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2015年關(guān)于機會(huì )的作文：機會(huì )只有三秒鐘
機會(huì )只有三秒鐘
柴智屏：機會(huì )只有三秒鐘
她，名牌大學(xué)畢業(yè)，卻找不到工作。好不容易找了份戲劇編劇助理的工作，卻發(fā)現整個(gè)公司除了老板只有她一個(gè)員工。累死累活干了三個(gè)月，只拿到一個(gè)月的工資，于是炒了老板魷魚(yú)，開(kāi)始游蕩幫人寫(xiě)短劇，寫(xiě)電影，只要按時(shí)收到錢(qián)就好，前路茫茫，她希冀著(zhù)奇跡發(fā)生。
一次機緣巧合，她應聘到電視臺一個(gè)節目當了編劇。半年后，在一次制作節目時(shí)，制作人不知為什么突然大發(fā)雷霆，說(shuō)了句“不錄了”就走了。幾十個(gè)工作人員全愣在那兒不知怎么辦，主持人看了看四周，對她說(shuō)：“下面的我們自己錄吧!”
機會(huì )只有三秒鐘，三秒鐘后，她拿起了制作人丟下的耳機麥克風(fēng)。那一刻，她清楚地對自己說(shuō)：“這一次如果成功了，就證明你不僅是一個(gè)只會(huì )寫(xiě)小劇本的小編劇，還可以是一個(gè)掌控全場(chǎng)的制作人，所以不能出丑!”
慢慢地，她開(kāi)始做執行制作人。當時(shí)，像她那個(gè)年紀的女生能做制作人，相當罕見(jiàn)。
幾年后，這個(gè)小女生成了三年獲得金鐘獎的王牌制作人，接著(zhù)一手制作了紅得一塌糊涂的偶像劇《流星花園》，被稱(chēng)為“臺灣偶像劇之母”
回首往事，柴智屏爽直地說(shuō)：“機會(huì )只有三秒，就是在別人丟下耳機的時(shí)候，你能撿起它。”
說(shuō)“機遇”
莎士比亞在《凱撒大帝》這篇名著(zhù)中留下了這樣的名言：“行動(dòng)要看時(shí)機，就像開(kāi)船要看漲潮。”這里所說(shuō)的“時(shí)機”，也就是“機遇”或“機會(huì )”。
“機遇”，不只是一個(gè)時(shí)間概念，它還包括政治氣候、經(jīng)濟條件、社會(huì )環(huán)境等多重要素。“機遇”的顯著(zhù)特點(diǎn)，一是難得，二是易逝。鄧小平南巡時(shí)反復提醒人們：“我就擔心喪失機會(huì )。不抓呀，看到的機會(huì )就丟掉了，時(shí)間一晃就過(guò)去了”;“喪失時(shí)機，猶如逆水行舟，不進(jìn)則退。”當今世界，可謂是千帆競發(fā)，百舸爭流，競爭日趨激烈。人們講的競爭，關(guān)鍵是“機遇”的競爭。勝利乃是“機遇”的影子，誰(shuí)抓住了“機遇”誰(shuí)就是勝利者，誰(shuí)失去了“機遇”，誰(shuí)就失去了速度，就失去了效益，就失去了財富，必然會(huì )在競爭中處于不利和被動(dòng)的地位。 “機遇”對每一個(gè)人、每一個(gè)單位、每一個(gè)部門(mén)、每一個(gè)地區，都是平等的，這是它的客觀(guān)性所決定的。然而，“機遇”給人們所帶來(lái)的結果又是不平等的，這是它的實(shí)踐性所決定的。因為在“機遇”面前，任何觀(guān)望者、彷徨者、徘徊者，都只能是坐失良機、磋跎歲月。當“機遇”向我們呼喚和招手的時(shí)候，那些只是聳一下肩膀的人是躍不起來(lái)的，那些只是扇一下翅膀的人也是飛不起來(lái)的。怕“風(fēng)險”就永遠到達不了彼岸，怕“挫折”就永遠成就不了大業(yè)。因而，“機遇”只屬于那些思想解放、銳意進(jìn)取的人，只屬于那些超前決策、適時(shí)決勝的人，只屬于那些勇于實(shí)踐、敢于闖關(guān)的人。古人言：“一日難再晨，一年難再春，歲月不等人”。在難得的“機遇”面前，我們這些炎黃子孫，都應當懷著(zhù)強烈的民族危機感、時(shí)代緊迫感和歷史責任感，去追求它、擁抱它，利用它，為華夏的振興和崛起而奮爭，為祖國的昌盛和騰飛而拼搏!
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