《娘》觀(guān)后感（精選10篇）
觀(guān)看一部?jì)?yōu)秀作品之后，我們會(huì )受益匪淺，相信你會(huì )有不少感想吧，觀(guān)后感就是自己的一種思想感悟，觀(guān)后感相當注重“感”，也就是從作品中領(lǐng)悟出的道理與思想。那么你真的懂得怎么寫(xiě)觀(guān)后感嗎？下面是小編幫大家整理的《娘》觀(guān)后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《娘》觀(guān)后感 1
故事發(fā)生在抗日戰爭時(shí)期，在山東的某村莊一個(gè)農戶(hù)家里，爹是陳國賢，他帶大女兒谷雨在隊伍上和日本鬼子戰斗。家里有娘和二女兒歲、大兒子滿(mǎn)倉和小兒子新四。地主家里金斗的娘，是宋春麗扮演的。她有一個(gè)十八九歲的女兒，叫靈芝。村里的土地都是她家的，村民們租種他家的地，交租子。靈芝和滿(mǎn)倉一塊兒長(cháng)大，靈芝雖然出身在地主家，但是她很善良，她喜歡滿(mǎn)倉。她娘卻百般刁難滿(mǎn)倉，瞧不起滿(mǎn)倉家，嫌他家里窮。想要要攀高枝。滿(mǎn)倉為人很正直，脾氣倔強，他對娘很孝順。滿(mǎn)倉爹自從離開(kāi)家后，就一直奮戰在戰場(chǎng)上，家中的一切都是有娘操勞著(zhù)，辛苦著(zhù)。 金斗是漢奸，干盡了壞事。一天，他娘讓靈芝去金斗那取點(diǎn)麥子，卻不料靈芝被漢奸維持會(huì )長(cháng)奸污。在那個(gè)封建的舊社會(huì )，對于一個(gè)未婚的女孩來(lái)說(shuō)，這無(wú)異于毀了她的一輩子。靈芝癡了，她呆呆的坐著(zhù)，不吃不喝，不言語(yǔ)，兩眼直勾勾的。娘氣憤的罵著(zhù)兒子金斗，說(shuō)他就連親妹子也不放過(guò)。罵金斗，就是個(gè)畜牲。娘一刻不離的守著(zhù)靈芝，陪她說(shuō)話(huà)，勸她就是為了娘，也要活下去。靈芝娘原來(lái)最反對她和滿(mǎn)倉好。
可是，如今攤上了這個(gè)事，娘夜夜不睡守著(zhù)靈芝。娘還給滿(mǎn)倉納鞋底，做好了一雙鞋。她站在家門(mén)口，盼著(zhù)滿(mǎn)倉從她家門(mén)前過(guò)......她找到了滿(mǎn)倉的娘，把實(shí)情悄悄告知。求滿(mǎn)倉娘允許讓滿(mǎn)倉娶靈芝回家。在婚禮上，靈芝不懂得是妊娠反應，當眾嘔吐起來(lái)了。引得前來(lái)捧場(chǎng)的鄉親們，說(shuō)三道四的，議論紛紛啊......婚禮結束后，在滿(mǎn)倉家里備受本族尊重的二爺爺，將滿(mǎn)倉娘訓斥一番說(shuō)：“滿(mǎn)倉他娘，你們瞞著(zhù)我靈芝有身孕之事，還讓我主持這個(gè)婚禮。鄉親們說(shuō)三道四的，滿(mǎn)倉做下這等丑事，你要好好管教他。給咱村人臉上抹黑呀？往后誰(shuí)家的女子還敢嫁進(jìn)咱村��？你們是想讓咱村的小子們，都打光棍不成？”靈芝開(kāi)始墜胎。她先吞下了巴豆，導致大出血。
可這個(gè)男孩還是出生了，婆婆和滿(mǎn)倉堅持要把這個(gè)無(wú)辜的男孩留下。靈芝想把嬰兒丟棄，她抱著(zhù)嬰兒來(lái)到了一片樹(shù)林。她放下孩子，可是身后傳來(lái)了嬰兒哇哇的大哭聲，丟下，再抱起來(lái)......母子連心啊，孩子是無(wú)辜的。靈芝沖著(zhù)村口說(shuō)：“娘、滿(mǎn)倉，請你們原諒俺，俺要和孩子到一個(gè)誰(shuí)也不認識他的地方去，......”靈芝走了，她娘孤苦伶仃的守在大院子里，苦苦的思念著(zhù)她們母子二人......滿(mǎn)倉到部隊上了，也想去找到靈芝。滿(mǎn)倉娘收養了端午這個(gè)孤兒，像待親閨女一樣，把端午養大，后來(lái)和新四結婚了�？焱粮牧�，金斗逃回家了。雖然金斗做了許多壞事，但是他娘起初還是想幫兒子逃命去哪。她背著(zhù)一袋麥子，去給金斗換錢(qián)。情急之下，她幾乎動(dòng)手去搶人家的手溜子和銀簪子。但是最終，她還是和兒子同歸于盡，葬身于自己點(diǎn)燃的一場(chǎng)家火之中了......娘的大女兒谷雨在戰場(chǎng)上犧牲了，女婿也犧牲了。娘收留了栓子他娘，并把歲許配給了栓子，結婚三天后栓子就到部隊上打鬼子去了。后來(lái)，歲，還給栓子他娘生了一個(gè)大孫子。大奎是谷雨的戰友，誤認為敵人是被栓子給引來(lái)的。他堅決要谷雨攆走栓子，他才肯留下，指揮戰斗。因為要立刻投入戰斗，谷雨攆走了栓子。半路上栓子遇上了國民黨的一個(gè)當大官的，他讓栓子上車(chē)，跟他走。栓子說(shuō)：“你們的隊伍，打鬼子嗎？”“打鬼子，上車(chē)吧�！彼ㄗ�，就上錯車(chē)了。進(jìn)錯了隊伍了。就這樣栓子稀里糊涂的入了國民黨的隊伍了。日本鬼子終于被打敗了，投降了。栓子坐著(zhù)小車(chē)回家，看他娘來(lái)了。滿(mǎn)倉騎著(zhù)高頭大馬，回家看娘來(lái)了。他們的觀(guān)點(diǎn)各異，立場(chǎng)分明。時(shí)間不長(cháng)，國民黨跑到村子里來(lái)老百姓去當兵，打共產(chǎn)黨的隊伍。敵人把栓子娘和滿(mǎn)倉娘都出來(lái)評理，結果都被抓進(jìn)了國軍的偵緝處。栓子娘被鎖在一個(gè)屋子里，敵人讓滿(mǎn)倉娘寫(xiě)一個(gè)聲明書(shū)：“和師長(cháng)丈夫，脫離夫妻關(guān)系�！睌橙艘o滿(mǎn)倉娘拍照，并且要發(fā)表在敵人的報紙上。滿(mǎn)倉娘一怒之下，撞破了頭，鮮血直流。栓子回來(lái)了，發(fā)現兩個(gè)娘都他們的人給抓來(lái)了。他很氣憤，開(kāi)槍打死了偵緝處的一個(gè)帝處長(cháng)。軍座看在栓子和他多年的情面上，答應放了他的兩位娘。部下勸說(shuō)軍座：“眼下，正是黨國用人之際，情軍座命令栓子去前線(xiàn)打仗，讓他戴罪立功�！边@時(shí)，滿(mǎn)倉已升為團長(cháng)，正在前線(xiàn)指揮戰斗，與他交手的敵軍旅長(cháng)正是他的姐夫栓子。滿(mǎn)倉告訴他的戰友們：“一定要活捉敵人的這個(gè)旅長(cháng)�！彼ㄗ颖挥⒂碌娜嗣窠夥跑娀钭胶�，滿(mǎn)倉勸他繳誡投降，不要與人民為敵。 栓子決不投降，乘機傷害了滿(mǎn)倉后，他逃跑了。
最后，他再狡猾，也沒(méi)有逃脫人民的法網(wǎng)。被逮撲進(jìn)監獄勞動(dòng)改造。這些事，大栓的媳婦歲，一點(diǎn)信息都不知道�？伤�是帶著(zhù)兒子，孝心著(zhù)婆婆，不知栓子在哪里？因為栓子的歷史問(wèn)題，無(wú)辜的.歲，還被判去勞改農場(chǎng)，勞動(dòng)改造多年。在這里她才得知栓子也在這里勞改。勞改后，栓子自覺(jué)沒(méi)臉再回到岳母家去了，就跑到南方謀生。大奎是農場(chǎng)的廠(chǎng)長(cháng)，他娘很喜歡歲�？墒菤q還是沒(méi)答應，又是好多年過(guò)去了，歲也有50多歲了，她陪著(zhù)她娘去廣州看望一直通信的程教員。這才知道程教員已經(jīng)去世了。是那位好心的郵遞員幫助，程教員郵寄那些她生前已寫(xiě)好的明信片。程教員在她遺留的最后一張明信片上寫(xiě)著(zhù)這樣的一段話(huà)：“大姐，您是一位無(wú)私的好人。您的為人和您博大的愛(ài)，深深的，深深的感動(dòng)我。我多想再和您見(jiàn)上一面？可惜，我已經(jīng)沒(méi)這個(gè)能力了。我要對您說(shuō)‘謝謝！可是這兩個(gè)字，真是太輕太輕了！我的時(shí)間不多了，我想對您說(shuō)，我愿來(lái)生和您能成為相親相愛(ài)的，親親的姐妹�！蔽冶凰齻兊倪@種真摯無(wú)私的愛(ài)，感動(dòng)著(zhù)。她們原本可以說(shuō)是一對情敵，可是她們卻都各自恪守信念，為對方著(zhù)想，無(wú)私的奉獻著(zhù)自己博大的愛(ài)。程教員和陳國賢是形影不離，出生入死的革命戰友，情誼很深、很真摯。孟玉英和陳國賢雖是結發(fā)夫妻，卻因打鬼子鬧革命分別了26年。
一個(gè)在家操持，一個(gè)為國獻身。他們因所處環(huán)境不同而生疏，不自然。孟玉英見(jiàn)到丈夫時(shí)，反倒顯得拘謹和局促不安。最后陳國賢升職為軍區司令員，他從不為家事和私事，向黨和上級領(lǐng)導提任何要求。還是程教員瞞著(zhù)他，向谷部長(cháng)反應了他家里的特殊困難，請求組織上安排程國賢的妻子兒女們，去北京工作和生活了。老一輩革命家，他們一心為革命拋頭顱，撒熱血，勇于犧牲的革命精神。他們的兒子滿(mǎn)倉，女兒谷雨，女婿李進(jìn)在抗日戰爭和解放戰爭中，英勇?tīng)奚�。娘，慈祥而又偉大的母親。新中國的解放，就是靠了她們的鼎力支持！祖國母親哺育了千萬(wàn)個(gè)優(yōu)秀兒女，他們?yōu)榱诵轮袊鵁o(wú)私奉獻，前赴后繼，赴湯蹈火，勇往直前！任何困難都壓不倒的母親，谷雨犧牲的那場(chǎng)戲，催人淚下，母親拿起了槍?zhuān)瑳_上了陣地。分別多年的母女倆，就要見(jiàn)面了，可就在此時(shí)，敵人的子彈射進(jìn)了谷雨的胸膛.....谷雨倒下了，還沒(méi)來(lái)來(lái)得及看上娘一眼，更沒(méi)能和娘說(shuō)上一句話(huà)！是娘，背起了已犧牲的女兒，艱難的走在回家的田埂上......回到家后，娘看到了谷雨身上的累累傷痕。娘心疼得嚎啕大哭，娘這時(shí)還發(fā)現了縫在谷雨左肩上，谷雨兒子念念的名字，以及念念寄養在王嫂家的布條。那塊布條上，已被烈士用鮮血染紅。娘的心，我懂，我的熱淚，滾滾流下......母親送兒上戰場(chǎng)，打敗日本侵略者。硝煙中，戰旗雖被穿孔，可她卻迎風(fēng)高高飄揚，.....哪個(gè)娘親不疼兒？那個(gè)兒不想孝娘親��？可是敵人來(lái)侵略我國土，娘就送兒上戰場(chǎng)，保家為國，是娘的好兒郎！斯琴高娃扮演的這位革命老區，沂蒙山區的偉大慈祥的好媽媽?zhuān)艹晒�。從她那走路的姿勢，到她那酷似山東的方言，都讓我們覺(jué)得很親切，劇中人物的命運親親，始終牽連著(zhù)我的心。另外一個(gè)喜歡看這部電視劇的理由，就是因為革命老區，也是我父輩的家鄉。我的祖籍，就是山東。我老伴邊看電視劇，邊說(shuō)：“劇中的娘，像我的母親�！毙愿窈芟嘞�。宋春麗扮演的地主家的娘，也很酷似。
劇中她哭的是天憫地，給人的感覺(jué)，她不是在演戲。而金斗和靈芝的親娘，就是她。靈芝，這個(gè)苦命的女人，命運對她來(lái)說(shuō)更殘酷。地主階級和漢奸的罪名，也要她來(lái)承擔。她為了兒子不被人歧視，而離鄉背井，隱姓埋名，饑寒交迫，整天是膽顫心驚，艱難度日。命運對她而言，真的是太不公平了。沒(méi)有愛(ài)情，沒(méi)有敞開(kāi)心扉的訴說(shuō)，沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)做母親的自豪感。陪伴她的就是期盼她的兒子，健康長(cháng)大成人。娘的寬容大度，明事理，她那以德報怨，無(wú)私奉獻的精神，豁達開(kāi)朗的性格，鼓舞著(zhù)我們，感動(dòng)著(zhù)我們。一個(gè)女人，當她一但做了母親，為了兒女們的前途和尊嚴，屈辱她們吞下，艱難困苦都難不倒她們。谷雨的娘，栓子的娘，程教員是寧亞的娘，靈芝的娘，谷雨也是念念的親生母親，還有念念的養母王嫂，還有歲這位平順的娘。她們每一位都是那么可親可敬的母親，她們都是那么的堅強，都是在默默的付出最無(wú)私的母愛(ài)！讓人間充滿(mǎn)溫情，感動(dòng)著(zhù)中國！
《娘》觀(guān)后感 2
一部很好看也很感人的母愛(ài)大劇《娘》在我的情動(dòng)之中落下了帷幕。兩位實(shí)力派演員，斯琴高娃和宋春麗，將兩位不同身分，不同階級的娘演繹的淋淋盡致。
故事從抗日戰爭，解放戰爭直到改革開(kāi)放初期，每位娘都在不斷的起伏中改變著(zhù)她們的命運。生活中無(wú)論自己承擔多大的痛苦與磨難，都會(huì )時(shí)刻把對兒女們的愛(ài)與關(guān)懷牽掛在心中。
這部劇盡管也有些許瑕疵，但整體上編導以人性化的角度做為平臺詮釋了人類(lèi)情感世界中最偉大、最純真也最崇高的母愛(ài)。也給觀(guān)眾帶來(lái)了情感上的震撼。
斯琴高娃塑造的娘，是整部劇的核心，這個(gè)身懷正義，剛直不阿，善良、寬容有情有義的娘，在戰火紛飛的貧苦年代不但收留了孤兒做為養女，還用最仁慈的胸懷不計前嫌的接納了一個(gè)曾經(jīng)被百般阻撓和被屈辱過(guò)且又深深?lèi)?ài)著(zhù)滿(mǎn)倉的地主家女兒靈芝。她的寬厚與大度感動(dòng)了原本刁鉆尖刻的地主婆金斗娘。
為了國家的解放事業(yè)，夫從軍女拿槍?zhuān)瑧饒?chǎng)上的槍淋彈雨讓她的大女兒谷雨英勇就義在國旗飄揚的戰場(chǎng)上，親臨母女生死離別的那一刻，堅強的母親不卑不亢擦干了眼淚，挺起了胸膛用她那柔弱的脊梁蹣跚的小腳，背起女兒走在回家的田埂上。影片漸漸拉遠的鏡頭，讓人痛斷心腸。
新中國解放了，兒女們相繼奔赴了不同的地方，含辛茹苦的娘幾十年中依然穿梭在幾個(gè)兒女之中為他們操勞和解決著(zhù)各種生活的困惑和矛盾。無(wú)論是自己的兒女還是漂泊的媳婦，女婿和繼養在農村王嫂家的外孫都是她掛記的對象。更難得可貴的是她一生都恪守著(zhù)做人的信念，為她亡夫的親密戰友保守著(zhù)已經(jīng)犧牲的兒子寧亞的書(shū)信傳遞，直到在她去廣州探望程教員時(shí)才知道寧亞的母親程教員已經(jīng)離世十年。當她從郵遞員手中接到程教員的最后一封明信片時(shí)那種驚愕與悲傷的復雜心情讓她潸然淚下。程教員在最后所留下的字字句句里都滲透著(zhù)一個(gè)母親對另一個(gè)偉大母親最崇高的敬意和感恩的情懷。
宋春麗扮演的娘，是一個(gè)悲情的娘，盡管有田有地，富足的生活和收租的快樂(lè )，并沒(méi)有讓這個(gè)命運坎坷的強勢女人過(guò)上幸福的生活，卻讓她在兒女們的操勞上悲憫絕望，兒子的叛逆，女兒的慘遭屈辱，鄉親們那鄙視的目光，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在刺激著(zhù)她那曾經(jīng)高傲敏感的神精，那種又愛(ài)又恨，又無(wú)奈割舍的親情，糾結在一起的矛盾心里的抗爭，讓宋春麗刻化得栩栩如生。而這部劇又和以往的電影或電視劇中所刻化的地主婆的惡毒、殘忍、不盡人情上增添了更加人性化的改變，無(wú)論善與惡是人都會(huì )有情感的'一面，也就是當她的女兒被滿(mǎn)倉和滿(mǎn)倉娘所接受迎娶的那一刻，所激起她的那種女兒被拯救的感恩與興奮之情，并為所有的鄉民減收了一年的租子，這是以往影視中少有的表現。
《娘》是一部讓人敬畏的情感劇，在現代史的描寫(xiě)中，重點(diǎn)刻化了人性的魅力，體現了偉大女性無(wú)論在戰爭中還是和平年代，在養育兒女的艱辛中所付出的堅強與愛(ài)心，同時(shí)也震撼著(zhù)現代母親的心靈。我想看過(guò)這部電視劇的母親都會(huì )有一種感受，那就是孩子永遠是娘的心頭肉，娘永遠永遠的愛(ài)你們！
《娘》觀(guān)后感 3
《娘》這部電視劇宛如一幅宏大的歷史長(cháng)卷，在歲月的長(cháng)河中徐徐展開(kāi)，將一位偉大母親在動(dòng)蕩時(shí)代的傳奇經(jīng)歷呈現在觀(guān)眾眼前。
劇中的“娘”在那風(fēng)雨飄搖、人人自危的抗戰時(shí)期，毅然決然地收留了一群兒女。這一收留，并非簡(jiǎn)單的善舉，而是開(kāi)啟了她長(cháng)達半個(gè)世紀的悲歡離合之旅。在戰火紛飛中，她帶著(zhù)孩子們東奔西走，躲避著(zhù)敵人的炮火與迫害。每一次危險來(lái)臨，“娘”總是毫不猶豫地將孩子們護在身后，用自己柔弱的身軀為他們撐起一片安全的港灣。那是一種本能的母愛(ài)，在生死抉擇面前，沒(méi)有絲毫的退縮與猶豫。
隨著(zhù)劇情的推進(jìn)，經(jīng)歷了抗戰的`艱難，又迎來(lái)了解放后的種種變遷�！澳铩痹谶@漫長(cháng)的歲月里，不斷承受著(zhù)夫離子散的痛苦。兒女們因為各自的理想、命運的捉弄，紛紛離去。但“娘”的愛(ài)卻從未因此而消逝，她始終在原地守望，盼望著(zhù)孩子們的歸來(lái)。她的眼神中，有思念，有無(wú)奈，更有那無(wú)盡的慈愛(ài)。
在艱難的生活中，“娘”展現出了令人欽佩的堅韌。缺衣少食的日子里，她想盡辦法讓孩子們填飽肚子；面對外界的壓力與誤解，她默默忍受，從不抱怨。她用自己的行動(dòng)詮釋著(zhù)什么是生活的強者，什么是母愛(ài)的深沉與偉大。
這部劇讓我們看到了在特殊歷史時(shí)期，一位普通女性所蘊含的巨大力量。她的母愛(ài)不僅僅是對自己親生兒女的呵護，更是對那些無(wú)家可歸孩子的接納與關(guān)愛(ài)。這種愛(ài)跨越了血緣的界限，在動(dòng)蕩的歲月里熠熠生輝。它讓我們反思，在當今相對和平繁榮的時(shí)代，我們是否依然珍視母愛(ài)，是否能像“娘”一樣在困境中堅守對家人、對他人的愛(ài)與責任�！赌铩凡粌H僅是一部電視劇，更是一次心靈的觸動(dòng)，讓我們永遠銘記那份在歲月深處永不磨滅的母愛(ài)與堅韌。
《娘》觀(guān)后感 4
《娘》這部電視劇將一位偉大母親在動(dòng)蕩年代的傳奇經(jīng)歷呈現在觀(guān)眾眼前。
劇中的“娘”，在那戰火紛飛、民不聊生的歲月，自身生存都面臨巨大挑戰，卻毅然收留了一群兒女。她的善良與堅韌，如同黑暗中的明燈，照亮了那些孩子的世界。從抗戰時(shí)期的艱難求生，到解放后的重建家園，娘在這半個(gè)世紀里，歷經(jīng)了數不清的苦難。夫離子散的痛苦沒(méi)有擊垮她，悲歡離合的折磨未能讓她放棄。她用瘦弱的身軀，為孩子們撐起了一片天，那是母愛(ài)的力量，是人性中最光輝的部分。
在艱難的抗戰歲月里，娘不僅要保護孩子們免受戰火侵襲，還要在物資極度匱乏的情況下讓他們活下去。她四處奔波，討生活、找食物，哪怕遭受白眼與欺凌，也從不低頭。這種頑強的生命力和對孩子無(wú)私的'愛(ài)，令人動(dòng)容。而到了解放后，面對新的生活環(huán)境和各種變化，娘又努力適應，引導孩子們走向正途，為家庭的重新團聚和幸福不懈努力。
這部劇讓我們深刻體會(huì )到那個(gè)特殊時(shí)代的艱辛，更讓我們看到了母愛(ài)的偉大與包容。娘的形象，是無(wú)數在苦難中堅守的母親的縮影。她們或許平凡，但在孩子面臨危險與困境時(shí)，總能爆發(fā)出驚人的力量。這種力量，足以跨越戰爭的硝煙，足以戰勝生活的磨難。它提醒著(zhù)我們，無(wú)論時(shí)代如何變遷，母愛(ài)永遠是那股最溫暖、最強大的力量，值得我們永遠敬重與歌頌，也讓我們更加珍惜當下的和平生活，感恩母親為我們所做的一切。
《娘》觀(guān)后感 5
《娘》這部電視劇宛如一幅波瀾壯闊的歷史長(cháng)卷，在假期中徐徐展開(kāi)，讓我沉浸其中，感慨萬(wàn)千。
劇中的“娘”，在那動(dòng)蕩不安的歲月里，自身都處于風(fēng)雨飄搖之中，卻毅然收留了一群兒女。從抗戰時(shí)期的硝煙彌漫，到解放后的百廢待興，她經(jīng)歷了太多的苦難。夫離子散的痛苦如同一把把利刃，割扯著(zhù)她的心；悲歡離合的境遇像洶涌的潮水，不斷沖擊著(zhù)她的生活。但她始終沒(méi)有放棄，用她那并不寬闊卻無(wú)比堅韌的.肩膀，扛起了生活的重擔，為孩子們撐起了一片天。
她的善良與堅韌令人動(dòng)容。在戰火紛飛中，她帶著(zhù)孩子們東奔西走，哪怕食不果腹、衣不蔽體，也想盡辦法保護他們。面對敵人的威脅，她毫不畏懼，展現出了偉大的母性光輝和頑強的民族氣節。她在困境中掙扎，卻從未失去對生活的希望，那是一種深入骨髓的力量，支撐著(zhù)她走過(guò)無(wú)數艱難險阻。
從“娘”的身上，我看到了人性的光輝與偉大。她讓我明白，無(wú)論生活多么艱難，只要心中有愛(ài)、有希望，就能勇往直前。她的故事也讓我更加珍惜如今的和平年代，感恩先輩們的付出與犧牲。在那個(gè)特殊的歷史時(shí)期，有無(wú)數像“娘”這樣的普通人，用自己的方式書(shū)寫(xiě)著(zhù)傳奇，他們的精神值得我們永遠銘記與傳承。這部劇不僅僅是一個(gè)家庭的悲歡離合，更是一個(gè)時(shí)代的縮影，它讓我對歷史有了更深刻的認識，也讓我在“娘”的故事中汲取到了無(wú)盡的精神力量，激勵我在自己的人生道路上堅定地走下去，不懼風(fēng)雨，勇敢前行。
《娘》觀(guān)后感 6
觀(guān)看《娘》這部電視劇，內心被深深觸動(dòng)。在那動(dòng)蕩不安的歲月里，“娘”的形象如同一座巍峨的山峰，屹立不倒。
劇中“娘”在自身難保之際，毅然收留了一群兒女，這是怎樣的一種胸懷與慈愛(ài)。從抗戰時(shí)期一路走來(lái)，直至解放后，半個(gè)世紀的漫長(cháng)時(shí)光里，她歷經(jīng)了無(wú)數的磨難。夫離子散的痛苦沒(méi)有將她擊垮，悲歡離合的.煎熬反而讓她更加堅韌。
她在戰火紛飛中努力保護著(zhù)每一個(gè)孩子，哪怕生活的艱辛如影隨形。她的愛(ài)不是寵溺，而是在困境中教會(huì )孩子們堅強與善良。她用自己瘦弱的身軀，為孩子們撐起一片相對安寧的天空。在缺衣少食的日子里，她絞盡腦汁讓孩子們活下去；在危險來(lái)臨時(shí)，她總是擋在前面。
“娘”的形象是那個(gè)特殊時(shí)代無(wú)數偉大母親的縮影。她們默默承受著(zhù)命運的重壓，卻從不抱怨。她們用自己的愛(ài)，在黑暗中點(diǎn)亮希望之光。這部劇讓我們看到了母愛(ài)的深沉與偉大，也讓我們感受到了那個(gè)時(shí)代人們的堅韌與不屈。它不僅僅是一部電視劇，更是一部對過(guò)去歲月的深情回顧，對母愛(ài)和人性光輝的崇高禮贊。讓我們在看完后，對親情有了更深的理解與感悟，也對那段歷史有了更真切的認識與銘記。
《娘》觀(guān)后感 7
觀(guān)看《娘》這部電視劇，我的內心被深深觸動(dòng)，仿佛穿越時(shí)空，親歷了那段動(dòng)蕩不安卻又溫情滿(mǎn)滿(mǎn)的歲月。劇中，“娘”這一角色，以她堅韌不拔的意志和無(wú)私偉大的母愛(ài)，成為貫穿全劇的靈魂人物。在那個(gè)風(fēng)雨飄搖的年代，她自身尚且難以周全，卻依然敞開(kāi)懷抱，收留了一群無(wú)家可歸的兒女，用自己的肩膀扛起了一個(gè)又一個(gè)生命的重量。
從抗戰的烽火連天，到解放后的和平重建，這半個(gè)世紀的跨度里，“娘”與她的孩子們共同經(jīng)歷了無(wú)數次的生死考驗與情感波折。夫離子散，悲歡離合，每一幕都讓人揪心不已，卻又在淚水中感受到人性的光輝與溫暖。劇中細膩的情感描繪，讓我深切體會(huì )到母愛(ài)的偉大與無(wú)私，它不因時(shí)間的.流逝而減弱，反而在逆境中更加堅韌。
《娘》不僅是一部講述個(gè)人命運與時(shí)代變遷交織的劇集，更是一曲對生命不屈不撓精神的頌歌。每一個(gè)角色的命運起伏，都映射出那個(gè)特殊時(shí)代背景下，普通中國人堅韌生存、追求幸福的真實(shí)寫(xiě)照。劇中沒(méi)有華麗的特效，也沒(méi)有刻意的煽情，卻憑借著(zhù)真摯的情感表達和深刻的人性刻畫(huà)，觸動(dòng)了每一個(gè)觀(guān)眾的心弦。
觀(guān)看過(guò)程中，我被劇中人物面對困難時(shí)不屈不撓的精神所感動(dòng)，也被他們之間相互扶持、共同成長(cháng)的情誼所溫暖。尤其是“娘”這個(gè)角色，她用自己的行動(dòng)詮釋了母愛(ài)的真諦，讓人不禁反思，在當今這個(gè)物質(zhì)充裕卻情感疏離的社會(huì )，我們是否還能保持那份純真與無(wú)私，是否還能珍惜身邊那份不離不棄的親情。
《娘》不僅是一部電視劇，更是一次心靈的洗禮，它提醒我們，無(wú)論時(shí)代如何變遷，人性的光輝與母愛(ài)的偉大都是永恒的主題。這部作品讓我更加珍惜眼前人，更加懂得感恩與回報，也讓我深刻認識到，在人生的旅途中，有愛(ài)的地方，就有家。
《娘》觀(guān)后感 8
觀(guān)看《娘》這部電視劇，我被劇中深沉而真摯的情感深深打動(dòng)。這部作品以抗戰到解放后的半個(gè)世紀為背景，細膩地刻畫(huà)了一位母親在動(dòng)蕩歲月中的堅韌與偉大。
劇中的“娘”，在自身難保的困境下，毅然決然地收留了一群無(wú)家可歸的兒女。她不僅給予了他們物質(zhì)上的幫助，更用無(wú)私的母愛(ài)溫暖了他們的.心靈。在那個(gè)戰火紛飛、民不聊生的年代，這份母愛(ài)顯得尤為珍貴。她用自己的行動(dòng)詮釋了母愛(ài)的真諦，讓我深刻感受到母愛(ài)的力量是無(wú)窮的。
劇中通過(guò)一系列悲歡離合的故事，展現了“娘”與兒女們之間深厚的情感紐帶。夫離子散、家破人亡的悲慘遭遇，讓每一個(gè)觀(guān)眾都為之動(dòng)容。但正是在這些困境中，“娘”的堅強與樂(lè )觀(guān)成為了兒女們的精神支柱。她用自己的肩膀扛起了家庭的重擔，用母愛(ài)的光芒照亮了兒女們前行的道路。
《娘》不僅是一部講述家庭情感的作品，更是一部反映歷史變遷的史詩(shī)。通過(guò)劇中人物的命運起伏，我們可以窺見(jiàn)那個(gè)時(shí)代人們的生活狀態(tài)和精神面貌。這部劇讓我們更加珍惜今天的和平與幸福，也讓我們深刻認識到母愛(ài)的偉大與無(wú)私。
觀(guān)看這部劇，我深受啟發(fā)。母愛(ài)是世界上最偉大的力量之一，它能夠讓我們在困境中看到希望，在絕望中找到力量。我們應該珍惜與母親相處的時(shí)光，感恩她們的付出與犧牲。同時(shí)，我們也應該像“娘”一樣，用無(wú)私的愛(ài)去溫暖他人，傳遞正能量。
《娘》是一部值得一看再看的電視劇，它讓我們更加深刻地理解了母愛(ài)的含義與價(jià)值。
《娘》觀(guān)后感 9
假期里，我沉浸于《娘》這部電視劇的深情敘述中，被劇中那段跨越半個(gè)世紀的情感歷程深深打動(dòng)。這部劇以抗戰至解放后的動(dòng)蕩歲月為背景，細膩描繪了一位普通女性在逆境中展現出的堅韌與大愛(ài)。
故事的主線(xiàn)圍繞著(zhù)“娘”這一角色展開(kāi)，她在自身生存尚且艱難的情況下，毅然決然地收留了一群無(wú)家可歸的兒女。這一舉動(dòng)，不僅僅是出于簡(jiǎn)單的同情，更是對生命尊嚴和人性光輝的堅守。在炮火連天的年代，娘不僅要面對生活的艱辛，還要時(shí)刻擔憂(yōu)孩子們的安全，她的每一次抉擇都顯得尤為艱難而偉大。
劇中，娘與孩子們之間的情感紐帶被刻畫(huà)得尤為深刻。無(wú)論是戰亂中的相互扶持，還是和平年代的默默守護，都讓人感受到了親情的溫暖與力量。娘的形象，仿佛是那個(gè)時(shí)代所有偉大母親的縮影，她用自己的`行動(dòng)詮釋了母愛(ài)的真諦——無(wú)私、堅韌、包容。
同時(shí)，這部劇也通過(guò)娘一家的悲歡離合，展現了那個(gè)特殊時(shí)期人們的生活狀態(tài)與精神風(fēng)貌。從抗戰的烽火連天，到解放后的新生活，娘一家經(jīng)歷了無(wú)數的挑戰與變故，但正是這些經(jīng)歷，讓他們更加珍惜彼此，更加懂得生活的真諦。
觀(guān)看《娘》的過(guò)程中，我仿佛也經(jīng)歷了一次心靈的洗禮。它讓我深刻體會(huì )到，無(wú)論時(shí)代如何變遷，親情的力量始終是支撐我們前行的強大動(dòng)力。娘的故事，不僅是對那段歷史的回顧，更是對人性光輝的頌揚。它提醒我們，無(wú)論遇到多大的困難，只要心中有愛(ài)，就能找到前行的方向。
這部劇不僅是一部感人的影視作品，更是一堂生動(dòng)的人生課，讓我在享受假期的同時(shí)，也收獲了滿(mǎn)滿(mǎn)的精神財富。
《娘》觀(guān)后感 10
假期里，我沉浸于《娘》這部電視劇的深情敘述中，它如同一幅緩緩展開(kāi)的畫(huà)卷，細膩地描繪了動(dòng)蕩歲月里一位普通女性——娘的堅韌與偉大。這部劇不僅僅是一段歷史的再現，更是對人性光輝的一次深刻探討。
故事從抗戰的烽火連天講起，那時(shí)的世界仿佛被戰爭的陰霾所籠罩，每一個(gè)角落都充滿(mǎn)了不確定與危險。在這樣的背景下，娘，一個(gè)看似柔弱的女子，卻展現出了超乎尋常的勇氣和決心。她在自己生活尚且艱難的情況下，毅然決然地收留了一群無(wú)家可歸的兒女，用她那雙溫暖的手，為他們撐起了一片天空。這一舉動(dòng)，不僅僅是物質(zhì)上的援助，更是心靈上的慰藉，讓每一個(gè)孤獨的靈魂找到了歸屬感。
隨著(zhù)劇情的.推進(jìn)，時(shí)間跨度從抗戰一直延伸到了解放后的和平年代。這半個(gè)世紀，對于娘和她的孩子們來(lái)說(shuō)，是一段漫長(cháng)而又曲折的旅程。他們經(jīng)歷了夫離子散的痛苦，品嘗了悲歡離合的滋味，每一次的離別與重逢，都像是命運對他們無(wú)情的考驗。但正是這些磨難，讓娘的形象更加高大，她的堅韌不拔，她的無(wú)私奉獻，成為了孩子們心中永遠的燈塔。
劇中，娘的形象是那么的真實(shí)而飽滿(mǎn)，她的每一個(gè)眼神、每一次微笑，都透露出對生活的熱愛(ài)和對孩子們深沉的愛(ài)。她用自己的行動(dòng)詮釋了母愛(ài)的偉大，教會(huì )了我們無(wú)論身處何種困境，都要保持一顆善良和勇敢的心。這種精神力量，跨越了時(shí)空的限制，觸動(dòng)了每一個(gè)觀(guān)眾的心弦。
觀(guān)看《娘》的過(guò)程中，我仿佛也經(jīng)歷了一場(chǎng)心靈的洗禮。它讓我更加珍惜眼前的一切，懂得了在平凡的日子里，也要懷揣著(zhù)感恩與愛(ài)意去生活。娘的故事，如同一曲悠揚的旋律，久久回蕩在我的心中，激勵著(zhù)我在未來(lái)的日子里，無(wú)論遇到什么困難，都要像娘一樣，堅強地面對，勇敢地前行。
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