一個(gè)整體，令人感到這種憂(yōu)愁直如長(cháng)江一樣浩蕩無(wú)涯，無(wú)可遏止。作者的愛(ài)國熱情和滿(mǎn)腔積郁不平之氣，也于此盡情流露出來(lái)了。
全文上片寫(xiě)景，極寫(xiě)南渡路途凄慘。下片抒情，就以“放筆為直干”的寫(xiě)法，抒發(fā)作者國難當前時(shí)的憂(yōu)慮之情。
創(chuàng )作背景
宋高宗建炎元年（1127）九、十月間，趙鼎渡江至建康，為趙構下一步定都江南作準備的。因此他泊舟儀真（今江蘇儀征）江口寫(xiě)的這首詞。
《滿(mǎn)江紅》原文及賞析8
滿(mǎn)江紅·寄鄂州朱使君壽昌
江漢西來(lái)，高樓下、蒲萄深碧。猶自帶岷峨云浪，錦江春色。君是南山遺愛(ài)守，我為劍外思歸客。對此間風(fēng)物豈無(wú)情，殷勤說(shuō)。
《江表傳》，君休讀�？裉幨�，真堪惜�？罩迣W鵡，葦花蕭瑟。不獨笑書(shū)生爭底事，曹公黃祖俱飄忽。愿使君還賦謫仙詩(shī)，追黃鶴。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
這首詞是宋神宗元豐年間蘇軾謫居黃州時(shí)期寫(xiě)給友人朱壽昌的。朱壽昌，字康叔，當時(shí)任鄂州（今武漢市武昌）知州，鄂州同江北的黃州隔江相望，朱壽昌對身處逆境的蘇軾時(shí)有饋問(wèn)，兩人交誼深厚。朋友之間詩(shī)詞酬答，無(wú)所忌諱，蘇軾在詞中敞開(kāi)心扉，坦露胸懷，即景懷古，盡情抒寫(xiě)了此時(shí)的感受。
注釋
�、糯嗽~當作于公元1081年（元豐四年），作者在黃州，朱壽昌，安康叔，時(shí)為鄂州（冶所今湖北武漢武昌）知州。使君，漢時(shí)對州郡長(cháng)官之稱(chēng)，后世如唐宋時(shí)就相當于太守或刺史。
�、平瓭h：長(cháng)江和漢水。
�、歉邩牵褐肝洳S鶴樓。
�、绕烟眩和咸�，喻江水之澄清。李白《襄陽(yáng)歌》：“遙年歷漢水鴨頭綠，恰似葡萄初酦醅�！�
�、舍憾刖洌横荷胶投脶疑饺诨难┧嘶�。
�、叔\江：在四川成都南，一稱(chēng)濯錦江，相傳其水濯錦，特別鮮麗，故稱(chēng)。杜甫《登樓》：“錦江春色來(lái)天地�！�
�、四仙剑航K南山，在陜西，朱壽昌曾任陜州通判，故稱(chēng)。遺愛(ài)，指有惠愛(ài)之政引起人們懷念。
�、虅ν猓核拇▌﹂T(mén)山以南。蘇軾家鄉四川眉山，故自稱(chēng)劍外來(lái)客。
�、汀督韨鳌罚簳x虞溥著(zhù)，其中記述三國時(shí)江左吳國時(shí)事及人物言行，已佚，《三國志》裴松之注中多引之。
�、慰裉幨浚褐溉惺嵌[衡。他有才學(xué)而行為狂放，曾觸犯曹操，曹操多顧忌他才名而未殺。后為江夏太守黃祖所殺。不出仕之士稱(chēng)處士。
�、峡罩迌删洌蝴W鵡洲，在長(cháng)江中，后與陸地相連，在今湖北漢陽(yáng)。黃祖長(cháng)子黃射在洲大會(huì )賓客，有人獻鸚鵡，禰衡當即作《鸚鵡賦》，故以為洲名。唐崔顥《黃鶴樓》詩(shī)：“芳草萋萋鸚鵡洲�！崩畎住顿浗捻f太守》詩(shī)：“顧慚禰處士，虛對鸚鵡洲�！睘榇嗽~用語(yǔ)所本。
�、胁芄洌簷鄤萑宋锶绮懿倥c黃祖也都已一閃過(guò)去。
�、阎喯桑褐咐畎�。
�、易伏S鶴：趕上崔顥的《黃鶴樓》詩(shī)。相傳李白登黃鶴樓說(shuō)：“眼前有景道不得，崔顥題詩(shī)在上頭�！保ㄒ�(jiàn)《唐才子傳》）無(wú)作而去。后李白作《登金陵鳳凰臺》，即有意追趕崔詩(shī)的。
賞析/鑒賞
賞析一
這首詞是宋神宗元豐年間蘇軾謫居黃州時(shí)期寫(xiě)給友人朱壽昌的。朱壽昌，字康叔，當時(shí)任鄂州（今武漢市武昌）知州，鄂州同江北的黃州隔江相望，朱壽昌對身處逆境的蘇軾時(shí)有饋問(wèn)，兩人交誼深厚。朋友之間詩(shī)詞酬答，無(wú)所忌諱，蘇軾在詞中敞開(kāi)心扉，袒露胸懷，即景懷古，盡情抒寫(xiě)了此時(shí)的感受。
開(kāi)篇由寫(xiě)景引入。長(cháng)江、漢水從西方奔流直下，匯合于武漢，著(zhù)名的黃鶴樓在武昌黃鵠山巍然屹立，俯仰浩瀚的大江。發(fā)端兩句，大筆勾勒，起勢突兀，抓住了當地最有特色的勝景偉觀(guān)�！捌烟焉畋獭�，重筆施彩，以酒色形容水色，用李白《襄陽(yáng)歌》“遙看漢水鴨頭綠，恰似葡萄初酦醅”。以下“猶自帶”三字振起，繼續以彩筆為江水染色。李白又有“江帶峨嵋雪”之句，杜甫《登樓》詩(shī)“錦江春色來(lái)天地”。蘇軾在此不僅化用前人詩(shī)句，不著(zhù)痕跡，自然入妙，而且用“葡萄”、“雪浪”、“錦江”、“春色”等富有色彩感的詞語(yǔ)，來(lái)形容“深碧”的江流，筆飽墨濃，引人入勝。值得注意的洶涌深碧的大江，既是友人駐地的勝景，又從四川流來(lái)，無(wú)形中占帶著(zhù)詞人故鄉的某些風(fēng)情。這就為下文感懷作了有力的鋪墊。以下由景到人，一句寫(xiě)對方，一句寫(xiě)自已。朱壽昌曾知閬州，閬州在四川，唐屬山南道�！端问贰繁緜鬏d朱在閬斷一疑獄，除暴安良，“郡稱(chēng)為神，蜀人至今傳之”即“南山遺愛(ài)守”所指。詞中“南山”當是“山南”之誤。以對“劍外”，“山南”字面亦勝于“南山”。蘇軾蜀人，稱(chēng)朱壽昌亦以其宦蜀之事，自稱(chēng)“劍外思歸客”，映帶有情。至此又回到眼前，面對此間風(fēng)物，自會(huì )觸景興感，無(wú)限惆悵�！皩Υ碎g”以下，將君、我歸攏為一，逼出“殷勤說(shuō)”三字，雙流匯注，水到渠成。
“殷勤說(shuō)”三字帶出整個(gè)下片。換頭兩句，《江表傳》是記述三國時(shí)東吳人物事跡的史書(shū)。他勸告朱壽昌不要再讀這部書(shū)了，借此引出自己對歷史的審視和反思。以憤激語(yǔ)調喚起，恰說(shuō)明感觸很深，話(huà)題正要轉向三國人物�！翱裉幨俊彼木�，緊承上文，對恃才傲物、招致殺身之禍的禰衡，表示悼惜。禰衡因忠于漢室，曾當眾嘲罵曹操，曹操假借劉表屬將黃祖之手將其殺害，葬于武昌長(cháng)江段的鸚鵡洲�！罢婵跋А�，真是令人同情，深感痛惜。如今，賢士何在？空對沙洲，葦花蕭瑟，只遺下一片凋零凄涼的景象。蘇軾站在更高的視角審視歷史，“獨笑書(shū)生爭底事，曹公黃祖俱飄忽”，“爭底事”，即爭何事，意即書(shū)生何苦與這種人糾纏，以致招來(lái)禍災。殘害人才的曹操、黃祖，雖能稱(chēng)雄一時(shí)，最終不也在歷史的長(cháng)河中轉瞬即逝，成了過(guò)眼煙云。這話(huà)是有弦外之音的，矛頭隱隱指向對他誣陷的李定之流。蘇軾此時(shí)看來(lái)，禰衡的孤傲、曹操的專(zhuān)橫、黃祖的魯莽，都顯得非�？尚�。言語(yǔ)間，反映出蘇軾淡泊功利，超越歷史，擺脫現實(shí)限制的觀(guān)念�！胺虿灰塾诶�，則其見(jiàn)也明；見(jiàn)之也明，則其發(fā)也果（蘇軾《孫武論》）”。最后，他希望朱壽昌能像李白一樣潛心作詩(shī)，趕追崔顥的名作《黃鶴樓》，雖為勸勉，其實(shí)也正是蘇軾居黃州期間的心愿。
賞析二
這首詞上片即地寫(xiě)景，由景到情，下筆關(guān)照到友、我兩方，至“對此間風(fēng)物豈無(wú)情”，一筆道破。有情就要傾吐、抒發(fā)，故由“情”字，導出“說(shuō)”字，此處“說(shuō)”含有傾訴、評論之意。下片正是面向友人開(kāi)懷傾訴，慷慨評論。這種直瀉胸臆、談古論今的寫(xiě)法，容易導致淺露平直、缺乏情韻。但本篇卻無(wú)此弊。一則，它即景懷古，《江表傳》、鸚鵡洲、黃鶴樓云云，處處都聯(lián)系“此間風(fēng)物”，即當地的歷史遺跡來(lái)評人述事，能使眼中景、意中事、胸中情相互契合；再則，它選用內涵豐富，饒有意趣的歷史掌故來(lái)寫(xiě)懷，藏情于事，耐人尋味；三則，筆端充滿(mǎn)感情，讓人不難從中感到有一種蒼涼悲憤不平的激情，在字里行間涌流。即景抒懷，指點(diǎn)江山，論古說(shuō)今，涉及五個(gè)歷史人物，坦露了對朋友的坦蕩胸懷，將寫(xiě)景、懷古、抒情結合，不粘不滯，思想深沉，筆力橫放，雖為酬答之作，卻也體現了東坡詞豪放的風(fēng)格
此詞是作者貶居黃州期間寄給時(shí)任鄂州太守的友人朱守昌的。詞中既景中寓情，關(guān)照友我雙方，又開(kāi)懷傾訴，談古論今。作者用直抒胸臆的方式表情達意，既表現出朋友間的深厚情誼，又發(fā)自肺腑的議論中表現自己的內心世界。詞中寓情于景，寓情于事，言直意紆，表達出蒼涼悲慨、郁勃難平的激情。
上片由景及情。開(kāi)篇大筆勾勒，突兀而起，描繪出大江千回萬(wàn)轉、浩浩蕩蕩、直指東海的雄偉氣勢。
詞中寫(xiě)道：“江漢西來(lái)，高樓下、蒲萄深碧。猶自帶：岷峨雪浪，錦江春色�！痹~人想象棗站在武昌黃鵠山上的黃鶴樓，俯瞰滾滾的長(cháng)江，那波濤的顏色，綠得醉人；這醉人的綠水，包含著(zhù)上游的“岷峨雪浪”和“錦江春色”。這是一種逆向思維方式。江漢，即長(cháng)江、漢水。長(cháng)江、漢水自西方奔流直下，匯合于武漢，著(zhù)名的黃鶴樓武昌黃鵠山巋然屹立，俯瞰浩瀚的大江。此二句以高遠的氣勢，抓住了當地最有特色的勝景偉觀(guān)，寫(xiě)出了鄂州的地理特點(diǎn)�！捌烟焉畋獭�，化用李白的詩(shī)句“遙看漢水鴨頭綠，恰似蒲萄初酦醅”，形容流經(jīng)黃鶴樓前的長(cháng)江呈現出一派葡萄美酒般的深碧之色。以下“猶自帶”三字振起，繼續以彩筆為江水染色。李白又有“江帶峨眉雪”之句（《經(jīng)亂離后天恩流夜郎憶舊游書(shū)懷》）；杜甫《登樓》詩(shī)云：“錦水江春然來(lái)天地”。蘇軾在此不僅化用前人詩(shī)句，不著(zhù)痕跡，自然精妙，而且用“蒲萄”、“雪浪”、“錦江”、“春色”等富有色彩感的詞語(yǔ)，來(lái)形容“深碧”的江流，筆飽墨濃，引人入勝。詞人將靈和樓前深碧與錦江春色聯(lián)系起來(lái)，不但極富文采飛揚之美，而且透露了他對花團錦族、充滿(mǎn)春意的錦城的無(wú)限追戀向往之情，從而為下文“思歸”伏脈。以下由景到人，既上接岷江錦水，引動(dòng)思歸之情；又將黃鶴樓與赤壁磯一線(xiàn)相連，觸發(fā)懷友之思。
“對此間、風(fēng)物豈無(wú)情殷勤說(shuō)”，既總束上片，又領(lǐng)起下片，由風(fēng)景人物引發(fā)思歸懷古之情。換頭兩句，勸友人休讀三國江左史乘《江表傳》。該書(shū)多記三國吳事跡，原書(shū)今已不傳，散見(jiàn)于裴松之《三國志》注中。以憤激語(yǔ)調喚起，恰說(shuō)明感觸很深，話(huà)題正要轉向三國人物�！翱裉幨俊彼木�，緊承上文，對恃才傲物、招致殺身之禍的禰衡，表示悼惜。禰衡因忠于漢室，曾不受折辱，大罵曹操，曹操不愿承擔殺人之名，故意把他遣送給荊州刺史劉表，劉表又把他轉送到江夏太守黃祖手下，后被黃祖所殺，葬于漢陽(yáng)西南沙洲上，因為禰衡曾撰《鸚鵡賦》，有聲名，故后人稱(chēng)此洲為鸚鵡洲�！翱罩迣W鵡，葦花蕭瑟”，以蕭索之景，寓惋惜之情，意言外。接著(zhù)筆鋒一轉，把譏刺的鋒芒指向了迫害文士的曹操、黃祖�！安华毿�(shū)生爭底事，曹公黃祖俱飄忽”�！盃幍资隆�，即爭何事，意謂書(shū)生何苦與此輩糾纏，以惹禍招災。殘害人才的曹操、黃祖，雖能稱(chēng)雄一時(shí)，不也歸于泯滅了嗎！此句流露出蘇軾超然物外、隨緣自適的人生態(tài)度。收尾三句，就眼前指點(diǎn)，轉出正意，希望友人超然于風(fēng)高浪急的政治漩渦之外，寄意于歷久不朽的文章事業(yè)，撰寫(xiě)出色的作品來(lái)追躡前賢。李白當年游覽黃鶴樓，讀到崔顥著(zhù)名的《黃鶴樓》詩(shī)，曾有擱筆之嘆，后來(lái)他寫(xiě)了《登金陵鳳凰臺》、《鸚鵡洲》等詩(shī)，據說(shuō)都是有意同崔顥競勝比美的。蘇軾借用李白的故事，激勵友人寫(xiě)出趕上《黃鶴樓》詩(shī)的名作。這既是勉人，又表露出作者對于永恒價(jià)值的追求。
這首詞由景及情，思鄉懷古，由豪入曠，超曠中不失賦詩(shī)追黃鶴的豪情壯采，不失對于人生的執著(zhù)追求。詞的上片，由江漢西來(lái)、樓前深碧聯(lián)想到岷峨雪浪、錦江春色，引出思歸之情，又由“葡萄深碧”之江色連接著(zhù)黃鶴樓和赤壁磯，從而自然地觸發(fā)懷友之思；下片由思鄉轉入懷古，就禰衡被害事發(fā)抒議論與感慨，最后又歸到使君與黃鶴。全詞形散而神不散，大開(kāi)大合，境界豪放，議論縱橫，顯示出豪邁雄放的風(fēng)格和嚴密的章法結構的統一。一則，它即景懷古，借當地的歷史遺跡來(lái)評人述事，能使眼中景、意中事、胸中情相互契合；再則，它選用內涵豐富、饒有意趣的歷史掌故來(lái)寫(xiě)懷，藏情于事，耐人尋味；三則，筆端飽含感情，有一種蒼涼悲慨、郁憤不平的情感，在字里行間激蕩著(zhù)。
《滿(mǎn)江紅》原文及賞析9
原文：
太液芙蓉，渾不似、舊時(shí)顏色。曾記得、春風(fēng)雨露，玉樓金闕。名播蘭馨妃后里，暈潮蓮臉君王側。忽一聲、鼙鼓揭天來(lái)，繁華歇。
龍虎散，風(fēng)云滅。千古恨，憑誰(shuí)說(shuō)。對山河百二，淚盈襟血�？宛^夜驚塵土夢(mèng)，宮車(chē)曉碾關(guān)山月。問(wèn)嫦娥、于我肯從容，同圓缺？
譯文
御園里太液池的荷花，再不像從前那么嬌艷。還曾記得，花承雨露春風(fēng)，人蒙浩蕩皇恩，玉樓金閣，富麗宮殿。聲名在后妃中像蘭花一樣芬芳，臉龐如蓮花般紅潤光鮮，常常陪伴在君王身邊。忽然一聲驚天動(dòng)地的鼙鼓，宮廷的繁華煙消云歇。
朝廷土崩瓦解，君臣風(fēng)飄云散。這亡國的千古遺恨，叫我向誰(shuí)訴說(shuō)？面對破碎山河，我只能仰天哭泣，血淚斑斑灑滿(mǎn)衣前。被擄北行，驛館中夜晚常被戰亂惡夢(mèng)驚醒，天剛破曉，又復北行，車(chē)輪碾碎月影，顛簸在荒寒的關(guān)山。仰望一輪冷月，殷切詢(xún)問(wèn)嫦娥，能否容許我追隨你，超脫塵世與月亮同圓同缺。
注釋
�。�1）太液芙蓉：唐代長(cháng)安城東大明宮內有太液池，此借指南宋宮廷。芙蓉，即荷花，比喻女子姣好的面容。
�。�2）渾不似：全不像。
�。�3）春風(fēng)雨露：比喻帝王的寵愛(ài)。
�。�4）玉樓金闕：指富麗的皇宮。
�。�5）蘭馨：本是女子首飾，這里借喻宮中的后妃。馨，一作“簪”。
�。�6）暈潮：指女性臉上泛起紅潤的美麗光彩。
�。�7）鼙鼓：指戰鼓。
�。�8）龍虎：比喻南宋的君臣。
�。�9）風(fēng)云：形容國家的威勢。
�。�10）山河百二：險要之地。
�。�11）客館：指驛館，旅途中居住的地方。
�。�12）宮車(chē)：指作者和后妃一行乘坐的車(chē)子。
�。�13）從容：舒緩不迫。
賞析一
上片是憶舊。起首兩句描述經(jīng)過(guò)一場(chǎng)巨大變故后，南宋宮廷破損，嬪妃憔悴，完全不是舊時(shí)的模樣了。這是對“舊時(shí)”的追憶和感慨，然后用“曾記得”三字領(lǐng)起，引起對舊時(shí)的回憶。那時(shí)在玉樓金闕的皇宮里，自己容貌出眾美名遠播，承恩受寵。當她還沉浸在豪華旖旎的皇宮風(fēng)光之中時(shí)，忽然傳來(lái)了揭天鼙鼓，元軍兵臨城下，驚醒了他們的美夢(mèng)。當時(shí)元兵虎視耽耽，窺視南宋，而南宋朝廷賈似道大權獨攬，一味粉飾太平，對邊防危機與國力衰竭隱匿不報，君臣酣歌深宮，縱情享樂(lè )。及至鼙鼓動(dòng)地，才如夢(mèng)方醒，然為時(shí)已晚�！昂鲆宦暋焙�(jiǎn)單的三個(gè)字，深刻地揭示了這個(gè)慘痛的歷史教訓。
下片寫(xiě)傷今。換頭四句緊承上片點(diǎn)明宋室滅亡，抒發(fā)心中無(wú)限的悲痛。這千古之恨，無(wú)人可與訴說(shuō)。以下感情更為激憤，面對這二萬(wàn)之師可以抵擋百萬(wàn)之旅的險固山河長(cháng)江天塹，本來(lái)有險可憑，卻因朝廷失策，用人不當，以至大好河山淪于敵手，使人尤為痛惜�！绑A館”兩句描寫(xiě)囚旅生活。無(wú)論是“夜”或是“曉”，她都是在驚恐萬(wàn)狀和憂(yōu)傷愁苦中度過(guò)。和從前的“玉樓金闕”形成強烈的對比，使人更加同情她眼下的處境。最后二句，是她在絕望中產(chǎn)生的一縷希望，她問(wèn)月中嫦娥，是否愿意讓自己同月亮一道同此圓缺，表現了她擺脫囚徒生活的愿望和對清靜生活的向往，這是她的心聲，是她擺脫苦難的渺茫的出路。想象豐富并極富浪漫色彩。
詞的作者是一個(gè)深宮女子，但她沒(méi)有只停留在個(gè)人遭遇的不幸上，而是把眼光投向國家，投向民族，表現了深沉的家國之痛和民族情感，并且還表現了她敏銳的政治見(jiàn)識，具有震撼人心的力量。
王清惠是南宋宮中的昭儀（女官）。她是位才華橫溢的女子。公元1276年正月，元兵攻入臨安，南宋滅亡。三月，王清惠隨三宮三千人作俘北上。途徑北宋時(shí)的都城汴梁夷山驛站，勾起王清惠深切地亡國之痛，在驛站墻壁上題了詞《滿(mǎn)江紅》（太液芙蓉）。這首詞后被傳遍中原。文天祥、鄧光薦、汪元量等皆有詞相和。
“太液芙蓉，渾不似、舊時(shí)顏色”，一聲長(cháng)長(cháng)的嘆息：皇宮太液池中的荷花，原來(lái)嬌艷無(wú)比，但今是昨非，已失去往日顏色。這里以花喻人，指自己已失卻往日容顏。太液池，指皇宮的池苑，漢唐兩代皇家宮苑內都有太液池。白居易《長(cháng)恨歌》中有“太液芙蓉未央柳，芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂”的詩(shī)句，唐玄宗時(shí)，楊貴妃常在太液池中洗浴。但經(jīng)過(guò)安史之亂后，明皇回到長(cháng)安，景物依舊，但故人不在，令明皇無(wú)限感傷。王清惠以劫后余生的皇宮里的荷花自比，是很符合她的嬪妃身份的。荷花“出污泥而不染”王清惠以此自喻的意思，表明自己立志保全名節的志氣。
“曾記得，春風(fēng)雨露，玉樓金闕。名播蘭馨妃后里，暈潮蓮臉君王側�！贝藭r(shí)的凄清飄零，自然使她想起往昔的榮華、歡樂(lè )。玉樓金闕，雨露承恩，享不盡的榮華富貴�！按猴L(fēng)雨露”，用花承春風(fēng)雨露，喻指人得浩浩皇恩�！坝駱墙痍I”，借環(huán)境渲染景象，從皇宮的富麗堂皇，渲染繁華生活�！懊ヌm馨妃后里，暈潮蓮臉君王側”，從寫(xiě)花自然過(guò)渡到寫(xiě)人，寫(xiě)自己在皇宮里受寵幸的生活�！吧從槨倍�，不僅說(shuō)自己面容美如荷花，又照應前面的“太液芙蓉”。美好的生活總是令人留戀的。對舊日官廷無(wú)限眷戀之情，卻反襯出此時(shí)的可悲。通過(guò)文勢上的跌宕。寫(xiě)作者感情上的巨變。
“忽一聲鼙鼓揭天來(lái)，繁華歇�！避惫�，軍中所擊的鼓，借以指軍事行動(dòng)。白居易《長(cháng)恨歌》中說(shuō)：“漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)，驚破霓裳羽衣曲”。忽然一聲鼙鼓驚天動(dòng)地，元兵洶涌而來(lái)，直搗臨安。使住在深宮里的高貴妃子，猛然發(fā)覺(jué)，一朝繁華已煙消云散了�！昂鲆宦暋蓖蝗缙鋪�(lái)：“揭天來(lái)”，元兵的洶涌氣勢：“繁華歇”，則高度概括德佑之變�！胺比A”二字，既指繁華生活，也指逸樂(lè )時(shí)代。
“龍虎散，風(fēng)云滅”，由江山巨變，瀉出胸中的亡國之恨。南宋朝廷已經(jīng)土崩瓦解，君臣流散，大勢已去�！兑捉�(jīng)》上有“云從龍，風(fēng)從虎”的說(shuō)法�！褒埢⑸ⅰ�，指南宋君臣潰散，“風(fēng)云變”，比喻政治上的威勢消失。
“千古恨，憑誰(shuí)說(shuō)？對山河百二，淚盈襟血�！鄙胶悠扑�。人如飄絮。這千古遺恨，憑誰(shuí)訴�！吧胶影俣薄妒酚洝じ咦姹炯o》中講關(guān)中險要謂：“持戟百萬(wàn)，秦得百二焉�！薄吧胶影俣庇髦杆未�。雖“山河百二”，亦不足恃。這是偏安于江南一隅的南宋王朝犯下的一個(gè)大錯。王清惠一個(gè)紅粉佳人，能有詞政治見(jiàn)解，亦屬可貴。
“驛館夜驚塵土夢(mèng)，宮車(chē)曉輾關(guān)山月�！痹~人從個(gè)人的遭遇寫(xiě)到國家的命運，又回過(guò)頭來(lái)定個(gè)人目前的處境�！绑A館”，是古代官辦的交通站的旅館�！皦m土夢(mèng)”，說(shuō)在旅館里夜間做夢(mèng)也是塵土飛揚的一派戰亂場(chǎng)景。這兩句說(shuō)明作者是羈旅途中。飛揚的塵土意謂戰亂景象。宮妃們饑寒露宿，翻山越嶺，駛向花的關(guān)塞，征途之苦可想而知。
“問(wèn)姮娥、于我肯從容，同圓缺�！睂ν跚寤輥�(lái)說(shuō)，一位“暈潮蓮臉君王側”的皇妃，一朝淪為敵俘。是忍辱求榮？還是保持節操？她仰望天空冰冷的月亮，陷入深深地思考之中：月里嫦娥呀，您容許我追隨你，去過(guò)同圓缺，共患難的生活嗎？
古人曾講：“作詩(shī)，不可以無(wú)我”（見(jiàn)清袁牧《隨園詩(shī)話(huà)》）。詩(shī)乃詩(shī)人個(gè)性之寫(xiě)照。詞亦如此。如東坡居士為人灑脫，不拘小節，其詩(shī)為豪邁一派。柳永多出入市井，其詩(shī)則偏于婉約，寫(xiě)情尤多。清惠的詞，藝術(shù)個(gè)性較為突出，將其婉惜、悲痛、驚恐、凄苦復雜感情，表達得淋漓盡致，既可信，又維妙維肖。文貴有情，這首詞傳唱良久之原因，蓋由于此吧。王清惠作的此詞，又是其身分的反映。王清惠畢竟是一位昔日受寵的嬪妃，一個(gè)弱女子，此時(shí)捏在敵人的手掌心里，能做什么？委身求榮非其所愿，出世而去過(guò)清靜寂寞的生活，不也是一種反抗么？雖然軟弱，但這種反抗不更符合王清惠其人的性格么？后來(lái)王清惠就去當女道士，了結了一生�？梢�(jiàn)她寫(xiě)這首詞時(shí)，也就是當她“問(wèn)姮娥、于我肯從容，同圓缺”時(shí)，已經(jīng)打定要脫離塵世。對她而言，這樣做實(shí)在唯一可行的辦法。
創(chuàng )作背景
公元1276年春，攻陷了南宋首都臨安（今杭州市）的元軍正押解著(zhù)太后、昭儀等一批后妃往大都（內蒙古正藍旗東）馳去。一路上官車(chē)轔轔，煙塵滾滾。她們經(jīng)由江、淮到達汴京（今開(kāi)封市）附近，駐宿于夷山驛中。王昭儀面對昔日蒙受君王寵，今日竟成階下囚的巨變，百感交集，揮筆寫(xiě)下了這首《滿(mǎn)江紅·太液芙蓉》，將其題于驛壁之上。
賞析二
這首詞抒寫(xiě)了國破家亡、今非昔比的哀愁與感傷。
詞的上闋，一開(kāi)頭，作者就運用比興手法。暗示自己經(jīng)受一場(chǎng)巨大的變故后形容憔悴，精神沮喪�！疤骸�，原本是漢、唐時(shí)官苑中的池名，這里借指南宋宮廷；“芙蓉”，即荷花，用以比喻女子佼好的面容�！疤很饺亍比∽园拙右住堕L(cháng)恨歌》“太液芙蓉未央柳，芙蓉如面柳如眉”詩(shī)意以自況�！皽啿凰啤边@句是說(shuō)完全失去了昔日鮮麗的容顏。這個(gè)開(kāi)頭用的是頓入法，顯得突兀奇崛，然而這突兀奇崛卻足從千回百折中來(lái)，詞人落筆之前，即已有無(wú)限的痛苦，無(wú)限的屈辱，正是所謂“筆未到而氣已吞”。
以下轉入回憶，以“曾記得”二三字領(lǐng)起，就“舊時(shí)”二字加以發(fā)揮�！按河曷丁�，比喻君恩；“玉樓金闕”，泛指宮廷。這兩句寫(xiě)自己曾得到君王的寵幸。下兩句則寫(xiě)自己所以能承受君恩是因為容貌出眾，美名遠播。前句從側面著(zhù)筆寫(xiě)自己貌美驚人，后句從正面寫(xiě)自己光艷動(dòng)人的形象�！疤m馨”，蘭花的芳香；“暈潮蓮臉”，是說(shuō)美如蓮花的面容上泛起了羞紅的光彩。為了烘托“舊時(shí)顏色”，作者運了“金”、“玉”、“蘭”、“蓮”、“春風(fēng)”、“雨露”等字眼，既鮮艷旖旎，又富麗堂皇。
然而歡娛中正醞釀著(zhù)災難，終于樂(lè )極哀來(lái)�！昂鲆宦暋眱删浼鞭D直下，寫(xiě)出南宋王朝在元兵震天的進(jìn)軍戰鼓聲中結束了自己統治，往日的繁盛隨之消歇。詞人經(jīng)歷了從天堂跌落到地獄的歷史巨變，心靈上、感情上都受到了極大的創(chuàng )傷，詞人將這種感受寫(xiě)得深切真實(shí)。它與詞的開(kāi)頭相映照，揭示出了二者之間的因果關(guān)系。值得注意的是，作者在這里用了一個(gè)“忽”字。此字看似平常，實(shí)則用得很妙。南宋滅亡前夕，賈似道獨攬朝政，一意粉飾太平，對財政困難和邊防危機一概隱匿不報。國家危在旦夕，而君臣仍“酣歌深宮，嘯傲湖山，玩忽歲月”（汪立信給賈似道信中語(yǔ)）。當元軍長(cháng)驅直入，兵臨城下時(shí)，他們才突然驚醒，然而為時(shí)已晚。這個(gè)“忽”字蘊含了多么豐富的歷史內容和慘痛的歷史教訓��！
讀詞的上闋，我們很容易聯(lián)想起白居易《長(cháng)恨歌》“緩歌慢舞凝絲竹．盡日君王看不足。漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)，驚破《霓裳羽衣曲》”的詩(shī)句來(lái)，它說(shuō)明一個(gè)王朝的衰微或覆亡無(wú)不與“繁華競逐”有關(guān)。但詞作者的思想感情是復雜的，我們不排除她對歷史有某種程度的理性批判，但這里流露的，更多的是對自己失去尊貴榮華的悲嘆。當然，這里訴說(shuō)的后妃之不幸，也就是國家的不幸，國家的不幸正是造成后妃不幸的原因。
這首詞的下闕寫(xiě)被俘途中的感慨，可分為兩部分。前半部“龍虎散，風(fēng)云滅。千古恨，憑誰(shuí)說(shuō)。對山河百二，淚盈襟血”，這種淚盈襟血的千古亡國之恨與岳飛的“靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時(shí)滅”極其相似！真可謂震撼千古，擲地有聲。只不過(guò)岳飛的仇是緣自北宋亡，而王清惠的恨是因為南宋滅。當然詞的最后“問(wèn)嫦娥、于我肯從容，同圓缺”與岳飛的“駕長(cháng)車(chē)，踏破賀蘭山缺�！龔念^，收拾舊山河，朝天闕”讀起來(lái)給人的感覺(jué)截然不同，一個(gè)愿恨避塵寰，一個(gè)要仇餐虜肉。但是對于一個(gè)遭遇國亡家破的古代柔弱女子，又能要求什么呢？八百年前，要她馳騁沙場(chǎng)、橫戈躍馬都沒(méi)有機會(huì )；要她裙底藏刃，怒刺伯顏也不太可能。對于一個(gè)已淪為女囚的弱女子，能夠不咽淚進(jìn)舞，噙血委身地侍奉征服者，能夠或投池入繯，或棄塵離俗以保全名節就夠堅貞剛烈的了�，F實(shí)中，王清惠到達上都后，出家做了女道士，了結了殘生，實(shí)現了一個(gè)弱女子堅守貞操、雖軟弱卻堅決的反抗。
下闋更多地抒發(fā)的是對國家淪亡的痛悼之情。下面“客館”二句一轉，上句說(shuō)夜宿驛館，常被惡夢(mèng)驚擾�！皦m土夢(mèng)”。指夢(mèng)中重現途巾被驅馳的勞苦與屈辱。下句說(shuō)他們乘坐的車(chē)子清晨出發(fā)，車(chē)輪從灑滿(mǎn)月光的大地上碾過(guò)。這兩句是極精妙的對仗，敘事兼寫(xiě)景，千里驅馳，曉行夜宿，勞頓，驚惶，辛酸，痛苦，全濃縮在這兩句之中了。歇拍又一轉，由眼前轉想未來(lái)，由痛苦而生出希望�！皢�(wèn)嫦娥”是由上句的“月”引發(fā)出來(lái)的，詞人問(wèn)：月兒，月兒，你可愿意讓我從容地與你同圓缺度過(guò)余生？這一問(wèn)表達了作者希求擺脫囚徒地位的愿望和對平安清靜生活的向往。這個(gè)結尾從上下句關(guān)系言，轉接自然，從表達內容言，是從極度痛苦中生誕生的一種微茫的希望，從整個(gè)詞的凄怨的基調看，也顯得和諧統一。
這首詞的魅力還在于詞人善于把沉郁的感情熔鑄在凄怨的基調和多變的節奏之中，頓挫中帶流動(dòng)，直率中不乏含蓄。詞中敘事時(shí)間線(xiàn)索分明，但作者并不平鋪直敘，或者今昔交錯，或者自身與國事錯雜，一層一轉，一轉一意，極盡頓挫之妙。有時(shí)又由于感情傾瀉而下，略無(wú)滯礙（如“曾記得”三句，“龍虎散”四句），造成一種駿馬注坡的藝術(shù)效果。從表情方式言，有直抒胸臆處，有婉曲傳情處，二者完滿(mǎn)結合，渾然一體。雖然當時(shí)和作甚多，然“無(wú)出其右”。
《滿(mǎn)江紅》原文及賞析10
滿(mǎn)江紅·金陵懷古
薩都剌〔元代〕
六代豪華，春去也、更無(wú)消息�？諓澩�，山川形勝，已非疇昔。王謝堂前雙燕子，烏衣巷口曾相識。聽(tīng)夜深、寂寞打孤城，春潮急。
思往事，愁如織。懷故國，空陳?ài)E。但荒煙衰草，亂鴉斜日。玉樹(shù)歌殘秋露冷，胭脂井壞寒螀泣。到如今、只有蔣山青，秦淮碧！
譯文
六代的春天一去不復返了。金陵的兩景勝跡，已經(jīng)不是從前的樣子了，當年王、謝兩族，家里的一雙燕子，我曾在烏衣巷口見(jiàn)過(guò)它們。如今它們怎么樣了？夜深了，春潮拍打著(zhù)金陵城，激蕩著(zhù)寂寞的聲音。往事不堪回秦，金陵只剩下一點(diǎn)陳?ài)E了�，F在無(wú)非是荒煙籠罩衷草，兒夕陽(yáng)里鳥(niǎo)鴉亂飛，秋露冷冷，陳后主的《玉樹(shù)后庭花》已經(jīng)沒(méi)有什么人唱了，躲藏過(guò)陳后主的胭脂井憶經(jīng)圮壞。寒蟬凄涼地鳴著(zhù)。瑞還有什么呢？只有鐘山還青著(zhù)，秦淮河還淌碧水罷了。
注釋
�、偎_都剌在1332年（元文宗至順三年）調任江南諸道行御史臺掾史，移居金陵（今南京市）。該詞大約作于此時(shí)。
�、诋犖簦簭那�。
�、邸巴踔x”二句：烏衣巷，在今南京市井南的秦淮河畔，是井晉時(shí)王導、謝安家族的居處地。此二句用劉禹錫《烏衣巷》詩(shī)意。
�、芄鲁牵阂蛔粘�。
�、萦駱�(shù)歌：即《玉樹(shù)后庭花》，陳后主為嬪妃所制之歌，人稱(chēng)亡國之音。唐人許渾《金陵懷古》中有“玉樹(shù)歌殘王氣終”之句。
�、揠僦河置瓣�(yáng)井、辱井，在今南京市雞鳴山邊的臺城內。隋兵攻打金陵，陳后主與妃子避入此井，終被隋兵所擒。寒螀（jiāng）：寒蟬。
鑒賞
這首詞上片起首寫(xiě)繁華的景象如春光般消失得無(wú)聲無(wú)息，帶有沉重的懷古情緒，定下全篇感傷的基調�！翱諓澩比鋵�(xiě)今昔對比，承接上文而抒發(fā)感慨，當年的山川依舊在眼前，但人事變遷，已不似往日的繁盛，可謂“人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流”，此情此景，令人感慨萬(wàn)千。接下來(lái)的“王謝堂前雙燕子，烏衣巷口曾相識”，系化用劉禹錫“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”的詩(shī)句。這里的“烏衣巷口”，這里似曾相識的燕子，將作者的思緒帶到王謝家族興盛之時(shí)，進(jìn)一步將寥落與繁華進(jìn)行了對比�！奥�(tīng)夜深，寂寞打孤城，春潮急”，也是化用劉禹錫“潮打空城寂寞回”一句，這既是寫(xiě)眼前之實(shí)景，又熔鑄了劉禹錫詩(shī)歌的意境，情緒惆悵、孤寂，所寫(xiě)之景色調暗淡，一個(gè)“急”字既烘托出夜深的靜謐氛圍，又形象刻畫(huà)出潮水寂寞而又不甘寂寞的情狀，表現出作者的心緒也如這潮水一般地澎湃。
下片“思往事，愁如織。懷故國，空陳?ài)E”四句，在上片情緒積累的基礎上，作者情感迸發(fā)，直白的語(yǔ)言，短促的句子正表現了情緒的激越。作者情感的起伏在這里達到了高潮。接下來(lái)，詞人以荒煙、衰草、亂鴉、斜日、秋露等意象渲染氣氛，寄托情思，構成一幅意境深遠而悲涼的殘秋圖。而“玉樹(shù)歌殘秋露冷”兩句寫(xiě)景兼詠事�！坝駱�(shù)”指南朝陳后主所制艷曲《玉樹(shù)后庭花》，歷來(lái)被認為是亡國之音；胭脂井即陳朝的景陽(yáng)宮井，隋軍攻陷建康時(shí)，陳后主與寵妃張麗華、孔貴嬪躲入此井中，被隋軍活捉。這里運用陳后主由盛到衰的典故，表現了人事的變化無(wú)常，榮華富貴終不能長(cháng)久。最后三句，“到如今，只有蔣山青，秦淮碧！”結合上文，透露出強烈的虛無(wú)與悲哀。
整首詞通過(guò)山川風(fēng)物依舊而六朝繁華不再的對比，抒發(fā)了作者深沉的懷古感慨。全篇從“六代”入筆，但涵蓋面又不僅僅是一個(gè)時(shí)期、一個(gè)地域。作者意在慨嘆繁華易逝、富貴不能常有，包含著(zhù)作者深沉強烈的人生歷史感受，是對人生易逝、貴賤無(wú)常的感嘆，也是對千古興亡、古今滄桑巨變的概括。這篇作品，使人感受到的是一份昔榮今衰的悲情，它又超越了一己之感傷、一時(shí)之哀嘆，使作品的主題負載著(zhù)超越時(shí)空的永恒的意義。
藝術(shù)手法上突出的特點(diǎn)，是作者善于化用前人的詩(shī)句和典故，而又點(diǎn)化自然，不露痕跡。象“王謝堂前雙燕子，烏衣巷口曾相識”，化用后并不顯得生搬硬套、游離詞外，而能與整首詞的意境融合，渾然天成，且糅入了新意�！奥�(tīng)夜深”三句也是如此，在化用之中迸發(fā)真情，使作品的懷古感慨在積淀的歷史中變得更加深沉和悠遠�！坝駱�(shù)歌殘秋露冷”兩句運用陳后主一盛一衰的典故，與整首詞物是人非、往事已休、撫今追昔的感慨意脈相通，用在作品中，自然貼切、意味深長(cháng)。
全篇融情于景，構成深沉蒼涼的意境。作者有時(shí)直抒胸臆，如“思往事，愁如織”一句，更多的是在寫(xiě)景時(shí)將情感巧妙地熔鑄其中，如“聽(tīng)夜深，寂寞打孤城，春潮急”一句，寫(xiě)寂寞的金陵古城，在夜空下被長(cháng)江的春潮拍擊著(zhù)的景象，寓含了作者孤寂惆悵而又焦躁的情緒。在下片里，作者寄托情思于荒涼的意象，這里情與景的融合構成了詞作令人低徊的意境，給人以情緒上的強烈的感染。
薩都剌
薩都剌（約1272—1355）元代詩(shī)人、畫(huà)家、書(shū)法家。字天錫，號直齋�；刈澹ㄒ徽f(shuō)蒙古族）。其先世為西域人，出生于雁門(mén)（今山西代縣），泰定四年進(jìn)士。授應奉翰林文字，擢南臺御史，以彈劾權貴，左遷鎮江錄事司達魯花赤，累遷江南行臺侍御史，左遷淮西北道經(jīng)歷，晚年居杭州。薩都剌善繪畫(huà)，精書(shū)法，尤善楷書(shū)。有虎臥龍跳之才，人稱(chēng)燕門(mén)才子。他的文學(xué)創(chuàng )作，以詩(shī)歌為主，詩(shī)詞內容，以游山玩水、歸隱賦閑、慕仙禮佛、酬酢應答之類(lèi)為多，思想價(jià)值不高。薩都剌還留有《嚴陵釣臺圖》和《梅雀》等畫(huà)，現珍藏于北京故宮博物院。
《滿(mǎn)江紅》原文及賞析11
江漢西來(lái)，高樓下、蒲萄深碧。猶自帶、岷峨雪浪，錦江春色。君是南山遺愛(ài)守，我為劍外思歸客。對此間、風(fēng)物豈無(wú)情，殷勤說(shuō)。
江表傳，君休讀�？裉幨�，真堪惜�？罩迣W鵡，葦花蕭瑟。不獨笑書(shū)生爭底事，曹公黃祖俱飄忽。愿使君、還賦謫仙詩(shī)，追黃鶴。
譯文及注釋
譯文長(cháng)曰、漢曰從西方奔流直下，在黃鶴樓望好，浩淼的曰水如葡萄般碧綠澄澈。曰水相通，好像都帶著(zhù)岷山和峨嵋山融化的雪水浪花，李便是錦曰的春色。你是在陜州留有愛(ài)民美譽(yù)的通判，我卻是思鄉未歸的浪子。面就李里的景色怎能沒(méi)有感情，我將會(huì )殷切的'述說(shuō)。你千萬(wàn)不要讀《曰表傳》，禰衡真是令人同情，深感痛惜。只能空就鸚鵡洲，葦花依舊蕭瑟。書(shū)生何苦與李種人糾纏，權勢人物如曹操與黃祖也都已一閃過(guò)好。希望使君能像李白一樣潛心作詩(shī)，趕追崔顥的名作《黃鶴樓》詩(shī)。
注釋滿(mǎn)曰紅：《樂(lè )章集》、《清真集》入“仙呂調”。宋以來(lái)作者多以柳永詞為準。雙調九十三字，前片四仄韻，后片五仄韻，一般例用入聲韻。前闋五六句，后闋七八句要就仗。聲情激越，宜抒豪壯情感和恢張襟抱。亦可酌增襯字。南宋姜夔改作平韻，附著(zhù)于后，則情調俱變，但用者不多。朱使君：朱壽昌，安康叔，時(shí)為鄂州（冶所今湖北武漢武昌）知州。使君，漢時(shí)就州郡長(cháng)官之稱(chēng)，后世如唐宋時(shí)就相當于太守或刺史。曰漢：長(cháng)曰和漢水。高樓：指武昌黃鶴樓。蒲萄：喻水色，或代指曰河。語(yǔ)出李白《襄陽(yáng)歌》有“遙看漢水鴨頭綠，恰似葡萄初發(fā)醅”。岷峨句：岷山和峨嵋山融化的雪水浪花。錦曰：在四川成都南，一稱(chēng)濯錦曰，相傳其水濯錦，特別鮮麗，故稱(chēng)。杜甫《登樓》：“錦曰春色來(lái)天地�！蹦仙剑航K南山，在陜西，朱壽昌曾任陜州通判，故稱(chēng)。遺愛(ài)：指有惠愛(ài)之政引起人們懷念�！蹲髠鳌ふ压辍份d孔子聞鄭子產(chǎn)卒時(shí)“出涕曰：‘古之遺愛(ài)也’”。劍外：四川劍門(mén)山以南。蘇軾家鄉四川眉山，故自稱(chēng)劍外來(lái)客�！对槐韨鳌罚簳x虞溥著(zhù)，其中記述三國時(shí)曰左吳國時(shí)事及人物言行，已佚，《三國志》裴松之注中多引之�？裉幨浚褐溉龂慷[衡。他有才》而行為狂放，曾觸犯曹操，曹操多顧忌他才名而未殺。后為曰夏太守黃祖所殺。不出仕之士稱(chēng)處士�？罩蓿褐耕W鵡洲，在長(cháng)曰中，后與陸地相連，在今湖北漢陽(yáng)。黃祖長(cháng)子黃射在洲大會(huì )賓客，有人獻鸚鵡，禰衡當即作《鸚鵡賦》，故以為洲名。唐崔顥《黃鶴樓》詩(shī)：“芳草萋萋鸚鵡洲�！崩畎住顿浽幌捻f太守》詩(shī)：“顧慚禰處士，虛就鸚鵡洲�！睘榇嗽~用語(yǔ)所本。曹公黃祖：指曹操與劉表屬將黃祖。謫仙：指李白。黃鶴：崔顥的《黃鶴樓》詩(shī)。相傳李白登黃鶴樓說(shuō)：“眼前有景道不得，崔顥題詩(shī)在上頭�！保ㄒ�(jiàn)《唐才子傳》）無(wú)作而好。后李白作《登金陵鳳凰臺》，即有意追趕崔詩(shī)。
賞析
這首詞由景及情，思鄉懷古，由豪入曠，超曠中不失賦詩(shī)追黃鶴的豪情壯采，不失對于人生的執著(zhù)追求。詞的上片由景引出思歸之情和懷友之思；下片由思鄉轉入懷古，直抒胸臆。
開(kāi)篇由寫(xiě)景引入。開(kāi)篇大筆勾勒，突兀而起，描繪出大江千回萬(wàn)轉、浩浩蕩蕩、直指東海的雄偉氣勢�！敖瓭h西來(lái)”二句，描繪了江水奔騰的勝景。著(zhù)名的黃鶴樓在武昌黃鵠山巍然屹立，俯仰浩瀚的大江。長(cháng)江、漢水滾滾西來(lái)，匯合于武漢，那波濤的顏色，如同葡萄美酒一般，一片濃綠。發(fā)端兩句，以高遠的氣勢，抓住了當地最有特色的勝景偉觀(guān)，寫(xiě)出了鄂州的地理特點(diǎn)�！捌烟焉畋獭�，重筆施彩，以酒色形容水色，用李白《襄陽(yáng)歌》“遙看漢水鴨頭綠，恰似葡萄初酦醅”詩(shī)句，形容流經(jīng)黃鶴樓前的長(cháng)江呈現出一派葡萄美酒般的深碧之色。以下“猶自帶”三字振起，化用李白“江帶峨嵋雪”之句，杜甫《登樓》詩(shī)“錦江春色來(lái)天地”，不著(zhù)痕跡，自然入妙，用“葡萄”、“雪浪”、“錦江”、“春色”等富有色彩感的詞語(yǔ)，來(lái)形容“深碧”的江流，筆飽墨濃，引人入勝。詞人將靈和樓前深碧與錦江春色聯(lián)系起來(lái)，不但極富文采飛揚之美，而且透露了他對花團錦族、充滿(mǎn)春意的錦城的無(wú)限追戀向往之情，從而為下文“思歸”伏脈。這兩句由實(shí)景“蒲萄深碧”引出虛景“岷峨雪浪，錦江春色”，拓展了詞境。江河自岷江錦水而來(lái)，將黃鶴樓與赤壁磯一線(xiàn)相連，既是友人駐地的勝景，又從四川流來(lái)，既引動(dòng)詞人思歸之情，又觸發(fā)懷友之思。這就為下文感懷作了有力的鋪墊。接下來(lái)這一句由景到人，一句寫(xiě)對方，一句寫(xiě)自已。朱壽昌在陜西任通守期間留有愛(ài)民之美譽(yù)，政績(jì)突出�！端问贰繁緜鬏d朱在閬斷一疑獄，除暴安良，“郡稱(chēng)為神，蜀人至今傳之”即“南山遺愛(ài)守”所指。詞中“南山”當是“山南”之誤。以對“劍外”，“山南”字面亦勝于“南山”。而蘇軾蜀人，稱(chēng)朱壽昌亦以其宦蜀之事，自稱(chēng)“劍外思歸客”，映帶有情。如今思鄉而歸不得，兩廂對比，既贊美了朱壽昌為人頌揚的政績(jì)，又表達了自己眼前寂寞的處境以及濃郁的思歸情緒。面對此間風(fēng)物，自會(huì )觸景興感，無(wú)限惆悵�！皩Υ碎g”以下，將君、我歸攏為一，有情就要傾吐、抒發(fā)，故由“情”字，導出“說(shuō)”字，逼出“殷勤說(shuō)”三字，雙流匯注，水到渠成。
上片“殷勤說(shuō)”三字帶出整個(gè)下片，開(kāi)始向友人開(kāi)懷傾訴，慷慨評論�！啊督韨鳌贰倍�，引出自己對歷史的審視和反思�！督韨鳌肥怯浭鋈龂鴷r(shí)東吳人物事跡的史書(shū)，他勸告朱壽昌不要再讀這部書(shū)了。以憤激語(yǔ)調喚起，恰說(shuō)明感觸很深，話(huà)題正要轉向三國人物。 “狂處士”四句，緊承上文，對恃才傲物、招致殺身之禍的禰衡，表示悼惜。禰衡因忠于漢室，曾不受折辱，當眾嘲罵曹操，曹操不愿承擔殺人之名，假借劉表屬將黃祖之手將其殺害，葬于武昌長(cháng)江段的鸚鵡洲。詞人用感觸頗深的三國人物——禰衡的事跡引以為戒，接著(zhù)筆鋒一轉，把譏刺的鋒芒指向了迫害文士的曹操、黃祖。如今賢士不在，只能空對那武昌長(cháng)江段的鸚鵡洲，葦花蕭瑟，一片凋零凄涼。書(shū)生何苦與這種人糾纏，以致招來(lái)禍災。蘇軾站在更高的視角審視歷史，“獨笑書(shū)生爭底事，曹公黃祖俱飄忽”，“爭底事”，即爭何事，意即書(shū)生何苦與這種人糾纏，以致招來(lái)禍災。稱(chēng)霸一時(shí)的風(fēng)云人物，如殘害人才的曹操、黃祖之流，最終也只能在歷史的長(cháng)河中成為過(guò)眼煙云。此句流露出蘇軾豁達、隨緣自適的人生態(tài)度。這話(huà)是有弦外之音的，矛頭隱隱指向對他誣陷的李定之流。蘇軾此時(shí)看來(lái)，禰衡的孤傲、曹操的專(zhuān)橫、黃祖的魯莽，都顯得非�？尚�。言語(yǔ)間，反映出蘇軾超越歷史，擺脫現實(shí)限制的觀(guān)念。收尾三句，就眼前指點(diǎn)，轉出正意。詞人引用李白的故事，激勵友人像李白一樣潛心作詩(shī)，趕追崔顥的名作《黃鶴樓》。這既是對友人的勸勉，愿他能夠置身于政治漩渦之外，寄意于歷久不朽的文章事業(yè)，撰寫(xiě)出色的作品來(lái)追躡前賢；也體現了蘇軾居黃州期間的心愿，對于永恒價(jià)值的追求。
全詞形散而神不散，大開(kāi)大合，境界豪放，議論縱橫，顯示出豪邁雄放的風(fēng)格和嚴密的章法結構的統一。一則，它即景懷古，借當地的歷史遺跡來(lái)評人述事，能使眼中景、意中事、胸中情相互契合；再則，它選用內涵豐富、饒有意趣的歷史掌故來(lái)寫(xiě)懷，藏情于事，耐人尋味；三則，筆端飽含感情，有一種蒼涼悲慨、郁憤不平的情感，在字里行間激蕩著(zhù)。即景抒懷，指點(diǎn)江山，論古說(shuō)今，涉及五個(gè)歷史人物，坦露了對朋友的坦蕩胸懷，將寫(xiě)景、懷古、抒情結合，不粘不滯，思想深沉，筆力橫放，雖為酬答之作，卻也體現了東坡詞豪放的風(fēng)格。
《滿(mǎn)江紅》原文及賞析12
滿(mǎn)江紅
點(diǎn)火櫻桃，照一架、荼蘼如雪。春正好，見(jiàn)龍孫穿破，紫苔蒼壁。乳燕引雛飛力弱，流鶯喚友嬌聲怯。問(wèn)春歸、不肯帶愁歸，腸千結。
層樓望，春山疊；家何在煙波隔。把古今遺恨，向他誰(shuí)說(shuō)蝴蝶不傳千里夢(mèng)，子規叫斷三更月。聽(tīng)聲聲、枕上勸人歸，歸難得。[1]
詞牌【滿(mǎn)江紅】
雙調九十三字，前闋四仄韻，后句五仄韻，前闋五六句，后闋七八句要對仗，例用入聲韻腳。以岳飛詞《滿(mǎn)江紅怒發(fā)沖冠》最為有名。南宋姜夔始用平聲韻，但用者不多。[2]
辛棄疾
�。�1140－1207）南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，歷城（今山東濟南）人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。二十一歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策，顯示其卓越軍事才能與愛(ài)國熱忱。但提出的抗金建議，均未被采納，并遭到打擊，曾長(cháng)期落職閑居于江西上饒、鉛山一帶。韓侂胄當政時(shí)一度起用，不久病卒。
其詞抒寫(xiě)力圖恢復國家統一的愛(ài)國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時(shí)執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。在蘇軾的基礎上，大大開(kāi)拓了詞的思想意境，提高了詞的文學(xué)地位，后人遂以“蘇辛”并稱(chēng)。有《稼軒長(cháng)短句》。今人輯有《辛稼軒詩(shī)文鈔存》。[4]
賞析
這首詞的寫(xiě)作年代已無(wú)法考證，也沒(méi)有其他材料可供參閱，但從這首詞的意境推測，可能是他中年政治失意后的思歸之作。全詞的中心是寫(xiě)詞人因春歸而想家的悲涼情緒，它以春景為媒介，充分體現了自家身世和國家命運都很悲慘的感嘆，是一首飽含政治色彩的上乘之作。它之所以流傳下來(lái)，為人所喜歡，不僅在于它飽含深情厚意，更在于作者在寫(xiě)詞時(shí)不是枯燥地、直通通地訴說(shuō)，而在生動(dòng)鮮活的意境描寫(xiě)中創(chuàng )造了幽遠深邃的抒情境界。
上片即景傷春。詞人的藝術(shù)觸覺(jué)是十分敏銳的：他既欣賞江南之春的美好，又痛惜江南之春的不久長(cháng)。在他的筆下，暮春的景致是何等地使人眼花繚亂！“點(diǎn)火櫻桃，照一架、荼蘼如雪”二句，猶如彩色影片的特寫(xiě)鏡頭，園林之中燦爛的春色被推到讀者的眼前。一株株櫻桃，碩果累累，紅得像著(zhù)了火；一架荼正盛開(kāi)著(zhù)白雪般的花朵，與火焰般的櫻桃交相輝映，整個(gè)園林紅妝素裹，分外嬌艷�！按赫谩笔且痪浜�(jiǎn)潔深情的贊語(yǔ)。春天好，好就好在生機勃勃。春筍穿破了長(cháng)滿(mǎn)青苔的土階，蓬勃地向上生長(cháng)；春燕牽引著(zhù)初產(chǎn)的幼雛，在緩緩地飛翔；流鶯呼朋引伴，嬌音恰恰，就像奏響了一首首春之抒情曲�？墒呛镁安婚L(cháng)，恰如前人的名句“開(kāi)到荼花事了”所標示的，高潮一過(guò)，春姑娘就要回去了，想挽留也挽留不住。也許正是因為預感到春之短暫，乳燕才飛得沒(méi)有興致，其翱翔之力“弱”了下來(lái)；那些自在的流鶯，也因此而歌聲不暢，它們的啼音竟然使人有“怯”的感覺(jué)。燕之“弱”，鶯之“怯”，其實(shí)都是詞人感傷春天心理的外化。讀者切莫責怪這位曾經(jīng)叱咤風(fēng)云的英雄人物怎么會(huì )沾染上小兒女的傷春感懷，辛棄疾這里別有滿(mǎn)腹心事。對于一個(gè)政治理想落空、在現實(shí)生活中屢受挫折的人來(lái)說(shuō)，春歸豈不是象征著(zhù)希望破滅！自然景觀(guān)的變化和季節的無(wú)情推移，牽動(dòng)了詞人滿(mǎn)懷的愁恨，于是他向春天發(fā)出了怨憤之語(yǔ)：“問(wèn)春歸、不肯帶愁歸，腸千結�！边@三句與作者的名篇《祝英臺近晚春》的結拍“是他春帶愁來(lái)，春歸何處，卻不解、帶將愁去”，用語(yǔ)和含義都很相似，只是這里語(yǔ)調更為急促，意思更為直截了當一些。作者似在對空呼喊道：千愁萬(wàn)恨，都是你春天給引出來(lái)的；如今你自個(gè)兒走得利索，卻把愁留給人不管了，你可知我已經(jīng)愁腸千結，無(wú)法解開(kāi)！這一串怨春之語(yǔ)，無(wú)理之極，然而有情之極，“腸千結”三字，尤能夸張地表達出詞人抑郁不堪的煩亂心緒。
詞的下片，具體而細致地抒寫(xiě)這被春天觸動(dòng)的愁和恨。換頭的四個(gè)三字句：“層樓望，春山疊；家何在煙波隔�！背小澳c千結”一句而來(lái)，點(diǎn)明詞人內心所郁積的，并不是春花秋月的哀愁，而是懷念家山的深沉悲痛。詞人登高樓而遠望家鄉，無(wú)奈千重萬(wàn)疊的春山遮斷了雙眼，茫茫無(wú)邊的煙波阻隔了歸路。這春山、這煙波，象征祖國的分裂，象征政局的險惡，象征詞人執著(zhù)追求的抗金恢復大業(yè)所遇到的無(wú)數艱難險阻！接下來(lái)“把古今遺恨，向他誰(shuí)說(shuō)”二句，愁懷浩渺，語(yǔ)意悲愴，英雄的孤獨感拂拂生于紙面。所謂“古今遺恨”，按字面之義自然是指從古至今的恨事，但懷古是為了傷今，因而這里的“古今”，偏重于指“今”�！敖瘛敝�，莫過(guò)于中原淪陷、祖國分裂之恨。
由此可見(jiàn)，這兩句是向人們說(shuō)明：詞人之“恨”的內容，決非一般文人士大夫風(fēng)花雪月的小恨，而是深沉悲痛的家國大恨；而詞人為雪此大恨而奮斗，響應都寥寥無(wú)幾，此恨幾乎無(wú)處可以?xún)A訴，這又是自己滿(mǎn)腔愁恨之更深一層者！緊接“蝴蝶”二句，化用唐人崔涂的“蝴蝶夢(mèng)中家萬(wàn)里，子規枝上月三更”一聯(lián)而變其意�！肚f子》上說(shuō)，莊周夢(mèng)見(jiàn)自己化為蝴蝶。后來(lái)文人就將做夢(mèng)稱(chēng)為“蝴蝶夢(mèng)”。千里夢(mèng)，指自己的想家夢(mèng)。子規的叫聲像是在說(shuō)“不如歸去”。這兩句，是就情造境的哀婉之筆，以深夜不寐的痛苦情景，來(lái)將上文所抒寫(xiě)的內容進(jìn)一步向廣闊的時(shí)空延伸。一個(gè)“不傳”，一個(gè)“叫斷”，是點(diǎn)鐵成金之語(yǔ)，使得這兩句比崔涂原詩(shī)更為凄切地表達出思家念遠之悲。還須指出的是，從作者的生平、思想及上文的“古今遺恨”等來(lái)綜合判斷，這里的所謂思家，不是思念其江南地區的寓所，而是思念遠在北方金人統治之下的山東濟南老家。全闋的結拍云：“聽(tīng)聲聲、枕上勸人歸，歸難得�！薄奥暵暋�，承“子規叫斷”而來(lái)，可謂善于呼應，構鎖嚴密�！皠袢藲w，歸難得”二語(yǔ)，修辭學(xué)上稱(chēng)為“頂真格”，其作用在于文氣貫通地傾瀉自己的苦痛之懷。這里以情語(yǔ)結束，但由于與前面的形象描寫(xiě)相聯(lián)系，并且語(yǔ)意真摯感人，所以這個(gè)結尾仍然富有韻味，令人對這位愛(ài)國志士有家難歸的痛楚油然而生共鳴之感。
辛棄疾的政治抒情詞，就表達方式而言，可分為直抒與曲達兩種。所謂直抒，是指張口暢談，議論之聲滔滔不絕，悲壯之情，慷慨豪邁之志，全盤(pán)托出，沒(méi)有半點(diǎn)含蓄，從不憑借外物，不依靠比興等手法。
所謂曲達，是指心里有急切想說(shuō)的話(huà)，但考慮到自己處境險惡，不敢將心中所想原原本本地暢快淋漓地說(shuō)出來(lái)，而是憑借花鳥(niǎo)山水來(lái)抒發(fā)自己的憂(yōu)憤。此詞就是屬于后類(lèi)。
《滿(mǎn)江紅》原文及賞析13
原文：
滿(mǎn)江紅·送李御帶珙
宋代： 吳潛
紅玉階前，問(wèn)何事、翩然引去。湖海上、一汀鷗鷺，半帆煙雨。報國無(wú)門(mén)空自怨，濟時(shí)有策從誰(shuí)吐。過(guò)垂虹亭下系扁舟，鱸堪煮。
拚一醉，留君住。歌一曲，送君路。遍江南江北，欲歸何處。世事悠悠渾未了，年光冉冉今如許。試舉頭、一笑問(wèn)青天，天無(wú)語(yǔ)。
譯文：
紅玉階前，問(wèn)何事、翩然引去。湖海上、一汀鷗鷺，半帆煙雨。報國無(wú)門(mén)空自怨，濟時(shí)有策從誰(shuí)吐。過(guò)垂虹亭下系扁舟，鱸堪煮。
好端端地在朝廷里做官，因為什么事要翩然辭官引去？遙望湖海上滿(mǎn)灘沙鷗白鷺，遠處船兒微露半帆籠罩著(zhù)煙雨。報國無(wú)門(mén)空自悵怨，濟時(shí)有良策又能對誰(shuí)傾吐？路過(guò)垂虹亭下不妨暫系小舟，那里著(zhù)名的鱸魚(yú)堪煮。
拚一醉，留君住。歌一曲，送君路。遍江南江北，欲歸何處。世事悠悠渾未了，年光冉冉今如許。試舉頭、一笑問(wèn)青天，天無(wú)語(yǔ)。
我甘愿拼死一醉，真誠地挽留你住。我將含淚高歌一曲，送你踏上歸鄉之路。踏遍江南江北，你將要歸向何處？天下大事那么多全沒(méi)有解決，大好年華就在這無(wú)結果中漸漸消逝。舉頭一笑問(wèn)湛湛青天，青天也只沉默無(wú)語(yǔ)。
注釋?zhuān)?/strong>
紅玉階前，問(wèn)何事、翩(piān)然引去。湖海上、一汀(tīng)鷗鷺(lù)，半帆煙雨。報國無(wú)門(mén)空自怨，濟時(shí)有策從誰(shuí)吐。過(guò)垂虹亭下系扁(piān)舟，鱸(lú)堪煮。
紅玉階：紅色的臺階，此處代指宮殿。翩然：形容動(dòng)作輕快的樣子。�。核吰降�。濟時(shí)：拯救時(shí)局。從：跟，向。垂虹亭：地名，在今江蘇吳江縣虹橋上，建于宋仁宗慶歷（公元1041年—公元1048年）年間。宋代許多文學(xué)家都在詩(shī)詞中提到了它。扁舟：小船。鱸堪煮：晉代吳江人張翰在洛陽(yáng)做官，見(jiàn)秋風(fēng)起，想起家鄉的鱸魚(yú)膾，便辭官返鄉。鱸：鱸魚(yú)�？埃嚎�。以上兩句寫(xiě)李珙將回故鄉隱居。
拚(pàn)一醉，留君住。歌一曲，送君路。遍江南江北，欲歸何處。世事悠悠渾未了，年光冉(rǎn)冉今如許。試舉頭、一笑問(wèn)青天，天無(wú)語(yǔ)。
拚：舍棄，不顧惜。悠悠：眾多的樣子。渾：全。冉冉：形容時(shí)間漸漸過(guò)去的樣子。
賞析：
此詞是送別之作�！坝鶐А�，又為“帶御器械”，是武臣的榮譽(yù)性加官。
“紅玉階前，問(wèn)何事、翩然引去？”詞的開(kāi)頭即問(wèn)友人李珙何以辭官，可見(jiàn)這不是一般的聚散迎送，牽動(dòng)肚腸的也不是一般的離情別緒�！皢�(wèn)何事”，語(yǔ)氣也顯得比較重�？墒窍挛膮s沒(méi)有回答。而是寫(xiě)李珙辭官后的逍遙生活�！昂Ｉ�、一汀歐鷺，半帆煙雨”，寫(xiě)其“翩然”之狀：出朝后漫游湖海，與鷗鷺為友，出沒(méi)于煙波雨浪，顯得多么自在、輕快�！昂？蜔o(wú)心隨白鷗”，似乎友人對這種境遇還很滿(mǎn)足。作者這里有意引而不發(fā)，使人感到飄逸的表象下隱藏著(zhù)別種意緒�！皥髧鵁o(wú)門(mén)空自怨，濟時(shí)有策從誰(shuí)吐？”這里是回答了，經(jīng)過(guò)上面一番周旋，顯得有很重的感情份量。辭官后遨游江海固然自在浪漫，但辭官實(shí)是無(wú)奈之舉。雖有報國之志，濟時(shí)之策，怎奈落得“空自怨”
“從誰(shuí)吐”，用問(wèn)句表達出來(lái)，其中含有無(wú)奈、落寞、怨恨、孤獨等等交織在一起的復雜情感�！斑^(guò)垂虹、亭下系扁舟，鱸堪煮�！贝购缤の挥趨墙L(cháng)橋頭，這里是南宋連貫東西水路必經(jīng)之地，李珙離臨安往西自然經(jīng)過(guò)這里。這里還有一處著(zhù)名的古跡：晉代吳江人張翰在洛陽(yáng)做官，見(jiàn)秋風(fēng)起，想起家鄉的鱸魚(yú)膾，于是慨然嘆道：“人生貴在適志，安能羈宦數千里以要名爵哉！”便辭官返鄉。后人在這里建有鱸鄉亭�！按购缤ぁ钡孛诤系涔视迷谶@里很合適：友人經(jīng)過(guò)此地正是鱸肥堪膾時(shí)節，可盡地主之誼；友人亦是辭官歸去，正與張翰同懷，可謂異代知音，不妨小住。并且有用張翰“人生適志”安慰友人之意�！镑|堪煮”，“堪”字耐人尋味，除了傳達出主人殷勤款留之意外，還替友人表達了心里的多少不得已！
“拚一醉，留君住。歌一曲，送君路�！笨梢哉f(shuō)，這里才是送別之題，上片全是題前之意。由于題前之意寫(xiě)得很充分，別意就顯得分外珍重、深厚了�！傲艟 表殹稗找蛔怼�，這種態(tài)度表現出了多么執著(zhù)、灼熱的感情，“歌一曲”中有著(zhù)多少依戀、憐惜�！氨榻辖�，欲歸何處？”友人此去，悵然若失，仿佛在追循友人足跡似的。順承上句，這種意思是明顯的。
可能還有別的意思。李珙大概是四川人，四川人來(lái)下江做官，路途遙遠，一旦罷官就有流離之感。吳潛友人吳泳也是四川人，在寫(xiě)給吳潛的信中就說(shuō)：“西州（指四川）士大夫以官為家，罷則無(wú)所于歸�！比绻沁@樣，那么“遍江南江北，欲歸何處？”就有雙層含義：一為問(wèn)詢(xún)，一為慨嘆，即罷官之后很可能“無(wú)所于歸”，天地之大，難道沒(méi)有你容身之處？其中的關(guān)切、憂(yōu)慮表露無(wú)遺。這與下面的情緒表現又是緊相聯(lián)貫的。
“世事悠悠渾未了，年光冉冉今如許！”還有收拾舊山河這樣的大事業(yè)等待成就，朝廷本該多多任用賢才，但李珙這樣有志又有才的人卻被迫辭官漂泊江湖，這真讓人又痛惜又悲憤�！霸嚺e頭、一笑問(wèn)青天，天無(wú)語(yǔ)，”不理解，因而發(fā)為天問(wèn)�！耙恍Α�，是被悖謬所激怒的笑。讀到這里，讀者可以想見(jiàn)作者在向青天發(fā)問(wèn)：人世間的舉措何以如此荒唐，是非何以如此顛倒？“天無(wú)語(yǔ)”，他得不到回答，陷入了深深的悲憤之中。
這首送別詞寫(xiě)得悲郁慷慨，表達了作者對友人的深切理解、對其遭遇的深厚同情，同時(shí)也對朝廷的昏憒表示了強烈憤慨。這些情緒的表達是有層次的推進(jìn)，詞中的幾個(gè)問(wèn)句顯示了情緒推進(jìn)的節奏，結句達到了高潮。從全詞不難看出，作者通過(guò)抒寫(xiě)李珙的遭遇，寄予了個(gè)人的身世感慨，所以這首詞亦是自況。在當時(shí)的環(huán)境下，報國無(wú)門(mén)，壯志難酬是愛(ài)國人士的普遍命運。
《滿(mǎn)江紅》原文及賞析14
滿(mǎn)江紅（懷子由作）
朝代：宋代
作者：蘇軾
原文：
清潁東流，愁目斷、孤帆明滅�；掠翁�、青山白浪、萬(wàn)重千疊。孤負當年林下意，對床夜雨聽(tīng)蕭瑟。恨此生、長(cháng)向別離中，添華發(fā)。
一尊酒，黃河側。無(wú)限事，從頭說(shuō)。相看恍如昨，許多年月。衣上舊痕余苦淚，眉間喜氣添黃色。便與君、池上覓殘春，花如雪。
譯文
清澈的潁水向東流淌，我滿(mǎn)懷愁緒地看著(zhù)江上若隱若現的孤帆遠去。在這凄清的貶謫之地，青山之下白浪飛翻，你我萬(wàn)里相隔實(shí)難望見(jiàn)。想到就這樣白白辜負當年的歸隱之約，如今臥床聽(tīng)雨也是這般蕭瑟。唉！深憾此生總與你匆匆相別，這種無(wú)奈的感覺(jué)不禁讓我白發(fā)虛增。
我在這黃河岸邊祭下一樽美酒，將你我那無(wú)盡的過(guò)往從頭細數。你我二人那日相見(jiàn)恍若眼前，但在不知不覺(jué)間卻已過(guò)去了悠悠歲月。我衣襟上愁苦的淚痕隱約還在，但眉間喜氣卻已暗示你我重逢在即。待到重逢日，我定要和你同游池上，到如雪落花中尋覓春天的痕跡。
注釋
�。�01）元祐六年（一〇九一），赴潁州（州治今安徽阜陽(yáng)）軍事知州時(shí)作。子由，蘇轍字，作者胞弟，時(shí)在東京（汴京）�！端问贰ぬK軾傳》：“（元祐）六年，召為吏部尚書(shū)，未至。以弟轍除右丞，改翰林承旨。轍辭右丞，欲與兄同備從官，不聽(tīng)。軾在翰林數月，復以讒請外，乃以龍圖閣學(xué)士出知潁州�！薄短K軾詞編年校注》中冊第六九六頁(yè)《滿(mǎn)江紅·懷子由作》：“元祐六年辛未（一〇九一）八月，作于東京赴潁州軍事知州途中。按：細品詞意，此詞為懷念胞弟，追感前約，厭于官場(chǎng)傾軋，企盼退閑之樂(lè )而作，與《蘇軾詩(shī)集》卷三三《感舊詩(shī)》所寫(xiě)情事相吻，當為同時(shí)之作。其《詩(shī)》序曰：‘嘉祐中，予與子由舉制策，寓居遠懷驛，時(shí)年二十六，而子由二十三耳。一日，秋風(fēng)起，雨作，中夜翛然，始有感慨離合之意。自爾宦游四方，不相見(jiàn)者，十嘗七八。每夏秋之交，風(fēng)雨作，木落草衰，輒凄然有此感，蓋三十年矣。元豐中，謫居黃岡，而子由亦貶筠州，嘗作詩(shī)以紀其事。元祐六年，予自杭州召還，寓居子由東府，數月復出領(lǐng)汝陰，時(shí)予五十六亦。乃作詩(shī)，留別子由而去�！~中‘辜負’二句，乃指子由所云‘轍幼從子瞻讀書(shū)，未嘗一日相舍。既仕，將游宦四方，讀韋蘇州詩(shī)，至‘那知風(fēng)雨夜，復此對床眠�！瘣湃桓兄�，乃相約早退為閑居之樂(lè )�！首诱笆紴轼P翔府，留詩(shī)為別曰：‘夜雨何時(shí)聽(tīng)蕭瑟�！~中‘恨此生’三句，即《詩(shī)·序》所言‘不相見(jiàn)者，十嘗七八�！~中‘一尊酒’二句，指軾與子由‘不見(jiàn)者七年，熙寧十年二月，始復會(huì )于澶濮之間’事。兄弟二人于黃河側相會(huì )后‘相從來(lái)徐，留百余日’而別。此次‘自杭州召還，寓居子由東府，數月復出領(lǐng)汝陰’，皆兄弟別易會(huì )難、令人‘凄然’之事。詞中‘無(wú)限事’四句，指‘早退’之約，‘河側’之會(huì )，看來(lái)‘恍如昨’日，算來(lái)已‘許多年月’。詞中‘衣上’句，指‘謫居黃岡，而子由亦貶筠州’的坎坷遭遇�！闩c君’三句，乃想像兄弟相會(huì )與退居之樂(lè )。蓋《感舊詩(shī)》寫(xiě)于東京，為留別之作；此詞則寫(xiě)于赴穎途中，為懷舊之作。詞上片‘清潁東流’云云，乃想象子由念我赴穎之景，用《詩(shī)經(jīng)·陟岵》、杜甫《月夜》手法�！肮钾摗痹圃�，寫(xiě)我常負‘早退’之約的惆悵；下片寫(xiě)感舊事之可痛和踐‘林下’之約可待。全篇突出一個(gè)‘懷’字，而宦海險惡之意亦隱然可見(jiàn)�！陡信f詩(shī)》王《案》編于元祐六年八月，此詞亦應編是時(shí)�！短K詩(shī)總案》將此編元祐七年，孔《譜》編熙寧十年，應存疑�！�
�。�02）“清潁”，“潁”，潁水，淮河支流潁水。潁州濱臨潁水，在其下游�！都螒c一統志》卷二五《河南府一·潁水》：“陽(yáng)城縣陽(yáng)乾山，潁水所出，東至下蔡入淮。過(guò)郡三，行千五百里�！碧K軾《木蘭花令·次歐公西湖韻》：“霜余已失長(cháng)淮闊，空聽(tīng)潺潺清潁咽�！�
�。�03）“目斷”，元本作“來(lái)送”。
�。�04）“孤帆明滅”，元本作“征鴻去翮（翮，音禾，羽根，此指鳥(niǎo)翼）”。
�。�05）“宦游”，元本作“情亂”。
�。�06）“青山白浪”，盧綸《送元昱尉義興》：“白浪緣江雨，青山繞縣花”。
�。�07）“萬(wàn)重千疊”，元本、二妙集、毛本作“萬(wàn)里千疊”。
�。�08）“辜”，元本、毛本作“孤”�！耙狻�，元本作“語(yǔ)”，毛本作“憶”。
�。�09）“對床夜雨”句，傅本注：“子由幼從子瞻讀書(shū)，未嘗一日相舍。既仕，將宦游四方，子由嘗讀韋蘇州詩(shī)，有‘那知風(fēng)雨夜，復此對床眠�！瘣湃桓兄�，乃相約早退，為閑居之樂(lè )�！碧K軾始為鳳翔簽判時(shí)，與子由別于鄭州西門(mén)外，馬上賦詩(shī)一首，有‘寒燈相對記疇昔，夜雨何時(shí)聽(tīng)蕭瑟�！Z(yǔ)�！肮仑摗倍洌鹤纺钸^(guò)去兄弟一起生活——對床而臥，夜聽(tīng)雨聲的情景，并嘆息當時(shí)相約退隱之語(yǔ)未能實(shí)現。林下，山林家園之中，指退隱之處。
�。�10）“添”，元本作“雕”。
�。�11）“昨”，原缺，據毛本、朱本、龍本補。傅本作“夢(mèng)”。華發(fā)，花白頭發(fā)。
�。�12）“衣上淚”，劉希夷《搗衣篇》：“莫言衣上有斑斑，只為思君淚相續�！�
�。�13）“添”，元本作“占”�！懊奸g喜氣添黃色”，謂面有喜色�！短接[》卷三百六十四《人事·額》引《相書(shū)占氣雜要》曰：“黃氣如帶當額橫，卿之相也。有卒喜，皆發(fā)于色，額上面中年上，是其候也。黃色最佳�！表n愈《郾城晚飲奉贈副使馬侍郎及馮李二員外》：“城上赤云呈勝氣，每間黃色見(jiàn)歸期�！碧K軾《浣溪沙·彭門(mén)送梁左藏》：“唯見(jiàn)眉間一點(diǎn)黃�！贝颂庮A祝蘇軾、蘇轍兩兄弟不久將在家相聚。
�。�14）“相看”二句，以前兄弟會(huì )面情景仿佛還像是昨天的事，但已過(guò)去了許多年月。
�。�15）“花如雪”，落花紛紛如雪也。
淺析
【清潁東流，愁目斷、孤帆明滅】開(kāi)頭三句寫(xiě)作者望著(zhù)清澈的穎水東去，觸景生情，【愁目斷、孤帆明滅】一個(gè)“愁”字統領(lǐng)了全詞，為后句“恨此生”做了伏筆。眼里的孤獨的小船時(shí)隱時(shí)現寫(xiě)明了浪濤的艱險，進(jìn)而作者聯(lián)想到了自己仕途中的坎坷深有感觸【宦游處、青山白浪，萬(wàn)重千疊】“宦游處”宦途中的風(fēng)險正如“青山白浪，萬(wàn)重千疊”起起伏伏，升遷貶謫�！竟仑摦斈炅窒乱�，對床夜雨聽(tīng)蕭瑟】當時(shí)兩人睡在一個(gè)屋里，同時(shí)在夜間聽(tīng)著(zhù)夜里下著(zhù)雨，淅淅瀝瀝的雨聲如蕭瑟聲。興致勃勃的高談闊論，手足情是何等的親切，回憶起當年和其弟子由，當年兄弟倆風(fēng)華正茂時(shí)的雄心壯志、遠大抱負，而今卻是壯志未酬【恨此生、長(cháng)向別離中，添華發(fā)�！匡@示了作者對弟弟蘇轍的思念�！昂蕖笔恰俺睢弊值呐缮�，“愁”深自然會(huì )對某些事的感慨而生“恨”，作者恨的是“恨此生、長(cháng)向別離中”和子由闊別，自己風(fēng)華正茂的大好時(shí)光，在不知不覺(jué)中流逝。日月催人老，在不知不覺(jué)中華發(fā)增添了白發(fā)�！疽蛔鹁�，黃河側】借酒消愁，心緒萬(wàn)千，就猶如浪濤滾滾的黃河之水，波濤此起彼伏，難以平靜，浮想聯(lián)翩，自然而然的想起了過(guò)去兄弟倆聚在一起的歡樂(lè )。那就是【無(wú)限事，從頭說(shuō)。相看恍如昨，許多年月】，這四句正是作者當時(shí)的心里感想的寫(xiě)照�，F在回想起過(guò)去的許許多多往事，猶如就像昨天發(fā)生的事�！疽律吓f痕馀苦淚，眉間喜氣添黃色】一個(gè)“馀”表明了對子由的想念和自己心里感慨的淚水流了許多，那時(shí)兄弟倆談笑風(fēng)生眉間顯現的喜氣，而今化作“添黃色”愁上眉間�！颈闩c君、池上覓殘春，花如雪】"池上覓殘春，花如雪”無(wú)奈落花流水春去也。境遇不同，時(shí)事的變遷，使得作者心情的感覺(jué)也就自然的不同了，借物抒發(fā)了作者的愁緒和失意感、對往事的懷念感。
這樣說(shuō)并不等于說(shuō)蘇軾人生觀(guān)是消極的，只不過(guò)是說(shuō)作者當時(shí)對子由的深切思念，境遇不隨心，而產(chǎn)生的一時(shí)情感。眾所周知，他是豪放派的著(zhù)名詞人。即便如此也不能說(shuō)他沒(méi)有失落時(shí)所會(huì )有的憂(yōu)愁感的時(shí)候。
詞的上片抒發(fā)了“恨此生、長(cháng)向別離中”的深深感慨。下片寫(xiě)對子由的想念，回憶起從前的相會(huì )時(shí)的歡樂(lè )和離別時(shí)的依依不舍清晰的流露在詞的語(yǔ)言中。
參考資料：
佚名。抒心亭的博客。http：//blog。sina。com。cn/s/blog_5e809ad60100muxn。html
《滿(mǎn)江紅》原文及賞析15
原文：
折盡荼，尚留得、一分春色。
還記取、青梅如彈，共伊同摘。
少日對花昏醉夢(mèng)，而今醒眼看風(fēng)月。
恨牡丹、笑我倚東風(fēng)，形如雪。
人漸遠，君休說(shuō)。
榆莢陣，菖蒲藥。
算不因風(fēng)雨，只因鶗?shū)_。
老冉冉兮花共柳，是棲棲者蜂和蝶。
也不因、春去有閑愁，因離別。
賞析：
這是一首別開(kāi)生面的餞行詞。鄭厚卿要到衡州赴任，作者設宴餞別，席間先作了一首《水調歌頭》，然而意猶未盡，于是又作了這首《滿(mǎn)江紅》，所以題目中再“再賦”二字。
在餞別的酒席上連作兩首詞送行的，既要各有特點(diǎn)又要毫無(wú)雷同，這是十分困難的。作者卻似乎毫不費力。因而兩首詞都經(jīng)過(guò)了時(shí)間的考驗，流傳至今。
為了從比較中探尋藝術(shù)奧秘，不妨先看看《水調歌頭》：寒食不小住，千騎擁春衫。衡陽(yáng)石鼓城下，記我舊停驂。襟以瀟湘桂嶺，帶以洞庭青草，紫蓋屹西南。文字起騷雅，刀劍化耕蠶�？词咕�，于此事，定不凡。奮髯抵幾堂上，尊俎自高談。莫信君門(mén)萬(wàn)里，但使民歌五，歸詔鳳凰銜。君去我誰(shuí)飲，明月影成三。
上闋從描述衡州自然景觀(guān)和人文傳統入手，期望鄭厚卿到任后能振興文化，發(fā)展經(jīng)濟，富國益民，大展經(jīng)綸，從而贏(yíng)得百姓的歌頌和朝廷的重視；直到結尾，才微露惜別之意。雄詞健句，絡(luò )繹筆端，一氣舒卷，波瀾壯闊，不失辛詞豪放風(fēng)格的本色。
有這樣好的詞送行，已經(jīng)足夠了，但還要“再賦”一首《滿(mǎn)江紅》，又有什么用意呢？
讀這首《滿(mǎn)江紅》不難看出作者與鄭厚卿交情深厚，餞別的對間拖得很久。先作《水調歌頭》，從“仁者贈人以言”的角度加以勉勵，但傷心人別有懷抱，在依依惜別之際雖欲不吐但終于不得不吐，因而又作了這首《滿(mǎn)江紅》。
從《詩(shī)經(jīng)》開(kāi)始，送別的作品就不斷出現，真是不勝枚舉。在平庸作家筆下，很難跳出前人的窠臼；而作者的這首《滿(mǎn)江紅》，卻自出手眼，一空依傍，角度新穎，構思奇特。全篇除結拍以外，壓根兒不提餞行，自然也未寫(xiě)離緒，而是著(zhù)重寫(xiě)暮春之景，并因景抒情，吐露惜春、送春、傷春的深沉慨嘆。及至與結句拍合，則以前所寫(xiě)的一切都與離別相關(guān)，并且寓意深廣，遠遠超出了送別的范圍。
上闋開(kāi)頭以勸阻的口氣寫(xiě)道：“莫折荼！”好象有誰(shuí)要折，而且一折就立刻會(huì )產(chǎn)生嚴重的后果。這真是驚人之筆！“荼”，也寫(xiě)作“酴醿”，春末夏初開(kāi)花，故蘇軾《杜沂游武昌以酴醿花菩薩泉見(jiàn)餉二首》一開(kāi)頭便說(shuō)：“酴醿不爭春，寂寞開(kāi)最晚”。而珍惜春天的人，也往往發(fā)出“開(kāi)到荼花事了”的慨嘆，作者一開(kāi)口便勸人“莫折荼”，其目的正是要“留住”最后“一分春色”。企圖以“莫折荼”留住“春色”，這當然是癡心妄想。然而心愈癡情愈真，也愈具有感人肺腑的藝術(shù)魅力。而這，也正是文學(xué)藝術(shù)區別于自然科學(xué)乃至其他社會(huì )科學(xué)的重要特點(diǎn)之一。
開(kāi)頭未明寫(xiě)送人，實(shí)則點(diǎn)出送人的季節已是暮春，接著(zhù)又以“還記得”領(lǐng)起，追溯“青梅如豆柳，共伊同摘”的往事。馮延已《醉桃源》云：“南園春半踏青時(shí)，青梅如豆如眉�？芍鼻嗝啡缍埂蹦耸恰按喊搿敝畷r(shí)的景物。而同摘青梅之后又見(jiàn)牡丹盛開(kāi)、榆錢(qián)紛落、菖蒲吐葉，時(shí)節不斷變換，如今已繁華都歇，只剩下幾朵“荼”了！即使“莫折”，但風(fēng)雨陣陣，鵜鴂聲聲，那“一分春色”，看來(lái)也是留不住的�！谤Y鴂”以初夏鳴�！峨x騷》云：“恐鵜鴂之先嗚兮，使夫百草為之不芳�！睆埾取肚餁q》云：“數聲鵜鴂，又報芳菲歇�！苯纭杜孟伞吩疲骸按簼u遠，汀洲自綠，更添了幾聲啼鴂�！弊髡咴谶@里于“時(shí)節換，繁華歇”之后繼之以“算怎禁風(fēng)雨，怎禁鵜鴂！”表現了對那僅存的”一分春色”的無(wú)限擔憂(yōu)。在章法上，與開(kāi)頭遙相呼應。
上闋寫(xiě)“看花”，以“少日”的“醉夢(mèng)”對比“而今”的“醒眼”�！岸瘛币浴靶蜒邸笨椿�，花卻“笑我頭如雪”，這是可“恨”的。下闋寫(xiě)物換星移，“花”與“柳”也都“老”了，自然不再“笑我”，但不用說(shuō)我也更加老了，那又該“恨”誰(shuí)呢？“老冉冉兮花共柳，是棲棲者蜂和蝶”兩句，是工對，命意新警。
“花”敗“柳”老，“蜂”與“蝶”還忙忙碌碌，不肯安閉，有什么用處呢？春秋末期，孔丘為興復周室奔走忙碌，有個(gè)叫微生畝的很不理解，問(wèn)道：“丘何為是棲棲者與？”作者在這里把描述孔子的詞兒用到“蜂”“蝶”上，是寓有深意的。
上述描寫(xiě)都沒(méi)有涉及餞別，到了結尾時(shí)，作者突然筆鋒一轉，寫(xiě)了“也不因春去有閑愁”因離別�！奔搓┤欢�，給讀者留下一系列的懸念和疑問(wèn)。全詞句句驚心動(dòng)魄，其奧秘在于句句意兼比興。例如“莫折荼，且留取一分春色”，寫(xiě)得是如此鄭重，如此情深意切，令人想到除它本身的意義外，必另有所指。其他如“醒眼看風(fēng)月”、“怎禁風(fēng)雨，怎禁鵜鴂”以及“是棲棲者蜂和蝶”等等，也都是這樣的。難道他勸人“莫折”的“縻”僅僅是春末夏初開(kāi)花的“荼嗎？難道他要著(zhù)意留住，卻在風(fēng)吹雨打和鵜鴂鳴叫中消逝了的“一分春色”，僅僅是表現在自然景物方面的“春色”嗎？那風(fēng)、那雨、那鵜鴂，難道不會(huì )使你聯(lián)想到許許多多人事方面、政治方面的問(wèn)題嗎？這是第一層。
隨著(zhù)“時(shí)節換，繁華歇”，人的頭發(fā)也已似雪一樣的白。洋溢在字里行間的似海深愁，分明是由“春去”引起的，卻偏偏說(shuō)與“春去”無(wú)關(guān)；都只是“因離別”，卻又偏偏在“愁”前著(zhù)一“閑”字，顯得無(wú)關(guān)緊要。這就不能不發(fā)人深省。這是第二層。
作者力主抗金，并提出了一整套抗金的方針和具體措施，但由于投降派把持朝政，他遭到百般打擊。淳熙八年（1181）末，任江南西路安撫使的他被罷官不得不閑居帶湖（在今江西上饒）十年之久，雖蒿目時(shí)艱，但又一籌莫展。據考證，送鄭厚卿赴衡州的兩首詞作于淳熙十五年，屬于“帶湖之什”。他先作《水調歌頭》，鼓勵鄭厚卿有所作為；繼而又深感朝*敗，權奸誤國，金兵侵略日益猖獗，而自己又報國無(wú)門(mén)，蹉跎白首，收復中原、統一祖國的宏愿難以實(shí)現！
于是在百感交集之時(shí)又寫(xiě)了這首《滿(mǎn)江紅》，把“春去”與“離別”綰合起來(lái)，觸景生情，比興并用，寓意深遠。國家的現狀與前途，個(gè)人的希望與失望，俱見(jiàn)于言外�！伴e愁”云云，實(shí)際是說(shuō)此“愁”無(wú)人理解，盡管“愁”也是徒然。憤激之情，出以平淡，但內涵深廣，他的那首膾炙人口的《摸魚(yú)兒》以“更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去”開(kāi)頭，以“閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽(yáng)正在煙柳斷腸處”結尾，正可與此詞參看。
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