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楊冪:假如給我三天黑暗
楊冪，一個(gè)飽受爭議的女演員。我們來(lái)看看她寫(xiě)的這篇文章跟我們分享了什么吧。
楊冪:假如給我三天黑暗
每當我有新電影上映的時(shí)候，身邊的朋友都會(huì )問(wèn)我，要不要為這個(gè)電影寫(xiě)點(diǎn)什么。通常對于這樣的提議，我都不太愿意接受。
因為我不是一個(gè)擅長(cháng)滔滔不絕去講述的人。對于剖析電影故事內涵、角色性格、表演方式這些事我都不太在行，而且大多數時(shí)候我會(huì )覺(jué)得，談自己的角色怎么演，是一件十分矯情的事兒。因為無(wú)論你說(shuō)得多么精彩，倘若演出來(lái)并不能打動(dòng)觀(guān)眾，一切就都是空談。
但這一次在《我是證人》里，關(guān)于盲女路小星這個(gè)角色，我心里確實(shí)有些話(huà)想跟大家分享，這些話(huà)來(lái)自于我在研究這個(gè)角色時(shí)，對盲人群體產(chǎn)生的全新認知，以及我發(fā)自?xún)刃膶β沸⌒沁@個(gè)倔強角色的欣賞。我很愛(ài)這個(gè)角色，所以就特別想為她說(shuō)點(diǎn)什么。
在首映發(fā)布會(huì )上我說(shuō)，這個(gè)角色可能跟之前不一樣，小清新我演膩了，我有當一個(gè)好演員的理想，不管還有多少路要走，內心我是這么堅持的。
下面的這些話(huà)，可能很瑣碎，但是我想與你們分享。
拿到劇本的時(shí)候，我幾乎是毫不猶豫選擇接演的。對于一個(gè)演員來(lái)說(shuō)，最能打動(dòng)她的是什么?無(wú)非是發(fā)自?xún)刃牡南矚g，喜歡到愿意在一段時(shí)間內成為她，完全進(jìn)入她的生活，也愿意毫無(wú)保留地呈現給觀(guān)眾。
伴隨著(zhù)我對她的喜愛(ài)，同時(shí)也迎面撲來(lái)層層壓力。
要去扮演一個(gè)經(jīng)歷過(guò)大起大落的人，那份隱忍，堅定，堅強，那份情感層次重疊往復的表達，對我而言是陌生的。
我們生活中所擁有的恐慌，絕大多數都是來(lái)源于陌生，而大部分不能言說(shuō)的傷痛，常來(lái)自于失去，我們很難了解彼此，或者說(shuō)，感同身受本身就是一個(gè)偽命題。
我的恐慌就來(lái)源于此。
路小星太過(guò)豐富了，她有實(shí)習女警特有的敏銳、干練和追求真相的執著(zhù)，也有因意外失明而帶來(lái)的脆弱和自我封閉的性格，她不能原諒因自己失誤造成的傷痛和后果，但又在努力讓自己積極面對生活。
要表現這個(gè)角色多重的復雜情緒和面貌，又要同時(shí)兼顧盲女的設定。我有多恐慌，就有多興奮。就好像一個(gè)廚子遇到一份傳世秘方，食材再難，他也會(huì )去找到的吧。所以任何一個(gè)演員遇到這個(gè)角色，都會(huì )止不住內心的躍躍欲試。
為了揣摩角色，我開(kāi)始做很多功課和準備。
起初，我找來(lái)中外各種不同的盲人電影來(lái)看，不同的演員對于盲人的出演方式其實(shí)有很多細枝末節的差別�？吹米疃嗟碾娪捌鋵�(shí)是《推拿》，看了不下五遍。因為這部電影里展示了不同盲人的盲態(tài)。
看得多了就覺(jué)得，只是學(xué)習影像資料，還不足以讓我踏實(shí)。
我決定親臨其境。
在看完《推拿》的第二天，我就讓工作人員帶我去了成都。那里有一個(gè)黑暗體驗館，據說(shuō)可以完全模擬全黑的狀態(tài)。
當我懷揣著(zhù)又激動(dòng)又忐忑的心情到達那里時(shí)，我一時(shí)間還真接受不了。
這是一種盯著(zhù)電影里的盲人幻想代入所不能體會(huì )的感受。完完全全的黑暗，讓我感受到了壓抑，孤單，還有害怕。我第一次在一個(gè)即使瞪大眼睛使勁看也什么都看不到的環(huán)境里呆了近兩個(gè)小時(shí)。那一刻忽然喚醒了我對光明的本能渴求。我突然覺(jué)得，再怎么感同身受地去理解盲人，都很難真正做到“感同身受”。
有一瞬我腦袋放空了很久，直到耳機里傳來(lái)引導員的聲音，我才意識到我今天是帶著(zhù)任務(wù)來(lái)的。我跟我隨行工作人員一起，我們除了雙手，就只剩一根孤零零的盲杖。
因為只有盲杖，所以對于這個(gè)世界的感知，除了耳朵，就只有每次它敲擊著(zhù)不同事物時(shí)給我帶來(lái)的不同頻次的感受。我們體驗超市、馬路、森林等不同的場(chǎng)景，我努力記住在這些環(huán)境里，我做的每一個(gè)動(dòng)作，每一種不同的行動(dòng)方式。
即使是在這樣一個(gè)絕對安全的空間里，有引導員給我指引，我卻還是會(huì )有磕絆，沖撞。所以我無(wú)法想象盲人們的生活狀況，我突然覺(jué)得我的心緒跟我當初接下劇本時(shí)的那份篤定不一樣了，我真的能夠了解盲人嗎?那一刻我突然有了猶豫。
回到北京，我跟導演說(shuō)起我的感受，交流對盲人行動(dòng)的體悟。導演微笑著(zhù)聽(tīng)我講完我所理解的盲人的外在表演形式，然后問(wèn)我：“你是自己進(jìn)去體驗的，還是跟工作人員一起?”當知道我是和工作人員一起進(jìn)入后，他又問(wèn)：“你們一起呆在黑暗里，有什么感受?”我回憶：“一開(kāi)始進(jìn)入全黑空間會(huì )害怕，但因為大家在一起，可以聽(tīng)到彼此，一起行動(dòng)，所以很快就淡定下來(lái)了。到最后，我們還一起在黑暗中興致勃勃地去完成了引導員給的任務(wù)”。導演聽(tīng)了我的回答說(shuō)：“你要記住大家在黑暗中彼此依存幫助的這種感覺(jué)，這對路小星很重要。”
這句話(huà)，對我也很重要。
路小星很幸運，盡管在電影里，她遭遇了連環(huán)失蹤案，被兇手盯上。但這個(gè)案件也把那些善良，愿意幫助她，給她力量面對自己傷痛的人帶到她身邊。無(wú)論是外表痞子，一開(kāi)始與路小星有爭執的林沖，還是辦案時(shí)看起來(lái)慵懶，但卻擁有敏銳洞察力的警官魯力。他們給予路小星的溫暖和信任，是讓路小星最終鼓起勇氣面對自己傷痛，實(shí)現自我救贖的最大原因。
這大概就是導演想要表達的吧：“彼此扶持的溫暖與關(guān)懷，是幫助任何人渡過(guò)難關(guān)的良藥。”所以這部電影，雖然有一段驚險的故事，但最后的落點(diǎn)卻是溫暖的，會(huì )讓人感恩陪在身邊的那些人，會(huì )讓我想去成為那些能去支持幫助別人的人。
這部電影殺青之后，被奪去光明的無(wú)助感依然縈繞著(zhù)我，我很想近距離地接觸真實(shí)生活中的盲人朋友。
我觀(guān)察他們的生活細節，怎樣刷牙，怎樣洗臉，怎樣選擇衣服，怎樣做飯。我試圖通過(guò)這些瑣碎的日常去接近他們。
有的時(shí)候，我也會(huì )跟他們聊聊天，說(shuō)說(shuō)話(huà)，他們樂(lè )于跟我分享他們內心的想法。
“我們一到陌生的環(huán)境，就會(huì )很被動(dòng)。盡可能不做任何行動(dòng)，因為不了解周?chē)闆r，稍有不慎，就會(huì )傷到自己。”
“我們不會(huì )喝陌生人給的飲料，因為看不到里面放了什么，沒(méi)有安全感，防范心理會(huì )更強。”
“如果不知道周?chē)l(fā)生了什么情況，沒(méi)有人解釋給我們聽(tīng)，我們就會(huì )很焦急。如果別人不相信我們說(shuō)的話(huà)，我們會(huì )生氣，甚至暴躁。”
隨著(zhù)交談的深入，路小星致盲后的形象像拼圖一樣逐漸豐滿(mǎn)地展現在我面前。而我也突然意識到，盲人在生活中遇到的困難和障礙，以及心理上的壓力和變化往往是被我們普羅大眾所忽略的。對于大多數后天致盲的人來(lái)說(shuō)，三年基本就是一道坎，如果不適應生活發(fā)生的巨大變化，得不到家人的理解幫助，有的人就會(huì )萌生出自殺的念頭。
我突然理解了那天，當我從成都的那個(gè)體驗館出來(lái)之后，我心中那份帶著(zhù)壓抑的疑問(wèn)。我問(wèn)自己，真的了解盲人嗎?看了影像，模擬了黑暗，并試圖進(jìn)入他們的生活。我就真的了解他們了嗎?
這些好像已經(jīng)不重要了，我們所有人，所有習慣光明，所有籠罩在安全感之下的人，大概難得會(huì )像我一樣，因為工作，千方百計地去體驗盲人的世界了吧。
假如給我三天黑暗，假如給所有人三天黑暗。我們是否會(huì )用來(lái)尋找光明呢?
我希望我們都能找到內心的光明。
這是一個(gè)演員必須要交的功課。一個(gè)電影要上映之前，說(shuō)什么寫(xiě)什么都很難避免是為了宣傳的嫌疑，但我習慣于各種各樣的聲音，這些和成長(cháng)永遠相依相伴，謝謝你們聽(tīng)我說(shuō)這些，我愿意為成為一個(gè)好演員付出代價(jià)。
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