電視劇《娘》觀(guān)后感j精選

　　一部很好看也很感人的母愛(ài)大劇《娘》在我的情動(dòng)之中落下了帷幕。兩位實(shí)力派演員，斯琴高娃和宋春麗，將兩位不同身分，不同階級的娘演繹的淋淋盡致。

　　故事從抗日戰爭，解放戰爭直到改革開(kāi)放初期，每位娘都在不斷的起伏中改變著(zhù)她們的命運。生活中無(wú)論自己承擔多大的痛苦與磨難，都會(huì )時(shí)刻把對兒女們的愛(ài)與關(guān)懷牽掛在心中。

　　這部劇盡管也有些許瑕疵，但整體上編導以人性化的角度做為平臺詮釋了人類(lèi)情感世界中最偉大、最純真也最崇高的母愛(ài)。也給觀(guān)眾帶來(lái)了情感上的震撼。

　　斯琴高娃塑造的娘，是整部劇的核心，這個(gè)身懷正義，剛直不阿，善良、寬容有情有義的娘，在戰火紛飛的貧苦年代不但收留了孤兒做為養女，還用最仁慈的胸懷不計前嫌的接納了一個(gè)曾經(jīng)被百般阻撓和被屈辱過(guò)且又深深?lèi)?ài)著(zhù)滿(mǎn)倉的地主家女兒靈芝。她的寬厚與大度感動(dòng)了原本刁鉆尖刻的地主婆金斗娘。

　　為了國家的解放事業(yè)，夫從軍女拿槍?zhuān)瑧饒?chǎng)上的槍淋彈雨讓她的大女兒谷雨英勇就義在國旗飄揚的戰場(chǎng)上，親臨母女生死離別的那一刻，堅強的母親不卑不亢擦干了眼淚，挺起了胸膛用她那柔弱的脊梁蹣跚的小腳，背起女兒走在回家的田埂上。影片漸漸拉遠的鏡頭，讓人痛斷心腸。

　　新中國解放了，兒女們相繼奔赴了不同的地方，含辛茹苦的娘幾十年中依然穿梭在幾個(gè)兒女之中為他們操勞和解決著(zhù)各種生活的困惑和矛盾。無(wú)論是自己的兒女還是漂泊的媳婦，女婿和繼養在農村王嫂家的外孫都是她掛記的對象。更難得可貴的是她一生都恪守著(zhù)做人的信念，為她亡夫的親密戰友保守著(zhù)已經(jīng)犧牲的兒子寧亞的書(shū)信傳遞，直到在她去廣州探望程教員時(shí)才知道寧亞的母親程教員已經(jīng)離世十年。當她從郵遞員手中接到程教員的最后一封明信片時(shí)那種驚愕與悲傷的復雜心情讓她潸然淚下。程教員在最后所留下的字字句句里都滲透著(zhù)一個(gè)母親對另一個(gè)偉大母親最崇高的敬意和感恩的情懷。

　　宋春麗扮演的娘，是一個(gè)悲情的娘，盡管有田有地，富足的生活和收租的快樂(lè )，并沒(méi)有讓這個(gè)命運坎坷的強勢女人過(guò)上幸福的生活，卻讓她在兒女們的操勞上悲憫絕望，兒子的叛逆，女兒的慘遭屈辱，鄉親們那鄙視的目光，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在刺激著(zhù)她那曾經(jīng)高傲敏感的神精，那種又愛(ài)又恨，又無(wú)奈割舍的親情，糾結在一起的矛盾心里的抗爭，讓宋春麗刻化得栩栩如生。而這部劇又和以往的電影或電視劇中所刻化的地主婆的惡毒、殘忍、不盡人情上增添了更加人性化的改變，無(wú)論善與惡是人都會(huì )有情感的一面，也就是當她的女兒被滿(mǎn)倉和滿(mǎn)倉娘所接受迎娶的那一刻，所激起她的那種女兒被拯救的感恩與興奮之情，并為所有的鄉民減收了一年的租子，這是以往影視中少有的表現。

　　《娘》是一部讓人敬畏的情感劇，在現代史的描寫(xiě)中，重點(diǎn)刻化了人性的魅力，體現了偉大女性無(wú)論在戰爭中還是和平年代，在養育兒女的艱辛中所付出的堅強與愛(ài)心，同時(shí)也震撼著(zhù)現代母親的心靈。我想看過(guò)這部電視劇的母親都會(huì )有一種感受，那就是孩子永遠是娘的心頭肉，娘永遠永遠的愛(ài)你們！