關(guān)于紀錄片老頭的觀(guān)后感

　　實(shí)話(huà)說(shuō)，我從來(lái)沒(méi)有看到過(guò)比《老頭》更感人的紀錄片，但是在看這部片子的時(shí)候，除了感人，更多的是一種令人窒息的壓抑，90分鐘的片子，我看了好幾天才看完。我怕自己一下子全部看完就會(huì )崩潰，我怕自己會(huì )忍不住哭出來(lái)，我憋得慌。這部片子給我的震撼超過(guò)了以往的各種電影，無(wú)論是《山楂樹(shù)之戀》還是《泰坦尼克號》，都不能給以我這種感動(dòng)。我似乎在跟著(zhù)拍攝者和這些老人們一起生活，單調的鏡頭，略顯昏暗的畫(huà)面，夾雜著(zhù)各種噪音的聲音，還有那些可憐的老頭們。我看著(zhù)他們笑，他們哭，看著(zhù)他們在路上走，看著(zhù)他們“回家”……

　　《老頭》之所以給我這么大的震撼，我想或許正是它作為一種新生的DV大潮的產(chǎn)物，給我們帶來(lái)的一種不同于傳統影視的獨特的審美意義。首先，就是真實(shí)。上面我的感受已經(jīng)說(shuō)明了一切，這些老頭就是我們身邊的人，而不是傳統影視作品里面的那些演員們。不可否認演員的演技很好，能把人物塑造得很成功，但是我還是感動(dòng)不了。而這些老頭，他們一直在過(guò)自己的生活，他們也許根本就沒(méi)有意識到他們將會(huì )被無(wú)數的人觀(guān)看。因此，他們是那么的真，該哭就哭，想笑就笑，不爽了罵人什么臟口都可以出來(lái)，這種真才讓我心里面被觸動(dòng)地那么深，那樣重。對紀錄片來(lái)說(shuō)，這種真實(shí)性是很可貴的。我們了解到他們的世界觀(guān)和生活方式，感受到他們的喜怒哀樂(lè )，觸碰到無(wú)情的時(shí)光在他們身上留下的痕跡，看著(zhù)他們漸漸從這世界消失。一直以來(lái)，紀錄片的制作者宣稱(chēng)要還原人們生存原汁原味的面貌，但無(wú)論如何，創(chuàng )作者跟被攝對象的距離不可能完全消失，攝像機的存在本身已經(jīng)在改變著(zhù)人們的生活狀態(tài)。特別是那種笨重巨大的設備，更加加深了被攝者與攝像機之間的隔閡。試想讓你對著(zhù)那樣一個(gè)閃著(zhù)光的巨大黑洞，你能夠若無(wú)其事地做你的事嗎。而DV使紀錄片在最大程度上與生活同行，當時(shí)的這種原生態(tài)觀(guān)念在DV紀錄片身上獲得了真正的實(shí)現可能性，因為DV的個(gè)人化與大眾化，因為DV的小巧而使人感到親切�？粗�(zhù)那些老人在鏡頭面前毫不羞澀，甚至為了被拍而互相“吃醋”，我們可以知道這種機器真的很適合這種記錄。當DV不代表媒體甚至不代表創(chuàng )作者而只是一臺家用攝像機時(shí)，當手持DV的人也處于同樣的生活狀態(tài)中時(shí)，紀錄片與人們的原生態(tài)生活真正同行了。

　　還有一個(gè)，就是創(chuàng )作者范圍的廣泛化，越來(lái)越多的人能夠自己通過(guò)自己的視野來(lái)觀(guān)察這個(gè)世界，來(lái)進(jìn)行他們的思考和對社會(huì )意義的探討，以及對于一種人性的終極關(guān)懷。拋卻了昂貴的笨重的操作復雜的技術(shù)要求高的傳統攝像設備，當他們只要那一臺DV機就能拍出自己想要的東西時(shí)，意味著(zhù)他們開(kāi)始在進(jìn)行一種革命性的創(chuàng )造。打破了拍攝影像的壟斷，DV賦予更多的人一種構造屬于自己影像空間表達自我意識和關(guān)注社會(huì )價(jià)值的權利�！独项^》的創(chuàng )作者楊天乙，不是什么專(zhuān)業(yè)人士，但是她卻通過(guò)這部片子表達了自己對這個(gè)社會(huì )的一種觀(guān)察思考，也給了其他的人們一個(gè)了解真實(shí)情況的渠道。楊天乙兩年多的時(shí)間一直和這群老人泡在一起，我不知道她是怎們度過(guò)這種窒息的時(shí)間的，太壓抑了。但她卻是以一種近乎冷酷的平靜，記錄下這一切。她鏡頭下的老人們可以隨便說(shuō)話(huà)，可以叫她小楊子，可以表達自己的感情，但是她是怎樣的，怎樣的記錄下這一切的？紀錄片需要客觀(guān)，但這部紀錄片給人的是極強的主觀(guān)上的感受。這一切，都應該謝謝創(chuàng )作者的一顆關(guān)懷的心和理智的記錄吧�！独项^》是中國老年人的縮影，也是一個(gè)嚴重的社會(huì )問(wèn)題，這部紀錄片不但是讓更多的人可以去關(guān)注關(guān)懷這些老人，也是啟示政府的一些政策和處理方法。DV或許已經(jīng)可以成為新的知識分子表達自己對于社會(huì )認識的一種手段，而這一切是那些傳統的歌功頌德的紀錄片所不能體現的。

　　技術(shù)的進(jìn)步帶來(lái)了影視藝術(shù)創(chuàng )作的巨大變革，但是我覺(jué)得就其審美意義來(lái)說(shuō)，影視藝術(shù)，或者說(shuō)藝術(shù)，終究是體現人的。當我們看一部作品的時(shí)候，不僅僅是要欣賞其各種手法技巧，更重要的是要能給我們的心靈一種軟軟的觸動(dòng)，這才是最好的藝術(shù)。

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