我的前半生觀(guān)后感范文
正在北京衛視播出的都市情感劇《我的前半生》，靠著(zhù)對當代人婚姻情感困境的深度描摹，開(kāi)播第二日豆瓣評分一度沖到8.2分，成為國產(chǎn)劇難得一見(jiàn)的高口碑之作。
我的前半生觀(guān)后感范文一
這集看得真是一個(gè)五味雜陳。子君大學(xué)畢業(yè)直接嫁人在家做全職太太，一切靠老公養。老公俊生賺錢(qián)養家，家里的日子，生活質(zhì)量也是一天天的好起來(lái)。本應該一家開(kāi)開(kāi)心心過(guò)日子的，但是俊生的工作里出現了一個(gè)人表面看似平淡無(wú)奇，其實(shí)是個(gè)厲害的狠角色的女人--凌玲。
凌玲在俊生面前扮演無(wú)辜可憐，處處為他著(zhù)想的無(wú)公害角色。凌玲對俊生用盡了欲情故縱的手段，始終說(shuō)錯的是自己，說(shuō)自己不該拆散家庭，說(shuō)自己累了不想做小三，甚至假裝斷了和俊生的一切聯(lián)系。不得不佩服能破釜成舟的女人，果然最狠。失去凌玲的俊生覺(jué)得自己虧欠了凌玲，也讓俊生堅定了和自己原配離婚的選擇。
然而在子君媽媽到公司找凌玲的時(shí)候，她又說(shuō)出了蒼蠅不叮無(wú)縫的`蛋這種話(huà)。把問(wèn)題全推給了俊生以及俊生和子君結婚十年開(kāi)始度日如年的婚姻。義正言辭得認為她和俊生的是愛(ài)情而俊生和子君是失敗的婚姻。
如果在生活中的我也遇到這樣的事情，我會(huì )義無(wú)反顧的選擇離婚。因為我知道自己絲毫不是這種女人的對手。她可以和你在微信里聊的很好，卻也你老公的小三。
十年前，俊生在求子君媽媽同意她們結婚的時(shí)候，說(shuō)會(huì )終其一生給子君幸福。別說(shuō)幸福了，這簡(jiǎn)直就是災難。曾經(jīng)說(shuō)無(wú)可救藥的愛(ài)上子君，如今卻當著(zhù)子君的面說(shuō)自己無(wú)可救藥的愛(ài)上凌玲。這是何等的殘酷與無(wú)情。
一個(gè)好賤一個(gè)好渣。賤人自有天收，讓狗男女還是在一起吧。
失去婚后一直賴(lài)以生存的俊生，可能是老天給子君快速成長(cháng)的一個(gè)機會(huì )吧，期待后面子君的蛻變。
畢竟前五集從子君的縮影來(lái)看上海妹子實(shí)在對上海姑娘和婆婆的黑化。
我的前半生觀(guān)后感范文二
由靳東、馬伊琍、袁泉、雷佳音主演，陳道明等客串的新劇《我的前半生》，正在東方衛視熱播。憑借劇情的現實(shí)感、犀利金句以及演員集體演技在線(xiàn)，該劇評分超過(guò)7.6分，收視頻頻破1的成績(jì)很是亮眼。尤其是劇中人物呈現出來(lái)的價(jià)值觀(guān)的碰撞，在網(wǎng)友中間引起熱議：一個(gè)女人到底要不要做全職太太、如何自強?女性觀(guān)眾對此頗有思考。
熒屏回放
劇情臺詞貼現實(shí)：馬伊琍和靳東互懟很有喜感
劇中，馬伊琍飾演的羅子君35歲，大學(xué)畢業(yè)以后，只在外企工作了半年就回歸家庭，成為資深的全職太太。不料，老公陳俊生(雷佳音 飾)愛(ài)上了公司同事，并馬上提出離婚，她平靜的生活從此被打破，前半生和后半生由此截然分開(kāi)。
作為一部現實(shí)主義題材大戲，《我的前半生》最大的亮點(diǎn)就是貼近現實(shí)的劇情，開(kāi)頭幾集緊湊的故事迅速抓住觀(guān)眾，劇中的臺詞之犀利也頗受好評，尤其是馬伊琍和靳東互懟被評很有喜感、過(guò)癮，比如“你的裝模作樣比土豪金還討厭”、“請你像七11一樣24小時(shí)燈火通明、監控全開(kāi)地看好你老公!”
演技在線(xiàn)：
吳越演技太好招罵最多
此外，不同于當下市場(chǎng)偏好年輕演員，該劇聚集的全是實(shí)力派演員，他們的演技集體在線(xiàn)，讓觀(guān)眾頻頻叫好。馬伊琍開(kāi)篇將很“作”的上海女人詮釋得很生動(dòng)。袁泉將海歸精英范兒，和身為閨蜜為朋友兩肋插刀，演繹得比較準確。
男主角方面，雷佳音將愧疚又決絕的變心老公呈現得很驚艷。靳東表現穩定。陳道明的餐廳老板是全劇的定海神針。
讓人印象深刻的是，吳越扮演的“闖入者”凌玲，可謂貢獻出了扎實(shí)演技，工于心計、看似無(wú)所要求卻步步為營(yíng)，是招罵最多的角色，恰恰說(shuō)明她的表演十分成功。
觀(guān)眾熱議：女人要當洋娃娃，也要做鋼鐵俠
對于劇中人物的價(jià)值觀(guān)，不少人欣賞唐晶的做法，“什么是真正的女性覺(jué)醒?當不再認為女性為男人料理日常生活等事情是職責時(shí)，不再認為嫁得好就是好命的時(shí)候”。
因此，有觀(guān)眾開(kāi)始反思：“女人要當洋娃娃，更要能做自己的鋼鐵俠，而且永遠不要相信男人那句‘不用工作我養你’，哪怕他說(shuō)的時(shí)候是真心�！�
有人表示，全職太太的確存在風(fēng)險，“很冒險，他一直在前進(jìn)，而你越來(lái)越落后，因為能相守一輩子的人，必須是能促進(jìn)自己的人，這種模式是共通的”。
也有人認為，妻子是不是全職太太與老公是否有婚外戀沒(méi)有必然關(guān)系，“還是因個(gè)人情況而異，但女方無(wú)論如何都不能忘記豐富和提高自己”。
演員
采訪(fǎng)
馬伊琍：
不要一味為家庭奉獻，也要為自己奉獻
前日，劇里飾演羅子君的馬伊琍分享了對角色的理解和戲內戲外的精彩細節，更是呼吁女性應當獨立不應失去自我。
回應開(kāi)頭造型浮夸：
羅子君一定要負責花紅柳綠
《我的前半生》中，馬伊琍飾演的羅子君服飾造型色彩艷麗，引起爭議，她解釋說(shuō)：“別人負責清淡，羅子君一定要負責花紅柳綠，因為這個(gè)人物本身性格非常豐富，她的出現必須是這樣的。造型不以好看為目的，而是一切以角色為主出發(fā)�！�
談到新角色的難度，她坦言是種挑戰，因為她本身的性格與羅子君截然不同：“其實(shí)每座城市都有比較‘作’的女性，以前一直沒(méi)有這樣的機會(huì )，這次我覺(jué)得還挺過(guò)癮的，因為生活當中自己完全不是這樣的，挺有意思。上海話(huà)的語(yǔ)感上我很熟悉，但我用了很長(cháng)時(shí)間來(lái)琢磨這個(gè)人�！�
劇中，馬伊琍飾演的羅子君和靳東飾演的賀涵一見(jiàn)面就“火藥味”十足，仿佛水火不容的關(guān)系在后期的劇情中會(huì )有反轉，而她與丈夫陳俊生及其同事凌玲的關(guān)系更是復雜糾結。被問(wèn)及與靳東的合作，馬伊琍夸贊他穩重，與人處事面面俱到，覺(jué)得靳東和陳道明老師風(fēng)格相像，“他倆的節奏特別在一塊”。
對于在劇中傷她至深的'丈夫陳俊生，馬伊琍印象深刻的是他的敬業(yè)，她透露，離婚的那場(chǎng)戲他們只拍了兩條，第一條導演說(shuō)過(guò)之后，雷佳音和她都覺(jué)得可以更好，于是又拍了第二條，馬伊琍直言遇到這樣的演員是幸運：“他(雷佳音)坐在那里不用講話(huà)就是那個(gè)人物，你看著(zhù)他又愛(ài)又恨又可憐又不知道要拿他怎么辦的那樣一個(gè)狀態(tài)，特別棒�！�
談事業(yè)與家庭：
夫妻之間要共同進(jìn)步，有共同話(huà)題
觀(guān)眾發(fā)現，《我的前半生》聚焦在都市女性經(jīng)常面對的生活情感問(wèn)題上，以羅子君的生活狀態(tài)和視角展開(kāi)故事，看遭遇情感變故的女性如何蛻變，呼吁女性獨立的主題呼之欲出。
劇中的羅子君是個(gè)生活整日圍繞丈夫轉的全職太太，除了丈夫和家庭她好像對于別的事情都不關(guān)心。馬伊琍卻直言自己和羅子君相反，屬于事業(yè)型女性，不會(huì )選擇完全放棄事業(yè)在家相夫教子，但也不會(huì )一味表現出要強的性格讓人覺(jué)得無(wú)法親近，“我覺(jué)得在家相夫教子沒(méi)有錯，但是千萬(wàn)不要失去自我，這也是最重要的。夫妻之間一定要共同進(jìn)步，要有共同話(huà)題，一定要讓對方知道你沒(méi)有脫節�！�
全職太太就是整顆心都撲在家里為家庭奉獻自己，劇中的羅子君沒(méi)有自己的事業(yè)，也沒(méi)有自己想做的事情，幾乎已經(jīng)喪失了屬于自己的生活和時(shí)間。在馬伊琍看來(lái)，獨立是女性該擁有的最基本品質(zhì)，不論處于什么狀態(tài)下的女性，對生活的理解和煩惱都是一樣的，“人要先學(xué)會(huì )愛(ài)自己，別人才會(huì )學(xué)會(huì )愛(ài)你。不要一味為家庭奉獻，也要為自己奉獻。女性要思考自己的價(jià)值，一定要有自己喜歡做的事。無(wú)論是婚姻和友情，還是工作，都是合作關(guān)系，你不夠獨立，或者沒(méi)有站在對方角度考慮，最后都會(huì )崩塌”。
頭評
現實(shí)感
深深吸引觀(guān)眾
《我的前半生》在保證整個(gè)劇作品質(zhì)的的前提下，能引起大家討論，就在于極具現實(shí)感，許多觀(guān)眾尤其是已婚女性都深有感觸。觀(guān)眾更偏愛(ài)現實(shí)題材，這種審美潮流今年已被頻頻印證，《雞毛飛上天》等劇走紅在反復說(shuō)明這一點(diǎn)。
這使得IP改編的玄幻、古裝劇日子不好過(guò)了。一些劇靜悄悄就播完了，無(wú)論是多大的制作，也激不起一點(diǎn)水花。為此，一些IP改編也開(kāi)始追求現實(shí)感，紛紛將故事放入具體朝代、使用實(shí)景拍攝，但是，它們的主題還是顯得膚淺單薄，比如小人物的逆襲、相愛(ài)之人不斷錯過(guò)等，缺乏新鮮感，這些類(lèi)型沒(méi)辦法引起思考。
都市劇和偶像劇也試圖加強現實(shí)感，多次使用失憶、車(chē)禍、爭產(chǎn)等橋段，被人批為狗血有余、現實(shí)不足，在它們身上，現實(shí)只是一個(gè)標簽，故事、人物和細節并沒(méi)能讓觀(guān)眾產(chǎn)生共鳴。所以，面對觀(guān)眾審美的變化，國產(chǎn)劇創(chuàng )作者如果再喪失現實(shí)感，試圖用所謂噱頭、大投資忽悠人，那就大錯特錯了。
因此，編劇只有真正用心生活，才能創(chuàng )作出現實(shí)感強的劇本，這不是說(shuō)說(shuō)而已。而一部戲有了堅實(shí)的劇本做基礎，才能吸引陳道明這樣的好演員，也會(huì )有好團隊來(lái)操刀，就能基本成功了。
我的前半生觀(guān)后感范文三
都市情感劇作為一部在北京衛視、東方衛視開(kāi)播之后收視持續攀升，在豆瓣評分接近8分，成為近期都市題材中難得一見(jiàn)的口碑之作。
在開(kāi)播第二天，因為劇中女主角羅子君對邁克.杰克遜的一句不恰當的調侃，該劇一度在微博上引發(fā)爭議。繼電視劇官方的微博道歉后，飾演羅子君的馬伊琍也在當天午夜時(shí)分發(fā)表微博致歉，稱(chēng)“作為演員很抱歉，在表演時(shí)從子君口中說(shuō)出了傷害邁克.爾杰克遜先生及熱愛(ài)他的人們的臺詞，今后我會(huì )對所飾演角色的臺詞把控和細節表達更加嚴謹，再次抱歉!”及時(shí)的回應獲得了絕大多數觀(guān)眾的諒解。
談到自己扮演的這個(gè)角色，馬伊琍表示羅子君的人生境遇其實(shí)在這個(gè)社會(huì )當中非常普遍，因為有很多妻子是一心為家庭失去自我的奉獻型的女性，這個(gè)劇其實(shí)就是告訴大家，有時(shí)你要醒一醒、想一想自己的價(jià)值在哪里，這部戲的好看之處不在于它的劇情有多跌宕起伏，而是告訴我們每個(gè)人要不斷自省，“不管婚姻，還是友情，還是工作當中，你跟別人其實(shí)都是合作關(guān)系，如果你不獨立，或者你從來(lái)沒(méi)有站在對方的角度去考慮，那么這個(gè)合作關(guān)系總有一天會(huì )崩塌的�！�
人要先學(xué)會(huì )愛(ài)自己
講述了生活優(yōu)越安逸的全職太太羅子君與丈夫陳俊生離婚后一切被迫歸零，在閨蜜唐晶及其精英男友賀涵的幫助下打破困境，進(jìn)入職場(chǎng)，從前半生走向人生下一程的故事。馬伊琍在劇中扮演女主角羅子君善良、單純、不諳世事，“前”享受婚姻帶來(lái)的幸福安逸，是“公主病”重度患者。被丈夫拋棄后，她的生活跌落谷底，在好友的幫助下，子君終于蛻變成長(cháng)，學(xué)會(huì )了隱忍和堅持，開(kāi)啟了“后半生”的新篇章。
劇中，馬伊琍一反以往獨立、干練的女強人形象，出演了一位與她本人性格和以往飾演角色反差極大的“小女人”羅子君。羅子君一開(kāi)場(chǎng)就以一副養尊處優(yōu)的形象示人，每天就知道花錢(qián)購物，時(shí)時(shí)盯著(zhù)老公身邊有沒(méi)有年輕姑娘。略帶浮夸的上海腔、豐富的表情和肢體動(dòng)作，馬伊琍演繹的這個(gè)闊太太形象，被網(wǎng)友評價(jià)為“作勁兒”十足，但其性格中的柔弱無(wú)依和缺乏安全感也讓人憐惜。對于這個(gè)角色，馬伊琍表示：“這個(gè)女人身上有很弱的一部分，這是我以前演的角色里面沒(méi)有的，這次有機會(huì )表現我覺(jué)得還挺過(guò)癮的，因為生活當中自己完全不是這樣的，覺(jué)得還挺有意思的�！�
劇中的羅子君除了丈夫和家庭好像對別的事情都不關(guān)心，在馬伊琍看來(lái)，不論處于什么狀態(tài)下的女性，要先學(xué)會(huì )愛(ài)自己，別人才會(huì )愛(ài)你，不要一味為家庭奉獻，也要為自己奉獻。對于羅子君婚姻失敗的原因，馬伊琍認為她之前過(guò)于簡(jiǎn)單地去經(jīng)營(yíng)自己的婚姻和自己的人生，過(guò)于依賴(lài)丈夫，把對方當成了自己的全部，失去了自我，反而讓丈夫覺(jué)得壓力很大、很累。
從“金絲籠”中小女人的高傲驕縱，到失魂落魄，再到歷經(jīng)事業(yè)、情感的種種曲折走向獨立、堅強，劇中羅子君的成長(cháng)改變并不是一蹴而就的，這就需要馬伊琍把整個(gè)情感的變化過(guò)程“掰開(kāi)了揉碎了”，才能細膩呈現出來(lái)，這背后，是馬伊琍為角色做出的充分準備，她在開(kāi)拍前一年就拿到了劇本，這一年一直在思考怎么演這個(gè)角色。甚至生活中的真實(shí)經(jīng)歷也被她拿到人物創(chuàng )作中來(lái)。劇中有一段劇情，兒子問(wèn)子君什么是“角膜”，羅子君竟回答說(shuō)是“腳上敷的`膜”，而這個(gè)故事其實(shí)就是在馬伊琍家發(fā)生過(guò)的真事。
有觀(guān)眾覺(jué)得劇中羅子君與唐晶是好閨蜜，而現實(shí)生活中，全職太太和事業(yè)型女性不太可能建立這么親密的關(guān)系。馬伊琍則透露自己是事業(yè)型女性，她的閨蜜好幾個(gè)都是全職太太，大家平常最喜歡的放松方式就是定期吐槽，“對家庭、對事業(yè)吐槽，罵罵自己的老公，說(shuō)說(shuō)孩子，大家一起吐吐槽，就很開(kāi)心了，就輕松解壓了。所以不管你是處在什么狀態(tài)的女性，其實(shí)大家對生活的理解，很多煩擾都是一樣的�！�
女性獨立話(huà)題永不過(guò)時(shí)
作為一部都市情感劇，《我的前半生》以羅子君的視角展開(kāi)故事，她的身上承載著(zhù)對“女性獨立”這一永恒話(huà)題的探討。馬伊琍直言自己和羅子君相反，屬于事業(yè)型女性，不會(huì )選擇完全放棄事業(yè)在家相夫教子，但她覺(jué)得在家相夫教子也沒(méi)有錯，只是千萬(wàn)不要失去自我。
馬伊琍認為女性要思考自己的價(jià)值，一定要有自己喜歡做的事。她舉例說(shuō)自己身邊的一個(gè)全職太太非常愛(ài)聽(tīng)古典音樂(lè )，她的丈夫是很成功的投資商，夫妻倆就有共同話(huà)題，一聊到黑膠唱片、古典音樂(lè )，丈夫對妻子崇拜得五體投地�！拔蚁脒@樣的夫妻之間應該不太可能出問(wèn)題的，因為他們是有共同語(yǔ)言的，夫妻之間一定要共同進(jìn)步，一定要有共同的話(huà)題，一定要讓對方知道你沒(méi)有脫節，你是跟他的腳步是一致的�！�
馬伊琍認為“在成長(cháng)”是子君身上最為寶貴的特質(zhì)。劇中羅子君從全職太太到職場(chǎng)麗人的脫變，經(jīng)歷了當下都市女性普遍面臨的婚姻、家庭、事業(yè)中的各種抉擇和考驗。離婚之后，她有過(guò)柔弱，有過(guò)迷茫，但始終堅韌、勇敢面對，進(jìn)入職場(chǎng)之后，原來(lái)在家庭生活中被忽略的自我意識逐漸生發(fā)出來(lái)，一步步開(kāi)啟了追求獨立和自由的“后半生”新篇章。馬伊琍在采訪(fǎng)中說(shuō)，“子君的價(jià)值觀(guān)是發(fā)生變化的，她在反省、在思考，這個(gè)女性是成長(cháng)的，我喜歡她的原因是因為她在成長(cháng)，她并沒(méi)有一成不變地保守地生活在過(guò)去的方式里�！�
馬伊琍坦陳早在中學(xué)時(shí)代就讀過(guò)亦舒的原著(zhù)小說(shuō)，亦舒筆下的女性姿態(tài)灑脫、獨立自愛(ài)，這種生活狀態(tài)也是她一直以來(lái)非常認可和追求的，“子君在每個(gè)時(shí)代都是存在的，女性在任何時(shí)候都要獨立，無(wú)論婚姻，事業(yè)或者友情中，人都要做一個(gè)獨立的自我，依附別人活下去，會(huì )給別人造成負擔，自己也會(huì )有壓力。不管在怎樣的一個(gè)狀態(tài)里，人都應該是獨立的�！睆聂斞傅男≌f(shuō)《傷逝》中被拋棄的子君，到亦舒筆下開(kāi)始自省、一步步走向獨立的子君，再到劇中當代上海女人羅子君，“子君”這一女性形象一脈相承。馬伊琍表示，“子君是一個(gè)有蓬勃生命力的女人”，她的“生命力”，不僅體現在劇中角色的勇敢、堅定、自立自愛(ài)，更在于不同時(shí)代環(huán)境中，探討女性命運和獨立價(jià)值的意義。
采訪(fǎng)中馬伊琍也坦言，演完這部劇她開(kāi)始重新審視自己的生活：“其實(shí)演的時(shí)候我就會(huì )邊演邊思考自己的人生，因為劇中的人物真的離我們的生活太近了，每一個(gè)演員、觀(guān)眾在看完這部劇都會(huì )找到自己�！眲≈辛_子君的婚姻與生活突然崩塌，不得不重新步入社會(huì )尋求一份可以安身立命的工作。面對這種生活驟變，羅子君曾充滿(mǎn)恐懼：“這就好比你把一條魚(yú)扔進(jìn)沙漠，你說(shuō)魚(yú)怕不怕�！比欢隈R伊琍看來(lái)，這對羅子君來(lái)說(shuō)未嘗不是一種幸福：“在事業(yè)與婚姻中，人都要做一個(gè)獨立的自我�！�
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