一種文體的啟示（高中生作文）

　　如果稍加注意，我們就會(huì )看到這樣一個(gè)事實(shí)，即，一種長(cháng)短大約在一、兩千字左右的敘事性文體正在黨報副刊、都市類(lèi)報紙、雜志、網(wǎng)絡(luò )上大行其道。撥開(kāi)重重迷霧，我們就會(huì )發(fā)現，在林林總總的這種敘事文字之中，有一種風(fēng)格較為獨特，在美學(xué)風(fēng)格上表現為唯美，在文字內容上崇尚人性，在理想境界方面則傾向于人文化。這種文體從千把字的敘事文體中脫穎而出，被業(yè)界稱(chēng)之為“小小說(shuō)”，以別于其他千字左右的敘事文體。最近，中國作協(xié)創(chuàng )研部、文藝報以及鄭州的百花園雜志社、《小小說(shuō)選取刊》編輯部聯(lián)合，在北京召開(kāi)了“小小說(shuō)二十年慶典暨小小說(shuō)理論研討會(huì )”。中國當前著(zhù)名的文學(xué)評論家雷達、季紅真、何鎮邦、胡平等人，對小小說(shuō)所取得的成績(jì)給予了充分的肯定，并從理論上對這種文體進(jìn)行闡述。

　　小小說(shuō)這種文體的興起，與百花園雜志社息息相關(guān)。目前，這種文體之所以區別于其他千字左右的令事性文學(xué)作品，也正是百花園雜志社及小小說(shuō)選取刊編輯部多年經(jīng)營(yíng)、培育的結果。1982年10月，《百花園》出了一期“小小說(shuō)專(zhuān)號”，沒(méi)想到，這期《百花園》暢銷(xiāo)一空。這鼓舞了當時(shí)的辦刊人。他們敏銳地意識到，小小說(shuō)，這種“體短式微”的“文學(xué)小個(gè)子”，有著(zhù)寬廣的發(fā)展前景。1985年1月，他們做出了一個(gè)大膽而富于遠見(jiàn)卓識的決定：創(chuàng )辦專(zhuān)門(mén)刊發(fā)小小說(shuō)的《小小說(shuō)選刊》，借雞下蛋。1991年，《百花園》改為專(zhuān)門(mén)刊發(fā)小小說(shuō)原創(chuàng )作品的園地。從此，這兩本雜志相互響應，相得益彰，在市場(chǎng)經(jīng)濟的大潮中，鮮明了亮出了自己的旗幟。

　　二十年后，小小說(shuō)沒(méi)有讓她的經(jīng)營(yíng)者們失望�，F在，僅《小小說(shuō)選刊》，一年就發(fā)行64萬(wàn)份，近5年上繳的利潤達400多萬(wàn)元，相當于一個(gè)中型企業(yè)。但她又比中型企業(yè)更為優(yōu)秀和出色：作為一個(gè)文化產(chǎn)業(yè)，她還同時(shí)為數不清的讀者以健康、積極、向上的精神食糧，陶冶于凈化了幾代讀者的心靈和情操——而這是中型企業(yè)遠遠無(wú)法企及的。

　　而我們如果把這64萬(wàn)份的發(fā)行量放到另一個(gè)背景下來(lái)考察的時(shí)候，我們會(huì )發(fā)現，它還有一個(gè)更重要的意義。

　　近二十年來(lái)，純文學(xué)刊物紛紛遇到了難題，或者落馬，或者改弦易轍，一時(shí)間，業(yè)界驚呼，指責高雅趣味喪失的聲音一浪高過(guò)一浪。仿佛純文學(xué)真的迎來(lái)了它的末日時(shí)代。據不完全統計，到2001年底的時(shí)候，能堅守在純文學(xué)陣地上的刊物已經(jīng)所剩不多，僥幸逃過(guò)的一些刊物也大多底氣不足，據說(shuō)詩(shī)刊——這本中國最高級別的權威性刊物，發(fā)行量也不過(guò)三、五萬(wàn)份。面對市場(chǎng)，多少刊物望洋興嘆!

　　純文學(xué)遭遇的這場(chǎng)劫難真的是市場(chǎng)經(jīng)濟條件下的必然命運嗎。換句話(huà)說(shuō)，純文學(xué)是不是在市場(chǎng)經(jīng)濟條件下，就只能退出我們精神的領(lǐng)地嗎?再換句話(huà)說(shuō)，純文學(xué)就一定要養在溫床里嗎?

　　當然不是。這些問(wèn)題只是弱者和沒(méi)有競爭力的人的托詞。市場(chǎng)與文學(xué)并不存在必然的相克關(guān)系;文學(xué)刊物的興衰，也不能把全部帳都記到“市場(chǎng)”的頭上。鄭州這座中原古城，因為坐擁地利，已經(jīng)成為中華大地上一個(gè)獨特的符號。今天，因為小小說(shuō)的緣故，它又一次令人矚目。因為她的頭上，又戴上了一頂桂冠：小小說(shuō)中心。就是這座中心，為純文學(xué)贏(yíng)得了體面，賺足了尊嚴。小小說(shuō)，以自己聰穎的才智和踏實(shí)的努力，在市場(chǎng)經(jīng)濟大潮中找到了一條純文學(xué)成功之路、生存之路!

　　這三個(gè)單元，咬合緊密，形成了良性循環(huán)。正是這種良性循環(huán)，才使得小小說(shuō)這艘航船，平穩地、驕傲地以社會(huì )效益、經(jīng)濟效益雙贏(yíng)的面目，昂然迎來(lái)了自己的“二十年慶典“。在慶典會(huì )上，中國作家協(xié)會(huì )黨組書(shū)記說(shuō)王巨才說(shuō)：“小小說(shuō)闖出了大路子，提供了大經(jīng)驗，長(cháng)成了大小伙子。”

　　還是讓我們把目光投向小小說(shuō)的核心單元——經(jīng)營(yíng)單元吧。

　　在市場(chǎng)經(jīng)濟條件下，產(chǎn)品的經(jīng)營(yíng)者要考慮必須是如何把自己的產(chǎn)品推銷(xiāo)出去，進(jìn)一步說(shuō)，就是如何使自己的產(chǎn)品讓消費者接受。小小說(shuō)經(jīng)營(yíng)者們看到，市場(chǎng)經(jīng)濟條件下，經(jīng)營(yíng)者不是被動(dòng)的，而應主動(dòng)出擊，他既要尋找消費者的興奮點(diǎn)，也要培育他們的興奮點(diǎn)。圍繞著(zhù)這個(gè)基本的思路，小小說(shuō)事業(yè)家們沒(méi)有把自己鎖定在“編輯—發(fā)行—廣告”這樣一個(gè)傳統的鏈條上。他們開(kāi)展了一系列卓有成效的工作，不斷培育、擴大自己的市場(chǎng)，推動(dòng)著(zhù)自己的事業(yè)不斷走向頂峰。

　　就象一種產(chǎn)品總是要為自己的產(chǎn)品設計一個(gè)主打廣告語(yǔ)一樣，小小說(shuō)也有自己的廣告語(yǔ)、自己的旗號、自己的標志。那就是：小小說(shuō)是一種“平民文學(xué)”。這種文學(xué)并不新鮮，卻意義重大。文學(xué)殿堂的大門(mén)，神秘、望而生畏，令許多初涉文壇的文學(xué)愛(ài)好者生出諸多畏懼。而“平民”文學(xué)的觀(guān)念，卻把這個(gè)門(mén)檻降低，使文學(xué)重回民間，讓文學(xué)重新在民間落地生根，開(kāi)花結果。它象一面鮮亮的旗幟，讓無(wú)數在文學(xué)大門(mén)外徘徊良久的人感受到一種親切的召喚。他們由此覺(jué)得，文學(xué)不再高高在上，而是生活的一部分，是他們感情的領(lǐng)地。于是，他們帶著(zhù)一種近似于“歸隊”的心情向小小說(shuō)靠攏。盡管到目前為止，也沒(méi)有辦法統計出這部分人的數量，但無(wú)庸置疑的是，“平民文學(xué)”這一口號，在召喚文學(xué)文學(xué)愛(ài)好者“歸隊”的同時(shí)，無(wú)形中壯大了自己的讀者群。他們帶著(zhù)夢(mèng)想，在小小說(shuō)的世界中尋找自己的位置、汲取藝術(shù)的養份。

　　為了使這些文學(xué)愛(ài)好者不致于成為游蕩在小小說(shuō)大門(mén)之外的“散客”，小小說(shuō)經(jīng)營(yíng)單元在全力編輯精品的同時(shí)，把提高小小說(shuō)創(chuàng )作隊伍的素質(zhì)，當作自己義不容辭的責任。他們舉辦了一個(gè)又一個(gè)筆會(huì )，為部分作者舉辦作品研討會(huì )，每年都會(huì )選擇一個(gè)恰當的時(shí)機——每年九月底、十月初，召開(kāi)多種多樣的理論研討會(huì )。這些會(huì )，既有在小小說(shuō)領(lǐng)域小有成就的“老”作家，更多的，卻是他們在大量來(lái)稿中發(fā)現的新人——仿佛滾雪球一樣，將隊伍越拉越大。在組織這些會(huì )議的時(shí)候，他們盡力創(chuàng )造一種大家庭的氛圍。每次會(huì )議正式開(kāi)始前，總編輯楊曉敏都會(huì )在前一天晚上，召開(kāi)一個(gè)籌備會(huì )議，語(yǔ)重心長(cháng)地告訴與會(huì )人員相互多走動(dòng)，擯棄“文人相輕”的臭毛病，倡導相互尊重、取長(cháng)補短的良好風(fēng)氣。這使得與會(huì )者逐漸把小小說(shuō)看成是一份與自己的榮辱相關(guān)的事業(yè)，當他們回到各地后，就象種子一樣在擴大小小說(shuō)的影響。

　　一俟時(shí)機成熟，小小說(shuō)經(jīng)營(yíng)單元還開(kāi)始推出多種選輯。先后計有：《小小說(shuō)創(chuàng )作百家自述》、《小小說(shuō)五星連環(huán)》、《小小說(shuō)九龍壁》、《小小說(shuō)十才子》、《小小說(shuō)八大高手》……等。這些集子，制作精美，有著(zhù)統一的標識，內容又富于平民性、人文美，既推出了小小說(shuō)的代表作，展示了小小說(shuō)創(chuàng )作隊伍的實(shí)力，也進(jìn)一步將小小說(shuō)作家們更緊密地團結成為一個(gè)整體，同時(shí)還贏(yíng)得了市場(chǎng)效益，創(chuàng )造了轟動(dòng)效應。

　　在所有這些活動(dòng)中，經(jīng)營(yíng)單元最有特色的，還應該是他們的授獎活動(dòng)。小小說(shuō)選刊每年都會(huì )推選上一年度最受歡迎小小說(shuō)作家和作品活動(dòng)，為他們頒獎“小小說(shuō)百家”、“小小說(shuō)十佳”等各種名號，為小小說(shuō)作家披上了一層光華，使他們感受到一種承認、肯定的驕傲。4月20日，他們與中國作協(xié)創(chuàng )研部、文藝報聯(lián)合頒出了“小小說(shuō)星座三十六家”、“小小說(shuō)園丁獎”、“小小說(shuō)事業(yè)家”等幾個(gè)獎項，分別對來(lái)自全國十八個(gè)省份、不同行業(yè)、不同身體的，在小小說(shuō)創(chuàng )作、小小說(shuō)理論創(chuàng )作、小小說(shuō)編輯方面做出過(guò)一定成績(jì)的人進(jìn)行獎勵。頒獎活動(dòng)奠定了小小說(shuō)選刊在中國小小說(shuō)領(lǐng)域的權威地位，使自己成為權衡小小說(shuō)藝術(shù)成就高低的一個(gè)重要指標，一句話(huà)：在小小說(shuō)領(lǐng)域，要想獲得承認，首先必須通過(guò)小小說(shuō)選刊的認可——這一多年的妙招，使多少人成了小小說(shuō)的鐵桿關(guān)注者啊。

　　很多人把小小說(shuō)的興起歸結于時(shí)代，認為這是時(shí)代的產(chǎn)物，因為“進(jìn)入市場(chǎng)經(jīng)濟之后，工作節奏和生活節奏都加快了，人們必然要選擇短小的閱讀文體”。其實(shí)，這并不是問(wèn)題的根本。我們看到，今天的人們已經(jīng)有了太多的選擇：報紙上的足球賽消息、彩票預測，雜志上的風(fēng)流故事，電視機里既可連續、又能獨立成集的肥皂劇，互聯(lián)網(wǎng)上的各種五花八門(mén)的文字、圖片，連地攤上的卡通也有人能看得津津有味……這個(gè)時(shí)候，小小說(shuō)的生存環(huán)境非但沒(méi)有迎來(lái)發(fā)展的“黃金”時(shí)代，反倒是遇到了并不比80年代的那些期刊落馬時(shí)所面臨的困難和問(wèn)題輕松多少的難題，即：它必須在這種五光十色中把自己打扮得更加富于特色，它必須有更加強烈的個(gè)性色彩，才能在這種百花齊放中獨樹(shù)一幟，引人矚目——也就是說(shuō)，時(shí)代并沒(méi)有特別青睞小小說(shuō)，小小說(shuō)面臨的更多的其實(shí)是挑戰，而不是機遇。

　　就是在這種情況下，小小說(shuō)事業(yè)家們以自己扎扎實(shí)實(shí)的努力，二十年如一日，目光專(zhuān)注地投射在這一方小小的天地間，全心專(zhuān)注于小小說(shuō)事業(yè)，身體力行，“不以其小而輕之”，舉重若輕，滴水涓泉，從微芥之處開(kāi)始，腳踏實(shí)地，為中華民族文化大廈的繁榮貢獻著(zhù)一磚一瓦。經(jīng)過(guò)多年不息的努力，以鄭州百花園雜志社為中心，目前，小小說(shuō)已經(jīng)形成了這樣三支隊伍單元：

　　一是創(chuàng )作隊伍單元。經(jīng)過(guò)培育，小小說(shuō)有了自己的創(chuàng )作隊伍。這支隊伍形成了老、中、青三種構成。老一代小小說(shuō)作家寶刀未老，依然堅守在小小說(shuō)陣地上。中年作家、青年作家緊緊跟上，新作迭出。小小說(shuō)作家中流傳一種名為“埋葬理論”的觀(guān)點(diǎn)，即，如果不努力出新作、出佳作，就會(huì )被更新一代的小小說(shuō)作家取代，淹沒(méi)在他們作品的汪洋大海之中——即，被被埋葬了。語(yǔ)言刺眼，也正說(shuō)明了小小說(shuō)作家們有一種深刻的危機感。因此，這支隊伍多年來(lái)一直都是以一浪高過(guò)一浪的態(tài)勢向前推進(jìn)著(zhù)、滾動(dòng)著(zhù)，不斷壯大著(zhù)。

　　二是理論隊伍單元。發(fā)行量在幾十萬(wàn)份的雜志并不是《小小說(shuō)選刊》一家，然而，有理論隊伍的，清晰地倡導一種文體的，卻只有這一家。百花園雜志社通過(guò)多種途徑發(fā)現和尋找自己的評論家。鼓勵、引導他們專(zhuān)門(mén)為“小小說(shuō)”立論和修辭，規范文體特征、研究審美內涵，探討發(fā)展規律，從而構建理論大廈。理論隊伍的形成，既為創(chuàng )作隊伍提供了理論指導，促使他們的創(chuàng )作水平再上新臺階，同時(shí)，也為那些在小小說(shuō)大門(mén)邊緣徘徊的作者吃了一顆定心丸，使他們從理論中感悟到“小小說(shuō)”這個(gè)小不點(diǎn)兒，其實(shí)也是一門(mén)有自身規律的藝術(shù)，而不是初學(xué)者的練兵場(chǎng)。

　　第三個(gè)單元是經(jīng)營(yíng)單元。這是整個(gè)小小說(shuō)成長(cháng)、運行的核心單元。這個(gè)單元，如今已經(jīng)成了“小小說(shuō)”事業(yè)上最重要的一個(gè)鏈條。它既要經(jīng)營(yíng)創(chuàng )作，也要培育市場(chǎng);也就是說(shuō)，它既要思考產(chǎn)品的生產(chǎn)，也同時(shí)要考慮產(chǎn)品的銷(xiāo)售。多年來(lái)，這個(gè)單元形成了完善的出版渠道，有自己的策劃專(zhuān)家。他們通曉市場(chǎng)經(jīng)濟規律，研究透了文化產(chǎn)品的生產(chǎn)和銷(xiāo)售，知道如何把讀者牢牢地抓在自己的手中。這是一個(gè)值得多寫(xiě)幾筆的單元。

　　——正是以上種種有心的手段、方法，它穩定了自己的消費群，抓住了一批固定的讀者(讀者：在小小說(shuō)這里，是集創(chuàng )作、理論、發(fā)燒等等于一身的詞匯)。它以自己出色的經(jīng)營(yíng)，改變了市場(chǎng)經(jīng)濟條件下，文學(xué)被動(dòng)選擇市場(chǎng)的尷尬局面，創(chuàng )造了文化產(chǎn)業(yè)的典范。

　　有益的啟迪

　　——一種文體的啟示之四

　　《中國新聞出版報》在專(zhuān)題報道小小說(shuō)時(shí)，用的是《與時(shí)俱進(jìn)，奪路而生》的大標題。這個(gè)標題頗有些意思，它簡(jiǎn)潔地勾勒出了小小說(shuō)在奔向成功的時(shí)候所遭遇的種種艱辛。文藝報常務(wù)副總編賀紹俊在《當代小小說(shuō)慶典》上說(shuō)：在新世紀的文學(xué)征程上，我們千萬(wàn)不要忽略了在我們身邊的這位成熟的、英俊茁壯的大小伙子——小小說(shuō)。如果說(shuō)小小說(shuō)是先進(jìn)文化的前進(jìn)方向，太夸張了，小小說(shuō)也負不起這個(gè)重任。但是，從小小說(shuō)符合廣大人民群眾的閱讀口味的角度來(lái)看，把小小說(shuō)說(shuō)成是“廣大人民群眾根本利益”之一應該可以說(shuō)得通。如果這樣，即使不考慮小小說(shuō)已經(jīng)創(chuàng )造的市場(chǎng)發(fā)行量、已經(jīng)培育的文學(xué)群，單是從為人民大眾喜聞樂(lè )見(jiàn)這個(gè)角度來(lái)看，這種文體都值得一做。時(shí)代在變，人民群眾的文化需求、精神需求也在變。作為文化產(chǎn)業(yè)的一種，如果不能“與時(shí)俱進(jìn)”，就沒(méi)有辦法“奪路而生”。

　　今天，在湛江，也有一場(chǎng)悄悄的、不動(dòng)聲色的探索正在進(jìn)行之中。這就是晚報的“都市新散文”，它在報刊改革、副刊更新的背景下誕生，本著(zhù)既滿(mǎn)足讀者健康的閱讀需求又唱響主旋律的出發(fā)點(diǎn)，它開(kāi)始嘗試走一條受廣大人民群眾歡迎、與廣大人民群眾息息相關(guān)的文學(xué)副刊之路。它倡導“講述老百姓身邊的故事”、“講述自己的故事”。這“身邊的事”、“自己的事”就是一種平民精神，它強調創(chuàng )作要回到廣大人民群眾真實(shí)的生活中去，從微觀(guān)的觸角去感受、去觀(guān)察、去咀嚼一個(gè)偉大時(shí)代的每一絲變化。從敘述的角度來(lái)看，這種“身邊的事”是一種敘事體裁。我個(gè)人以為，這兩點(diǎn)正是它與“小小說(shuō)”不謀而合的地方。

　　“都市新散文”不是一股自覺(jué)的文學(xué)潮流。它是副刊的編輯們審時(shí)度勢、因時(shí)而動(dòng)、與時(shí)俱進(jìn)提出來(lái)的一種口號，很容易被人認為是“人為”的行為。然而，這并不能說(shuō)明什么。“都市新散文”開(kāi)通已經(jīng)有差不多半年的時(shí)間了，如今，它的旗下已經(jīng)集結了一批文學(xué)愛(ài)好者——最令人欣慰的是，他們是湛江的。這些人來(lái)自雷州半島社會(huì )各個(gè)層次，年齡不同、身份不同，卻因為“新散文”的召喚，表現出共同的對于自然的生活的細心呵護和體味，表現出對雷州半島這塊被無(wú)數文學(xué)青年已經(jīng)翻遍了的厚土的新的熱情。他們用更加細致的目光，打量雷州半島的人文歷史，描摹這塊土地上正在風(fēng)行的真善美。在市委市政府號召全市人民“加快進(jìn)入經(jīng)濟發(fā)展快車(chē)道”、“整治軟環(huán)境”的背景下，“都市新散文”以自己的方式，為一個(gè)即將呼之欲出的新湛江做著(zhù)自己可貴的努力。

　　據介紹，“都市新散文”這個(gè)欄目今天很火爆，應者雖說(shuō)不是云集，卻也令人欣喜。這種景象，正是文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)者所希冀的——就象一個(gè)包含著(zhù)智慧和心血的商品需要更廣大范圍的消費者一樣。今天，在有識之士都在探討文化產(chǎn)業(yè)化的背景下，在文藝界紀念毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì )上的講話(huà)》發(fā)表60周年的時(shí)候，這種探索也是有意義的。它正在努力使自己更接近人民群眾真實(shí)的生活，它正在努力使文學(xué)走出亭子間、象牙塔，與時(shí)代同炎涼。我注意到，“都市新散文”關(guān)注普通人、重視張揚真善美，不求轟轟烈烈，但求尺寸見(jiàn)乾坤。

　　近年來(lái)，湛江在文化事業(yè)方面做出了許多積極的努力，取得了令人為之側目的成就，許多人甚至把湛江的文化事業(yè)稱(chēng)為“湛江現象”，用以表達對湛江文化事業(yè)在省內都顯得較為突出這一事實(shí)的驚訝。今天，中國已經(jīng)“入世”。作為全國十四個(gè)最早開(kāi)放的沿海城市之一的湛江，也許有比其他地方更為嚴峻的考驗。如何使湛江的文化事業(yè)繼續保持不敗的勢頭，如何使湛江的文化產(chǎn)業(yè)“奪路而生”，是需要有識之士進(jìn)一步深入探討的。“都市新散文”走出了自己最初的幾步，開(kāi)始可能不免幼稚，甚至還會(huì )帶著(zhù)初起時(shí)的蹣跚，還不能提供更多、更完整的可供借鑒的經(jīng)驗，但以純粹的個(gè)人的想法，我覺(jué)得這種探索的姿態(tài)是可取的——寫(xiě)到這里，想起這么多年來(lái)，湛江文化藝術(shù)之所以能形成“湛江現象”，其實(shí)與這個(gè)領(lǐng)域里一直不乏許多熱心、辛勤的探索者和開(kāi)拓者有關(guān)。我想，這正是湛江文化事業(yè)一定能夠有更美好的明天的基礎和本錢(qián)。

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