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《前半生》電視劇觀(guān)后感

時(shí)間:2022-01-26 16:18:12 觀(guān)后感 我要投稿

《前半生》電視劇觀(guān)后感

  根據亦舒小說(shuō)《我的前半生》改編的同名電視劇,雖是突然接檔,但強大的IP和演員陣容,讓該劇一播出便掀起波瀾。

《前半生》電視劇觀(guān)后感

《前半生》電視劇觀(guān)后感

  《前半生》電視劇觀(guān)后感一

  演員吳越,因為在熱播劇《我的前半生》里生動(dòng)演繹了一個(gè)“小三”角色,個(gè)人微博下被網(wǎng)友的刻薄評論甚至誹謗凌辱占領(lǐng),只得無(wú)奈關(guān)閉評論——這樣頗具魔幻現實(shí)主義色彩的情節,不是發(fā)生在幾十年前看《白毛女》,咬牙切齒到要開(kāi)槍打死黃世仁的小戰士身上,而是出現在當下的網(wǎng)絡(luò )時(shí)代,真讓人不知該感嘆藝術(shù)的進(jìn)步,還是觀(guān)眾的倒退。

  觀(guān)眾以“入戲”為名發(fā)泄情緒、施行網(wǎng)絡(luò )暴力

  早在1946年,已故藝術(shù)家陳強在《白毛女》中扮演黃世仁,一次隨文工團前往冀中為部隊官兵演出時(shí),因為角色過(guò)于生動(dòng),沉浸在劇情中的一位小戰士怒而拔槍?zhuān)铧c(diǎn)真的斃掉陳強。而世紀之交的《不要和陌生人說(shuō)話(huà)》,也成了一代人的“童年陰影”,扮演家暴丈夫的馮遠征,同樣因為角色過(guò)于深入人心,一度成為家長(cháng)用來(lái)“嚇唬小孩”的存在。

  到了今天,演員吳越因為在《我的前半生》中出色完成了一個(gè)絕非“妖艷賤貨”但又無(wú)比真實(shí)的第三者角色,再次成為觀(guān)眾發(fā)泄情緒的對象。長(cháng)久以來(lái),演員因為成功扮演了反面角色,而不得不承受這些困擾,確實(shí)有些不變的無(wú)奈。

  但是如果說(shuō)《白毛女》的插曲源于小戰士的淳樸,“陌生人”的恐怖也只是嚇唬到了孩子,那么《我的前半生》所引發(fā)的網(wǎng)絡(luò )暴力就不止這么簡(jiǎn)單了。在當下這個(gè)網(wǎng)絡(luò )時(shí)代,人們的一切情緒發(fā)泄、攻擊謾罵,都會(huì )因社交媒體的存在,而被成倍放大,甚至直接影響演員的正常個(gè)人生活。

  躲在屏幕之后的`觀(guān)眾,因為一時(shí)之爽而成群結隊、浩浩蕩蕩地去演員微博“伸張正義”,以“入戲”作為擋箭牌,發(fā)泄日常生活中羞于宣之于口的污言穢語(yǔ)和陰暗心理,既讓一部本應引發(fā)正面討論的作品流于八卦,又讓人感到提高觀(guān)眾素養與欣賞水平的迫切。

  中國有著(zhù)強大的現實(shí)主義傳統,人們往往會(huì )以真實(shí)與否作為評判藝術(shù)作品、特別是大眾文藝作品水平的標桿。但是,藝術(shù)源于生活,又要高于生活。如果僅僅把作品與生活一一對照,把角色和演員完全捆綁,那么藝術(shù)嘗試高于生活、反思現實(shí)的力度,也就會(huì )在不知不覺(jué)中被削弱了。

  以“入戲”之名對演員大張撻伐,網(wǎng)友只圖一時(shí)爽,藝術(shù)進(jìn)了火葬場(chǎng)。名為“調笑”實(shí)為發(fā)泄的結果,是更多的優(yōu)秀演員不再敢輕易接下層次豐富的反面人物,藝術(shù)創(chuàng )作重新回到樣板戲那種好人高大全、壞人低矮矬的單一面貌。有人氣、有演技的演員都去當了正面人物,作為他者的反派,就會(huì )逐漸淪為臉譜化的單薄丑角。長(cháng)遠來(lái)看,藝術(shù)創(chuàng )作的繁榮和發(fā)展就會(huì )受到阻礙。

  觀(guān)眾反饋沒(méi)必要“非捧即罵”

  我們常常問(wèn),為什么中國沒(méi)有美劇里那種富有魅力的中年職業(yè)女性?那么當真有演員出演類(lèi)似角色時(shí),我們能少吐槽一句她眼角的皺紋嗎?我們常常問(wèn),為什么會(huì )有“女主不能愛(ài)上兩個(gè)男人”這樣的可笑規定,那么編劇當真寫(xiě)出這樣一位飽受煎熬的角色——哪怕是女配,你能不咬牙切齒痛罵“小三”嗎?

  全媒體時(shí)代,電視劇也好,電影、音樂(lè )、戲劇也罷,文藝作品的“走紅”離不開(kāi)觀(guān)眾在不同平臺的參與、反饋。但這種反饋不見(jiàn)得就是浮光掠影的追捧或者謾罵,更不應該是發(fā)泄情緒的“無(wú)腦亂噴”。而是能夠通過(guò)角色和情節,體會(huì )人物背后的情感邏輯,幫助文藝創(chuàng )作者更好地表達,最終創(chuàng )作者和欣賞者都能以作品、角色為橋梁,抵達對人生百態(tài)更寬廣的體悟。顯然,我們的觀(guān)眾、網(wǎng)友過(guò)于“野蠻生長(cháng)”,但僅僅吐槽“這屆觀(guān)眾不行”也無(wú)濟于事。這樣的現狀更需要有發(fā)言權的一方隨機應變地采取應對之策。

  就在不久前,《歡樂(lè )頌》中同樣貢獻了讓人產(chǎn)生共鳴又咬牙切齒的樊勝美一家,但是微博上一組ID為“樊勝美媽媽”“樊勝美哥哥”的賬號,有效引導了觀(guān)眾的情緒。無(wú)論是劇方營(yíng)銷(xiāo)的設定,還是熱心觀(guān)眾的幫忙,這些角色賬號的出現,成功地讓觀(guān)眾將對角色的不滿(mǎn)和對演員的肯定區分開(kāi)來(lái)。

  大家熱衷于圍觀(guān)樊家的可憎作為,也同時(shí)知道了這位演員是國家一級、那位演員還曾演過(guò)什么角色。最終走向了對樊勝美這樣中國式女兒的深入討論。這對演員是一種有效的保護,對觀(guān)眾也是一種難得的教育。只有存在高質(zhì)量的文藝欣賞空間,才會(huì )誕生高質(zhì)量的文藝作品,而在網(wǎng)絡(luò )時(shí)代,我們并非無(wú)可作為。

  《前半生》電視劇觀(guān)后感二

  近兩年,靳東開(kāi)始越來(lái)越多地嘗試現代劇,在此前《歡樂(lè )頌》中,其飾演的譚宗明已經(jīng)是一位成功的公司老總。這次再度出演商界精英,最吸引靳東的還是角色的工作背景。在采訪(fǎng)中,靳東坦言:“吸引我的是這個(gè)人物的咨詢(xún)圈背景。隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展,咨詢(xún)這個(gè)行業(yè)會(huì )起到舉足輕重的作用,在這里面可以了解這個(gè)行業(yè)的.故事!

  而女主演馬伊琍則表示,透過(guò)她飾演的羅子君,希望女性觀(guān)眾都會(huì )有所反省,“你看到后面會(huì )發(fā)現每個(gè)人物在成長(cháng),因為婚姻絕對不只是一個(gè)人的問(wèn)題,肯定是兩方的原因,我們要學(xué)會(huì )換位思考”。

  而談到和陳道明拍戲的感受,她說(shuō):“原來(lái)都是他拍戲我們在旁邊看,現在是我們拍戲他在旁邊看,說(shuō)想看看這個(gè)時(shí)代主流的表演方式,他把自己擺到了非常謙虛的位置,我非常感動(dòng)!

  為此,馬伊琍也說(shuō),自己會(huì )關(guān)注時(shí)下流行的作品來(lái)學(xué)習,還特意看了下《三生三世十里桃花》,“這些年輕演員有大量粉絲和收視號召力在,我們需要探討,所以一定要看現在年輕人喜歡的東西”。

  馬伊琍還表示,不強求每次飾演的都是好角色,“其實(shí)演藝生涯能碰到一兩個(gè)自己非常喜歡的角色就非常幸運了,我在30歲碰到夏琳,40歲又碰到羅子君,我已經(jīng)非常滿(mǎn)足了”。

  《前半生》電視劇觀(guān)后感三

  在電視熒屏大興架空、玄幻之道的當口,一部別開(kāi)生面探討中年男女婚姻戀愛(ài)的現實(shí)題材電視劇引起了觀(guān)眾和評論界的關(guān)注。日前,根據香港女作家亦舒原作小說(shuō)改編的電視劇《我的前半生》 在東方衛視和北京衛視開(kāi)播。截至記者發(fā)稿時(shí),漸入佳境的 《我的前半生》網(wǎng)絡(luò )評分為8.1分,評價(jià)頗高,而劇中圍繞著(zhù)一個(gè)都市女性的經(jīng)歷展開(kāi)的婚姻價(jià)值觀(guān)討論,這兩天也在坊間日漸升溫。

  人物設定與原著(zhù)大不同

  靳東、馬伊琍、袁泉聯(lián)袂,連久未露面的陳道明也在《我的前半生》第一集客串登場(chǎng),主演陣容十分強大。跟亦舒小說(shuō)原著(zhù)相比,電視劇的改編頗大。除女主角子君名字沒(méi)變,還有馬伊琍的旁白和書(shū)中一樣,其余連人物設定基本都與原著(zhù)不同。

  亦舒的 《我的前半生》講述了少女子君大學(xué)畢業(yè)不久,即與醫生史涓生結婚,隨即成為全職太太,過(guò)著(zhù)無(wú)風(fēng)少雨的家庭生活。十多年后,因第三者的介入而發(fā)生婚變。小說(shuō)以第一人稱(chēng)的形式,敘述子君婚變后的心路歷程,如何從幻滅彷徨的狀態(tài)中歷經(jīng)蛻變,成為一位獨立的女子,并與真正值得去愛(ài)的男人另結連理。

  此前,亦舒的小說(shuō)在內地鮮有被成功改編成影視劇的。有評論說(shuō),亦舒難改是因為她作品里一以貫之的“沖淡”氣質(zhì)。作為和瓊瑤同時(shí)代的女作家,兩人也常常被拿來(lái)作比較。與瓊瑤動(dòng)不動(dòng)就“要死要活”的愛(ài)情觀(guān)不同,亦舒筆下的愛(ài)情多的是“行到山窮處,坐看云起時(shí)”,留有余地。正如《我的前半生》 里的子君,是要經(jīng)歷了現世安穩的打破,才會(huì )成長(cháng)獨立起來(lái),再遇“棋逢對手”的愛(ài)侶。

  講穿了,亦舒的言情,并不真正地指向愛(ài),也不指向情,它更多講述的'是女性的獨立與成長(cháng),如何在繁華都市里安身立命,并一步步地走出精彩人生路來(lái)。這是亦舒的小說(shuō)那么多年受到女性讀者歡迎的真正原因。所以說(shuō)馬伊琍飾演的女主角的成敗,直接決定了電視劇的成敗并不為過(guò)。在原著(zhù)小說(shuō)中,子君雖是家庭主婦,但受過(guò)良好教育,有氣質(zhì)有教養有品位,婚變后終于成為一名藝術(shù)設計師也屬順理成章。而這兩天有不少觀(guān)眾反映,從馬伊琍的出場(chǎng)來(lái)看電視劇里子君的人物塑造,不免流于浮夸了一些:每天在家里忙著(zhù)跟閨蜜吐槽保姆,所有的才智似乎都用來(lái)提防老公出軌,遇事分寸全無(wú)歇斯底里,興許是想與其后期所經(jīng)變化形成反差,但表演里很難看到人物的教養與頭腦。以至于有觀(guān)眾對子君這個(gè)形象戲說(shuō),“家有夫人似子君,要不出軌也是難”。另外,電視劇里還刪去了小說(shuō)里的男主角:大學(xué)教授翟有道,變成了靳東飾演的商業(yè)精英。剛開(kāi)始他和袁泉飾演的唐晶是一對兒,和女主子君則顯得水火不融。據說(shuō)后來(lái)閨蜜反目,故事走向也與原著(zhù)大相徑庭。

  電視劇改編與新觀(guān)念結合能否妥帖

  有“金句女王”之稱(chēng)的亦舒,跟她的哥哥倪匡一樣十分高產(chǎn),迄今300部小說(shuō)面世的紀錄無(wú)人能破。說(shuō)亦舒曾影響了半個(gè)世紀以來(lái)的都會(huì )女性也毫不夸張。在城市里,一群年輕、驕傲、有見(jiàn)識、有膽量的女子,以亦舒和她的各種參透了人生智慧的金句為武器,披荊斬棘地“活”了下來(lái)。

  諸如“最佳的報復不是仇恨,而是打心底發(fā)出的冷淡”“結婚與戀愛(ài)毫無(wú)關(guān)系,人們老以為戀愛(ài)成熟后便自然而然的結婚,卻不知結婚只是一種生活方式,人人可以結婚,簡(jiǎn)單得很。而愛(ài)情,完全是另外一回事”等情感專(zhuān)家口中出現頻率很高的金句,不少是出自亦舒的代表作《我的前半生》。這些適合閱讀慢品的金句,在走上熒屏后會(huì )不會(huì )顯得突兀,會(huì )不會(huì )遭遇水土不服,成了劇情之余的另一重懸念。

  亦舒迷都知道,子君和涓生這兩個(gè)人物的“前半生”,是源于魯迅先生的小說(shuō)《傷逝》。魯迅的《傷逝》里,子君和涓生夭折于現實(shí)的感情生活,到了亦舒的手里,絕不是拿來(lái)同名同姓的兩個(gè)人物名字那么簡(jiǎn)單。上世紀80年代初的香港,女作家之所以動(dòng)筆再寫(xiě)子君和涓生的故事,是因為她試圖通過(guò)改寫(xiě)子君的命運,來(lái)建立起時(shí)代變遷下當代女性幸福觀(guān)的變遷!秱拧分,子君為愛(ài)奮不顧身,勇敢逃離封建家庭,卻在生活的重壓下,被自私懦弱的涓生日漸冷落終至離棄。她只能隨父返鄉,在他人的冷眼中死去。而亦舒筆下的子君,雖也有彷徨,有哀痛,但終究重新站了起來(lái),完成了一個(gè)女性的成長(cháng)與蛻變。在亦舒筆下,無(wú)論是子君的教養還是唐晶的大度,體現的都是都市女性骨子里驕傲和獨立的現代精神,不鉆牛角尖,永遠往前看的灑脫勁兒。

  然而,當下離 《我的前半生》的初版1982年,又過(guò)去了35年。社會(huì )對女性獨立和婚姻觀(guān)的看法在這35年里的變化,大得讓人回不過(guò)神來(lái)。這一版子君的幸福觀(guān)又進(jìn)步了多少,成了這部電視劇的改編與當下結合得是否妥帖的重要參照。

  35年前的亦舒終究有時(shí)代的局限性。她為子君安排的幸福歸宿,是找到了一個(gè)比前夫還好的男人,在所有人眼里,這結局的安排仿佛女人大獲全勝。然而,到了今時(shí)今日,這樣的安排就好比小時(shí)候跟大人逛年宵市場(chǎng),五光十色之余,忽與大人失散,彷徨迷離,大驚失色,但終又被他們認領(lǐng)著(zhù)帶回了家,當中經(jīng)過(guò)些什么,也不再重要。因為迷路是最可怕的,再彩色繽紛又怎么可以逛一輩子?還是選擇回到安全之地,不再苛求快不快樂(lè )了。對現在的都市女性來(lái)說(shuō),這樣的安排好比是進(jìn)一步退三步———30多年過(guò)去了,女人的幸福觀(guān)還是系于男人身上?事實(shí)上,亦舒在多年前接受采訪(fǎng)時(shí)已有流露,這種安排對她而言也是不可彌補的遺憾,至于電視劇的改編能不能抓住時(shí)代的脈搏,彌補原作的遺憾,讓子君真正“活”在自己身上,而不是男人身上,只有拭目等待。這將是電視劇的答案,也是關(guān)乎女性成長(cháng)的社會(huì )話(huà)題。

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