《魔弦傳說(shuō)》觀(guān)后感
去看了《魔弦傳說(shuō)》（又名：久保與二弦琴），我很喜歡。畫(huà)面美，音樂(lè )美，故事美，想象美，是最好的那一類(lèi)動(dòng)畫(huà)，如果在邏輯性上更嚴密，就更好了。這是一部什么樣的動(dòng)畫(huà)呢？它有著(zhù)深厚的日本文化外衣，人物造型、場(chǎng)景設計，二弦琴、折紙藝術(shù)，電影里無(wú)處不在的細節都體現了一種東方式的美學(xué)。它蘊含著(zhù)非凡的想象力，在這個(gè)幻術(shù)世界里，琴弦聲起，意念控制折紙化做武士與飛鳥(niǎo)，楓葉與殘木鑄就帆船，電影里許多許多的橋段都充滿(mǎn)了趣味的想象。他有著(zhù)奇幻故事的外衣，骨子里講的仍是是動(dòng)人的情感與人性，以及主角小久保的冒險和成長(cháng)。
作為一個(gè)奇幻故事，《魔弦傳說(shuō)》里有著(zhù)許多神話(huà)故事的影子，甚至我們能夠從其中窺出中國神話(huà)的身影，神與人共存的世界里，神界高高在上，傲慢而無(wú)情的月神是這出故事里的大反派，他是久保的外祖父。他厭惡人類(lèi)的生老病死和溫吞吞的情感。當年久保的"天神"母親與人類(lèi)武士父親一見(jiàn)鐘情，另外祖父備感蒙羞，他將武士化作臭蟲(chóng)打往邊疆，試圖挖掉久保的眼睛，讓他做一個(gè)冰冷的"神"重歸家族。
久保的父親與母親直接跨越禁忌而相愛(ài)的設定，與中國神話(huà)里的董永和七仙女，三圣母與劉向之間的故事實(shí)則大同小異，而電影故事的主線(xiàn)也多多少少有著(zhù)沉香救母的影子。電影的一開(kāi)始，是母親帶著(zhù)久保躲到海邊的一處小鄉村，久保日出之后到村子里賣(mài)藝賺錢(qián)，日落便歸。安靜的日子并沒(méi)有持續多久，外祖父和兩位小姨還是找到了這里，一場(chǎng)正面交鋒之后，母親去世，臨死之前將自己的"魂靈"臨時(shí)投射在一只猴子雕塑之上，守護久保離開(kāi)。久保從此與母親化作的猴子以及隨后遇上的父親化作的甲蟲(chóng)一起踏上冒險之路，傳說(shuō)武士找到屬于自己的三件裝備，頭盔、護甲與永不斷裂之劍便能變得強大。
這是一個(gè)悲劇色彩濃厚的故事，久保最后仍舊失去了自己的父親母親。但其實(shí)冒險的道路上卻充滿(mǎn)了歡笑，盡管三人在許長(cháng)一段時(shí)間里都不知道對方的身份，但彼此的互動(dòng)時(shí)刻給人以溫馨與歡樂(lè )，猴子與甲蟲(chóng)總是吵吵鬧鬧，對教導和保護久保的方式產(chǎn)生分歧，不就像一對平常夫妻管教自己的孩子嗎？他們坐在一起吃飯，父子二人的吃相如出一轍。一路上的各處細節里都體現出這是一家人的感覺(jué)，盡管互不相知，但有些東西是不會(huì )變的。
這是血脈之間的延續，是內心深處情感連接的自然流露，是記憶的力量。就像電影的最后，久保與外祖父的最終一戰，化作巨型飛蟲(chóng)的外公對久保說(shuō)，你所愛(ài)的一切都不存在了，你熟悉的一切都被奪走了。久保卻說(shuō)，不，他們還在我的記憶里，記憶是這世間最大的魔法，它讓我們更強大，那些我們所愛(ài)和所失的記憶，只要我們銘記于心，你就永遠無(wú)法奪去。這就是令我所動(dòng)容的地方。
最后一戰里，穿著(zhù)鎧甲頭盔拿著(zhù)寶劍的久保并未變得前所未有的強大，反倒是拋卻這些外物，拾起二弦琴，用父母親以及自己發(fā)絲作琴弦，在內心悲憤力量的催化下，彈出了給外祖父的致命一擊，我認為這是電影對某種情感力量的最大升華。
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