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天才少年--達·芬奇
達·芬奇的父親是佛羅倫薩有名的公證人，家庭富有。達·芬奇的童年是在祖父的田莊里度過(guò)的。孩提時(shí)代的達·芬奇聰明伶俐，勤奮好學(xué)，興趣廣泛。他歌唱得很好，很早就學(xué)會(huì )彈七弦琴和吹奏長(cháng)笛。他的即興演唱，不論歌詞還是曲調，都讓人驚嘆。他尤其喜愛(ài)繪畫(huà)，常為鄰里們作畫(huà)，有“繪畫(huà)神童”的美稱(chēng)。
皮耶羅確信兒子有繪畫(huà)天賦，便將小芬奇送往佛羅倫薩，師從著(zhù)名的藝術(shù)家韋羅基奧，開(kāi)始系統地學(xué)習造型藝術(shù)。此時(shí)的達·芬奇只有14歲。 當時(shí)，皮耶羅受一位農民的委托，要畫(huà)一幅盾面畫(huà)。他聽(tīng)說(shuō)兒子會(huì )畫(huà)畫(huà)，想試試兒子的畫(huà)藝，便將這任務(wù)交給了小芬奇。小芬奇憑借自己豐富的想象力，用了一個(gè)月的時(shí)間，畫(huà)成了一個(gè)駭人的妖怪美杜莎。這幅作品完成后，小芬奇請父親來(lái)到他的房間。他把窗遮去一半，將畫(huà)架豎在光線(xiàn)恰好落在妖怪身上的地方。皮耶羅剛走進(jìn)房間時(shí)，一眼就看到了這個(gè)面目猙獰的妖怪，嚇得大叫起來(lái)。小芬奇則笑著(zhù)對父親說(shuō)：“你把畫(huà)拿去吧，這就是它該產(chǎn)生的效果。”
韋羅基奧的作坊是當時(shí)佛羅倫薩著(zhù)名的藝術(shù)中心，經(jīng)常有意大利人文主義者在這里聚會(huì )，討論學(xué)術(shù)問(wèn)題。達·芬奇在這里結識了一大批知名的藝術(shù)家、科學(xué)家和人文主義者，開(kāi)始接受人文主義的熏陶。 達·芬奇在20歲時(shí)已有很高的藝術(shù)造詣，他用畫(huà)筆和雕刻刀去表現大自然和現實(shí)生活的真、善、美，熱情歌頌人生的幸福和大自然的美妙。
達·芬奇并不滿(mǎn)足他的這些才干，他要掌握人類(lèi)思想的各個(gè)領(lǐng)域。他眼光獨到，做事干練，具有藝術(shù)的靈魂。有一次，他在山里迷了路，走到了一個(gè)漆黑的山洞前。他在后來(lái)回憶這段經(jīng)歷時(shí)說(shuō)：“我突然產(chǎn)生了兩種情緒——害怕和渴望：對漆黑的洞穴感到害怕，又想看看其中是否會(huì )有什么怪異的東西。”他一生都被這兩種情緒所羈絆——對生活的不可知性或無(wú)力探知的神秘感到害怕，而又想把這個(gè)神秘的不可知性加以揭露，加以研究，解釋其含義，描繪其壯觀(guān)。
科學(xué)巨匠
在文藝復興早期，人們盲目地接受傳統觀(guān)念，崇拜古代權威和古典著(zhù)作。人們學(xué)習科學(xué)知識也只是學(xué)習像《圣經(jīng)》一樣的亞里士多德理論，只相信文字記載。達·芬奇反對經(jīng)院哲學(xué)家們把過(guò)去的教義和言論作為知識基礎，他鼓勵人們向大自然學(xué)習，到自然界中尋求知識和真理。他認為知識起源于實(shí)踐，只有從實(shí)踐出發(fā)，通過(guò)實(shí)踐去探索科學(xué)的奧秘。他說(shuō)“理論脫離實(shí)踐是最大的不幸”，“實(shí)踐應以好的理論為基礎”。達·芬奇提出并掌握了這種先進(jìn)的科學(xué)方法，采用這種科學(xué)方法去進(jìn)行科學(xué)研究，在自然科學(xué)方面作出了巨大的貢獻。他提出的這一方法，后來(lái)得到了伽利略的發(fā)展，并由英國哲學(xué)家培根從理論上加以總結，成為近代自然科學(xué)的最基本方法。 達·芬奇堅信科學(xué)，他對宗教感到厭惡，抨擊天主教為“一個(gè)販賣(mài)欺騙的店鋪”。他說(shuō)：“真理只有一個(gè)，他不是在宗教之中，而是在科學(xué)之中。”達·芬奇的實(shí)驗工作方法為后來(lái)哥白尼、伽利略、開(kāi)普勒、愛(ài)因斯坦、牛頓等人的發(fā)明創(chuàng )造開(kāi)辟了道路。
1、天文
達·芬奇對傳統的“地球中心說(shuō)”持否定的觀(guān)點(diǎn)。他認為地球不是太陽(yáng)系的中心，更不是宇宙的中心，而只是一顆繞太陽(yáng)運轉的行星，太陽(yáng)本身是不運動(dòng)的。達·芬奇還認為月亮自身并不發(fā)光，它只是反射太陽(yáng)的光輝。他的這些觀(guān)點(diǎn)的提出早于哥白尼的“日心說(shuō)”，甚至在當時(shí)，達·芬奇就幻想利用太陽(yáng)能了。
2、物理
達·芬奇重新發(fā)現了液體壓力的概念，提出了連通器原理。他指出：在連通器內，同一液體的液面高度是相同的，不同液體的液面高度不同，液體的高度與密度成反比。他發(fā)現了慣性原理，后來(lái)為伽利略的實(shí)驗所證明。他認為一個(gè)拋射體最初是沿傾斜的直線(xiàn)上升，在引力和沖力的混合作用下作曲線(xiàn)位移，最后沖力耗盡，在引力的作用下作垂直下落運動(dòng)。他的這一發(fā)現使亞里士多德的落體學(xué)說(shuō)產(chǎn)生了動(dòng)搖。他發(fā)展了杠桿原理，除推導出作用力與臂長(cháng)關(guān)系外，還算出了速度與臂長(cháng)的關(guān)系。他指出了“永動(dòng)機”作為能源的不可能性。達·芬奇還預示了物質(zhì)的原子原理，形象生動(dòng)的描述了原子能的威力：“那東西將從地底下爆起，……使人在無(wú)聲的氣息中突然死去，城堡也遭到徹底毀壞，看起來(lái)在空中似乎有強大的破壞力。”
3、醫學(xué)
達·芬奇在生理解剖學(xué)上也取得了巨大的成就，被認為是近代生理解剖學(xué)的始祖。他掌握了人體解剖知識，從解剖學(xué)入手，研究了人體各部分的構造。他最先采用蠟來(lái)表現人腦的內部結構，也是設想用玻璃和陶瓷制作心臟和眼睛的第一人。 子宮內的胎兒(達芬奇)他發(fā)現了血液的功能，認為血液對人體起著(zhù)新陳代謝的作用，并認為了血液是不斷循環(huán)的。他說(shuō)血液不斷的改造全身，把養料帶到身體需要的各個(gè)部分，再把體內廢物帶走。達·芬奇研究過(guò)心臟，他發(fā)現心臟有四個(gè)腔，并畫(huà)出了心臟瓣膜。他認為老年人的死因之一是動(dòng)脈硬化，而產(chǎn)生動(dòng)脈硬化的原因是缺乏運動(dòng)。后來(lái)，英國科學(xué)家哈維證實(shí)和發(fā)展了達·芬奇這些生理解剖學(xué)的成果。
4、建筑
理想中的米蘭(達芬奇)在建筑方面，達·芬奇也表現出了卓越的才華。他設計過(guò)橋梁、教堂、城市街道和城市建筑。在城市街道設計中，他將車(chē)馬道和人行道分開(kāi)。設計城市建筑時(shí)，具體規定了房屋的高度和街道的寬度。米蘭的護城河就是他設計和建造的。
5、軍事
達·芬奇的研究和發(fā)明還涉及到了軍事領(lǐng)域。他發(fā)明了簧輪槍、子母彈、三管大炮、坦 坦克車(chē)(達芬奇)克車(chē)、浮動(dòng)雪鞋、潛水服及潛水艇、雙層船殼戰艦、滑翔機、撲翼飛機和直升機、旋轉浮橋等等。2008年4月26日，在瑞士西部城市帕耶訥，36歲的瑞士人奧利維耶·維耶提-特帕使用由達·芬奇設計的金字塔型降落傘從距地面600米高的直升機上成功跳下。
6、水利
達·芬奇對水利學(xué)的研究比意大利的學(xué)者克斯鐵列早一個(gè)世紀。為了排除泥沙，他作了疏通亞諾河的施工計劃。他設計并親自主持修建了米蘭至帕維亞的運河灌溉工程。由他經(jīng)手建造的一些水庫、水閘、攔水壩便利了農田灌溉，推動(dòng)了農業(yè)生產(chǎn)的發(fā)展。有些水利設施至今仍在發(fā)揮作用。
7、地質(zhì)
達·芬奇根據高山上有海中動(dòng)物化石的事實(shí)推斷出地殼有過(guò)變動(dòng)，指出地球上洪水的痕跡是海陸變遷的證明，這個(gè)思想與300年后赫頓在地質(zhì)學(xué)方面的發(fā)現頗為近似。并且在麥哲倫環(huán)球航行之前，他就計算出地球的直徑為7000余英里。
8、達·芬奇密碼筒
看過(guò)《達·芬奇密碼》的人大概都知道達·芬奇密碼筒。而事實(shí)上在當時(shí)的社會(huì )，人們也越來(lái)越重視文件的保密工作。達·芬奇設計的這種密碼筒造型古典，內涵著(zhù)文藝復興特質(zhì)，設計優(yōu)雅，符合達·芬奇的睿智風(fēng)格。按照故事情節，密碼筒里藏匿著(zhù)關(guān)于郇山隱修會(huì )乃至整個(gè)基督教最大秘密的莎草紙。達·芬奇設計的密碼筒內有一個(gè)裝著(zhù)醋液的容器，如果強行砸爛密碼筒，醋液就會(huì )流出溶解莎草紙。要打開(kāi)密碼筒，必須解開(kāi)一個(gè)5位數的密碼，密碼筒上有5個(gè)轉盤(pán)，每個(gè)轉盤(pán)上都有26個(gè)字母，可能作為密碼的排列組合多達11881376種。
9、設計出初級機器人
最為奇妙的是，達·芬奇還設計了一套方法以做心臟修復手術(shù)。
達·芬奇曾稱(chēng)自己沒(méi)有受過(guò)書(shū)本教育，大自然才是他真正的老師。為了認識自然，認識自己，這位文藝復興時(shí)期的天才不遺余力地探索著(zhù)。為了認識人類(lèi)自身，達·芬奇親自解剖了幾十具尸體，對人體骨骼、肌肉、關(guān)節以及內臟器官進(jìn)行了精確了解和繪制。
令人驚訝的是，當年達·芬奇連人體循環(huán)系統工作機理的概念都沒(méi)有。更為神奇的是，2005年一名英國外科醫生還利用達·芬奇設計的方法做心臟修復手術(shù)。不過(guò)，解剖學(xué)的研究在當時(shí)并沒(méi)有給達·芬奇帶來(lái)聲譽(yù)，而是遭到了無(wú)數的誹謗。
不過(guò)，就是有了對人體的這種深入了解，達·芬奇才在手稿中繪制了西方文明世界的第一款人形機器人。
人形機器人(達芬奇)達·芬奇賦予了這個(gè)機器人木頭、皮革和金屬的外殼。而如何讓機器人動(dòng)起來(lái)，才是讓達·芬奇大傷腦筋的。他想到了用下部的齒輪作為驅動(dòng)裝置，由此通過(guò)兩個(gè)機械桿的齒輪再與胸部的一個(gè)圓盤(pán)齒輪咬合，機器人的胳膊就可以揮舞，可以坐或者站立。更絕的是，再通過(guò)一個(gè)傳動(dòng)桿與頭部相連，頭部就可以轉動(dòng)甚至開(kāi)合下頜。而一旦配備了自動(dòng)鼓裝置后，這個(gè)機器人甚至還可以發(fā)出聲音。
原來(lái)，500多年前，就已經(jīng)有了機器人的雛形。
10、點(diǎn)燃現代汽車(chē)發(fā)明靈感之火
達·芬奇長(cháng)達1萬(wàn)多頁(yè)的手稿(現存約6000多頁(yè))至今仍在影響科學(xué)研究，他就是一位現代世界的預言家，而他的手稿也被稱(chēng)為一部15世紀科學(xué)技術(shù)真正的百科全書(shū)。
很早，達·芬奇就對當時(shí)的四輪馬車(chē)不滿(mǎn)。在他的科學(xué)世界中，早就有了汽車(chē)的影子。事實(shí)上，點(diǎn)燃現代汽車(chē)發(fā)明靈感之火的正是這輛“達·芬奇汽車(chē)”。
既然是汽車(chē)就要考慮動(dòng)力問(wèn)題，達·芬奇在汽車(chē)中部安裝了兩根彈簧以解決這個(gè)問(wèn)題。人力轉動(dòng)車(chē)的后輪使得各個(gè)齒輪相互咬合，彈簧繃緊就產(chǎn)生了力，再通過(guò)杠桿作用將力傳遞到輪子上。
那么怎么控制車(chē)速呢?達·芬奇也想到了。他在車(chē)身上安裝了一個(gè)圓盤(pán)裝置，圓盤(pán)表面設置了很多方形的木塊，和每個(gè)輪子連接的鐵桿的另一端與圓盤(pán)相接，這就是用于控制車(chē)速的裝置。圓盤(pán)上放置的木塊數量越多，與鐵桿之間的摩擦就會(huì )越大，阻力也越大，輪子的運轉速度越慢，行駛的距離越長(cháng)。
當然，達·芬奇也想到了剎車(chē)裝置。位于齒輪之間有一個(gè)木塊，拉動(dòng)繩索將木塊卡在齒輪之間，車(chē)就可以停止。不過(guò)，這輛汽車(chē)不能載人，因為僅靠彈簧的動(dòng)力根本無(wú)法行駛很長(cháng)的距離。
同時(shí)，達·芬奇還將彈簧巧妙地運用在了鐘表設計上。后來(lái)大型鐘表采用的原理，就是出自達·芬奇的設想。只是在這個(gè)設想中，彈簧的彈力被物體的重力所代替，物體向下的重力通過(guò)眾多齒輪咬合作用被均勻傳遞，鐘表便得以保持勻速運動(dòng)。
此外，樂(lè )器、鬧鐘、自行車(chē)、照相機、溫度計、烤肉機、紡織機、起重機、挖掘機……達·芬奇曾有過(guò)無(wú)數的發(fā)明設計，而這些發(fā)明設計在當時(shí)如果發(fā)表足足可以讓我們的世界科學(xué)文明進(jìn)程提前100年。
11、對機械世界癡迷不已
水下呼吸裝置、拉動(dòng)裝置、發(fā)條傳動(dòng)裝置、滾珠裝置、反向螺旋、差動(dòng)螺旋、風(fēng)速計和陀螺儀……達·芬奇將他無(wú)數的奇思妙想呈現在世人面前。故事的開(kāi)頭不得不說(shuō)起達·芬奇初到佛羅倫薩學(xué)畫(huà)的經(jīng)歷。事實(shí)上，這段經(jīng)歷開(kāi)啟了藝術(shù)家達·芬奇的大門(mén)，也開(kāi)啟了科學(xué)家達·芬奇的大門(mén)。
機械設計(達芬奇)1460年達·芬奇隨父親來(lái)到佛羅倫薩，開(kāi)始了他的學(xué)徒生涯，同時(shí)開(kāi)始學(xué)畫(huà)。學(xué)畫(huà)的達·芬奇參與安裝佛羅倫薩圣母瑪麗亞大教堂穹頂燈塔上的巨型銅球，由此接觸并感受到了各式各樣機械系統的神奇。
佛羅倫薩圣母瑪麗亞大教堂是文藝復興建筑的開(kāi)端。達·芬奇在安裝穹頂燈塔上的巨型銅球時(shí)，親眼目睹了三速提升機等機械裝置的效率，深感其中的神奇。
由此，布魯內萊斯基的機械系統設計理念對達·芬奇產(chǎn)生了很大影響。當時(shí)一批錫耶納工程師對達·芬奇的科學(xué)世界也產(chǎn)生了重要影響。錫耶納的工程師們設計了一種外形像船的河道淤泥挖掘機，用來(lái)清除淺水口的沙礫和淤泥，還有一種能夠提高裝載量又加快行駛速度的槳葉船。這些錫耶納工程師的發(fā)明，讓達·芬奇對機械的魔力產(chǎn)生了巨大的興趣。
從此，達·芬奇對機械世界癡迷不已。
藝術(shù)巨匠
說(shuō)到藝術(shù)創(chuàng )作，在文藝復興時(shí)期當數達·芬奇、米開(kāi)朗基羅和拉斐爾的成就最高。他們的藝術(shù)成就達到了西方造型藝術(shù)繼古希臘之后的第二次高峰，僅繪畫(huà)而言，則達到了歐洲的第一次高峰。其中尤以達·芬奇最為突出，恩格斯稱(chēng)他是巨人中的巨人。在藝術(shù)創(chuàng )作方面，達·芬奇解決了造型藝術(shù)三個(gè)領(lǐng)域——建筑、雕刻、繪畫(huà)中的重大問(wèn)題：
1、解決了紀念性中央圓屋頂建筑物設計和理想城市的規劃問(wèn)題;
2、解決了15世紀以來(lái)雕刻家深感棘手的騎馬紀念碑雕像的問(wèn)題;
3、解決了當時(shí)繪畫(huà)中兩個(gè)重要領(lǐng)域——紀念性壁畫(huà)和祭壇畫(huà)的問(wèn)題。
達·芬奇的藝術(shù)作品不僅能像鏡子似的反映事物，而且還以思考指導創(chuàng )作，從自然界中觀(guān)察和選擇美的部分加以表現。壁畫(huà)《最后的晚餐》《安吉里之戰》和肖像畫(huà)《蒙娜麗莎》是他一生的三大杰作。這三幅作品是達·芬奇為世界藝術(shù)寶庫留下的珍品中的珍品，是歐洲藝術(shù)的拱頂之石。
《蒙娜麗莎》的繪制前后歷時(shí)四年。據說(shuō)模特是一個(gè)佛羅倫薩女人，剛剛喪嬰，為解除她的痛苦并露出自然的微笑，列昂納多便請人來(lái)為她奏樂(lè )。她的微笑是人們津津樂(lè )道的話(huà)題，有時(shí)似乎嚴肅有時(shí)又很溫柔，有時(shí)略含憂(yōu)傷有時(shí)又顯譏諷。蒙娜麗莎的右手更被稱(chēng)為“美術(shù)史上最美的一只手”。
《最后的晚餐》繪制在米蘭格雷契修道院飯廳的墻壁上。達·芬奇一改前人繪制“最后晚餐”圍桌而座的布局，讓所有人物坐成一排面向觀(guān)眾，而耶穌基督坐在最中間。
溘然長(cháng)逝
達·芬奇晚年被法蘭西國王弗朗索瓦一世邀入法國，弗朗索瓦一世給予了他至高的接待，將其安置于昂布瓦斯城堡中的克魯克斯莊園，并時(shí)不時(shí)地去請教。1519年5月2日，年事已高的達·芬奇因病逝世了，據說(shuō)他是在趕來(lái)的弗朗索瓦一世懷中咽下了最后一口氣。
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