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《寒夜》讀后感（精選12篇）
當品讀完一部作品后，你有什么體會(huì )呢？此時(shí)需要認真地做好記錄，寫(xiě)寫(xiě)讀后感了�，F在你是否對讀后感一籌莫展呢？以下是小編為大家整理的《寒夜》讀后感（精選12篇），歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
《寒夜》讀后感 1
打開(kāi)箱子，全是純文學(xué)的書(shū)，我還算是最喜歡看巴金的小說(shuō)，箱子里有一本巴金的《寒夜》�！逗埂返恼Q生，標志著(zhù)巴金在現實(shí)主義藝術(shù)探索中所達到的最高成就。于是拿出《寒夜》來(lái)看，二百來(lái)頁(yè)。中午值班是看了一百來(lái)頁(yè)，晚上下班后倒頭變睡著(zhù)了，8點(diǎn)多醒來(lái)繼續看，快十點(diǎn)時(shí)就看完了。
不知什么時(shí)候，眼淚和鼻涕已經(jīng)一起流了下來(lái)……
雖然穿著(zhù)露胳膊露腿的單薄裙子，但身體上卻不曾感覺(jué)到夜晚的冷，可心里卻似乎已悲涼得不知怎么形容！
巴金寫(xiě)《寒夜》是為了“控訴舊社會(huì )、控訴舊制度”，是為了“宣判舊社會(huì )、舊制度的死刑”。寫(xiě)小公務(wù)員旺文宣的喝酒、生病以及母親和妻子的吵架，最后這個(gè)可憐、懦弱、多病、善良而無(wú)能的小公務(wù)員在慶�？箲饎倮蔫尮穆曋心厮廊�。
這一切雖然是發(fā)生在八年抗戰時(shí)期的事，可我看著(zhù)他卻如此真切，仿佛是現實(shí)生活中，身邊發(fā)生的事情一樣。只是我們現在再也不會(huì )有人隱患肺病、霍亂、癆病而死去了，現在社會(huì )的醫學(xué)已經(jīng)很發(fā)達了�？扇匀粫�(huì )有一些人因貧窮，因善良，因無(wú)能而向汪文軒一樣，妻離子散，最終走向毀滅。
至少，我就覺(jué)得我和汪文宣一樣！一樣的彷徨、一樣的無(wú)助、一樣的懦弱、一樣的會(huì )忍耐……
心，真得很冷，很冷！想想我才21歲呀，我卻感到了如同汪文宣的那種無(wú)奈和無(wú)助，甚至是認命！他的明天是死亡，而我的明天肯定不會(huì )是死亡，那會(huì )是什么呢？我不知道！不知道��！我是如此的茫然……
記得四年前，我才17歲，大專(zhuān)剛畢業(yè)。在交大幼兒園實(shí)習時(shí)，我是那么的出色，至今仍對指導老師的話(huà)記憶猶新。她勸我改行，利用假期重新學(xué)個(gè)什么東西，只是千萬(wàn)、千萬(wàn)不要到幼兒園工作。她們都說(shuō)如果我不聽(tīng)勸告，以后會(huì )后悔的！我很喜歡小孩子，所以我當時(shí)義無(wú)反顧地來(lái)到了幼兒園工作。那時(shí)的我，感覺(jué)前途是一片光明！可上班后，我便再也不知道，什么是理想？什么是前途？我再也沒(méi)有接觸過(guò)光明了！現在的我，更是不知道光明是什么？
記得剛剛工作時(shí)，我便慢慢地綻放出了自己的光芒，可能是那光芒太刺眼了吧，但我自己卻沒(méi)有察覺(jué)到。所以，我便遭到了領(lǐng)導和同事們的排擠，那更是一種刺骨的寒冷��！我向指導老師求助時(shí)，她告訴我：“一切都會(huì )慢慢變好的！”現在，的確是變好了，我對工作本身喪失了熱情！但是由于我是發(fā)自?xún)刃牡�、一如既往地喜歡小孩子，所以我現在還在幼兒園工作。我總覺(jué)得，我會(huì )很快離開(kāi)這里，在我失去所有熱情和激情的那一天！
曾有很多次，為自己的人生規劃未來(lái)時(shí)，徘徊著(zhù)，徘徊著(zhù)。上班后整整一年的.時(shí)候，我實(shí)在無(wú)法忍受了，就決定日后考公務(wù)員。聽(tīng)說(shuō)考公務(wù)員必須有計算機2級證和英語(yǔ)4級證，于是，開(kāi)始為計算機2級證奮戰，可考試時(shí)間卻和單位最忙的時(shí)間沖突了。我只好放棄了考試，結果到現在也沒(méi)有拿到這兩個(gè)證。
緊接著(zhù)，便是媽媽讓我考本科，選來(lái)選去，覺(jué)得還是自考可以學(xué)到一點(diǎn)點(diǎn)東西。而且自考的文憑會(huì )有二十多個(gè)國外的大學(xué)承認，便想早一點(diǎn)考完自考，然后出國繼續深造�？擅磕陠挝蛔蠲�、事最多的時(shí)間便是4月和10月，很多活動(dòng)同時(shí)展開(kāi)；而我的自考時(shí)間正好是每年4月和10月的第三個(gè)周末。于是，又常常為工作讓步，以致于出國一事連想也不敢想了。
終于在今年4月初受到老貓哥哥的影響，決定考完本科后考研�？杀究茖ξ叶�，其實(shí)也不是一件簡(jiǎn)單的事情呢！我的思想已亂了，不知道一天想什么，我知道這是與學(xué)習很遠、很遠的。正在這個(gè)時(shí)候，我遇到了初三時(shí)的政治老師，如今他已退休。他告訴我，工作一定不能馬虎，要認真對待。但是應把自己的學(xué)習深造放在首位，單位的那些獎項拿得再多也不如在社會(huì )上獲一紙小獎！他的話(huà)更加堅定了我日后考研的決心，可現在呢？我卻仍然不知所措……
我深深地清楚，如果我再這樣消沉下去的話(huà)，我便會(huì )和汪文宣一樣，走向死亡！如果真是這樣的話(huà)，可他也比我幸運。他至少還有過(guò)一個(gè)深深?lèi)?ài)著(zhù)的人，他們曾經(jīng)還有過(guò)追求，追求愛(ài)情與理想的統一；他們曾經(jīng)還對生活充滿(mǎn)著(zhù)信心與勇氣！而我呢，我還不曾留下一點(diǎn)時(shí)間給過(guò)愛(ài)情！
此刻，我只想到一個(gè)詞，那便是：despair(絕望)！也許，真的有一天，我會(huì )瘋掉！我的心會(huì )冷到凍結起來(lái)……
《寒夜》讀后感 2
每個(gè)時(shí)代都凝聚著(zhù)歷史的一段故事，而在每個(gè)故事里，都會(huì )有不一樣的光景，發(fā)生著(zhù)屬于這個(gè)時(shí)代的人群的故事�！逗埂分袠�(shù)生與文宣的愛(ài)情，便是發(fā)生在那段并不美好的光景里的悲傷故事。
初讀《寒夜》，我覺(jué)得文宣實(shí)在太軟弱，“老好人”在我看來(lái)并不是一個(gè)褒義詞。首先在工作上，作為一個(gè)受過(guò)高等教育的知識分子，他拖著(zhù)病體在辦公室里那么卑微地做著(zhù)小職員的工作，對于所有的不公平待遇卻從來(lái)不敢說(shuō)一個(gè)“不”字，最初偉大的理想也任它在心底蒙了塵埃。而在家庭中，面對妻子樹(shù)生和母親之間的矛盾，他既不能扮演好丈夫的角色，也不能盡好兒子的職責。然而后來(lái)，當小說(shuō)漸漸接近尾聲的時(shí)候，我開(kāi)始想，如果我是文宣的話(huà)，我又會(huì )怎么做呢，或者說(shuō)，我能怎么做呢？
誠然，文宣性格中的軟弱無(wú)法忽視。然而，在那個(gè)知識分子不受重視的時(shí)代，他無(wú)力改變自己地位低下的境況。為了不失去工作，他不得不像一頭任人抽打的病牛一樣小心翼翼地努力工作，盡管換來(lái)的只是少的可憐的薪水。而在家庭中，母親和樹(shù)生并不是二選一的單選題，兩個(gè)人他都不能失去，這并非是貪心。所以他夾在兩個(gè)人中間，默默承受著(zhù)兩個(gè)他最?lèi)?ài)的人賦予他的痛苦。
他愛(ài)他的母親，所有的愛(ài)只需“母親”兩個(gè)字便足以解釋?zhuān)凰瑯由類(lèi)?ài)他的而妻子，而這種愛(ài)，并不同于對母親的愛(ài)。所以想到自己殘破的軀體以及樹(shù)生在這個(gè)窮困的家庭中所受的委屈，他寧愿放手給她自由，讓她離開(kāi)自己去過(guò)更好的生活。而在他即將離開(kāi)人世的日子里，他依然堅持給樹(shù)生寄信，跟她說(shuō)自己身體很好，不用擔心，哪怕他知道這樣做的結果是樹(shù)生不能回來(lái)陪他度過(guò)生命中最后的時(shí)光，他也依然執著(zhù)。
樹(shù)生是一位比較典型的新女性，她受過(guò)好的教育，有知識有思想有追求。對于生活，她依然抱有一絲美好的憧憬。
然而在那個(gè)窮困的家庭里，她卻過(guò)得并不幸福，兒子的冷漠，丈夫的懦弱，最使她受不了的是婆婆的刁難。所以她問(wèn)自己——“這種生活究竟給了我什么呢？我得到什么滿(mǎn)足么？”回答是——“沒(méi)有！不論是精神上，物質(zhì)上，我沒(méi)有得到一點(diǎn)滿(mǎn)足�！崩^續問(wèn)自己——“那么我犧牲了我的理想，換到什么代價(jià)呢？”“那么以后呢？以后，還能有什么希望么？”——沒(méi)有答案。
她的婆婆，同時(shí)也是文宣的母親，她不愿同別的女人分享自己兒子的愛(ài)，文宣越是愛(ài)樹(shù)生，她便越是恨樹(shù)生。對于樹(shù)生，她從未真正地把她當做一家人來(lái)看待。而那個(gè)陰暗而沒(méi)有溫情的家，對于樹(shù)生來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直就是一個(gè)牢籠。所以樹(shù)生在猶豫再三之后，最終還是選擇了離開(kāi)。
她在給文宣的'信中說(shuō)：“可是我只能憐憫你，我不能再愛(ài)你。你從前并不是這種軟弱的人！”“我還年輕，我的生命力還很旺盛。我不能跟著(zhù)你們過(guò)刻板似的單調日子，我不能在那種單調的吵架，寂寞的忍受中消磨我的生命。我愛(ài)動(dòng)，我愛(ài)鬧，我需要過(guò)熱情的生活。我不能在你那古廟是的家中枯死�！逼鋵�(shí)樹(shù)生是一位勇敢的女性，我覺(jué)得她這么做并沒(méi)有錯。與其在那個(gè)家中飽受煎熬，三個(gè)人都難過(guò)，倒不如干脆離開(kāi)，樹(shù)生本就不是那種肯為家庭放棄自由的女性。
“勝利是他們勝利，不是我們勝利。我們沒(méi)有發(fā)過(guò)國難財，卻倒了勝利霉�！比杖找挂古瓮�(zhù)戰爭結束，可是當這一天終于到來(lái)時(shí)，生活在底層的大眾人民卻發(fā)現他們沒(méi)有享受到戰爭勝利帶來(lái)的任何實(shí)惠。樹(shù)生回來(lái)了，可是一切都已不是從前的模樣。
我想，倘若文宣和樹(shù)生不是生活在那個(gè)知識分子飽受冷眼的時(shí)代，他們故事的結局就會(huì )完全不同了吧。然而，飄渺的生命，看不到遠方的人群，未來(lái)，誰(shuí)又能知道究竟是什么模樣？
《寒夜》讀后感 3
如果說(shuō)《激流三部曲》反映的是二十世紀二十年代初左右的中國社會(huì )狀況，人們對此還能夠理解，那么我們卻可以說(shuō)，《寒夜》這部長(cháng)篇小說(shuō)中文宣的行為卻使人們無(wú)法理解。因為這個(gè)時(shí)候清朝已被推翻了三十多年，即已經(jīng)進(jìn)入到了民國三十三年。如果說(shuō)《激流三部曲》中的覺(jué)新、枚少爺等人是在家庭的壓力下，無(wú)法同外界接觸，或者是不得不接受舊的思想，或者說(shuō)是心甘情愿地接受舊的思想，而成為舊思想、舊文化的受害者和犧牲品，那么，文宣這樣的人受過(guò)了新的教育還仍然擺脫不了舊思想觀(guān)念的束縛，就使人們感到似乎不可理解。同樣，巴金也是把人們向這個(gè)方面引導，說(shuō)到底，就是有著(zhù)一種反傳統的思想。
在這部長(cháng)篇小說(shuō)中我們還要認識到，之所以出現這種情況，一個(gè)最重要的原因就是社會(huì )的偏見(jiàn)。而社會(huì )的偏見(jiàn)從很大程度上講，就是舊思想、舊文化所造成的。文宣的母親正是社會(huì )偏見(jiàn)的典型人物，如對樹(shù)生的行為這也看不慣，那也看不慣，不僅破壞了家庭，而且還摧殘著(zhù)文宣的生命，直至文宣最后咽氣。實(shí)際上文宣的死從很大程度上講，就是被社會(huì )偏見(jiàn)這把軟刀子殺害的。
當我們讀了這部長(cháng)篇小說(shuō)之后，使我們看出這樣一個(gè)問(wèn)題，就是二十世紀四十年代的中國，早已不是清朝那樣的`社會(huì )了。但是要從思想上擺脫封建主義的影響并不是那么容易。 文宣的母親就是一個(gè)舊思想的典型代表人物。文宣雖然受到了思想的影響，而且所受的教育也是新的教育，但舊思想的偏見(jiàn)又像一根無(wú)形的繩索束縛著(zhù)他，使他難以從舊思想中解脫出來(lái)，不僅他的事業(yè)不能成功，而且還成為了社會(huì )偏見(jiàn)的犧牲品。
巴金的這部長(cháng)篇小說(shuō)同《激流三部曲》相比，雖然沒(méi)有那么使人激動(dòng)，如在讀《激流三部曲》的時(shí)候，我們很容易因為書(shū)中的一些情節，而產(chǎn)生喜、怒、哀、樂(lè )等，而《寒夜》中的故事情節似乎使我們感到很平淡。但是，從很大程度上講，卻比《激流三部曲》更有著(zhù)代表性。因為使我們看到了舊的思想、舊的文化并不是隨著(zhù)社會(huì )制度的變化立即就消失的，而是將存在很長(cháng)一段時(shí)間。
《寒夜》讀后感 4
又在手機上看完了一部小說(shuō)，感覺(jué)開(kāi)始喜歡拿著(zhù)手機看小說(shuō)了。這樣確實(shí)挺方便的，隨時(shí)可以看。這次看的是巴金的《寒夜》。
這部小說(shuō)給我印象最深的人物自然是一號男主角——汪文宣。他是一個(gè)怯弱的小職員，在主任甚至同事面前都不敢堅持甚至表現自己的想法。這樣的一個(gè)人，的確符合他妻子口中所謂的“老好人”這一形象。然而他的下場(chǎng)竟然有這般凄慘：連慘死的那一刻都沒(méi)有最?lèi)?ài)的人在他的身邊。甚至他最?lèi)?ài)的人都不知道他已離開(kāi)這個(gè)世界。
當他面對上司的刻薄，同事的鄙視，妻子的抱怨，他唯有一味的自責，永遠不懂得反抗。妻子終于忍受不住他的怯弱，她甚至寧愿他打她罵她也不愿意他不做=作聲，然而他還是沒(méi)有半句怨言。面對母親對妻子的詆毀，他也是毫無(wú)責備別人的意思。在抗戰這樣特定的環(huán)境中，作為一個(gè)小小職員的汪文宣，我想他有這樣的境遇又是在情理之中的。而他最后慘死的結果又是與他怯弱的性格緊密相連的。一個(gè)連自己真實(shí)想法都不敢表達的人有時(shí)候想想狠一點(diǎn)也只有死了算了。
在汪文宣身上，在劇情當中，我會(huì )不自覺(jué)想到現實(shí)中的我們。我們有時(shí)又何嘗不是像他那樣呢。優(yōu)柔寡斷，怯弱，怕事，茍且偷安，逆來(lái)順受……人性的種種弱點(diǎn)一覽無(wú)余。
樹(shù)生是一個(gè)時(shí)尚的銀行職員，她不被世俗所束縛，沒(méi)結婚就同汪文宣同居生子。她敢于最求自己的幸福，然而，她卻忘了大小宣的痛苦。她受不了婆婆的看不起，受不了丈夫的無(wú)能，受不了生活的貧困，就同年輕的主任飛去了蘭州。但作為一個(gè)妻子，她是潔身自好的，她并沒(méi)有做對不起自己丈夫的事；作為一個(gè)母親她又是盡責的'，她沒(méi)忘記自己兒子的學(xué)業(yè)，按時(shí)往家里寄錢(qián)。
在汪文宣死后沒(méi)多久，她便回來(lái)了。她是懷著(zhù)思念和希望回來(lái)的。她以為宣在信里講的都是真的，他的病一天天好起來(lái)了。當她知道丈夫的死訊的時(shí)候，她是痛徹心扉的，如刀絞的。這樣看來(lái)，她的確是一位鐘情的女子。
《寒夜》是一部平民的文學(xué)，是適合我們這些小市民看的文學(xué)。在整部小說(shuō)中，我們可以看到自己的影子，從而感觸也就會(huì )來(lái)得更加的深。這樣看來(lái)它的確是一部值得一讀再讀的小說(shuō)。
《寒夜》讀后感 5
《寒夜》的誕生，標志著(zhù)巴金在現實(shí)主義藝術(shù)探索中所達到的最高成就。小說(shuō)僅僅通過(guò)數人及一個(gè)簡(jiǎn)單的家庭故事便向我們生動(dòng)完整地再現了當時(shí)大多數生活在底層人們的畫(huà)面。初讀《寒夜》，一種凄涼陰郁的感覺(jué)便彌漫了我的整個(gè)身心。此后，這種心情便愈加濃烈，隨著(zhù)故事的結束，沉重的心情也達到了極點(diǎn)。每每閱讀一段時(shí)間，便需長(cháng)噓一口氣，否則好像整個(gè)人再也承受不了那番沉重。
小說(shuō)《寒夜》是巴金寫(xiě)于抗戰末期的作品，小說(shuō)以汪文宣的家庭生活為主要線(xiàn)索。小說(shuō)主人公汪文宣和曾樹(shù)生是一對大學(xué)教育系畢業(yè)的夫婦，年輕時(shí)曾經(jīng)編織過(guò)許多美麗的理想，希望能用自己的知識和力量辦一所“鄉村化、家庭化”的學(xué)堂，為國家為人民做點(diǎn)有益的事情。但抗戰爆發(fā)后，他們逃難到重慶，汪文宣在一家半官半商的圖書(shū)文具公司當校對，曾樹(shù)生在大川銀行當職員。汪文宣的母親為了減輕兒子的生活負擔，趕來(lái)操持家務(wù)，但汪母與曾樹(shù)生婆媳關(guān)系不和，汪文宣夾在中間兩頭受氣，且又患上肺病，家庭經(jīng)濟非常拮據。最后曾樹(shù)生跟隨銀行年輕的經(jīng)理乘飛機去了蘭州，汪文宣在抗戰勝利的鞭炮聲中病死，汪母帶著(zhù)孫子小宣回了昆明老家。兩個(gè)月后，曾樹(shù)生從蘭州回到重慶，但已物是人非，傷感不已。
手法上，不得不說(shuō)小說(shuō)中人物形象塑造的非常成功。在我看來(lái)造成這個(gè)家庭悲劇的核心人物的汪母，她年輕時(shí)期便守了寡，僅有的愛(ài)全都給了她兒子，她不允許別人分享他，甚至是兒媳。她的愛(ài)無(wú)微不至卻顯得自私霸道。她的愛(ài)雖讓文宣感受到了無(wú)比溫暖，卻也給文宣帶來(lái)了巨大的痛苦。在文中，汪母是封建的代表，她總以舊社會(huì )的思想和禮教來(lái)束縛新派的媳婦，總覺(jué)得媳婦不懂規矩，動(dòng)不動(dòng)就拿自己當年做比較，雖然她所做的一切都是為了兒子，但未免做法太過(guò)偏激。
樹(shù)生是一個(gè)受過(guò)高等教育的新時(shí)期女性，她愛(ài)家愛(ài)先生愛(ài)孩子，卻忍受不了母親對她的約束與輕蔑，無(wú)法與母親和睦相處。最終只能選擇逃離這個(gè)帶給她無(wú)盡痛苦和折磨的家庭，即使百般不舍。她的離去完全是一種個(gè)人意義上的追求幸福。巴金想要通過(guò)她表現追求自由的'新思想。
汪文宣是《寒夜》最大成就之一。我相信凡是讀過(guò)《寒夜》的人，都不能不對他留有深刻的印象。曾是一個(gè)有理想、有熱情的年青人。受“五四”新思想的影響，追求個(gè)性解放，自由戀愛(ài)而結婚，也曾是反封建的勇士，懷著(zhù)滿(mǎn)腔“教育救國”的崇高理想和宏偉志向走向社會(huì )，想創(chuàng )辦“鄉村家庭化的學(xué)堂”，報效祖國。然而，日本侵略者的炮火，腐敗的社會(huì )制度，貧窮、疾病的折磨，使理想和熱情付之東流“讓那一大段時(shí)期的現實(shí)生活毀掉了”。成為軟弱者的典型。忍耐和妥協(xié)成為汪文宣的主導方面，懦弱無(wú)能、與世無(wú)爭，逆來(lái)順受，不敢抗爭，奉行“為了生活，可以忍受”的新處世哲學(xué)。他怕見(jiàn)上級注視的目光，怕上級不滿(mǎn)的話(huà)語(yǔ)，甚至連上級輕聲地咳嗽，也要疑心是否有對自己的意見(jiàn)，總之他整天工作在擔驚受怕環(huán)境里，嚴重地摧殘了他身心的健康。對妻子也是如此。他帶著(zhù)強烈的念頭去找她，可看到妻子同和別的男人有說(shuō)有笑，只覺(jué)得心里發(fā)冷，卻不敢迎著(zhù)他們走去，最終“只有垂頭掃興地走回自己的辦公地方去了”。在家庭婆媳爭吵中，他不敢批評誰(shuí)，也不敢批判是非曲直。只能以自虐企圖獲得她們的同情，從而平息紛爭。為了生活，他不顧身體健康，拼命工作，病痛自己忍受，從不告訴其他人。
在思想上，巴金寫(xiě)《寒夜》是為“控訴舊社會(huì )，控訴舊制度”。是為了“宣判舊社會(huì )、舊制度的死刑”。揭露了這個(gè)寒冷黑暗的社會(huì )現實(shí)和國統區人民生活的困苦，表達人們渴望自由，平等，民主的新生活的愿望。
小說(shuō)始終將這個(gè)家庭的悲劇放在整個(gè)社會(huì )的大環(huán)境中展開(kāi)。戰爭的威脅，時(shí)局的混亂，官僚的腐敗與自私，貧富的懸殊，失業(yè)與逃難的恐懼，成為這個(gè)家庭所無(wú)法承擔的壓力。作者以汪文宣的家庭為中心，適當地將筆墨延伸到這個(gè)家庭之外，寫(xiě)出了另外一些普通人的悲劇。如：汪文宣的同學(xué)唐柏青、同事老鐘。這些悲劇進(jìn)一步證明，汪家的悲劇不是偶然的，它不過(guò)是整個(gè)社會(huì )悲劇的一個(gè)縮影。
《寒夜》讀后感 6
在讀《寒夜》的時(shí)候，有種讀巴金的《家》的感覺(jué)，從頭到尾，給你一種陰郁，沉悶，壓制的感覺(jué)了。除了小說(shuō)你那濃濃的母愛(ài)和夫妻之間那不時(shí)感動(dòng)的愛(ài)情，剩下的，確實(shí)只能是“寒夜”了——抗戰勝利前——經(jīng)濟蕭條——難以為生的寒夜。
覺(jué)得主人公汪文宣，他母親汪母，他妻子曾樹(shù)生。三個(gè)人之間的關(guān)系就像一個(gè)等邊三角形。本來(lái)，我們知道，一個(gè)三角形，它的`穩固性是最高的。但是，當其中一個(gè)角不牢固的話(huà)，這個(gè)三角形也就不穩固了。小說(shuō)中汪母和妻曾樹(shù)生的關(guān)系就是動(dòng)了三角形的角——不穩固了。在讀小說(shuō)，有點(diǎn)不明白為什么這樣。過(guò)后想想，是否是傳統和進(jìn)步小資產(chǎn)階級。汪母是一個(gè)傳統的女人，她深?lèi)?ài)自己的兒子，愛(ài)得有點(diǎn)入骨。她痛惡兒媳那種小資產(chǎn)階級的作風(fēng)，早出晚歸，參加舞會(huì )，交男朋友，是深深的厭惡，巴不得她離開(kāi)。而曾樹(shù)生，她接受過(guò)高等教育，在經(jīng)濟上獨立，甚至能支持難以維持的家，她追求浪漫，參加舞會(huì )，都不假。這注定了這兩個(gè)女人之間的斗爭，可是她們也都是愛(ài)汪文宣的，因此她們的戰斗往往為了汪文宣而達成和解。
而主角汪文宣，所謂的“大好人”，事實(shí)上，確實(shí)是一個(gè)好人，在出版社一個(gè)小小的校對職員。無(wú)疑，這樣的人生在這個(gè)時(shí)代，是一個(gè)悲劇，尤其是在困難的，人情稀薄的社會(huì )。這里沒(méi)有多少同情，得了肺病被同事們疏遠，甚至同事集體寫(xiě)信要他別去上班，怕傳染給他們。除了鐘老，和差不多唯一的好人鐘老是唯一的朋友，可是兩個(gè)人最后都雙雙病死。汪文宣給人的整個(gè)感覺(jué)就是軟弱，缺乏鮮明的個(gè)性，事事謙讓?zhuān)瑳](méi)有心機。他夾在自己的母親和妻子之間是相當難做的，他愛(ài)他的母親，同時(shí)也深?lèi)?ài)他的妻子。在她們每次爭吵的時(shí)候，他都在母親面前替妻子說(shuō)話(huà)，在妻子面前替母親說(shuō)話(huà)。到最后他重病在床，她們還爭吵的時(shí)候，他深痛欲絕。最后曾樹(shù)生離開(kāi)這個(gè)家，隨銀行牽到了蘭州，還有她的男朋友銀行的陳經(jīng)理，如果可以這樣說(shuō)的話(huà)。但她還是每月都寄來(lái)信和給家里相信的費用。說(shuō)明她對這個(gè)家，特別是汪文宣，還有在學(xué)校的兒子，還是有感情的。而那時(shí)汪文宣的肺病，也越來(lái)越重，只有母親，在身邊無(wú)微不至地照顧他。這個(gè)家里，已經(jīng)沒(méi)有了生氣，沒(méi)有了笑容，只有壓抑和痛苦。
到最后，汪文宣快死的時(shí)候，抗日戰爭勝利了�？墒�，這個(gè)家的苦難，并沒(méi)有改變。套用某句話(huà)，就是，勝利是別人的，與“我”何干。等曾樹(shù)生回來(lái)的時(shí)候，汪文宣已經(jīng)死了，葬在哪里都不知道。汪母和自己的兒子也不知道搬哪里了。給人的感覺(jué)就是一個(gè)字——冷。
《寒夜》讀后感 7
《寒夜》是巴金最后一部長(cháng)篇小說(shuō)，在思想主題上和“激流三部曲”相比顯得更加的深沉，反映的生活視角更加的深入，他所描繪的不再是大家庭里轟轟烈烈的的重大變故，而集中的反映了幾個(gè)普通“小人物”的悲歡離合和生老病死。
男主人公汪文宣在小說(shuō)里從頭到尾我都可以感受到他內心的彷徨與不安，他明知道周主任和吳科長(cháng)可恨，卻不能反抗。他看見(jiàn)妻子和陌生男子在一起，心里雖疑惑，但他卻沒(méi)有勇氣去詢(xún)問(wèn)妻子。
汪文宣的悲劇命運主要來(lái)源于兩方面，第一是社會(huì )的黑暗，權力者和資本家們對普通大眾在精神和物質(zhì)上的雙重壓迫，第二是汪文宣妻子和自己母親不能調和的矛盾以及無(wú)止盡的爭吵所帶給他的痛苦。在公司里他要遭受周主任和吳科長(cháng)的白眼與壓迫，遭受同事的嘲笑與冷落。在家里他要盡力調和妻子與母親的矛盾，當這種矛盾變成不可調的時(shí)候，她的內心充滿(mǎn)著(zhù)恐懼與無(wú)奈，他感受到他只能在妻子和母親之間選擇一個(gè)，但這兩個(gè)女人都是她這一生之中最?lèi)?ài)的人，他無(wú)法抉擇，內心更加的自責，在重重的壓力下他最終患上肺病，當妻子選擇去蘭州離他而去時(shí)，他更加沒(méi)有了活下的勇氣，他認為自己已經(jīng)被這個(gè)世界宣判了死刑，最終他在抗戰勝利的那個(gè)夜晚悲慘的死去。
社會(huì )的壓迫和家庭的壓力使他患病，社會(huì )的不平等是宣判他死亡的根本原因，他不僅有才，也有抱負，其實(shí)他的理想很簡(jiǎn)單只是想與妻子合辦一所“鄉村化”“家庭化”的學(xué)堂,但在那個(gè)黑暗的社會(huì )里，他連這一點(diǎn)小小的愿望都不能實(shí)現。在壓迫下他變成了一個(gè)忍耐者，在精神上也出現了病態(tài)，甚至連他主任隨意的一個(gè)咳嗽，他都以為這是不懷好意的，而充滿(mǎn)著(zhù)恐懼。他用責備，委屈自己來(lái)?yè)Q取妻子和母親的同情與安慰。正是他的軟弱可欺，成為了上司和同事欺負他冷落他的根源，他在工作上和家庭上都軟弱到了極點(diǎn)，但在小說(shuō)中從樹(shù)生的信中可以了解到汪文宣原來(lái)不是這樣怯弱的人，在結婚的短短十幾年的時(shí)間里，文宣的性格和精神狀態(tài)都發(fā)生了很大的變化，文宣是生不逢時(shí)，他是在這個(gè)黑暗社會(huì )下的壓迫，而不自覺(jué)變成的可憐的“弱者”。
但文宣對母親與妻子的愛(ài)是偉大的，我被這愛(ài)深深的感動(dòng)著(zhù)。他為了給妻子買(mǎi)蛋糕，他拖著(zhù)病也要去上班賺錢(qián)，給她過(guò)生日。他對母親的孝順和遵從，也是值得我們每個(gè)人學(xué)習和尊重的。但偏偏他最?lèi)?ài)的兩個(gè)人水火不容，在這背后有著(zhù)深層次的社會(huì )原因!
母親和妻子的水火不容實(shí)質(zhì)是新思想與舊思想，新道德與舊道德的水火不容。樹(shù)生愛(ài)美，愛(ài)打扮，這對一個(gè)女人而言她沒(méi)有錯，她追求自由與獨立，在新時(shí)代的.背景下，她也沒(méi)有錯。但文宣的母親卻一直用傳統道德思想來(lái)要求樹(shù)生，顯然像樹(shù)生這樣的新女性，是不符合文宣母親的思想價(jià)值觀(guān)的，因此她在內心上認為樹(shù)生拋頭露面，傷風(fēng)敗俗，并從內心上討厭樹(shù)生。但我們可以從小說(shuō)中看到樹(shù)生從始至終都沒(méi)有背叛過(guò)文宣，她和陳主任去蘭州只是把他當做了一根救命稻草，如果她沒(méi)有經(jīng)濟上的獨立，可能文宣一家早就只能去要飯了，這并不夸張。文宣的同學(xué)柏青，一個(gè)文學(xué)碩士。最終不也淪為乞丐，最終被車(chē)子碾死，悲慘的死去嗎?雖然文宣不愿相信這個(gè)事實(shí)，但這是讀書(shū)人在那個(gè)時(shí)代的悲慘宿命，文宣也不能夠逃脫。因此樹(shù)生的經(jīng)濟獨立是之所以可以維持這個(gè)家不用討飯的支柱點(diǎn)。但文宣的母親依然不理解她，還誤認為她傲慢和輕浮。但她們兩個(gè)人的矛盾是新舊時(shí)代必然要經(jīng)歷惡陣痛，并沒(méi)有誰(shuí)對誰(shuí)錯，大家只是持著(zhù)自己的價(jià)值觀(guān)生活罷了，我們從小說(shuō)看到舊的思想和道德觀(guān)是很難一下就被肅清惡，人們的封建思想也是很難再短時(shí)間改變的。
樹(shù)生是愛(ài)文宣才跟他結婚的，但這種愛(ài)到最后變成了同情，可能女人真的不會(huì )愛(ài)上一個(gè)她們認為懦弱和無(wú)經(jīng)濟能力的男人吧�；蛘哒f(shuō)我們脫離物質(zhì)去講愛(ài)情根本是不可能實(shí)現的。
巴金《寒夜》讓我感到深沉與刺骨，這種感覺(jué)久久回蕩在我的心里，不能褪去。
《寒夜》讀后感 8
《寒夜》是巴金先生一部很有名的作品，一直都想拜讀，這次有機會(huì )把這部小說(shuō)從頭至尾仔細的讀了一番，有些感觸。
首先小說(shuō)的開(kāi)頭以黑夜為背景，以抗戰時(shí)期的緊張氣氛做鋪墊，寫(xiě)在戰爭年代，一些小市民們對戰爭來(lái)襲的恐懼與絕望的心情，讓人一讀就陷入深深的陰郁與悲傷的情緒中。緊接著(zhù)寫(xiě)出小說(shuō)的主人公，汪文宣—一個(gè)被不合理的社會(huì )所壓垮的小知識分子的形象。他的出場(chǎng)似乎就透著(zhù)一絲絲的悲哀。寒夜，他一個(gè)人在大街上走著(zhù)，飛機在上空盤(pán)旋著(zhù)，時(shí)不時(shí)發(fā)出恐怖的聲響，但他似乎無(wú)暇顧及這些，因為此刻的心中，有著(zhù)比這些更要緊的東西—他的妻子，曾樹(shù)正離家出走了。他努力回想著(zhù)，是他嘴的笨拙讓他們夫妻倆吵架了，妻子一怒之下就摔下房門(mén)跑出去了，最初他還以為妻子只是和她賭氣，過(guò)一會(huì )兒就自己回來(lái)了�？墒嵌歼@么晚了，妻子還是沒(méi)回來(lái)，他于是決心去找妻子。
這樣的情況并不是一次兩次的新鮮事了，他的軟弱，忍讓?zhuān)呀?jīng)讓他在這個(gè)殘破不堪的家中疲憊了。那么，他到底有著(zhù)怎樣的家庭呢？
小說(shuō)的主人公汪文宣和他的妻子曾樹(shù)生是具有理想和報復的知識分子。由于抗日戰爭的爆發(fā)，他們一家人不得不逃難到重慶，并在這里居住下來(lái)。汪文宣有個(gè)年紀很大的母親，很早就沒(méi)了丈夫，她把她全部的希望與愛(ài)都寄托在了她唯一的兒子，汪文宣身上。汪文宣開(kāi)始在一家圖書(shū)文具公司當校對，由于社會(huì )的黑暗和資產(chǎn)階級壟斷家的壓迫與冷酷無(wú)情，使得汪在他的.公司里工作并不順心，備受上司的排擠和剝削。加上他本身的懦弱與自卑，對別人的欺凌和侮辱只是一味的與退縮，導致了他“老好人”的稱(chēng)呼。與此同時(shí)，曾樹(shù)生在一家銀行上班，雖然不是掙得很高的工資，但是卻因為外表好很受上司的照顧，加上天性活潑愛(ài)打扮，經(jīng)常涉及交際活動(dòng)。同時(shí)，汪的老母親，十分痛恨他的兒媳婦，婆媳關(guān)系的惡化，倆人的經(jīng)常爭吵，使得汪夾在中間很不好受，隨著(zhù)汪的肺病惡化，曾樹(shù)生的出走，又給汪的精神帶來(lái)沉重的打擊，后來(lái)終于忍受不了精神的壓力和病痛的折磨，嘔血而死。兩個(gè)月后，曾樹(shù)生回到重慶，一切都是物是人非了，母親帶著(zhù)小宣離開(kāi)了這里，只剩下曾樹(shù)生一個(gè)人在大街上徘徊著(zhù)，獨自面對寒夜。
我看完后覺(jué)得這個(gè)悲劇的發(fā)生是必然的。在社會(huì )大環(huán)境下，經(jīng)濟的不景氣，國統區的黑暗，不給知識分子一點(diǎn)施展才華的空間。他們的滿(mǎn)腔熱血和理想抱負都隨著(zhù)硝煙和生存的威脅一點(diǎn)點(diǎn)的消失了。正如小說(shuō)中的汪文宣和曾樹(shù)生，他們本是教育系畢業(yè)的高材生，卻因為戰爭被逼迫來(lái)到了重慶避難。在生存和安全都無(wú)法保證的年代里，他們還談何理想，談何追求？同時(shí)，我想造成他們婚姻的悲劇，很大原因是傳統觀(guān)念與現代思想的沖突。在中國的封建社會(huì )中，媳婦必須遵守三從四德，汪家正處在這個(gè)新舊觀(guān)念交替的時(shí)代里，民國時(shí)代。汪母從小便受傳統觀(guān)念的教育，而曾樹(shù)生卻是有著(zhù)現代思想的新時(shí)代女性。汪母心中的傳統的綱常禮教告訴她，媳婦只有老老實(shí)實(shí)在家相夫教子，不外出交際才算是恪守媳婦的本分�？墒�，曾樹(shù)生天性活潑開(kāi)朗，善于交際的性格正好觸犯了汪母的禁忌、汪母因此十分憎惡她的兒媳婦，甚至不承認她是她的兒媳婦。曾樹(shù)生在家里得不到想要的溫暖和自由，因此離開(kāi)了家。不僅僅是婆媳之間的矛盾導致了這種悲劇，人物性格也與小說(shuō)的結局息息相關(guān)。汪文宣是個(gè)膽小怕事，懦弱的小知識分子形象，他身體不好，遇事從不據理力爭，反而是一而再再而三的退步，讓自己老好人的形象深入人心，到后來(lái)，妻子都這么說(shuō)他，但他不以為然，仿佛那就是他該做的。而相比丈夫，曾樹(shù)生卻是一個(gè)富有朝氣，年輕又充滿(mǎn)活力的知識女性的形象。她美麗，又活潑開(kāi)朗，善于交際，溫柔可愛(ài)的性格格外討人喜歡。而這些，都讓汪文宣更加的自卑。夫妻性格的沖突導致矛盾時(shí)時(shí)得不到化解，加上婆媳的沖突達到了白日化階段，最后終于爆發(fā)，曾樹(shù)生隨同愛(ài)慕她的陳主任到蘭州去了，留下汪文宣和汪母在家中。
想到這里，這個(gè)故事的發(fā)生發(fā)展都合情合理。在那個(gè)時(shí)代的那個(gè)背景下，人們往往被現實(shí)沖淡了理想與抱負，知識得不到用武之地，生活在社會(huì )底層的人們的命運有時(shí)候不能掌握在自己手中。書(shū)中的每句話(huà)每個(gè)字眼都讓人感到刺骨的寒冷，每一個(gè)故事情節都震撼著(zhù)我的心。
想起小說(shuō)的最后一句話(huà)：“夜的確太冷了，她需要溫暖�！笔前�，曾樹(shù)生的一生都在為了爭取到她的溫暖而奮斗，可最后還是一個(gè)人度過(guò)寒夜。
《寒夜》讀后感 9
是我忽略了一個(gè)事情，汪文宣才是整個(gè)家的核心。只要他痛苦，就沒(méi)有別人能愉快地過(guò)活。
那重病是汪文宣埋積多年的病，這種病一直都在悄悄地噬著(zhù)他苦心維系的平穩生活：妻子和母親無(wú)休止的吵架，同事們阿諛?lè )畛械淖炷�，拿�?zhù)無(wú)法補貼家用的微薄的薪水。他只是看著(zhù)這一切的發(fā)生罷，甚至有些得意自己的清高和冷靜，頗有些文人的自負。他了解自己的生活中出了問(wèn)題，卻懼怕改變。
疾病爆發(fā)了，而他仍渾然不覺(jué)，妻子早已成為了整個(gè)家庭矛盾的頂點(diǎn)，也理所應當地成為舊家庭的第一個(gè)“叛逃者”。但是汪文宣將這一切理解為一次再正常不過(guò)的爭吵，甚至每一次他都選擇理解為再正常不過(guò)的爭吵。他不知道這一切生活就要崩塌了嗎？我想他是知道的。汪文宣有著(zhù)文人的軟弱和敏感，妻子和整個(gè)家庭的變化他絕不會(huì )毫不知情。但是他選擇的卻是熟視無(wú)睹，這是潛意識里的`欺騙自己。假如能不去改變，汪文宣絕對不會(huì )去改變，這一點(diǎn)不論給他多少次機會(huì )都是一樣的。
換句話(huà)說(shuō)，他一個(gè)區區文人，拿著(zhù)微薄的薪水。就算是想要去改變，又能改變些什么呢？在這種絕望之中，他做出了憤怒的獨白：“我這是怎樣的一個(gè)家��！沒(méi)人真正關(guān)心到我！各人只顧自己。誰(shuí)都不肯讓步！”他的自私使他只感受到其他人對于整個(gè)家的冷漠和自私，但是他卻不肯多想：或許這個(gè)家就是因為每個(gè)人都已經(jīng)為他犧牲了一部分，才能勉強茍延殘喘到現在。
但是，這所有的憤怒在他看到樹(shù)生和另一個(gè)男人說(shuō)笑打趣之后全部消失了。那份光景不讓他驚訝也不讓他憤怒，就像他早已經(jīng)知道了一樣，只是第二次又看到同樣的畫(huà)面。他感受到的是心痛和對失去的恐懼，這種內心的自卑感使他無(wú)力去反抗事實(shí)。于是在那幾秒里，他的潛意識已經(jīng)對那個(gè)男人妥協(xié)了。
《寒夜》讀后感 10
想要對這篇小說(shuō)寫(xiě)點(diǎn)什么的時(shí)候，腦中忽然想起不知誰(shuí)說(shuō)的“小說(shuō)是沒(méi)法概括的”，當時(shí)我并不認同，因為這與我在敘事學(xué)里學(xué)到的知識相矛盾。然而當我提筆想要寫(xiě)個(gè)《寒夜》的故事梗概時(shí)，卻突然不知該從何寫(xiě)起。
這是一個(gè)怎樣的故事呢，巴金筆下的那些人物：汪文宣、曾樹(shù)生、陳奉光、唐柏青、小宣、母親、鐘又安，他們茍活在抗戰的動(dòng)亂年代，飽受著(zhù)現實(shí)碾碎夢(mèng)想的沉重打擊，每天提心吊膽，唯唯諾諾只為了能在亂世安身立命。汪文宣和曾樹(shù)生的故事因為時(shí)代背景的烘襯而更加使人感概惋惜。否則一個(gè)不得志的肺結核患者的中年危機又能引來(lái)多少人的關(guān)注呢？然而在戰機不時(shí)在頭頂飛過(guò)，警報隨時(shí)可能拉響，日本軍隊隨時(shí)可能進(jìn)城屠殺，人們朝不保夕的時(shí)候，汪文宣的遭遇則被打上了一個(gè)時(shí)代的印記。
汪文宣，曾樹(shù)生，一對思想先進(jìn)的青年男女，自由戀愛(ài)，結婚，生子。他們懷著(zhù)共同的從事教育事業(yè)的.理想。戰爭的炮火撼動(dòng)了美好的希冀。汪文宣到報社當校對員，每個(gè)月領(lǐng)著(zhù)微薄的薪水。曾樹(shù)生，在銀行任職，每日應酬不斷。剛開(kāi)始他們還是有希望的，他們相信，只要戰爭結束，一切都會(huì )好起來(lái)。然而前線(xiàn)傳來(lái)的或好或壞的消息，公司同事街坊鄰里焦躁不安的議論猜測像是慢性毒藥，侵蝕了兩顆年輕鮮活的心。他們的心，一如重慶寒冷而霧氣彌漫的冬夜漸漸地變得冰涼，簡(jiǎn)直要結成冰。
《寒夜》讀后感 11
《寒夜》里的人物在巴金筆下刻劃得淋漓盡致：汪文宣，骨瘦如柴，彎背駝腰，唯唯諾諾，時(shí)不時(shí)地咳嗽，委曲求全，連句響亮話(huà)也說(shuō)不了的人；曾樹(shù)生，汪文宣的妻子，美麗動(dòng)人，修長(cháng)的身材，白白凈凈的皮膚，一身胭脂香，是一位熱情奔放、充滿(mǎn)活力的女性，是一位愛(ài)美又富有魅力的女性。汪文宣的母親，吃苦耐勞，婆婆麻麻，有好心卻沒(méi)做好事的人；小宣，汪文宣的兒子，蒼白無(wú)力，怯生生的眼睛，沉默寡言，未老先衰的人。在我看來(lái)，小宣畢竟是個(gè)孩子，孩子是無(wú)辜的，暫且不說(shuō)，其余的三個(gè)人都不算是正面人物形象，也不算是反面人物形象。三個(gè)最親最?lèi)?ài)的人，卻不能和睦相處，偏偏要相互傷得很痛很痛，難道說(shuō)愛(ài)真的要與痛永遠相伴嗎？
巴金寫(xiě)《寒夜》顯然是在控訴當時(shí)的舊社會(huì )、舊制度，是為生活在水生火熱戰爭年代，窮困潦倒的人叫冤喊屈。我看著(zhù)《寒夜》淚流滿(mǎn)面，我倒不是被書(shū)里的故事情節所打動(dòng)，也不是同情汪文宣一家人，只是為汪文宣一家人的'生活方式感到痛心。既然時(shí)代已經(jīng)讓人很無(wú)奈了，為什么一家人還要無(wú)休止地爭爭吵吵？當時(shí)社會(huì )大家庭已經(jīng)讓人不得安寧，為什么四口之家不能同甘共苦、和睦同處，齊心協(xié)力去面對一切呢？汪文宣的母親深?lèi)?ài)著(zhù)自己有病的兒子，她愿意為兒子做一切事情，可她又無(wú)時(shí)無(wú)不刻不在害著(zhù)兒子，她明明知道曾樹(shù)生是兒子最?lèi)?ài)的女人，她卻容不下這個(gè)讓兒子深?lèi)?ài)著(zhù)的女人，恨不得讓樹(shù)生早一天離開(kāi)家門(mén)。曾樹(shù)生也一度想留下來(lái)陪有病的老公度過(guò)一生，只希望婆婆少一點(diǎn)恨自己，只希望老公能給自己做主，然而老公的順從，婆婆的無(wú)情還是逼她違心地離開(kāi)了家。他們中的每個(gè)人也許不值得同情，我只是在可憐他們，他們不是在生活，而是在掙扎。
舊社會(huì )、舊制度缺衣少食日子難過(guò)，叫苦喊冤少不了爭吵。今天衣食無(wú)憂(yōu)難道每家的日子就過(guò)得快樂(lè )幸福嗎？離婚率越來(lái)越高，婆媳關(guān)系還是一對矛盾。來(lái)自外來(lái)壓力，外界因素的煩惱或許少不了，我們也或許管不別人、更管不了社會(huì )，為什么一家人還不能相互理解，相互信認、相互尊重？是呀，一個(gè)人想得開(kāi)不等于一家人都想得開(kāi)，一個(gè)人明白不等于每個(gè)人都能明白，要不怎么會(huì )說(shuō)家家有本難念的經(jīng)。既然如此那就活出自己，活出自信為好。
《寒夜》讀后感 12
如今已是二月初，深圳的天氣總是與凜冽的寒風(fēng)擦肩而過(guò)。獨自憑窗閱讀，輕掩書(shū)卷，喟然長(cháng)嘆。闔上雙眼，眼前閃過(guò)的卻是一幕幕《寒夜》中的情節，以及那體弱多病的汪文宣，裝束入時(shí)的樹(shù)生，老媽子一般的汪老太太……
無(wú)須寫(xiě)出轟轟烈烈的生活，不必描繪凄凄慘慘的境況，只用輕描淡寫(xiě)就顯示出抗戰時(shí)期的艱辛。無(wú)須豪門(mén)富翁的奢侈生活，不必窮苦百姓的慘淡境況，只要描寫(xiě)一個(gè)經(jīng)濟相對穩定的.中等家庭就可以記敘中國家庭走向崩潰的過(guò)程。這也許只是巴金先生才有的能耐，難怪《寒夜》是巴老最滿(mǎn)意的作品……
汪文宣與其妻子曾樹(shù)生都是新文化運動(dòng)的產(chǎn)物，他們大學(xué)畢業(yè)，追求愛(ài)情與理想的統一，對生活充滿(mǎn)著(zhù)信心和勇氣。由于貧困與疾病的折磨，特別是在長(cháng)期仰人鼻息的社會(huì )環(huán)境中討生活，他們的理想都發(fā)生了巨大扭曲。
汪文宣成了一個(gè)可憐的小公務(wù)員，懦弱、多病。曾樹(shù)生則憑著(zhù)美色當了資本家銀行的“花瓶”。這種貧困以及心理的沉重負擔給家庭帶嚴重危機。加之汪文宣的母親的加入，婆媳不和使原有潛在的感情矛盾進(jìn)一步復雜化，終于陷入無(wú)以自拔的悲劇。最終，曾樹(shù)生隨人而去，汪文宣在吐血中身亡。
中國封建社會(huì )中，媳婦必須遵從三從四德。汪家恰好處在舊新社會(huì )相交的民國時(shí)代，汪老太太作為纏過(guò)腳的舊社會(huì )媳婦，而曾樹(shù)生則是近乎新社會(huì )的媳婦。汪老太太腦中充斥著(zhù)舊社會(huì )的規條，所以對于曾樹(shù)生追求自由的行為非常厭惡。而曾樹(shù)生，這個(gè)試圖讓自己過(guò)上一些應得的好日子的女人，的確找到渴望已久的自由，卻在歸“家”之時(shí)意識到自己已經(jīng)失去了比自由更珍貴的很多東西——丈夫汪文宣病逝，汪老太太和兒子小宣不知去蹤。而小說(shuō)的最后卻是這樣一句震撼人心的話(huà)——“夜的確太冷了。她需要溫暖�！蹦莻�(gè)烽火連三月的時(shí)代，烽火連天，餓俘遍野，的確需要久違的溫暖。而她尋求到溫暖，卻要重新找回溫暖。這，是對矛盾人生的一種哂笑，還是對中解放的一種諷刺？
汪文宣作為這篇小說(shuō)的主人公，巴老賦予他的卻是懦弱和體弱多病。對于抗戰勝利的遙遠，以及肺病的折磨，汪文宣唯一能做到的就是等待抗戰勝利再給家人過(guò)好的生活。但，他意想不到的卻是，當別人在慶�？箲饎倮麜r(shí)他卻因肺病折磨而英年早逝。更意想不到的應是，抗戰勝利之后的生活與之前絲毫未變。生命到達盡頭，夢(mèng)也支離破碎。巴老筆下平淡的生活卻使人心中蕩起一陣陣的漣漪。最難忘記的應是汪文宣病逝前不能說(shuō)出話(huà)來(lái)的情節，但仔細一想，即使汪文宣能大聲說(shuō)出自己的不滿(mǎn)，那個(gè)時(shí)代也不允許。普通的一個(gè)情節卻震撼人心，讓人心酸。
思緒飛揚，閱讀時(shí)的感受已不在，惟在腦海中拾起那點(diǎn)點(diǎn)滴滴……
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