《你的名字》動(dòng)漫電影觀(guān)后感
《你的名字》這是一部日本動(dòng)畫(huà)片，影片至16年12月2日再中國上映就一直占據全國高排片場(chǎng)次。接下來(lái)小編搜集了《你的名字》動(dòng)漫電影觀(guān)后感，歡迎閱讀查看，希望幫助到大家。
篇一：《你的名字》動(dòng)漫電影觀(guān)后感
新海誠，那個(gè)隨便一幀截圖都能拿來(lái)當桌面的家伙。憑著(zhù)超強的次元破壁能力，栩栩如生、鮮翠欲滴的畫(huà)面成了他的看家本領(lǐng)。相比之下，劇情卻始終是一聲嘆息。不過(guò)厲害了我的誠哥，最近一發(fā)力憋出了大招《你的名字》，突破短板的同時(shí)票房也突破百億大關(guān)，跑步進(jìn)入了總排行的前20。這部片不僅被譽(yù)為他的集大成之作，就算說(shuō)是進(jìn)階大師的敲門(mén)磚，好像也不夸張。
故事依然建立在少女心和中二病的情結以及時(shí)空穿越和平行世界的架構上。小鎮姑娘三葉和東京男孩瀧在夢(mèng)中交換身體，并且交換日記來(lái)互通信息。彼此以女子力和男友力在對方的世界如魚(yú)得水。前半部分輕快愉悅，簡(jiǎn)直讓人不敢相信出自傷春悲秋的誠哥之手。
故事進(jìn)行到一半，露出崢嶸。彗星來(lái)臨的前夕，相隔三年的時(shí)差與一座小鎮的陷落，神諭的指引，樸素的神性，玄奧的神跡，末日的危情，起到提挈和升華的作用，將大宇宙奇景與小兒女情長(cháng)繡成一幅瑰麗的畫(huà)卷。
纖柔、敏感、細膩，在新海誠最擅長(cháng)營(yíng)造的孤獨感中，幾近標簽。繁華簇擁中，斯人獨憔悴的是他，人潮洶涌處，獨一人逆流的是他，他拿著(zhù)放大鏡，把稍縱即逝的不確定感觸聚焦、放大，獲得深刻共鳴的同時(shí)，也給人造成跌入深淵的三萬(wàn)噸內傷。
著(zhù)名哲學(xué)家兼段子手王菲女士曾說(shuō)過(guò)：每個(gè)靈魂都孤獨，再怎么親密的關(guān)系也有不能溝通的地方，人在內心深處或本質(zhì)上是不能完全溝通的�！渡n井優(yōu)X4個(gè)謊言里》也有金句：原本我們就是孤獨的，所以 才會(huì )想和別人產(chǎn)生牽絆的。
一個(gè)人如果老是叫嚷著(zhù)寂寞，多半是矯情。但一個(gè)人如果時(shí)常感到孤獨，可能他真的就是孤獨。寂寞是情隨事遷的，孤獨是自給自足的。寂寞是向外伸張索取的暗示，孤獨是自成封閉回路的密碼。寂寞會(huì )叫人悶得發(fā)慌，孤獨卻令人內心充實(shí)。
作為一個(gè)敏感、纖細、對孤獨靈敏度很高的人，孤獨和它的衍生物就可以把他的'小世界修葺得蒼翠繁盛。每一個(gè)腦洞都能幻化出波云詭譎、自成一體的宇宙。
更驕傲一點(diǎn)說(shuō)，每個(gè)人的孤獨只適合自己默讀，怎么描述怎么體會(huì )怎么深入只有自己最清楚。
當一切擺在了臺面，擺著(zhù)與人溝通的姿態(tài)，反而失之完滿(mǎn)。過(guò)于深入、局限地挖掘自己的小世界，有時(shí)會(huì )被詬病為賦新詞強說(shuō)愁，如果又沒(méi)有一個(gè)著(zhù)力點(diǎn)來(lái)支撐，難免顯得小家子氣。
還好，《你的名字》里，情緒和手藝都在，但不似以前虛無(wú)縹緲了。甚至可以說(shuō)，新海誠電影里所有莫名其妙的憂(yōu)愁，所有惝恍迷離的追尋，都在這部電影里找到了共同的路徑和答案。誠哥終于在自縛多年的繭里拍翼成蝶。影片基于宏大格局而生的殘存記憶和潛意識召喚，引致男女主在不同時(shí)空滾落下一滴眼淚。漂浮的愁緒就這么找到了有力的支撐點(diǎn)。
那個(gè)有著(zhù)頑固深海孤獨癥的少年，成長(cháng)為大叔之后，依然秉持著(zhù)他使命般的孤獨與自由，展開(kāi)對情感宇宙的探索秘旅。這一趟，找到了自己的玫瑰星球。
被洶涌人潮擠散的夢(mèng)中人，地鐵上的縱使相逢應不識，“逢魔時(shí)分”過(guò)后的煙消云散，為一份既視感而生的兩端情怯。三葉和瀧只能將記憶鑿刻在空氣里，那么用力而又傷感，直到攥在掌心中的秘密被打開(kāi)，一下子就把整顆心都擊沉了。
那一段長(cháng)鏡頭真是神了：手腕上的紅線(xiàn)，幻化成彗星的軌跡，幻化成孕育生命的臍帶，幻化成個(gè)體的年輪，扭曲、纏繞、還原、連接，化作時(shí)間，化作“結”，破譯出土地與穹蒼的呼應。宇宙洪荒的孟浪讓繩索縱弛，宿命的牽絆又讓它繃緊。交匯時(shí)若即若離，冥冥中千絲萬(wàn)縷。
所以一點(diǎn)不奇怪為什么那么多人會(huì )在電影院里看得嚎啕大哭。說(shuō)是“青春不滅、純愛(ài)不死”還是覺(jué)得清淺了些。新海誠的某一種固執，真的可以戳中很多人，那些相信“在某一個(gè)時(shí)空會(huì )有另一個(gè)我過(guò)得很開(kāi)心”的人，相信“心愛(ài)的人死去會(huì )化作暗物質(zhì)守護和改變星軌”的人，相信“于時(shí)間的無(wú)涯荒野里沒(méi)有早一步也沒(méi)有晚一步”的人……為了吾道不孤，為了赤心和天真。
赤心能讓我們在宇宙萬(wàn)物中涵泳優(yōu)游，天真則讓我們在世道萬(wàn)象中有所憑恃。任世界碾壓、沖刷和捏塑，看似百無(wú)一用的東西化為掩體后，至少能幫他們獲得甘愿的勇氣。
說(shuō)來(lái)也巧，看完這部電影的幾天，我就去了日本，雖然只在關(guān)西晃悠，可代入感太強烈了。大街上來(lái)來(lái)往往的人潮，地鐵的呼嘯而過(guò)，每個(gè)人都冷漠、禮貌、客氣地保持距離。腦子里回蕩著(zhù)《青春咖啡館》里寫(xiě)的：大街上的邂逅，高峰時(shí)刻在地鐵站里的相遇。那個(gè)時(shí)候人們也許應該用手銬把彼此鏈在一起。什么關(guān)系能夠抵擋住那種把你卷走、讓你失去控制的浩蕩人潮呢?
生命何其蕪雜，相逢何其稀罕。人與人的孤島短暫接壤，浩瀚與溫柔，混沌與注定，動(dòng)蕩與記認，終究還是從哀愁中汲取的靈感。
一顆彗星會(huì )形成浩劫，一個(gè)村莊會(huì )湮滅，繁華頃刻會(huì )崩塌，記憶也會(huì )漫漶，曾有過(guò)的刻骨銘心變成不知緣由的悵然若失 ，無(wú)論本片的結局如何像童話(huà)般美好，余味還是氤氳在日本人所推崇的“一期一會(huì )”、“物哀之美”上。余味里仍氤氳不去日本人所推崇的“一期一會(huì )”、“物哀之美”。將深刻的無(wú)奈化為美感封存，便是對當下抱著(zhù)徹底的投入和敬惜之心，才能坦然無(wú)愧于來(lái)日的遽變。
想來(lái)又感傷又釋然。人與人的交匯，能在真實(shí)中捕捉的，都不過(guò)是些片面辰光，可是，人與人的關(guān)系，放諸寰宇、時(shí)空的坐標觀(guān)想，又豈止于生死。
篇二：《你的名字》動(dòng)漫電影觀(guān)后感
新海誠帶著(zhù)《你的名字》來(lái)到中國，以其干凈的天空、彗星的尾焰征服了每一個(gè)觀(guān)影人，而在這段跨越時(shí)空的愛(ài)戀中，又以其獨特的東方哲學(xué)的思維叩開(kāi)了人心的大門(mén)。
兩千年前，世親菩薩的《百法明門(mén)論》中的不相應行法在影片中被電影當中片段式的夢(mèng)想與現實(shí)的交織，融合在一起，展現在了觀(guān)眾的面前。
“時(shí)”是人為創(chuàng )造的，凡夫為了自我證明事物變化的過(guò)程，創(chuàng )造了時(shí)間，而在《你的名字》當中，新海誠卻將時(shí)間虛化了，兩個(gè)人的相遇跨越了三年的的時(shí)間軸。男孩認識的是三年前的女孩，女孩憧憬的三年后的東京，即使地鐵相遇，也不過(guò)是一個(gè)人的欣喜。同一世界的兩個(gè)不同時(shí)間點(diǎn)，真實(shí)的存在卻又真實(shí)的錯過(guò)。
影片的后面，兩個(gè)人在一抹夕陽(yáng)下，第一次跨越時(shí)間看到了對方，想要寫(xiě)下彼此的名字，卻終究都不曾如愿。男孩留給女孩的，不過(guò)一句“喜歡你”。
新海誠這樣的.安排，使得我們不得不提及不相應行法中的“名身”，也即是我們對萬(wàn)事萬(wàn)物的命名。名稱(chēng)是我們判別事物的方式之一，但佛教認為，這也是不真實(shí)的。我們總幻想著(zhù)一切事物的不變與長(cháng)久，可是卻被騙了。
男孩和女孩的身體互換，他們的名字是什么？時(shí)間洗禮后，互換身體的事情如夢(mèng)般消逝，他們夢(mèng)中的身份是什么？當八年后再次相逢，他們凝視對方的眼睛，彼此的名字是否還是那么重要？
佛教有一句話(huà)，“萬(wàn)般帶不走，唯有業(yè)隨身”，男孩和女孩數次的身體互換，不曾讓他們記住彼此的姓名，他們只記住了那種深印心底的思念，這種思念從來(lái)不會(huì )影響生活，可是當緣分出現、彼此相逢，他們就知道，對方就是自己要找的那個(gè)人，這就是唯識所說(shuō)的“種子”。
所有的不相應，都是我們凡夫的自我欺騙的產(chǎn)物，認清這些真相，生命似乎什么都沒(méi)有剩下。但是新海誠簡(jiǎn)單告訴我們兩個(gè)字：珍惜。
溫暖飽滿(mǎn)的色調刻畫(huà)的是世界的美好，哪些悲涼的苦痛沒(méi)有任何人能夠逃避，但是災難總會(huì )過(guò)去，真正影響生命的是那些內心因緣的種子。
男孩為了拯救三年前那場(chǎng)災難，踏遍山水，找尋方法，換來(lái)了三年前女孩的身體，那么努力地去勸說(shuō)，或許在當時(shí)的人們看來(lái)是那么的天方夜譚，因為在他們心里，或者說(shuō)在我們心里，從來(lái)不覺(jué)得時(shí)間是可以超越的。我們每一個(gè)人都認為時(shí)間一分一秒地前行，永遠不會(huì )變化，但是男孩和女孩在夕陽(yáng)下的湖邊相互交替，打破了成見(jiàn)，因為所有的時(shí)間、空間都無(wú)法抵擋“種子”的現行——所有的客觀(guān)，都不能阻擋因緣的和合；時(shí)空的隔離，逃不開(kāi)夕陽(yáng)一線(xiàn)地奇跡相逢。
所以，“當下一念”從來(lái)不是某一個(gè)時(shí)間點(diǎn)，而是生命的所有。
當男孩和女孩不再交換身體時(shí)，他的內心才隱隱有一種失落的感覺(jué)，等到真正明白自己的追求時(shí)，風(fēng)已吹過(guò)，人已離去。
電影很真實(shí)，在于其都對現實(shí)世界的時(shí)空觀(guān)的再思考，用男女主人公維系情感的一根紅線(xiàn)，代表了人深藏心底的思念，或者，我們更直接地稱(chēng)之為“種子”。而電影的情感是有一個(gè)醞釀的過(guò)程的，從陌路到情愫的爆發(fā)，都有一個(gè)情感的積累。這里所依靠的，就是不斷交換身體后留下的信息。兩個(gè)人通過(guò)對彼此生活的窺探，不斷加深了印記，這便是熏習。
最后的相遇，不過(guò)是一個(gè)結果，就像花種，深埋土地，可是陽(yáng)光照射的溫暖和清水流淌的滋潤終將使其開(kāi)出美麗的花朵。不用糾結于時(shí)間，八年后相遇乃至十八年后相遇，都是一種必然，梅花縱然不曾春夏開(kāi)放，卻也會(huì )依然在冬雪中傲然而放。
所以看似復雜的電影，并沒(méi)有那么復雜。之所以帶給內心強烈的沖擊是因為導演對于情節的把握和高于常人的思想高度。導演賦予電影靈魂在于他沒(méi)有把故事情節單純停留在情感上，而是將不同于常人的世界觀(guān)拋給了觀(guān)眾，同時(shí)也將“珍惜當下”的觀(guān)念潛移默化地藏在觀(guān)眾心底。
當電影結束，屬于我們的生活卻并未就此結束，于生活而言，無(wú)論是電影還是現實(shí)都沒(méi)有什么不同，因為都一樣。除去珍惜當下外，我們更應該懂得的是自己的心。我們對于更好的明天一路狂奔，并勇敢地去抓取，只是為了有朝一日，能夠讓善法和合，展現一個(gè)美麗的未來(lái)。
篇三：《你的名字》動(dòng)漫電影觀(guān)后感
第一：好記性不如爛筆頭。凡是重要的事情請一定要及時(shí)再及時(shí)、反復再反復記錄，不要認為自己的記性有多好。重要的事情說(shuō)多少遍都沒(méi)用。這也是動(dòng)漫當中實(shí)在無(wú)力吐槽的一點(diǎn)。
好吧，我再承認，我不解風(fēng)情，不懂浪漫，不懂欣賞�？墒沁@劇情需要的意圖也太明顯了吧。硬生生將你帶入那個(gè)場(chǎng)景，告訴你，你就是不記得那個(gè)人的`名字了。唉。
第二：女配角一定不能漂亮，絕對不能漂亮，一定的一定絕對的絕對不能漂亮。動(dòng)漫當中出現的一個(gè)人物，奧寺前輩。果然女配角比女主角漂亮，這就一定是青春言情劇的套路。而且確實(shí)相當吸引眼球，完美形象唄。至于一個(gè)小細節，故事最后奧寺前輩手上的戒指，和男主角死黨手上的戒指，總是有種就是想要你往兩個(gè)人應該是結合在一起的方面去想。哎。
第三：莫名其妙網(wǎng)上看見(jiàn)一個(gè)點(diǎn)，說(shuō)是男主在寫(xiě)給女主手上的名字，為什么不是男主的名字，而是那啥。因為正面去看，是男主的名字，然后調轉180°反過(guò)來(lái)看，就是幾個(gè)字。我還以為新海誠還有這么變態(tài)感人的點(diǎn)，結果一查，YY罷了。只不過(guò)是另一個(gè)感人的梗罷了。
假設你們互相曖昧，但彼此并不知道對方名字，相約不說(shuō)出來(lái)而是寫(xiě)在對方手心。寫(xiě)那三個(gè)字總比寫(xiě)名字直截了當浪漫得多吧。而更加不解風(fēng)情的在于，在咨詢(xún)朋友之后得知，更有可能男主不寫(xiě)名字的原因在于，日文里那個(gè)名字短時(shí)間內還真沒(méi)辦法寫(xiě)好。所以咯，攤手狀。
當然了，要強行解釋為，為了給整部動(dòng)漫主題“你的名字”作點(diǎn)睛之筆，我也認了。
第四：男女主角，你認真去想，他們其實(shí)是姐弟戀。正所謂女大三抱金磚。我給大神長(cháng)跪不起。這雞湯得趁熱喝。
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