世界名人故事：畢加索背后的故事

　　導語(yǔ)：下面是小編收集的一篇關(guān)于畢加索背后的故事，供您欣賞，希望您能喜歡。

　　馬車(chē)的輪子

　　如果把畢加索比作一架不知疲倦的馬車(chē)，那么女人則是這架馬車(chē)上的輪子，是輪子讓他能夠盡情狂奔，又總是趕在潮流的前面。如果沒(méi)有這個(gè)輪子，他恐怕只能痛苦地、無(wú)可奈何地嘆息和焦慮。

　　1914年，第一次世界大戰的陰云籠罩著(zhù)全歐洲，當戰爭威脅著(zhù)人類(lèi)生存時(shí)，各種時(shí)髦的遠離現實(shí)的藝術(shù)都失去了生命力。

　　1915年12月，畢加索在詩(shī)人兼電影導演科克多的推薦下，參加了佳吉列夫芭蕾舞劇團，為他們設計布景、服裝和道具。畢加索隨著(zhù)這個(gè)團在羅馬、那不勒斯、佛羅倫薩等城市巡回演出，觀(guān)摩那里的藝術(shù)大師的杰作，使他很自然地轉向現實(shí)主義。在演出期間，畢加索認識了該團的女舞蹈演員奧莉嘉·克柯洛娃，一位長(cháng)得漂亮，渾身透出一股貴族味和古典美的俄國姑娘，奧莉嘉那種俄國的正統風(fēng)格和異國的神秘格調使畢加索著(zhù)迷，也與他當時(shí)追求古典主義藝術(shù)是一致的。1918年的12月，他們結為合法夫妻，這給畢加索的生活增添了歡樂(lè )和浪漫主義色彩。這個(gè)時(shí)期，他以?shī)W莉嘉為模特兒創(chuàng )作了大批充滿(mǎn)生命力的富有詩(shī)意的新古典主義作品《陽(yáng)臺》、《女學(xué)生》、《坐在安樂(lè )椅上的奧莉嘉》、《坐著(zhù)的女人》等。在這些作品中，古典主義、現實(shí)主義和立體主義被巧妙地融合在一起，成了畢加索這個(gè)時(shí)期的突出特色。他創(chuàng )作的《母與子》是奧莉嘉為他生下保羅之后的杰作。畫(huà)面中的母親持重、豐滿(mǎn)、朝氣蓬勃，富有女性美的魅力，蘊含著(zhù)青春活力和創(chuàng )造精神，以及對未來(lái)的美好憧憬。畫(huà)中的孩子活潑可愛(ài)，富有旺盛的生命力，是希望和力量的源泉。整幅畫(huà)面給人一種安謐、平和、充滿(mǎn)愛(ài)戀的感覺(jué)。

　　1918年戰爭終于結束了，然而戰爭給人們帶來(lái)的創(chuàng )傷卻難以撫平。人們消沉悲觀(guān)，對一切都喪失信心，連信仰都發(fā)生危機。此時(shí)的頹廢派和弗洛伊德的精神分析理論風(fēng)靡歐美，產(chǎn)生出各種各樣的流派：荒誕派、意識流、無(wú)意識、存在主義等等。他們否定理性、否定傳統、否定生活，甚至否定一切人，而畢加索卻正好相反，他并沒(méi)因戰爭對世界和人類(lèi)美好生活的摧殘而消極悲觀(guān)，而是更加執著(zhù)地在生活中尋求希望和力量。

　　不幸的是他與奧莉嘉的感情出現裂痕，奧莉嘉貴族小姐的生活方式和審美情趣，使她越來(lái)越看不慣畢加索的生活態(tài)度和藝術(shù)趣味。她更不理解畢加索越來(lái)越旺盛的創(chuàng )作熱情和無(wú)止境的藝術(shù)追求。奧莉嘉感到畢加索的世界里沒(méi)有她，這使她非常懊惱。她開(kāi)始大吵大鬧，要求畢加索只關(guān)注她一個(gè)人。

　　奧莉嘉的盛怒使畢加索一籌莫展，在這時(shí)所畫(huà)的《三個(gè)舞女》最能表達他的那種毀滅感。畫(huà)面上三個(gè)被肢解的女人充滿(mǎn)夢(mèng)魘般的痛苦，歇斯底里地張牙舞爪。

　　痛苦的畢加索整天像游魂一樣到處亂逛，甚至在寒冷的夜晚也不停地在街上散步。1927年1月8日的下午，寒風(fēng)刺骨，畢加索又像往常那樣在拉斐特藝術(shù)館附近散步。他頭腦里一片空白，如不是從地鐵車(chē)站走出一位金發(fā)女郎，他可能要一直這樣混過(guò)整個(gè)下午。

　　這位長(cháng)著(zhù)一只古典希臘式的鼻子，一雙藍灰色眼睛的女郎就是瑪麗·泰雷絲。她的形象似乎早就印在了畢加索的心中。他膽大妄為地走過(guò)去，一把抓住泰雷絲的胳膊說(shuō)：“我是畢加索，你和我在一起將干一些了不起的大事!”

　　泰雷絲當時(shí)只有17歲，還是個(gè)學(xué)生，她哪里知道什么畢加索。當她把這個(gè)陌生人的唐突和無(wú)禮告訴母親時(shí)，她的母親卻大感榮幸。就這樣，泰雷絲便開(kāi)始與畢加索約會(huì )了。在泰雷絲18歲生日那天，她成了他永遠不變心的情人。她馴順，愿意接受畢加索一切意志，她只為他個(gè)人所有。由于有了這個(gè)輪子，畢加索駕著(zhù)自己的藝術(shù)之車(chē)跑得更快更歡了。

　　警世箴言

　　我不是一個(gè)超現實(shí)主義者，我從來(lái)沒(méi)有脫離過(guò)現實(shí)。我總是待在現實(shí)的真實(shí)情況之中。

　　藝術(shù)并不是真理，藝術(shù)是謊言，然而這種謊言能教育我們去認識真理。

　　我從不尋找，我只是發(fā)現。

　　一語(yǔ)識人

　　畢加索是現代藝術(shù)的創(chuàng )始人，西方現代派繪畫(huà)的主要代表。當代西方最有創(chuàng )造性和影響最深遠的藝術(shù)家，他和他的畫(huà)在世界藝術(shù)史上占據了不朽的地位。

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