身殘志堅的名人貝多芬的故事
導語(yǔ)：貝多芬是西方古典音樂(lè )中的愷撒�？捎姓l(shuí)知道，貝多芬25歲時(shí)患耳疾，45歲時(shí)失聰。貝多芬的音樂(lè )給后人帶來(lái)了無(wú)盡的享受，可他卻不能在生前享受到自己創(chuàng )作的作品。下面是小編整理的一些相關(guān)的名人故事，歡迎查閱。
身殘志堅的名人貝多芬的故事 1
請注意這個(gè)天生的音樂(lè )家
1770年12月6日，貝多芬誕生在波恩市的一個(gè)音樂(lè )世家。他4歲時(shí)就會(huì )彈奏羽管鍵琴，8歲起就登臺演出，并獲得了音樂(lè )神童的美譽(yù)。10歲時(shí)，他拜師于普魯士最著(zhù)名的音樂(lè )教育家聶費。12歲時(shí)經(jīng)聶費的推薦，到瓦爾特斯坦伯爵的宮廷樂(lè )隊充任管風(fēng)琴師助手，這是貝多芬“音樂(lè )仆役”生涯的開(kāi)始。
17歲時(shí)，貝多芬去拜訪(fǎng)音樂(lè )大師莫扎特，受到熱情接待。莫扎特在聽(tīng)完貝多芬彈了幾首鋼琴曲子后興奮地說(shuō)：“各位，請注意這位年輕人，不久的將來(lái)他就會(huì )博得世人的稱(chēng)贊！”莫扎特還答應給貝多芬上課�？上Т撕髢蓚�(gè)月，貝多芬母親突然去世。對此，貝多芬父親意志消沉，終日酗酒，貝多芬不得不挑起了養家糊口的重擔，再次回到原來(lái)的歌劇院當鋼琴師。
19歲那年，法國大路程爆發(fā)，貝多芬滿(mǎn)懷激情地寫(xiě)了《誰(shuí)是自由人》的合唱曲來(lái)表達他對自由與民主的渴望。后來(lái)，貝多芬通過(guò)人介紹，認識了李希諾夫斯基公爵。他很欣賞貝多芬的才華，收他為音樂(lè )仆役。貝多芬也很快以自己的即興鋼琴奏迷住了維也納人，其音樂(lè )旋律時(shí)而如細水潺流，時(shí)而如驚濤駭浪，時(shí)而如鳥(niǎo)語(yǔ)雞鳴，時(shí)而如暴風(fēng)驟雨。有人曾評論貝多芬的即興曲“充滿(mǎn)了生命和美妙”。
我要扼住命運的咽喉
30歲時(shí)，貝多芬愛(ài)上了一個(gè)伯爵小姐朱麗葉。琪查爾迪，但她父親嫌貝多芬出身低賤，硬是把女兒許配給一個(gè)伯爵。這給了貝多芬極大的精神刺激，據說(shuō)他的名曲《致愛(ài)麗絲》就是在這段時(shí)間內創(chuàng )作的。
失戀固然令他傷心，但更令他傷心的是他的耳朵開(kāi)始發(fā)聾。他在給朋友的一封信中寫(xiě)到：“我過(guò)著(zhù)一種悲慘的生活……要是干別的職業(yè)，也許還可以；但在我的行當里，這是最可怕的遭遇！”貝多芬曾竭力治療，卻無(wú)濟于事，他搬到維也那鄉下去療養了兩年。結果病情不但沒(méi)有好轉，反而更加惡化了，就連窗口對面的教堂鐘聲都聽(tīng)不到了。
絕望中，貝多芬多次想到了死，但他不甘心就這樣離開(kāi)人世，他堅信只有音樂(lè )才能拯救他。他在給朋友的一封信中寫(xiě)到：“我要扼住命運的咽喉，不容它毀掉我！”貝多芬立志要在余生中從事音樂(lè )創(chuàng )作。從此，維也那的官廷樂(lè )會(huì )少了一位出色的鋼琴彈奏家，但世界樂(lè )壇卻誕生了一位不朽的作曲家。
貝多芬從32歲起開(kāi)始音樂(lè )創(chuàng )作，在近兩年的彷徨與探索后，他終于創(chuàng )作出第一部具有自己鮮明特點(diǎn)的作品——《第三交響曲》（《英雄交響曲》），其最突出的特點(diǎn)是音調跌宕起伏，時(shí)而沉靜凝思，時(shí)而憤慨咆哮，令人情緒激憤。貝多芬創(chuàng )作《英雄交響曲》，本來(lái)是想獻給拿破侖的，但他聽(tīng)到拿破侖在巴黎圣母院加冕稱(chēng)帝的消息時(shí)，怒不可遏，憤而涂去原來(lái)的獻詞，而是把它改成：《英雄交響曲》——為紀念一位偉大的人物而作。
貝多芬只有一個(gè)
1809年10月，法軍占領(lǐng)維也那，趨炎附勢的奧地利貴族們爭向占領(lǐng)者們獻媚，其中也包括李希諾夫斯基公爵，他強迫貝多芬為法軍軍官彈奏鋼琴聽(tīng)，這使貝多芬忍無(wú)可忍，他操起一只凳子向公爵扔去，并在當晚離開(kāi)了伯爵家。行前留下一張紙條，上書(shū)：“公爵，您所以成為一個(gè)公爵，只是由于偶然的出身所造成；而我之所以成為貝多芬，卻是由于我自己。公爵現在有的是，將來(lái)也有的是；而貝多芬卻只有一個(gè)！”
另一次，當貝多芬與歌德一同散步時(shí)，迎面撞見(jiàn)了皇后，太子和一群貴族們。面對他們，歌德立刻讓路，而貝多芬則坦然地說(shuō)：“讓路的應是他們，而不是我們！”但歌德還是摘下禮帽，躬身立在路旁，而貝多芬則背著(zhù)雙手，闊步向前。結果太子認出是貝多芬，連忙脫下禮帽向他致意，其侍從們也畢恭畢敬地分列兩邊，目送貝多芬挺胸而過(guò)。那次，貝多芬真正感到了做人的尊嚴。
貝多芬54歲時(shí)，創(chuàng )造出《第九交響曲》（《歡樂(lè )頌》）。他前后用了六年時(shí)間來(lái)創(chuàng )作、修改這部曲子。1824年5月7日，《第九交響曲》首次在維也那卡德劇院演奏。貝多芬親自指揮演奏，他既不看眼前的樂(lè )譜，也聽(tīng)不見(jiàn)絲毫的琴聲。他全憑自己的記憶來(lái)指揮這場(chǎng)演奏。結果聽(tīng)眾們興奮若狂，不時(shí)爆發(fā)出熱烈的喝采聲，鼓掌次數多達五次！而皇族成員出場(chǎng)也不過(guò)鼓掌三次。
貝多芬自勵人格的心理分析
從心理學(xué)上講，貝多芬之所以會(huì )在極度困苦的狀況下，一再創(chuàng )作出輝煌無(wú)比的音樂(lè )篇章，這與他的自勵人格有極大關(guān)系。自勵人格的突出特點(diǎn)是能很快將生活中的壓力轉化為自我勵志的動(dòng)力，并在不斷的奮斗中獲得精神上的滿(mǎn)足。自勵人格的人還很善于升華個(gè)人的精神痛苦，他們會(huì )把每一次生活挫折都當成個(gè)人成長(cháng)的契機，從而磨練個(gè)人的意志。
貝多芬的可貴在于他每每生活失意時(shí)，都會(huì )在音樂(lè )創(chuàng )作中尋求內心的平衡。例如，貝多芬因失戀而譜寫(xiě)出《致愛(ài)麗絲》，因向往自由而譜寫(xiě)出《第三交響曲》（《英雄交響曲》），因失聰而譜寫(xiě)出《第九交響曲》（《歡樂(lè )頌》），他的音樂(lè )創(chuàng )作都飽含對人生的深刻感受，又充滿(mǎn)了激情。他最大的名言是“我要扼住命運的咽喉�！彼靡簧腵努力去向世人證明他有這個(gè)能力！
貝多芬的可貴還在于他永遠傲視達官顯貴，不因自己出身卑賤就去刻意巴結他們。他在音樂(lè )創(chuàng )作當中也突出體現出他的傲骨，他譜寫(xiě)的旋律可比驚濤駭浪，可如氣壯山河，充滿(mǎn)了個(gè)性特征。
一個(gè)失聰之人，卻能寫(xiě)出人類(lèi)最動(dòng)聽(tīng)，最振奮的音樂(lè )篇章，這是貝多芬自勵人格的不朽傳奇。
身殘志堅的名人貝多芬的故事 2
欣然忘食
一天，貝多芬來(lái)到一家飯館用餐。點(diǎn)過(guò)菜后，他突然來(lái)了靈感，便順手抄起餐桌上的菜譜，在菜譜的背面作起曲來(lái)。不一會(huì )兒，他就完全沉浸在美妙的旋律之中了。侍者看到貝多芬那十分投入的樣子，便不敢去打擾他，而打算等一會(huì )兒再給他上菜。大約一個(gè)小時(shí)之后，侍者終于來(lái)到貝多芬身邊：“先生，上菜嗎？”貝多芬如同剛從夢(mèng)中驚醒一般，立刻掏錢(qián)結帳。侍者如丈二和尚——摸不著(zhù)頭腦：“先生，您還沒(méi)吃飯呢！”“不！我確信我已經(jīng)吃過(guò)了�！必惗喾腋韭�(tīng)不進(jìn)侍者的一再解釋?zhuān)詹藛紊系亩▋r(jià)付款之后，抓起寫(xiě)滿(mǎn)音符的菜譜，沖出了飯館。
日有進(jìn)境
晚年的貝多芬有一次聽(tīng)到一位朋友彈奏他的《c小調三十二變奏曲》。聽(tīng)了一會(huì )兒，他問(wèn)道：“這是誰(shuí)的作品？”“你的�！迸笥鸦卮鹫f(shuō)�！拔业�？這么笨拙的曲子會(huì )是我寫(xiě)的？”然后又補充了一句：“啊，當年的貝多芬簡(jiǎn)直是個(gè)傻瓜！”歌德評論席勒的話(huà)，完全適用于貝多芬：“他每星期都在變化，在成長(cháng)。我每次看到他時(shí)，總覺(jué)得他的知識、學(xué)問(wèn)和見(jiàn)解比上一次進(jìn)步了�！庇幸粫r(shí)期，貝多芬甚至想毀掉他青年時(shí)期所作的歌曲《阿黛萊苔》和《降E大調七重奏》（作品20號）。這絕不是偶然的，象貝多芬這樣，真可以說(shuō)是“五十而知四十九之非”了。
令敵手剽竊無(wú)門(mén)
貝多芬在18歲時(shí)（1788年）和波恩的勃勞寧一家交上了朋友，這一家的女兒埃雷奧諾勒（1772—1841）和兒子羅倫茨（1777—1798）跟貝多芬學(xué)習鋼琴。1792年11月，貝多芬離開(kāi)波恩去維也納。由于離別前發(fā)生了一場(chǎng)爭吵，貝多芬到了維也納以后有一年沒(méi)有和埃雷奧諾勒通過(guò)信。1793年，他把在維也納出版的第一部作品（其中一部分是在波恩寫(xiě)的）題獻給了埃雷奧諾勒。這部作品就是以莫扎特的歌劇《費加羅的婚禮》第一幕中費加羅的詠嘆調為主題的小提琴和鋼琴變奏曲。1793年11月2日，貝多芬寫(xiě)給埃雷奧諾勒的信里，在談到尾聲中鋼琴部分技術(shù)艱難的顫音時(shí)說(shuō)：“維也納有些人在晚上聽(tīng)了我的即興演奏后，第二天就會(huì )把我的風(fēng)格上有某些特色的東西記錄下來(lái)，算作他們自己的東西而沾沾自喜。要是我沒(méi)有看穿他們的這種行徑，我是不會(huì )寫(xiě)這類(lèi)曲子的。我知道他們的曲譜很快就要出版，所以我決定先發(fā)制人。但我還有另一個(gè)理由：我想難倒那些維也納鋼琴家，其中有幾個(gè)是我的死敵。我要用這個(gè)來(lái)回敬他們，因為我料到，我的變奏曲將會(huì )到處和那些所謂的先生們狹路相逢，使他們顯出一副狼狽相�！辈痪靡院�，貝多芬在大庭廣眾之下演奏了這個(gè)曲子，顯示了他那高超的鋼琴技巧。
嚴謹的作曲態(tài)度
門(mén)德?tīng)査稍鴮⒇惗喾业囊环菔指骞诒�。在這張稿紙上，有一處改了又改，竟貼上了十二層小紙片。門(mén)德?tīng)査蓪⑦@些小紙片一一揭開(kāi)，發(fā)現最里面的那個(gè)音符（即最初的構想）竟然與最外面的那個(gè)音符（第十二次改寫(xiě)的）完全一樣。想當初，我國北宋文學(xué)家王安石，曾為一句“春風(fēng)又綠江南岸”中的“綠”字煞費苦心，也曾設想過(guò)幾十種方案才最終定稿。正是由于古今中外的杰出藝術(shù)家們那種“語(yǔ)不驚人死不休”的創(chuàng )作精神，才使后人欣賞到如此動(dòng)人的藝術(shù)精品。作曲對于貝多芬而言，是一項十分艱苦的工作。他寫(xiě)作歌劇《費德里奧》時(shí)，為其中的一首合唱曲先后擬定過(guò)十種開(kāi)頭。人們熟悉的《命運交響曲》第一樂(lè )章的主題動(dòng)機，也曾在他的草稿中找到過(guò)十幾種不同的構想。貝多芬常常揣著(zhù)筆記本，在散步時(shí)也從不忘記將突發(fā)的靈感記錄下來(lái)。這一點(diǎn)又極像我國唐朝詩(shī)人李賀。
音樂(lè )巨人貝多芬故事2
他1770年出生在德國的波恩，在貝多芬小的時(shí)候，他的父親對他的期望非常高，希望自己的兒子成為莫扎特式的音樂(lè )神童。在貝多芬才4歲的時(shí)候，父親便把一堆的曲譜放在貝多芬面前讓他彈奏，有時(shí)候貝多芬把小手都練腫了還是不敢休息。
一天，教堂的鐘聲都已經(jīng)敲了12下了，貝多芬還在練習，他必須等到父親回來(lái)檢查他的曲子才能睡覺(jué)，母親看著(zhù)眼睛瞇成一條縫的貝多芬，垂憐的對他說(shuō)：“孩子，都12點(diǎn)了，先去睡覺(jué)吧�！�
“不行，爸爸等會(huì )回來(lái)看見(jiàn)我沒(méi)有練琴，會(huì )打我的�！�
媽媽對這個(gè)酒徒的丈夫也沒(méi)有辦法，只好抱著(zhù)貝多芬在琴邊流淚，很快，貝多芬在母親的懷抱睡著(zhù)了，媽媽便把他抱上了床。
當鐘聲再次敲響的時(shí)候，貝多芬的酒徒父親回來(lái)了，“那個(gè)小兔崽子呢，怎么不練琴了？”
“你不看看都幾點(diǎn)了，還讓孩子練琴，你要把他弄死才肯罷休��？”
對，你說(shuō)的對”貝多芬父親一邊說(shuō)著(zhù)，一邊來(lái)到貝多芬床邊，把貝多芬提了起來(lái)，母親怎么攔也攔不住。
貝多芬迷迷糊糊的在琴上一邊彈，一邊閉著(zhù)眼睛，盡管如此，貝多芬的琴聲還是十分流暢自然。
“行，這還有點(diǎn)莫扎特的樣子�！备赣H在一邊高興的說(shuō)。
身殘志堅的名人貝多芬的故事 3
貝多芬的祖父與父親都是宮廷歌手。在大部分時(shí)間里，他的父親都喝得大醉，沒(méi)有對家庭和氣過(guò)一點(diǎn)，甚至連家人們是否有足夠的吃穿都從未過(guò)問(wèn)。起初，善良的祖父還能使這個(gè)家庭免受太多的苦；反過(guò)來(lái)，他最大的孫子的音樂(lè )才能也使老人感到莫大的欣慰。但是當小貝多芬只有四歲時(shí)，祖父就去世了。貝多芬的父親常把孩子拽到鋼琴鍵盤(pán)前，讓他在那里艱苦地練上許多小時(shí)，每當彈錯的時(shí)候就打他的耳光。鄰居們常常聽(tīng)見(jiàn)這個(gè)小孩子由于疲倦和疼痛而抽泣著(zhù)睡去。不久，一個(gè)沒(méi)什么水平的旅行音樂(lè )家法伊弗爾來(lái)到這個(gè)市鎮，被帶到貝多芬家里。他和老貝多芬常常在外面一個(gè)小酒館里喝酒到半夜，然后回家把小路德維希拖下床開(kāi)始上課，這一課有時(shí)要上到天亮才算完。為了使他看上去象一個(gè)神童，父親謊報了他的年齡，在他八歲時(shí)，把他帶出去當做六歲的孩子開(kāi)音樂(lè )會(huì )。但是天下哪有后天培養出來(lái)的神童，盡管費了很多事，老貝多芬始終沒(méi)有能夠把他的兒子造就成另一個(gè)年輕的莫扎特。與莫扎特相比，貝多芬的童年太不幸了。莫扎特在童年受到良好的教育，他的練功時(shí)間是愉快而安靜的，有著(zhù)一個(gè)慈愛(ài)的父親和一個(gè)被鐘愛(ài)的姐姐；而貝多芬則不然，雖然他的演奏贏(yíng)得了家鄉人的尊敬，但世界性的旅行演出卻遠未象莫扎特那樣引起世人的驚嘆。
貝多芬不愿做一個(gè)客廳里的寵兒，他寧愿在自己的住所，能夠隨己意進(jìn)進(jìn)出出、起床、穿衣和吃東西。他喜歡按照自己的興趣為房間里的瑣事瞎忙。有一次，為了空氣流通和看清窗外的景物，他竟特意把窗戶(hù)砍掉一塊。他總是同房東們發(fā)生糾葛，總是不斷地搬家。每當他處于創(chuàng )作高潮時(shí)，他總是把一盆又一盆的水潑到自己頭上來(lái)使它冷卻，直到水浸透到樓下的房間——我們可以想象那房東和其他房客的情緒會(huì )怎樣！有時(shí)他搬家搬得是這樣的頻繁，以致他甚至不愿操心把鋼琴的腿支上，干脆就坐在地板上彈奏它。由于他每次租新房時(shí)必須簽署一張租契，指明租期，他就往往同時(shí)為四個(gè)公寓付房租。這大概就是為什么他雖然掙了不少錢(qián)，可總是沒(méi)有多少積蓄的原因吧！ 貝多芬一生潔身自愛(ài)，他認為莫扎特寫(xiě)《唐璜》（Don Giovanni）實(shí)在是有玷污其形象。貝多芬稱(chēng)莫扎特的斷奏風(fēng)格為指尖上的舞蹈。
身殘志堅的名人貝多芬的故事 4
一、童年
貝多芬的祖父與父親都是宮廷歌手。在大局部時(shí)間里，他的父親都喝得大醉，沒(méi)有對家庭和睦過(guò)一點(diǎn)，甚至連家人們是否有足夠的吃穿都從未過(guò)問(wèn)。起初，善良的祖父還能使這個(gè)家庭免受太多的苦；反過(guò)來(lái)，他最大的孫子的音樂(lè )才干也使老人覺(jué)得莫大的快慰。但是當小貝多芬只有四歲時(shí)，祖父就去世了。貝多芬的父親常把孩子拽到鍵盤(pán)前，讓他在那里艱難地練上許多小時(shí)，每當彈錯的時(shí)候就打他的耳光。街坊們常常聞聲這個(gè)小孩子因為疲憊和痛苦悲傷而抽咽著(zhù)睡去。不久，一個(gè)沒(méi)什么程度的旅行音樂(lè )家法伊弗爾來(lái)到這個(gè)市鎮，被帶到貝多芬家里。他和老貝多芬常常在外面一個(gè)小酒館里飲酒到深夜，然后回家把小路德維希拖下床開(kāi)端上課，這一課有時(shí)要上到天亮才算完。為了使他看上去象一個(gè)神童，父親謊報了他的年紀，在他八歲時(shí)，把他帶出去當做六歲的孩子開(kāi)音樂(lè )會(huì )。但是天下哪有后天培育出來(lái)的神童，只管費了良多事，老貝多芬始終沒(méi)有可以把他的兒子培養成另一個(gè)年輕的莫扎特。與莫扎特比擬，貝多芬的童年太不幸了。莫扎特在童年受到良好的教育，他的練功時(shí)間是愉快而寧靜的，有著(zhù)一個(gè)慈愛(ài)的父親和一個(gè)被鐘愛(ài)的姐姐；而貝多芬則不然，雖然他的演奏博得了家村夫的尊敬，但世界性的旅行演出卻遠未象莫扎特那樣引起眾人的贊嘆。
二、良師
父親把這個(gè)男孩子帶到一個(gè)又一個(gè)老師那里，讓他學(xué)習不同的樂(lè )器和作曲的藝術(shù)。這些老師中沒(méi)有一個(gè)可稱(chēng)為好的，直到他落到宮廷琴師和波恩劇院的經(jīng)理尼費（Neefe）的手里。這是一位令人尊重的音樂(lè )老師，友善、受過(guò)良好教導的年輕人。這對貝多芬來(lái)說(shuō)切實(shí)是一個(gè)榮幸。由于雖然波恩城里有最好的學(xué)�！B仁慈的老巴赫都會(huì )愉快地送他的許多孩子們去學(xué)習的那種學(xué)�！欢惗喾业母赣H素來(lái)也不以為值得送貝多芬去那里學(xué)習哪怕是兩三個(gè)月，在他眼里讀書(shū)遠不如學(xué)音樂(lè )那樣能掙錢(qián)。年青的貝多芬有生以來(lái)第一次發(fā)明上課是高興的。尼費先生對他很慈祥，不僅教音樂(lè )，而且還教他世界上很多別的事件。為了付他的膏火，當尼費先生很忙或分開(kāi)市鎮的時(shí)候，貝多芬就取代老師做風(fēng)琴師。于是當他剛滿(mǎn)十四歲的時(shí)候，他就被任命為戲院的助理宮廷風(fēng)琴師和古鋼琴師。那可恨而又可憐的父親看到他兒子的音樂(lè )終于掙了一些錢(qián)的時(shí)候，他是如許自得��！
三、拜訪(fǎng)莫扎特
大概在這個(gè)時(shí)候，他生平第一次訪(fǎng)問(wèn)維也納，為他最崇敬的偶像莫扎特吹奏。莫扎特認為這個(gè)孩子只是在演奏一首為這種場(chǎng)所練過(guò)良久的賣(mài)弄技能的展品，出于客氣，只好禮貌而冷漠地稱(chēng)頌他一下。小貝多芬賭氣了，請求莫扎特給他一個(gè)主題，而后他在它上面用了那么多的情感和蠢才加以即興變奏。莫扎特驚奇不已，立刻跑到隔壁房間門(mén)口，“留神這位年輕人，”他向里面一群正在聚首的朋友大喊道，“有一天全世界都會(huì )聽(tīng)到他的聲音！”
四、貝多芬和海頓
貝多芬終于明確，他在家鄉是不可能有更大進(jìn)展的，于是決定再到維也納去追求他的幸運。此時(shí)莫扎特已經(jīng)逝世了，但是海頓剛失掉他第一次在倫敦的成功，正處于盛名的頂峰。在經(jīng)由波恩的時(shí)候，海頓已經(jīng)聽(tīng)過(guò)并且大加贊美貝多芬的大合唱之一，因此貝多芬決議首先轉向海頓學(xué)習。海頓這時(shí)早已過(guò)了他的青年時(shí)期，并且在創(chuàng )作和指揮自己最巨大的作品時(shí)比從前任何時(shí)候都更加勤懇。難怪他沒(méi)有多少時(shí)光和精神去改卷子。而且他要求學(xué)生們每一堂課只交兩毛錢(qián)，他或許感到自己也沒(méi)有必要花太多時(shí)間在訓練稿紙上。于是貝多芬常常發(fā)現他的練習中有些未矯正的過(guò)錯，他很活力。當那年邁的先生動(dòng)身到倫敦進(jìn)行第二次訪(fǎng)問(wèn)時(shí)，貝多芬轉向一位天才較低但很?chē)绤柕慕處煂W(xué)習。后來(lái)他經(jīng)常大聲宣布他從海頓那里什么也沒(méi)學(xué)到。不外，未幾后，他必定會(huì )逐步認為，如果他沒(méi)有從糾正訓練方面得到什么的話(huà)，他卻從海頓那里取得了靈感，因為他把他最初的幾首鋼琴奏鳴曲獻給了海頓。而且當海頓為他的《創(chuàng )世紀》的上演最后一次在臺上露面，被他的幾個(gè)傭人扶出去的時(shí)候，貝多芬彎下腰來(lái)親熱地吻了這位虛弱的白叟。
五、剛愎自用
貝多芬不愿做一個(gè)客廳里的寵兒，他情愿在自己的住所，可能隨己意進(jìn)進(jìn)出出、起床、穿衣和吃貨色。他愛(ài)好依照本人的興致為房間里的瑣事瞎忙。有一次，為了空氣流暢和看清窗外的風(fēng)物，他竟特地把窗戶(hù)砍掉一塊。他總是同房東們產(chǎn)生瓜葛，總是一直地搬家。每當他處于創(chuàng )作熱潮時(shí)，他總是把一盆又一盆的水潑到自己頭上來(lái)使它冷卻，直到水滲透到樓下的房間——我們能夠設想那房主跟其余房客的情感會(huì )怎么！有時(shí)他搬家搬得是這樣的頻繁，以至他甚至不愿費心把鋼琴的腿支上，羅唆就坐在地板上彈奏它。因為他每次租新居時(shí)必需簽訂一張租契，指明租期，他就往往同時(shí)為四個(gè)公寓付房租。這大略就是為什么他固然掙了不少錢(qián)，可老是不多少積蓄的起因吧！
六、失聰
當他逼真地感到到自己的耳朵越來(lái)越聾時(shí)，他簡(jiǎn)直失望了。人生仿佛不值得活下去了：對一個(gè)音樂(lè )家來(lái)說(shuō)，還有比聽(tīng)不見(jiàn)他喜歡聽(tīng)而且靠它生活的甜蜜聲音更不幸的事情嗎！起初，只有威格勒醫生和斯蒂芬。馮。勃羅伊寧等幾個(gè)老朋友曉得他的不幸。他廢棄到各王宮去聽(tīng)他如斯愛(ài)好的歡樂(lè )的音樂(lè )會(huì )，他怕人們注意到他的耳聾，以為一個(gè)聽(tīng)不見(jiàn)聲音的音樂(lè )家是寫(xiě)不出好作品來(lái)的。不！他想起他想寫(xiě)的所有音樂(lè )，“我要扼住運氣的喉嚨！”興許對他來(lái)說(shuō)，在耳聾的時(shí)候創(chuàng )作音樂(lè )并沒(méi)有別的音樂(lè )家那么難。在他看來(lái)，音樂(lè )不僅是用迷人的聲音部署各種主題或音型，它也是表示最深入的思維的一種語(yǔ)言。
七、貝多芬和他的朋友們
沒(méi)有一個(gè)音樂(lè )家象他那樣，在畢生中有那么多的勝利和那么少的幸福的日子。他的朋友們是善良而虔誠的，但是他的該咒罵的耳聾把他同他們隔離開(kāi)了。甚至他的助聽(tīng)器也往往使他掃興，因而他和他們堅持接觸的獨一方式就是他常常帶在身邊的“會(huì )話(huà)本”和鉛筆。他看見(jiàn)他們相互談話(huà)，認為他們總是念叨他，說(shuō)他的壞話(huà)，詭計害他。有一天他這樣寫(xiě)道：“再也不要在我跟前露面！你是一條卑劣的狗，一個(gè)不誠實(shí)的家伙！”第二天，當他發(fā)現自己的懷疑是錯的而他的朋友是真摯的時(shí)候，他又寫(xiě)了另外一個(gè)便條：“敬愛(ài)的友人，你是一個(gè)老實(shí)的人，你是對的。我當初清楚了。所以今天下戰書(shū)來(lái)我這里，接收你的貝多芬的愛(ài)吧�！倍呐笥褌儭麄兪嵌嗝春玫娜税 偸钦徑馑谴拄數某匙�，并且和他相伴到最后。他的家庭生涯從頭至尾都是悲慘的：他從來(lái)也沒(méi)有結過(guò)婚。當他頭一次到維也納的時(shí)候，他向一個(gè)從他自己故鄉來(lái)的歌頌家瑪格戴林娜·威爾曼（Magdalene Willman）求婚，但是她拒絕了，因為貝多芬“太丑了”。從那當前，他曾先后愛(ài)上過(guò)好多少位貴族女子——有著(zhù)可惡的名字的可恨的女子——他用音樂(lè )向她們傾訴，但她們接受了他的音樂(lè )，而謝絕了他的愛(ài)！
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