- 相關(guān)推薦
聲聲慢的全文翻譯
聲聲慢通過(guò)描寫(xiě)殘秋所見(jiàn)、所聞、所感，抒發(fā)自己因國破家亡、天涯淪落而產(chǎn)生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。下面是小編推薦給大家的聲聲慢的全文翻譯，希望大家有所收獲。
聲聲慢
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。
滿(mǎn)地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著(zhù)窗兒獨自，怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
聲聲慢的翻譯
整天都在尋覓一切清冷慘淡，我不由感到極度的哀傷凄涼。乍暖還寒的秋季最難以調養。飲三杯兩盞淡酒怎能抵御它、傍晚之時(shí)來(lái)的冷風(fēng)吹的緊急。向南避寒的大雁已飛過(guò)去了，傷心的是卻是原來(lái)的舊日相識。
家中的后園中已開(kāi)滿(mǎn)了菊花，我引憂(yōu)傷憔悴無(wú)心賞花惜花、如今花兒將敗還有誰(shuí)能采摘？靜坐窗前獨自熬到天色昏黑？梧桐凄凄細雨淋瀝黃昏時(shí)分、那雨聲還點(diǎn)點(diǎn)滴滴。此情此景，用一個(gè)愁字又怎么能說(shuō)的夠？
聲聲慢的字詞解釋?zhuān)?/strong>
�、艑ひ捯挘阂庵^想把失去的一切都找回來(lái)，表現非�？仗搻濄�、迷茫失落的心態(tài)。
�、破嗥鄳K慘戚戚：憂(yōu)愁苦悶的樣子。
�、钦�（huán）寒：指秋天的天氣，忽然變暖，又轉寒冷。
�、葘⑾ⅲ号f時(shí)方言，休養調理之意。
�、稍鯏乘簩Ω�，抵擋。晚：一本作“曉”。
�、蕮p：表示程度極高。
�、丝埃嚎�。
�、讨�(zhù)：亦寫(xiě)作“著(zhù)”。
�、驮跎涸鯓拥�。生：語(yǔ)助詞。
�、挝嗤└婕氂辏喊涤冒拙右住堕L(cháng)恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”詩(shī)意。
�、线@次第：這光景、這情形。
�、性跻粋�(gè)愁字了得：一個(gè)“愁”字怎么能概括得盡呢？
聲聲慢的賞析：
“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚�！标P(guān)于開(kāi)首這幾句，人們說(shuō)的已經(jīng)夠多，但我認為有需要補充的很多話(huà)。
首先我們應該看到，這里是外感與內感詞語(yǔ)的相互作用的結構體�！皩ひ捯挕笔侨宋锏耐獠勘憩F，是她的動(dòng)作行為，但對表現作者的心靈狀態(tài)卻有極為強烈的表現性；“冷冷清清”是內感外感的同時(shí)呈現，因為“冷清”既可是外部感覺(jué)，又可是內心感受，是直接連接了內感與外感的極富表現性的詞語(yǔ)；“凄凄慘慘戚戚”則主要寫(xiě)內心感受，它的表現性不來(lái)自自身，但有了“尋尋覓覓”、“冷冷清清”兩句之后，它起到了無(wú)限伸展前兩句的表現性的作用。如果我們只讀到“尋尋覓覓、冷冷清清”兩句，后面緊接著(zhù)很富表現性的外部動(dòng)作或感受，很可能不足以體味這兩句所表現著(zhù)的作者的心靈感受，在這時(shí)的“凄凄慘慘戚戚”一句，起到了一定的提示作用，并且它給人留下了一段時(shí)間空白�！捌嗥鄳K慘戚戚”的自身的表現性在它的聲音，它的凄慘的說(shuō)明性言語(yǔ)遠不如它的哀婉的語(yǔ)調更能象征出作者內心的感受，從而也為體味前兩句所表現的作者的內心情緒造成一個(gè)合適的音樂(lè )的氛圍�！皩ぁ薄耙挕笔菍ひ捠淞说臇|西，這種外部動(dòng)作本身便是伴隨著(zhù)人物的內心失落感產(chǎn)生的，同時(shí)它也能引起人們的內心失落感�！皩ぁ薄耙挕笔峭x反復，“尋尋”、“覓覓”更讓人感到動(dòng)作的多次無(wú)規律的重復，這是一種無(wú)目的性的、無(wú)方向性的、無(wú)明確理智思考的動(dòng)作狀態(tài)，它與有目的地尋找某件失落物件的行為是不同的，所以這種東尋尋、西覓覓、摸摸索索、不知如何的行為與其說(shuō)是人的行為動(dòng)作的表現，不如說(shuō)是一種情緒狀態(tài)的外化形式。它反映了人物內心的一種不知若何的落寞感。她在找，但又不知自己找什么，說(shuō)明她失去的不是某件具體物事，不是物質(zhì)的實(shí)利，不是可以明言的東西，而是一種精神的失落，一種生活意義的喪失�！袄淅淝迩濉笔巧眢w的感覺(jué)，也是一種心靈的感覺(jué)。這兩種感覺(jué)是可以過(guò)渡的，由身體的冷清感可以產(chǎn)生心靈的冷清感，由心靈的冷清感也可產(chǎn)生身體的冷清感。身體的冷清是由于無(wú)事可干，無(wú)事可干又因為內心感不到任何事情對自身的意義和價(jià)值，故而它仍然是一種精神失落的表現�！捌嗥鄳K慘戚戚”概括了她這時(shí)的心情，但這種心情的具體內涵則是由“尋尋覓覓”、“冷冷清清”所具體提供出來(lái)的。
需要注意的還有這些詞語(yǔ)的度，不論是動(dòng)作、感覺(jué)，都屬于中國色彩的�！皩ひ捯挕笔且环N動(dòng)作，但這種動(dòng)作卻不帶有任何急遽性、緊迫性和鮮明性，似做非做，似動(dòng)非動(dòng)，在閑與非閑之間，這是一種似活非活的生命表現，是一種若思非思、既想非想的心靈狀態(tài)；“冷冷清清”是一種感覺(jué)，但這種感覺(jué)也不具有任何強烈性；似寒非寒，只是覺(jué)得不舒適，但又難以說(shuō)多么不舒適�？釤崃钊嗽锛�，嚴寒令人振奮，只有這似寒非寒的感覺(jué)使人的精神難以舒展；“凄凄慘慘戚戚”是一種心靈感受，這種心靈感受同“尋尋覓覓”、“冷冷清清”所表現的情緒狀態(tài)是相應的。這里的心靈感受不帶有任何劇烈性，是痛苦又不是痛苦，似舒適又不是舒適，淡淡的，涼涼的，若有若無(wú)，似在非在，一點(diǎn)凄涼，半段愁緒，笑不出來(lái)，也哭不出來(lái)，它只在你內心深處若煙似霧地籠罩著(zhù)。
最后我們再體味一下它的疊字。疊字實(shí)質(zhì)是疊音。這里的音，“i”韻的有三個(gè)：“覓”、“凄”、“戚”；“en”韻的一個(gè)：“尋”；“eng”韻的一個(gè)：“清”；“an”韻的一個(gè)：“慘”。其中較為響亮的是押“an”韻的“慘”，但它的響亮度也是極有限的，并且被夾在“i”韻的字之間，雖然給全句的音調帶來(lái)了些微的變化，但卻根本不可能改變整個(gè)音調的低沉和疲弱，這種低沉和疲弱的音調與一個(gè)人心靈上的消沉無(wú)力又是相應和的。這幾句的音調不但低沉，而且極不舒暢明朗，全句既沒(méi)有因氣流嚴重堵塞而突然爆破發(fā)生的強而有力的音，也沒(méi)有氣流毫無(wú)攔阻地暢然沖出口腔所發(fā)出的音質(zhì)單純的音，幾乎都是小有阻遏氣流被送出口腔的音，并且以塞擦音為主，如兩片沙紙對搓，嘁嘁擦擦，一片噪音（但又不是尖銳刺耳的噪音），給人的心靈帶來(lái)一種煩亂不舒適的感覺(jué)。同音的重疊還帶來(lái)了變化的遲緩，減緩了速度，即使在“尋”、“覓”、“冷”、“清”、“凄”、“慘”、“戚”這些變化的音之間。這樣，全句的音調便帶有單調、遲緩、疲軟的特征，如怨如慕，如泣如訴，給人產(chǎn)生的是郁郁的、悶悶的感覺(jué)。
“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”也是外感詞語(yǔ)與內感詞語(yǔ)共用的�！芭焙汀昂笔峭獠扛杏X(jué)，“難”是內心的感覺(jué)，是對“乍暖還寒”情景的心靈綜合。顯而易見(jiàn)，“難”字自身所表現出的感受極少，它所涵蓋的是“乍暖還寒”給人產(chǎn)生的感受。我認為，如果不把外感與內感結合起來(lái)而僅僅把“乍暖還寒時(shí)候”當作純客觀(guān)的節令或時(shí)節，在解析這首詩(shī)的時(shí)候便會(huì )遇到一個(gè)無(wú)法逾越的困難。
多數詩(shī)評家都意識到它指的不是節氣，因為下文的“滿(mǎn)地黃花堆積”、“梧桐更兼細雨”明確標明了該詩(shī)不是寫(xiě)于春天，而“乍暖還寒”就節氣而言只能是“春天”，“秋天”應當是“乍寒還暖”。但在解決這一困難的時(shí)候，多數詩(shī)評家卻依然想在有普遍共感的時(shí)令中找到答案。他們認為這里的“時(shí)候”指的是早晨，因為晚上是越來(lái)越冷，早晨才是乍暖還寒的時(shí)候。我認為，這種解釋實(shí)際上并沒(méi)有解決固有的矛盾，因為它仍然無(wú)法建立起全詩(shī)的統一的時(shí)空結構。該詩(shī)是一首抒情詩(shī)，這里的關(guān)鍵問(wèn)題是它抒的是何時(shí)之情？作者把抒情的時(shí)空基點(diǎn)放在了何處？“到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴”說(shuō)明詩(shī)作者已經(jīng)是在黃昏時(shí)撰寫(xiě)該詞，抒的是這時(shí)的情感。假若“乍暖還寒時(shí)候”是指有別于現在的早晨，那就是說(shuō)“最難將息”的時(shí)候已過(guò)，現在并不難于將息了；假若說(shuō)現在仍感“最難將息”，也就是說(shuō)現在仍是“乍暖還寒時(shí)候”，把“時(shí)候”確定為早晨也便不能成立了。
顯而易見(jiàn)，該詞是共時(shí)性的結構，它抒的是現在之情，而并非歷時(shí)性的結構，歷時(shí)性的結構應寫(xiě)出情感的變化和波動(dòng)起伏來(lái)。我認為，這里的“時(shí)候”不必是作者與人們有共感的“時(shí)候”，她抒的是個(gè)人之情，是她能感到“乍暖還寒”的情景就可以了。如若回到作者的純個(gè)人感受，那么我們就會(huì )發(fā)現，這里的“乍暖還寒”是完全可以從下句的“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急”中找到解釋的。作者在冷清寂寥的生活中，企圖用啜酒抵御身心的寒意�！叭瓋杀K淡酒”使作者的身心都感到一點(diǎn)暖意，但她的整個(gè)環(huán)境和心靈的基礎都是寒冷的，這酒的暖意怎能抵御“晚來(lái)風(fēng)急”呢？所以她的身心并未因三杯兩盞淡酒而暖起來(lái)，而是“乍暖還寒”，而作者說(shuō)，這樣的時(shí)候，實(shí)際是“最難將息”的。因此，我們可以斷定，“乍暖還寒時(shí)候”仍然指的是作者寫(xiě)詩(shī)時(shí)的黃昏時(shí)候，所以下邊的“晚來(lái)風(fēng)急”也不應改為“曉來(lái)風(fēng)急”。
“暖”和“寒”同“冷清”不同，它們是強感受的詞語(yǔ)，但將這兩個(gè)詞語(yǔ)結合在“乍暖還寒”這樣一個(gè)語(yǔ)言結構里之后，其語(yǔ)言效果則發(fā)生了巨大的變化，使人感到了一種既非“暖”又非“寒”的別扭感覺(jué)。它的心理效果也是別扭的、不好受的�！白铍y將息”把身心這種別扭的、不好受的感覺(jué)概括起來(lái)，給讀者一個(gè)綜合的說(shuō)明。如果再細致分析起來(lái)，人們的身體和心靈都是有很強的適應性的，單純的“暖”易于適應，單純的“寒”也是可以適應的，惟有這既暖又寒的環(huán)境才使身體最難于應付，它造成的是身體組織的輕度紊亂，使人頗感不適，并且又是無(wú)法適應，不知如何去適應的情況。
人的心靈也是如此，在有希望的、溫暖的環(huán)境中，人們可以心情放松、自由自在地生活，在無(wú)望的、險惡的環(huán)境中，人們可以調動(dòng)起自己的精神，與外界的環(huán)境進(jìn)行斗爭。但惟有在寂寞中，在似有希望而又無(wú)希望，說(shuō)不出來(lái)在多么困難而又處處不順心的環(huán)境里，人們反倒不知如何是好，并且不知應當如何調整自己的心理。
總之，“乍暖還寒”時(shí)候把作者不知若何的別扭感覺(jué)集中體現了出來(lái)�！皩⑾ⅰ庇小皩⒕汀�、“應付”的意味，當連“將就”和“應付”都感到十分困難的時(shí)候，她心里該是多么不舒適��！“尋尋覓覓”是作者落寞心情的動(dòng)作表現，“冷冷清清”、“乍暖還寒” 是身體對外界氣候的感覺(jué)，“淡”則是“味覺(jué)”。這里的“淡”，未必是酒自身的淡，未必是低度酒，而是作者感覺(jué)中的“淡”。沒(méi)有可追求的東西、沒(méi)有生活的目標、生活乏味，心神無(wú)著(zhù)，口中的食物也感覺(jué)不出味道來(lái)�！叭瓋杀K”給人以疏落、散漫的感覺(jué)，因而在“三杯兩盞淡灑”中，我們也能透視出作者疏落、散漫的心情來(lái)，但只有這疏落和散漫，人們才會(huì )感到一種慵懶式的舒適，作者的凄涼感又像晚風(fēng)一樣時(shí)時(shí)襲上心頭，使這種疏落、散漫的慵懶感也難以維持。正像前句是暖和寒的兩極混雜一樣，這里是有疏落、散漫和強勁、峻急的兩極結合，把作者內心的復雜、別扭的感受象征了出來(lái)。
“晚來(lái)風(fēng)急”是身體的感覺(jué)，所以盡管晚風(fēng)急驟，未必有呼嘯的風(fēng)聲。很可能在這無(wú)聲無(wú)息之中，晚風(fēng)的遒勁才愈加顯得有力。也就是說(shuō)，在前面的描寫(xiě)中，一直沒(méi)有聲感，給讀者的是一種寂然郁悶的感覺(jué)�！把氵^(guò)也”則不僅是形象描寫(xiě)，同時(shí)也在人們耳中響起了南飛雁的凄厲的哀鳴�！把氵^(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識�！薄皞摹笔且粋�(gè)內感詞語(yǔ)，說(shuō)的是作者的心靈狀態(tài)，但它自身難以引起讀者的傷心之情，它的作用是為“雁過(guò)也”所造成的視覺(jué)形象提供一個(gè)心理背景與感情氛圍。正是在這傷心的心境下，雁的叫聲才顯得凄涼，南飛的雁行才能喚起人的憂(yōu)傷。但是，這突然傳來(lái)的雁聲和出現在天空的雁群如若能夠引發(fā)出作者內心的痛苦，喚起她強烈鮮明的感情，也還能帶有一些痛快感、舒暢感，也還能使生活與心靈感受到一點(diǎn)新鮮的刺激，但事實(shí)卻非如此。連這雁群也不再帶有新鮮的感覺(jué)。在作者漫長(cháng)的凄涼人生中，她已經(jīng)多次在寂寞傷心之時(shí)看到過(guò)南飛的大雁，聽(tīng)到過(guò)這凄涼的叫聲。
“卻是舊時(shí)相識”可以說(shuō)在一個(gè)更深的層次上寫(xiě)出了作者內心的空虛和落寞感。在自己的生活中，一切的東西都沒(méi)有了新鮮感，一切都是喚不起精神感興的陳舊物事。這寂寞無(wú)味的外部生活與作者寂寞無(wú)聊的內心感受是互相印證的。
“滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘、守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑！”這里寫(xiě)的是視覺(jué)形象，寫(xiě)的是黃花。作者先從落花寫(xiě)起，從落花之多寫(xiě)花自身之凋零。這里的“滿(mǎn)”、這里的 “堆積”，一方面寫(xiě)落成之多，一個(gè)方面也給人愁緒堆積、凄情飄零的情緒感受。憔悴是個(gè)形容詞，它本身是抽象的，但“滿(mǎn)地黃花堆積”卻賦予了它以具體內涵。落花如此之多，可見(jiàn)它或它們是如何之憔悴。
顯而易見(jiàn)，這里的黃花也便是作者自身的寫(xiě)照，因為從黃花的憔悴很容易使她聯(lián)想到自我的處境，或曰正因為自己處境的孤獨落寞才使她對落花憔悴的黃花倍加關(guān)注。作為一個(gè)女性，在中國傳統的社會(huì )里，惟一的寄托是能獲得男子的賞識，有男人愛(ài)她，占有她，并在所愛(ài)的男子身上獲得自我存在價(jià)值的意識。但現在自己已經(jīng)如末日黃花，姿色褪盡，還有哪一個(gè)男人能夠愛(ài)上自己呢、“如今有誰(shuí)堪摘”，明說(shuō)黃花，實(shí)指自己，它使我們領(lǐng)悟到全詩(shī)所流露的愁苦、寂寞、冷清、抑郁、悲哀內心情緒產(chǎn)生的主要心理根源。那空前的孤零零的黃花，在黃昏時(shí)分，被罩在暮色的陰影里，孤獨、寂寞、消瘦，詩(shī)人對黃花的憐愛(ài)，也就是自我憐憫，因而這孤獨、寂寞、消瘦、憔悴也是作者內心的情緒感受和對自我形象的感受。下闕至此都是視覺(jué)形象，并且沒(méi)有聲音的感覺(jué)�！拔嗤└婕氂�，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴”寫(xiě)的是聲音。梧桐、細雨賦予了“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”以特定的聲感，細細的雨點(diǎn)落在肥厚的梧桐樹(shù)葉上，繁密、清晰、單調，“到黃昏”不但寫(xiě)了周?chē)h(huán)境的昏暗，同時(shí)也寫(xiě)出了細雨淋漓，雨聲綿延，無(wú)休無(wú)止，點(diǎn)點(diǎn)滴滴已經(jīng)單調、乏味地響了很長(cháng)時(shí)間。這里的雨聲描寫(xiě)，使我們能親感到作者內心那雜糅著(zhù)煩亂情緒的寂寞心情，并且有一種無(wú)可奈何的意味。
“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”“愁”是狀寫(xiě)心靈感受的詞，這個(gè)“愁”字概括了作者這時(shí)的情緒，但由于愁字的抽象性，由于它自身缺乏表現性，所以作者又感到用“愁”字難于表現自己的復雜內心感受�！霸跻粋�(gè)愁字了得！”體現了作者無(wú)法說(shuō)清自己內心感受的缺憾心情，但也正因為如此，它把全詞所表現的情緒感受都納入到最后的這個(gè)提示性的詞中來(lái)，并調動(dòng)了讀者的全部想像力和感受力，來(lái)主動(dòng)地去體驗作者內心感受的復雜性。
威廉·詹姆斯說(shuō)：“在一般的情況下，我們不僅能從時(shí)間的連續中看到心理事實(shí)與物理現實(shí)之間的同一性，就是在它們的某些屬性當中，比如它們的程度和響度、簡(jiǎn)單性和復雜性、流暢性和阻塞性、安靜性和騷亂性中，同樣也能看到它們之間的同一性�！蔽覀兩衔膹拿總�(gè)獨立意象的描寫(xiě)中分析了外感描寫(xiě)與心理情緒表現之間的結構上的同一性、對應性，下面我們從整體的結構上看一下外在描寫(xiě)與內心情緒的結構上的關(guān)系�！袄钋逭者@首詞直接寫(xiě)心靈感受的地方只有三處；“凄凄慘慘戚戚”、“正傷心”、“怎一個(gè)愁字了得”中的“愁”。如上所述，這些詞語(yǔ)自身都沒(méi)有很強的表現性能，它們的豐富內涵都是從前后的外感描寫(xiě)中取得的，它們主要起的是概括說(shuō)明的作用和提示的作用。
在所有感覺(jué)中，視覺(jué)形象是最豐富也最有表現力的，形狀、大小長(cháng)短、動(dòng)作、顏色都是通過(guò)視覺(jué)感受到的，在該詞中屬于視覺(jué)形象的也占有較大比重：“尋尋覓覓”、“三杯兩盞淡酒”、“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識”、“滿(mǎn)地黃花堆積、憔悴損”、“守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑”、“梧桐更兼細雨”都屬于視覺(jué)感覺(jué)中的內容。但在整個(gè)視覺(jué)形象中，動(dòng)態(tài)描寫(xiě)少于靜態(tài)描寫(xiě)，而在動(dòng)態(tài)描寫(xiě)中，“雁過(guò)也”的動(dòng)作性不很明顯，介于動(dòng)態(tài)與靜態(tài)環(huán)境之間，另兩處的“尋尋覓覓”和淅淅瀝瀝的秋雨。其特征是細碎、沒(méi)有力度、沒(méi)有確定的邏輯順序。動(dòng)作性很不鮮明，這樣的動(dòng)態(tài)描寫(xiě)出現在全詩(shī)的靜態(tài)的背景上，使整首詩(shī)的動(dòng)靜結構與作者的情緒結構是統一的：一個(gè)心情抑郁、內心寂寞的人，其情緒變化少而細碎，沒(méi)有明確的目標感，不帶有決絕的性質(zhì)，所以心理波動(dòng)的曲線(xiàn)是疲弱的，沒(méi)有力度感。
除了視覺(jué)形象外，聽(tīng)覺(jué)形象是最有表現力的，但該詩(shī)的聲感描寫(xiě)極少。在上闕只有“雁過(guò)也”一句可以讓讀者產(chǎn)生聽(tīng)到雁叫的感覺(jué)；在下闕，點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲是惟一有聲感感覺(jué)的描繪。這種聲感的描寫(xiě)，使全詩(shī)不是一片死寂，有了變化和起伏，但雁聲是低沉、遙遠、朦朧的，雨聲是繁密細碎、單調枯燥的，這在全詩(shī)的無(wú)聲感感覺(jué)的背景上，構成了全詞的聲態(tài)結構，與它同構的心理情緒是凄寂，郁郁不舒的。響亮的聲音產(chǎn)生熱烈的感情，嘈雜的聲音產(chǎn)生煩亂、燥急的情緒，寂靜的環(huán)境，產(chǎn)生平靜的心情和清晰的思路，而這里在細碎、單調、凄涼的聲音襯托下構成的凄寂環(huán)境，則只能造成凄寂的情緒。這里還應當提到由詞的語(yǔ)言構成的音樂(lè )性結構。我們不太能夠通過(guò)每個(gè)字詞的分析浮現它的全部結構系統，我認為只須指出下列幾點(diǎn)就夠了：一、它押的是仄聲i韻。仄聲韻原本就不如平聲韻來(lái)得舒展，而“i”又是所有元音中最不響亮的一個(gè)元音，它的氣流只通過(guò)一個(gè)很狹窄的隙縫被送出口外，不像a、o、u等元音那么響亮和舒展。二、全詩(shī)的節奏是徐緩的�！霸~以慢名者，慢曲也”，“聲聲慢”這個(gè)詞牌的名字便說(shuō)明該詞的節奏是緩慢的。而就詞的意義結構而言，它屬于共時(shí)性的鋪排結構，亦即各項內容不是以時(shí)間先后的歷時(shí)性原則組織起來(lái)的，而是各種并列感受的橫向鋪排，它的推進(jìn)力不大，因而也沒(méi)有歷時(shí)性結構所能具有的蟬聯(lián)綿延、波動(dòng)起仗乃至一瀉如注的感覺(jué)�！耙粋�(gè)心情十分悲哀的人，其心理過(guò)程也是十分緩慢的，而且很少能夠超出與他的直接經(jīng)驗和眼前的喜好直接聯(lián)系在一起的狀態(tài)，他的一切思想和追求都是軟弱無(wú)力的，既缺乏能量，以又缺乏決心，他的一切活動(dòng)看上去也都好像是由外力控制著(zhù)�！痹撛~這種松散的結構、遲緩的節奏、有些疲軟的轉折方式、眼前現象的平面鋪排，不正是與作者內心情緒特征相應和的嗎？
最后再看看它的整個(gè)色調。全詞就沒(méi)有一個(gè)色彩鮮艷的“紅”字，澄徹明朗的“藍”字。黃花的黃字是鮮明的，但它是作為一個(gè)中性的植物名稱(chēng)出現的，寫(xiě)的是它的殘敗的落英。黃花的真正形象是“憔悴”，使人想到一種又黑又瘦的面容，在暮色籠罩下它是“獨自怎生得黑”。除了“憔悴”、“黑“之外，“黃昏”給人一種昏暗的色彩感，梧桐給人以暗綠的色彩感，此外就沒(méi)有可以呈現色彩的東西了�？傊�，全詞的色彩是不鮮明的。內心情緒的不明朗、思路的不清晰，也被全詞的色彩結構暗示著(zhù)。
偏于沉悶、較少動(dòng)作描寫(xiě)的動(dòng)靜結構，偏于幽寂，較少聲響描寫(xiě)的聲響結構，偏于疲軟、較少推進(jìn)力、橫向鋪排的意義結構，偏于緩慢、沒(méi)有急遽感的整體音樂(lè )旋律，偏于昏暗、缺乏鮮明色彩的色彩結構，都呈現著(zhù)一個(gè)總體的特點(diǎn)：中性結構。沒(méi)有任何鮮明性、強烈性、急遽性。悲哀、寂寞、冷落、疲憊、散漫、郁郁不舒、失望、無(wú)可奈何的內心情緒也是這樣一種中性的情緒。這是一種沒(méi)有劇烈痛苦也無(wú)狂熱歡樂(lè )的情緒，一種沒(méi)有強烈追求也無(wú)深刻絕望的情緒，一種沒(méi)有旺盛的精神活力也非精神枯槁、心如死灰的情緒。但是，中性的東西卻絕對不是什么也沒(méi)有。與其說(shuō)它什么都沒(méi)有，不如說(shuō)它什么都有。一切兩極性的東西都同時(shí)存在這表面呈現為中性的狀態(tài)里，它是兩極搏斗而成的綜合體。正像將一瓶黑墨汁傾入白水變成不黑不白的灰色，灰色中有黑也有白。
我在《聲聲慢》（尋尋覓覓）一詞里感到了一個(gè)心高氣傲、富有才智、抱有理想充滿(mǎn)生命活力的李清照。但她找不到施展自己才能的任何機會(huì )，找不到發(fā)揮自己生命力量的任何社會(huì )空間，找不到證明自身生命價(jià)值的任何方式，她執著(zhù)地在尋找著(zhù)但卻又連自己也不知道自己在找什么？怎樣找？
她成了灰色的，但又反抗著(zhù)這灰色。
她感到的是寂寞、冷落、孤獨、悲哀、疲憊、失望、凄涼、傷感、煩悶、散漫、無(wú)抓無(wú)撓、無(wú)著(zhù)無(wú)落、無(wú)情無(wú)緒、無(wú)可奈何……
“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”
創(chuàng )作背景
此詞是李清照后期的作品，作于南渡以后，具體寫(xiě)作時(shí)間待考。多數學(xué)者認為是作者晚年時(shí)期的作品，也有人認為是作者中年時(shí)期所作。
宋欽宗靖康二年（1127）夏五月，徽宗、欽宗二帝被俘，北宋亡。李清照夫婿趙明誠于是年三月，奔母喪南下金陵。秋八月，李清照南下，載書(shū)十五車(chē)，前來(lái)會(huì )合。明誠家在青州，有書(shū)冊十余屋，因兵變被焚，家破國亡，不幸至此。宋高宗建炎三年（1129）八月，趙明誠因病去世，時(shí)清照四十六歲。金兵入侵浙東、浙西，清照把丈夫安葬以后，追隨流亡中的朝廷由建康（今南京）到浙東，飽嘗顛沛流離之苦。避難奔走，所有庋藏喪失殆盡。國破家亡，丈夫去世，境況極為凄涼，一連串的打擊使作者嘗盡了顛沛流離的苦痛，亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無(wú)法排遣，于是寫(xiě)下了這首《聲聲慢》。
名家評價(jià)
宋·張端義《貴耳集》卷上：煉句精巧則易，平淡入調者難。且《秋詞·聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚�！贝四斯珜O大娘舞劍手。本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用《文選》諸賦格。后疊又云：“梧桐更兼細雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴�！庇质汞B字，俱無(wú)斧鑿痕。更有一奇字云：“守定窗兒，獨自怎生得黑�！薄昂凇弊植辉S第二人押。婦人中有此文筆，殆間氣也。
宋·羅大經(jīng)《鶴林玉露》卷十二：近時(shí)李易安詞云：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚�！逼痤^連疊七字。以一婦人，乃能創(chuàng )意出奇如此。
明·楊慎《詞品》卷二：宋人中填詞，李易安亦稱(chēng)冠絕。使在衣冠，當與秦七、黃九爭雄，不獨雄于閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得�！堵暵暵芬辉~，最為婉妙。其詞云（略）……山谷所謂以故為新，以俗為雅者，易安先得之矣。
明·茅�！对~的》卷四：這用十四疊字，后又四疊字，情景婉絕，真是絕唱。后人效顰，便覺(jué)不妥。
明·陸云龍《詞菁》卷二：連下疊字無(wú)跡，能手�！昂凇弊置罱^。
明·徐士俊《古今詞統》卷十二：（眉批）才一斛，愁千斛，雖六斛明珠何以易之！
清·劉體仁《七頌堂詞繹》：惟易安居士“最難將息”、“怎一個(gè)愁字了得”、深妙穩雅，不落蒜酪、亦不落絕句，真此道本色當行第一人也。
清·萬(wàn)樹(shù)《詞律》卷十：用仄韻。從來(lái)此體皆收易安所作，蓋此遒逸之氣，如生龍活虎，非描塑可擬。其用字奇橫而不妨音律，故卓絕千古。人若不及其才，而故學(xué)其筆，則未免類(lèi)狗矣。觀(guān)其用上聲、入聲，如“慘”字、“戚”字、“盞”字、“點(diǎn)”字、“摘”字等，原可做平，故能諧協(xié)，非可泛用仄字而以去聲填入也。其前結“正傷心，卻是舊時(shí)相識”，于“心”字豆句，然于上五下四者，原不拗，所謂此九字一氣貫下也。后段第二、三句“憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘”，句法亦然。
清·孫致彌《詞鵠·凡例》：須戒重疊。字面前后相犯，雖絕妙好詞，畢竟不妥，萬(wàn)不得已用之。如李易安《聲聲慢》，疊用三“怎”字，雖曰讀者全然不覺(jué)，究竟敲打出來(lái)，終成白璧微瑕，況未能盡如易安之善運用。慎之是也。
清·周濟《宋四家詞選·序論》：雙聲疊韻字要著(zhù)意布置。有宜雙不宜疊，宜疊不宜雙處。重字則既雙且疊，尤宜斟酌。如李易安之“凄凄慘慘戚戚”，三疊韻、六雙聲，是鍛煉出來(lái)，非偶然拈得也。
清·周之琦《晚香室詞錄》卷七：其“尋尋覓覓”一首，《鶴林玉露》及《貴耳集》皆盛稱(chēng)之，惟海鹽許篙廬謂其頗帶傖氣，可謂知言。
清·梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》卷二：詩(shī)有一句三疊字者，吳融《秋樹(shù)》詩(shī)“一聲南雁已先紅，槭槭凄凄葉葉同”是也。有一句連三字者，劉駕詩(shī)“樹(shù)樹(shù)樹(shù)梢啼曉鶯”、“夜夜夜深聞子規”是也。有兩句連三字者，白樂(lè )天詩(shī)“新詩(shī)三十軸，軸軸金石聲”是也。有一句四疊字者，古詩(shī)“行行重行行”、《木蘭詩(shī)》“唧唧復唧唧”是也。有兩句互疊字者，“年年歲歲花常發(fā)，歲歲年年人不同”是也。有三聯(lián)疊字者，古詩(shī)“青青河畔草”六句是也。有七聯(lián)疊字者，昌黎《南上》詩(shī)“延延離又屬”十四句是也。至李易安詞“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連下十四疊句，則出奇制勝，匪夷所思矣。
清·陸鎣《問(wèn)花樓詞話(huà)·疊字》：疊字之法最古，義山尤喜用之。然如《菊》詩(shī)“暗暗淡淡紫，融融冶冶黃”，轉成笑柄。宋人中易安居士善用此法。其《聲聲慢》一詞，頓挫凄絕。詞曰：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息�！庇衷疲骸拔嗤└婕氂�，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴�！倍牴彩艂�(gè)疊字，而氣機流動(dòng)，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，可謂詞家疊字之法。
清·陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》卷二：易安《聲聲慢》一闋，連下十四疊字，張正夫嘆為公孫大娘舞劍手。且謂本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一下十四疊字者。然此不過(guò)奇筆耳，并非高調。張氏賞之，所見(jiàn)亦淺……張正夫此論甚陋。十四疊字，不過(guò)造語(yǔ)奇雋耳，詞境深淺，殊不在此。執是以論詞，不免魔障。又《云韶集》卷十：疊字體，后人效之者甚多，且有增至二十馀疊者。才氣雖佳，終著(zhù)痕跡，視易安風(fēng)格遠矣�！昂凇弊志�。后幅一片神行，愈唱愈妙。
梁令嫻《藝蘅館詞選》乙卷：家大人（按指梁?jiǎn)⒊┰疲捍嗽~最得咽字訣，清真不及也。又：這首詞寫(xiě)從早到晚一天的實(shí)感。那種煢獨凄惶的景況，非本人不能領(lǐng)略，所以一字一淚，都是咬著(zhù)牙根咽下。
唐圭璋《讀李清照詞札記》：此詞上片既言“晚來(lái)”，下片如何可言“到黃昏”雨滴梧桐，前后言語(yǔ)重復，殊不可解。若作“曉來(lái)”，自朝至暮，整日凝愁，文從字順，豁然貫通。
夏承燾《唐宋詞欣賞》：這首詞用了許多雙聲疊韻字。一開(kāi)頭就用連串的疊字，是為加強刻畫(huà)她的百無(wú)聊賴(lài)的心情，從前人認為這是了不起的創(chuàng )造。尤其是末了幾句，“梧桐更兼細雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”二十多個(gè)字里。舌音、齒音交相重疊，是有意以這種聲調來(lái)表達她心中的憂(yōu)郁和惆悵。這些句子不但讀起來(lái)明白如話(huà)，聽(tīng)起來(lái)也有明顯的音樂(lè )美，充分體現出詞這種配樂(lè )文學(xué)的特色。因為詞原來(lái)是唱的，要使人容易聽(tīng)得懂。劉體仁說(shuō)這首詞是“本色當行”，就是指它明白易懂而言。這首詞借雙聲疊韻字來(lái)增強表達感情的效果，是從前詞家不大用過(guò)的藝術(shù)于法。李清照是一個(gè)有高度文化修養的女作家，有真摯豐富的生活感情，又有她自己獨特的見(jiàn)解，因此她確實(shí)當得起婉約詞派杰出作家的稱(chēng)號。她這首《聲聲慢》詞以細膩而又奇橫的筆墨，用雙聲疊韻嚙齒叮濘的音調，來(lái)寫(xiě)她心中真摯深刻的感情，這是從歐（陽(yáng)修）、秦（觀(guān)）諸大家以來(lái)所不曾見(jiàn)過(guò)的一首突出的代表作。
沈祖棻《宋詞賞析》：此詞之作，是由于心中有無(wú)限痛楚抑郁之情，從內心噴薄而出，雖有奇思妙語(yǔ)，而并非刻意求工，故反而自然深切動(dòng)人。陳廷焯《云韶集》說(shuō)它“后幅一片神行，愈唱愈妙”。正因為并非刻意求工，“一片神行”才是可能的。但說(shuō)此一句“自然妥帖”，“無(wú)斧鑿痕”，也還是屬于技巧的問(wèn)題。任何文藝技巧，如果不能夠為其所表達的內容服務(wù)，即使不能說(shuō)全無(wú)意義，其意義也終歸是有限的。所以，它們的好處實(shí)質(zhì)上還在于有層次，有深淺，能夠恰如其分地、成功地表達詞人所要表達的難達之情。
俞平伯《唐宋詞選釋》：“曉來(lái)”，各本多作“晚來(lái)”，殆因下文“黃昏”云云。其實(shí)詞寫(xiě)一整天，非一晚的事。若云“晚來(lái)風(fēng)急”，則反而重復。上文“三杯兩盞淡酒”是早酒，即……《念奴嬌》詞所謂“扶頭酒醒”；下文“雁過(guò)也”，即彼詞“征鴻過(guò)盡”。今從《草堂詩(shī)馀》別集、《詞綜》、張氏《詞選》等各本，作“曉來(lái)”。（人民文學(xué)出版社1979年版）
吳熊和《唐宋詩(shī)詞探勝》：詞調取名《聲聲慢》，聲調上也因此特別講究，用了不少雙聲疊韻字，如凄、慘、戚，將息，傷心，黃花，憔悴，更兼，黃昏，點(diǎn)滴，都是雙聲；冷清，暖還寒，盞淡，得黑，都是疊韻。李清照作詞主張分辨五音，這首詞用齒音、舌音特別多，齒音四十一字（如尋、清、凄、慘、戚等）。舌音十六字。全詞九十七字，這兩聲字卻多至五十七字。尤其到了末了，“梧桐更兼細雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得！”二十多個(gè)字里舌、齒兩聲交加重疊，看來(lái)是特意用嚙齒叮嚀的口吻，來(lái)表達憂(yōu)郁恦恍的心情，這些都是經(jīng)過(guò)慘淡經(jīng)營(yíng)的，卻絕無(wú)雕琢的痕跡，同時(shí)用心細膩而筆致奇橫，使人不能不贊嘆其藝術(shù)手腕的高明。
朱靖華《李清照詞鑒賞·〈聲聲慢〉賞析》：這首詞在藝術(shù)方法上的主要特點(diǎn)，是把握了女主人公內在心緒和外界事物之間的矛盾關(guān)系，進(jìn)行了“滾雪球”般的推進(jìn)描寫(xiě)。女主人公的主觀(guān)情感和心理活動(dòng)的每一個(gè)波瀾起伏，全與客觀(guān)景物的更迭發(fā)生密切的配合，一句扣緊一句，一事沾連一事，在心境與物境的相互作用和相互矛盾的不斷擴大過(guò)程中，把愁緒愈積愈濃、愈結愈大，最后達到難以遏制的地步，而使人有九曲回腸、愁腸百結之感。
吳小如《詩(shī)詞札叢》：李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數百年，就其內容而言，簡(jiǎn)直是一篇悲秋賦。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。李清照的這首詞在作法上是有創(chuàng )造性的。原來(lái)的《聲聲慢》的曲調，韻腳押平聲字，調子相應地也比較徐緩。而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫(xiě)激動(dòng)悲愴之懷，既不委婉，也不隱約，不能列入婉約體。
平慧善《李清照詩(shī)文詞選譯》：此詞寫(xiě)詞人歷遭國破家亡劫難后的愁苦悲戚。開(kāi)頭三句，有層次地表現詞人尋求、失望，因而凄凄慘慘戚戚的心情。突兀的開(kāi)頭，使詞人的愁情第一次迸發(fā)出來(lái)，接著(zhù)是比較平緩婉曲的借景抒情，以晚風(fēng)、淡酒、歸雁、黃花、梧桐、細雨，抒發(fā)種種愁情，到“獨自怎生得黑”，感情漸趨強烈，最后一句則是將無(wú)邊無(wú)際的愁情推向高峰，為全詞作了高度的概括和總結。此詞在語(yǔ)言上的成就歷來(lái)為論者所贊賞。首先表現在疊字的運用上，開(kāi)頭三句全為疊字，卻毫無(wú)雕琢的痕跡，自然妥帖地表現了詞中的情和景，因此被譽(yù)為“公孫大娘舞劍手”、“情景婉絕”、“絕唱”。其次是口語(yǔ)的運用，如“最難將息”、“獨自怎生得黑”、“這次第，怎一個(gè)愁字了得”以淺俗之語(yǔ)入詞，發(fā)清新之思，令人嘆絕。
劉乃昌《宋詞三百首新編》：全篇字字寫(xiě)愁，層層寫(xiě)愁，卻不露一“愁”字，末尾始畫(huà)龍點(diǎn)睛，以“愁”歸結．而又謂“愁”不足以概括個(gè)人處境，推進(jìn)一層，愁情之重，實(shí)無(wú)法估量。全詞語(yǔ)言家常，感受細膩，形容盡致，講究聲情，巧用疊字，更以舌齒音交加更傳，傳達幽咽凄楚情悰，腸斷心碎，滿(mǎn)紙嗚咽，撼人心弦。無(wú)怪古人譽(yù)為“千古創(chuàng )格”，“絕世奇文”（《冷廬雜識》卷五）。
【聲聲慢的全文翻譯】相關(guān)文章：
李清照聲聲慢翻譯09-14
木蘭詩(shī)翻譯全文翻譯02-21
《中庸》全文及翻譯07-21
愛(ài)蓮說(shuō)全文及翻譯05-29
《口技》全文翻譯04-19
國殤翻譯全文05-28
勸學(xué)翻譯全文08-23
《聲聲慢》原文和翻譯04-08
聲聲慢原文翻譯賞析01-07