海因里�！げ疇枏男�(ài)讀書(shū)的故事
海因里�！げ疇栐撨^(guò)傷，當過(guò)俘虜，對法西斯的侵略戰爭深?lèi)和唇^。下面是yuwenmi小編為大家整理的海因里�！げ疇枏男�(ài)讀書(shū)的故事，歡迎閱讀與借鑒，謝謝!
人物簡(jiǎn)介
海因里�！げ疇�，德國作家，1972年諾貝爾文學(xué)獎獲得者。1939年入科隆大學(xué)學(xué)習日耳曼語(yǔ)文學(xué)，同年應征入伍，直至第二次世界大戰結束。曾負過(guò)傷，當過(guò)俘虜，對法西斯的侵略戰爭深?lèi)和唇^。在早期作品中，伯爾審視納粹主義的恐怖統治，看到戰爭和政治力量給普通民眾帶來(lái)的毫無(wú)意義的苦難。在后期作品中，他猛烈抨擊經(jīng)濟繁榮下的道德淪喪，批評社會(huì )和宗教機構的專(zhuān)橫和虛偽。1985年逝世。
人物故事
房間里空空的，一本新書(shū)也沒(méi)有。伯爾才知道是做了一個(gè)好夢(mèng)。他想：總有一天，我會(huì )有夢(mèng)里那么多書(shū)的。
上學(xué)路上，他又經(jīng)過(guò)那個(gè)面包坊。一陣陣的奶油面包香味直撲鼻孔，他使勁地咽著(zhù)口水。
面包坊的老師看見(jiàn)他走過(guò)來(lái)，親切地招呼他：“小伯爾，今天想吃什么面包?我這里有奶油面包、火腿面包，還有新來(lái)的葡萄夾心面包�！�
小伯爾真想吃一個(gè)香噴噴的面包，但他喜愛(ài)的新書(shū)在向他招手呢。他慌忙撒個(gè)謊：“謝謝您，我已經(jīng)吃過(guò)了�！闭f(shuō)完，他拔腳跑了起來(lái)。他想趕快離開(kāi)這兒，逃離那陣陣香味帶來(lái)的巨大誘惑。
老師在講臺上講著(zhù)數學(xué)題，可小伯爾的肚子在唱“空城計”了。早上沒(méi)吃面包，現在肚子里空空的。小伯爾在心里說(shuō)：“肚子，你別叫了，我要買(mǎi)一本新書(shū)呢。等我把新書(shū)買(mǎi)回來(lái)，一定把你喂得飽飽的�！�
就這樣堅持了三天，他終于存夠了買(mǎi)一本新書(shū)的錢(qián)。他把鐵罐里的錢(qián)倒出來(lái)，仔細地數了一遍又一遍�！白銐蛸I(mǎi)一本新書(shū)了�！彼匝宰哉Z(yǔ)道。他把錢(qián)又放回鐵罐中，抱著(zhù)小鐵罐朝書(shū)店走去。
來(lái)到書(shū)店，他大聲地對書(shū)店里的店員說(shuō)：“阿姨，我要買(mǎi)一本新書(shū)�！�
店員奇怪地看著(zhù)他，說(shuō)：“孩子，你有那么多錢(qián)嗎?”
“我有，阿姨你看�！闭f(shuō)著(zhù)，他把小鐵罐高高地舉了起來(lái)，搖了搖，鐵罐里的硬幣發(fā)出清脆的響聲。
“你哪來(lái)那么多錢(qián)呢?”店員不相信似的問(wèn)他。
“我省下來(lái)的面包錢(qián)呢�！�
店員嘆了口氣，說(shuō)：“可憐的孩子�！闭f(shuō)著(zhù)，她便去書(shū)架上拿了小伯爾最喜愛(ài)的《格林童話(huà)》。
買(mǎi)了新書(shū)，小伯爾別提有多高興了。他把新書(shū)緊緊地抱在胸前，生怕它逃走了似的，一路蹦蹦跳跳地回到家。
回到家里，他找了一張牛皮紙，小心地把書(shū)的封皮包起來(lái)。他把新書(shū)放在鼻子底下，久久地聞著(zhù)書(shū)頁(yè)中散發(fā)的油墨芳香�！斑@本書(shū)是我的啦，我有了一本新書(shū)了�！彼悬c(diǎn)不敢相信似地喃喃自語(yǔ)著(zhù)。晚上他把新書(shū)放在枕頭底下，美美地睡著(zhù)了。
長(cháng)大以后，愛(ài)書(shū)的小海因里�！げ疇柦K于成了一個(gè)寫(xiě)書(shū)的人，還獲得了諾貝爾文學(xué)獎金。
人物生平
海因里希生于科隆，其父母為木匠維克多·伯爾及其妻瑪麗亞。海因里希是其父的第八個(gè)孩子也是第三個(gè)兒子�，旣悂喪蔷S克多的第二任妻子。這個(gè)小市民家庭信奉羅馬天主教，從而排斥納粹主義。
1924年至1928年，伯爾在天主教市民學(xué)校學(xué)習。此后轉入國立的威廉皇帝完中。1937年中學(xué)畢業(yè)后，他開(kāi)始在位于波恩的書(shū)商蘭帕茲(Lempertz)當學(xué)徒。在十一個(gè)月之后因故中斷。在此期間，他開(kāi)始了最初的文學(xué)寫(xiě)作嘗試。1938年，伯爾服了一年帝國自愿服務(wù)。1939年夏，他進(jìn)入科隆大學(xué)，學(xué)習日爾曼語(yǔ)言學(xué)和經(jīng)典哲學(xué)，同時(shí)開(kāi)始寫(xiě)作第一部小說(shuō)，《教堂邊緣》，但是在夏末時(shí)他被征召入伍。此后一直在軍中服役，直到1945年4月被美軍俘虜，并在同年9月被釋放。
1942年，伯爾從前線(xiàn)回到德國休假，并與相識多年的阿內瑪麗結婚。生于1945年的他們的第一個(gè)兒子克里斯多夫出生后不久即夭折。隨后他們于1947年、1948年、1950年分別生育了三個(gè)兒子雷蒙特，雷內及文森特。
在接受了一個(gè)手術(shù)之后，他于1985年7月16日病逝于科隆的家中。
創(chuàng )作生涯
伯爾的文學(xué)活動(dòng)始于第二次世界大戰之后。從1946到1952年,他先后發(fā)表了中篇小說(shuō)《列車(chē)正點(diǎn)到 達》(1949)、長(cháng) 篇小說(shuō)《亞當，你曾在哪里?》以及短篇小說(shuō)《飛刀藝人》(1948)、《敗家子》(1951)等。這些作品主要取材于第二次世界大戰，揭露法西斯戰爭的罪惡，反映德國人民的苦難，基調灰暗、抑郁。
1953至1965年，伯爾的創(chuàng )作主題從批判戰爭轉為批判戰后的西德社會(huì )，小商販、小職員、孤兒寡婦等小人物的社會(huì )遭遇成了他作品的主要內容。代表作有《一聲沒(méi)吭》(1953)、《九點(diǎn)半鐘的臺球》(1959)、《小丑之見(jiàn)》(1963)等。
七十年代，伯爾連續發(fā)表了《萊尼和他們》(1971)、《喪失了名譽(yù)的卡塔琳娜·勃羅姆》(1974)和《監護》(1979)三部重要作品，通過(guò)小人物的不幸遭遇，展現德國戰前、戰爭年代以及當前人們的生活風(fēng)貌，揭露西德社會(huì )的弊端，使其文學(xué)成就達到了新的高峰。
戰爭生活的經(jīng)歷和對下層人民境遇的體驗，使伯爾積累了豐富的創(chuàng )作素材。中篇小說(shuō)《火車(chē)正點(diǎn)到達》(1949)、短篇小說(shuō)集《流浪者，你若來(lái)到斯巴……》(1950)和長(cháng)篇小說(shuō)《亞當，你到過(guò)哪里?》(1951)是他早期的代表作。它們取材于第二次世界大戰，揭露和批判法西斯戰爭的罪惡以及戰爭給人民造成的災難。此后，作家的筆觸向現實(shí)生活延伸，長(cháng)篇小說(shuō)《一聲不吭》(1953)和《無(wú)主之屋》(1954)主要寫(xiě)"小人物"在戰后的'艱難境遇和壓抑心態(tài)，抨擊社會(huì )的不公正現象，并提醒人們警惕軍國主義的復活。長(cháng)篇小說(shuō)《臺球在九點(diǎn)半開(kāi)始》(1959)通過(guò)一個(gè)萊茵世家三代人修建、炸毀和重建圣安東修道院的故事，反映了半個(gè)世紀的德國歷史，鞭笞了趨炎附勢的小人，告誡人們要以實(shí)際行動(dòng)來(lái)遏止法西斯勢力。1963年出版的長(cháng)篇小說(shuō)《小丑之見(jiàn)》標志著(zhù)作家創(chuàng )作的新階段。它采用倒敘手法，以一個(gè)小丑的眼光來(lái)進(jìn)行觀(guān)察，對社會(huì )的政治、宗教、法律和倫理、道德進(jìn)行了全面而深刻的批判。進(jìn)入70年代，伯爾的創(chuàng )作達到了一個(gè)新的高峰。主要代表作長(cháng)篇小說(shuō)《女士及眾生相》(又譯《萊尼和他們》，1971)，描寫(xiě)一個(gè)善良、正直的勞動(dòng)婦女在社會(huì )上受到的種種迫害。小說(shuō)人物眾多，情節復雜，時(shí)空變化急劇，顯示了作家深厚的藝術(shù)功力。中篇小說(shuō)《喪失名譽(yù)的卡塔琳娜·勃羅姆》(1974)和長(cháng)篇小說(shuō)《保護網(wǎng)下》(1979)是兩部題材相關(guān)聯(lián)的小說(shuō)。前者寫(xiě)一位下層女子遭受傳播媒介的造謠中傷和誹謗侮辱，揭露了新聞界的黑暗和警方的不公正;后者進(jìn)一步揭露在"福利社會(huì )"平靜的表層下所潛伏的深刻危機。
伯爾一貫主張作家應關(guān)注現實(shí)，干預生活。他的作品大多針砭時(shí)弊、暴露黑暗和批判現狀。在藝術(shù)技巧上，他言簡(jiǎn)意賅，善于用直觀(guān)的手法塑造出栩栩如生的人物形象，往往在冷靜、樸實(shí)的白描中注入強烈的夸張，借以渲染氣氛并進(jìn)行諷刺，還吸取了蒙太奇、內心獨白、閃回、聯(lián)想、象征、紀實(shí)等現代表現手段，形成獨特的風(fēng)格。其他作品還有中篇小說(shuō)《一次出差的終結》和長(cháng)篇小說(shuō)《河流風(fēng)光前的女人》等。
1972年"為了表?yè)P他的作品，這些作品兼具有對時(shí)代廣闊的透視和塑造人物的細膩技巧，并有助于德國文學(xué)的振興 "，伯爾被授予諾貝爾文學(xué)獎。
對其評價(jià)
1、伯爾的小說(shuō)創(chuàng )作，從1947至1951年，主要取材于第二次世界大戰······它們揭露和批判法西斯侵略戰爭，以被迫充當炮灰的普通德國士兵的遭遇，反映了德國人民的苦難。這些作品的基調灰暗、抑郁，把戰爭渲染成一場(chǎng)抽象的人與命運的搏斗，結果是人的毀滅。他認為"戰爭是無(wú)聊的"，它象"傷寒病"一樣是一種可怕的自然現象。但這些作品在一定程度上啟發(fā)德國人民認識戰爭的災難，其中小說(shuō)《流浪人，你若到斯巴……》對戰爭的原因有所揭露，含義深刻。
2、伯爾的小說(shuō)創(chuàng )作遵循現實(shí)主義的文學(xué)傳統，真實(shí)地反映了西德戰后發(fā)展各階段的重要現象。在藝術(shù)上他廣泛吸收20世紀以來(lái)現代小說(shuō)的許多新手法，如內心獨白、蒙太奇、象征、怪誕的聯(lián)想等等，60年代以后，又強調小說(shuō)事件的客觀(guān)真實(shí)性和新聞紀實(shí)手法。他一生還創(chuàng )作了大量雜文、隨筆和廣播劇，并翻譯外國作品。
海因里�！げ疇柦�(jīng)典語(yǔ)錄
1.當上帝創(chuàng )造時(shí)間的時(shí)候，他已留出了足夠的富余。
2.凡不是由石頭構成的一切，都被雨水、陽(yáng)光和風(fēng)侵蝕了——被耐心地滴到一切東西上的光陰侵蝕了：每天二十四大滴光陰。
3.個(gè)性和魅力……是學(xué)不會(huì )，裝不像的
4.科學(xué)的永恒性就在于堅持不懈的尋求之中，科學(xué)就其容量而言，是永不枯竭的，就其目標而言，是永遠不可企及的。
5.流浪人，你若抵達河岸，請告訴那里幸運的人，說(shuō)我們死守承諾，長(cháng)眠在這里。
6.命運壓不垮一個(gè)人，它會(huì )使人堅強起來(lái)。
7.我期待著(zhù)某種民間傳說(shuō)式的回答，用時(shí)髦的話(huà)說(shuō)就是綁架、搶劫。但是驗票員的回答卻簡(jiǎn)單得驚人：“那是出租車(chē)。
8.我一直帶著(zhù)一種冷漠的表情生活著(zhù)，有時(shí)也允許自己笑一下，我常常會(huì )懷疑我是否真的大笑過(guò).所以我大笑，笑得千姿百態(tài)，但我從來(lái)也沒(méi)聽(tīng)到過(guò)我自己的笑聲。
9.消磨時(shí)間是一種多么勞累、多么可怕的事情啊，這只肉眼看不見(jiàn)的秒針無(wú)時(shí)不在地平線(xiàn)下轉圈，你一再醉生夢(mèng)死地消磨時(shí)間，到頭來(lái)你還得明白，它仍在繼續轉圈，無(wú)情地繼續轉圈。
10.在愚蠢的世界上，正經(jīng)的東西總是屬于錯誤的人。
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