梨花帶雨的古詩(shī)詞
在生活、工作和學(xué)習中，大家肯定對各類(lèi)古詩(shī)都很熟悉吧，古詩(shī)是中國古代詩(shī)歌的一種體裁，又稱(chēng)古體詩(shī)或古風(fēng)。你所見(jiàn)過(guò)的古詩(shī)是什么樣的呢？下面是小編幫大家整理的梨花帶雨的古詩(shī)詞，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
梨花帶雨的古詩(shī)詞篇1
《減蘭十梅/減字木蘭花》
年代:宋作者:李子正
瀟瀟細雨。雨歇芳菲猶淡佇。
密灑輕籠。濕遍柔枝香更濃。
瓊腮微膩。疑是凝酥初點(diǎn)綴。
冷體相宜。不似梨花帶雨時(shí)。
《和徐紹奕昭君圖》
年代:宋作者:陳宓
漢家無(wú)計餌單于，掖庭為出千金銖。
秀色妍姿玉不如，天子一見(jiàn)先嗟吁。
三千粉黛爾殊絕，謀身獨拙何蠢愚。
梨花帶雨辭殿隅，遺恨畫(huà)工猶可誅。
世人重色多欷歔，不思婉孌同戈殳。
君王蚤識應耽娛，皇天為遣投穹廬。
乃知漢計自不疏，畫(huà)工憂(yōu)國非奸諛。
君不見(jiàn)后世佳人號太真，坐令九鼎污胡塵。
當時(shí)早解揮妖麗，長(cháng)作開(kāi)元一圣郡。
《讀天寶事》
年代:宋作者:楊萬(wàn)里
日晚無(wú)煙起御廚，野人豆飯未嫌粗。
問(wèn)知云子炊香日，政是梨花帶雨初。
《題畫(huà)》
年代:明作者:全室宗泐
閑門(mén)寂寂掩芳春，坐看梨花帶雨新。
鳥(niǎo)自白頭渾不覺(jué)，可堪啼向白頭人。
《十月桃》
年代:宋作者:李彌遜
一枝三四，弄疏英秀色，特地生寒�？惕�，謾夸煮石成丹。梨花帶雨難并，似玉妃、寂寞微潸�，幣_空闊，露下星墜，零亂風(fēng)鬟。記前回、擁蓋西園�；ㄐ疟簧綗�，著(zhù)意邀闌。盞面橫斜，大家月底頹然。如今萬(wàn)點(diǎn)難綴，共蒼苔、打合成班。詩(shī)翁何似，勸春莫交，粉淡香殘。
《最高樓·司春有序》
年代:宋作者:無(wú)名氏
司春有序，排次到荼。遠預報，在庭知。蕊珠宮里晨妝罷，披香殿下曉班齊。探花正、驅使問(wèn)，菊花期。元不遜、梅花浮月影，也知妒、梨花帶雨枝。偏恨柳、綠條垂。與其向晚包團絮，不如對酒折芳蕤。謝東君，收拾在，牡丹時(shí)。
梨花帶雨的古詩(shī)詞篇2
一剪梅·雨打梨花深閉門(mén)
明代：唐寅
雨打梨花深閉門(mén)，孤負青春，虛負青春。賞心樂(lè )事共誰(shuí)論？花下銷(xiāo)魂，月下銷(xiāo)魂。（孤負一作：忘了；虛負一作：誤了）
愁聚眉峰盡日顰，千點(diǎn)啼痕，萬(wàn)點(diǎn)啼痕。曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
譯文及注釋
譯文
深閉房門(mén)隔窗只聽(tīng)雨打梨花的聲音，就這樣辜負了青春年華，虛度了青春年華�？v然有歡暢愉悅的心情又能跟誰(shuí)共享？花下也黯然神傷，月下也黯然神傷。
相思生愁整日都皺著(zhù)眉，臉上留下千點(diǎn)淚痕，萬(wàn)點(diǎn)淚痕。從早晨到晚上一直在看著(zhù)天色云霞，走路時(shí)想念你啊，坐著(zhù)時(shí)也是想念你！
注釋
一剪梅：詞牌名，又名“臘梅香”“玉簟秋”等。雙調六十字，前后段各六句、三平韻。
賞心樂(lè )事：歡暢的心情，快樂(lè )的事情。論：說(shuō)。
銷(xiāo)魂：黯然神傷。
顰（pín），皺眉。
啼痕：淚痕。
創(chuàng )作背景
唐寅因科場(chǎng)案受牽連入獄被貶后，其生命軌跡已經(jīng)遠離傳統士大夫階層。生平多出入聲色場(chǎng)合，因此在他有很多以女性為題材的作品，此詞即為其中之一。
賞析
《一剪梅·雨打梨花深閉門(mén)》是明代詞人、一代文豪唐寅，即唐伯虎以女子口吻所作的一首閨怨詞。這首詞的佳處不只在于詞句之清圓流轉，其于自然明暢的吟誦中所表現的空間阻隔灼痛著(zhù)癡戀女子的幽婉心態(tài)更是動(dòng)人。唐寅輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦，上下片交叉互補、回環(huán)往復，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地顯現于筆端。
上片首句，即以重重門(mén)關(guān)橫亙在畫(huà)面上，它阻斷了內外的聯(lián)系，隔絕了春天，從而表明思婦對紅塵的自覺(jué)放棄，對所思之人的忠貞摯愛(ài)。以下五句，似乎是思婦的內心獨白，但更像“畫(huà)外音”，是對“深閉門(mén)”情節的議論�！吧铋]門(mén)”是思婦的特定行為：她藏于深閨，將一切都關(guān)在門(mén)外，正見(jiàn)其相思凄楚之難堪。這空間的阻隔，既無(wú)情地拉開(kāi)著(zhù)戀者的距離，而空間的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春來(lái)春去中加重其往昔曾經(jīng)有過(guò)的.“賞心樂(lè )事”的失落感；至若青春年華也就無(wú)可挽回地在花前月下神傷徘徊之間被殘酷地空耗去。時(shí)間在空間中流逝，空間的凝滯、間距的未能縮卻花開(kāi)花落，人生便在等待中漸漸消逝。
下片正面描寫(xiě)為情感而自我封閉狀態(tài)中思婦的形象，通過(guò)皺眉灑淚、看天看云、行行坐坐幾個(gè)連續動(dòng)作，表達其坐臥不安的無(wú)邊相思。
活過(guò)之物終將凋零，只可在“行也思君，坐也思君”中，“愁聚眉峰盡日顰”。上片的“花下銷(xiāo)魂，月下銷(xiāo)魂”，是無(wú)處不令人回思往時(shí)的溫馨；下片的“行也思君，坐也思君”則寫(xiě)盡朝暮之間無(wú)時(shí)不在翹首企盼所戀者的歸來(lái)，重續歡情。作者輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦，上下片交叉互補、回環(huán)往復，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地顯現于筆端，誠無(wú)愧其“才子”之譽(yù)稱(chēng)。
歷代詩(shī)人、詞人筆下“閨怨”之作多不勝數，愈是習見(jiàn)的題材愈難出新意，從而所貴也尤在能別具心裁。
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