一個(gè)將碎片寫(xiě)成經(jīng)典的小說(shuō)家名人故事
“我們只認識四個(gè)沒(méi)勁的人。其他的朋友我們都覺(jué)得非常有趣。不過(guò)，大多數我們覺(jué)得有趣的朋友都覺(jué)得我們沒(méi)勁，越有趣的朋友越覺(jué)得我們沒(méi)勁。有幾個(gè)位于中間，彼此都覺(jué)得有趣的，我們又不信任。我們總會(huì )覺(jué)得，要么是他們有趣過(guò)頭了，要么就是我們有趣過(guò)頭了�！�
——《沒(méi)勁的朋友》
“我很高興看到葉子迅速地在長(cháng)大。這樣很快就能把鄰居和她那個(gè)一直哭喊的孩子給遮住了�！�
——《春怒》
“不同食品制造商的代表試圖打開(kāi)各自產(chǎn)品的包裝�！�
——《關(guān)于一部紀錄短片的想法》
沒(méi)錯，你看到的這三段簡(jiǎn)短的文字是三篇完整的小說(shuō)。這些小說(shuō)的作者是莉迪亞·戴維斯，她寫(xiě)下了一系列世界上最短的小說(shuō)，因此有人稱(chēng)她為“一句話(huà)作家”。在她的小說(shuō)中，沒(méi)有小說(shuō)慣常遵循的敘事結構——開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結尾，沒(méi)有所謂的戲劇沖突，甚至連一個(gè)有名有姓的主角也沒(méi)有。故事往往源于生活中的某個(gè)片刻，或者一個(gè)抽象化的問(wèn)題。她在2013年獲得被認為是當代英語(yǔ)小說(shuō)界最高獎項的“布克國際獎”，評委會(huì )對她的`評語(yǔ)是：“深具創(chuàng )造力，作品精巧而又難以歸類(lèi)�！敝�(zhù)名文學(xué)評論家詹姆斯·伍德在2009年的《莉迪亞·戴維斯小說(shuō)集》出版時(shí)曾預言：“《莉迪亞·戴維斯小說(shuō)集》遲早會(huì )被視作偉大的美國文學(xué)的一部分，雖然是怪異的一部分�！�
這位“偉大而怪異”的小說(shuō)家在文學(xué)圈里鼎鼎有名，但對于普通讀者而言，莉迪亞·戴維斯一直是一個(gè)陌生的名字，其名聲遠不及她的前夫保羅·奧斯特。
在戴維斯剛開(kāi)始學(xué)習寫(xiě)作時(shí)，她很努力地學(xué)習“起承轉合”的傳統小說(shuō)寫(xiě)法，直至讀到很多拉塞爾·埃德森的作品。這位詩(shī)人介于詩(shī)歌和超短小說(shuō)之間的作品讓她受到極大的震撼，她意識到自己也可以去寫(xiě)這樣的作品，而不是費盡心力地寫(xiě)那些本來(lái)自己也不那么感興趣的故事。
當擺脫了形式規則的束縛，戴維斯發(fā)現碎片化的現實(shí)比完整的故事更加有趣。她說(shuō)：“我寧愿去描寫(xiě)那個(gè)坐在陽(yáng)光下的男人，他的頭上蓋著(zhù)一片紙巾，這讓他有那么一會(huì )兒看起來(lái)很好笑。我覺(jué)得記錄這個(gè)細節要比虛構一個(gè)不那么有趣的人生更好玩。我特別珍視像這樣的現實(shí)片段，我覺(jué)得它們常常要比我自己所創(chuàng )造的更有價(jià)值�！�
一個(gè)傳統的作家更傾向于理解自己小說(shuō)中人物的一切——他們幼時(shí)的經(jīng)歷、未來(lái)的去處，而戴維斯主動(dòng)地對此有所保留。她說(shuō)：“在寫(xiě)作中，我習慣待在原地，猜想和推測別人的想法，而不愿意創(chuàng )造一個(gè)完整的人并假裝我知道關(guān)于他的一切�！彼M量為那些人物保留更大的余地，不去試圖了解人物的全部。相對于狂妄的上帝視角，她更偏愛(ài)路人對視時(shí)的會(huì )心一笑。
最后祝愿這位小說(shuō)家永遠不要碰上一個(gè)按字數付稿酬的出版商。
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