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忠愛(ài)無(wú)言電影觀(guān)后感
《忠愛(ài)無(wú)言》不單單是故事層面的緊密推進(jìn)與情感上的逐漸升格飽滿(mǎn)，更重要的一點(diǎn)在于它某種程度上升級了國產(chǎn)電影中人與狗狗之間故事的格局。以下是小編整理的相關(guān)范文，希望對你有幫助。
忠愛(ài)無(wú)言電影觀(guān)后感【篇一】
《忠愛(ài)無(wú)言》不具有《一條狗的使命》那樣時(shí)空穿越帶來(lái)的奇幻感，也沒(méi)有《血狼犬》犬狼大戰的慘烈壯觀(guān)，情節推進(jìn)更為陡峭一些，矛盾抵觸也沒(méi)有那樣鋒利，就全體基調而言，它算得上是窮人版的《忠犬八公》。二貨因其出身，本應住在面子的房子里，過(guò)著(zhù)養尊處優(yōu)的日子，卻成為了老于的車(chē)夫和苦力。而老于，本來(lái)是個(gè)正常的男人，也有條件享用做男人的幸福，但為了女人卻讓本人走到了這一。從這種意義上說(shuō)，無(wú)論人還是狗，都是被命運玩弄和丟棄的對象。
但很顯然，無(wú)論人還是狗，都沒(méi)有聽(tīng)其自然，而是努力做出了本人的努力與抗爭，并讓本人的努力沒(méi)有白費，讓本人的抗爭起到了效果。因而相比很多正常人，他們的生命并沒(méi)有虛度，甚至閃耀出別樣的光榮。就這點(diǎn)而言，本片展現出了激烈的勵志元素。狗沒(méi)有人類(lèi)的智商，當然也沒(méi)有人類(lèi)的苦惱。二貨每天干著(zhù)臟活累活，吃著(zhù)渣滓食品，卻絲毫沒(méi)有發(fā)生逃跑的認識。
老于把本人的食品分給二貨，讓它從本人的口杯里喝水，對它就像對本人的孩子一樣。聰明的`二貨豈能不曉得回饋?讓二貨分開(kāi)對老于的打擊，無(wú)疑相當于得到孩子。
而當二貨被好意的窮人買(mǎi)去，生活環(huán)境有了翻天覆地的改動(dòng)時(shí)，它所做出的選擇，卻讓我們后來(lái)百思不解，隨即為之點(diǎn)贊，最初，很多觀(guān)眾忍不住落下淚來(lái)。這樣的人狗之情，足以打動(dòng)天地，這樣的忠愛(ài)無(wú)言，讓人類(lèi)的無(wú)私與算計顯得那樣扎眼。
忠愛(ài)無(wú)言電影觀(guān)后感【篇二】
《忠愛(ài)無(wú)言》的故事其實(shí)挺簡(jiǎn)單，就是一個(gè)人生失意者遇到了一條狗中的孤兒，從最初的隔閡到最終的無(wú)間。有意思的是，影片以一只小狗的口氣去旁白敘述，以一種遠離于主要故事的視角讓故事避免沉溺于濃情。影片故事雖然平常，但它所表現的人狗奇緣卻又很不一般，其情感的處理非常的飽滿(mǎn)，對于人與狗之間關(guān)系的處理以逐漸推進(jìn)的方式層層疊加兩者之間的情感，工整的起承轉合間，感人的情緒點(diǎn)恰到好處且充分有力。
對于觀(guān)眾而言，人狗奇緣的故事最傷感的就是見(jiàn)到分離乃至死亡。影片中也有類(lèi)似的情節，此處是情感的高潮處，無(wú)言勝千言，令人倍覺(jué)傷感。黎巴嫩詩(shī)人紀伯倫的墓志銘上面寫(xiě)道：我就站在你的身邊像你一樣地活著(zhù)。把眼睛閉上，目視你的內心，然后轉過(guò)臉，我的身體與你同在。”影片中這段人狗奇緣大抵也可以用這樣的碑銘做個(gè)紀念。
從情節敘事上來(lái)看，影片或許與很多人狗題材電影有相似之處，但它又顯得與眾不同。它更加中國，是一種從生活中來(lái)的'感覺(jué)，是現實(shí)，平平淡淡，你在中國的任何地方仿佛都能遇到似的。倒是可以由此對比一下中外同類(lèi)題材影片的異同。國外類(lèi)似的電影非常多，如《忠犬八公》《人狗奇緣》《導盲犬小Q》《狗狗和我的十個(gè)約定》《心動(dòng)奇跡》《小貓奇緣》《狐貍與孩子》《馬利和我》等等，諸如此類(lèi)表現狗、貓等動(dòng)物的國外電影，通常會(huì )有一些明顯地特點(diǎn)。日本的此類(lèi)電影常常會(huì )注重表現人與動(dòng)物的親密的關(guān)系，而這種關(guān)系的呈現主要來(lái)自于對日常生活的表現。法國的一些電影更加注重對動(dòng)物本身的表現，人往往處于輔助的次要地位甚至不會(huì )出現，影片會(huì )通過(guò)極其簡(jiǎn)單的故事，借對動(dòng)物種種生活場(chǎng)景的表現，展現動(dòng)物富有人性的情感。美國的此類(lèi)影片常�；顫姛狒[，側重去表現貓、狗等作為動(dòng)物的可愛(ài)的一面，所以常常會(huì )發(fā)現在美國的這類(lèi)影片中，動(dòng)物完全可以置換為一個(gè)年幼的孩子，比如《馬利與我》，把馬利置換成一個(gè)年幼的搗蛋鬼也非不可，以此邏輯，《小鬼當家》這種電影其實(shí)也可以成為《小狗/小貓當家》，因為這些影片所遵循的通過(guò)一系列的誤會(huì )、巧合制造娛樂(lè )性的方式是相同的。
反觀(guān)中國在此類(lèi)題材上的創(chuàng )造，且不說(shuō)數量上的差距，在創(chuàng )作理念上更有所不同。80年代的老電影中出現過(guò)一批寫(xiě)人與狗故事的電影，比如《犬王》、《狼牙歷險記》、《賽虎》等等，所有這些影片，幾乎都將嚴肅的斗爭甚至戰爭加在動(dòng)物身上，這樣一來(lái)，動(dòng)物身上生活化的溫情被大大削弱，其可愛(ài)大打折扣。似乎中國的狗狗有著(zhù)十足的可敬，但并不完全可愛(ài)，因為它們被過(guò)多的加載了道德感。與這些老影片對比會(huì )發(fā)現，《忠愛(ài)無(wú)言》更接地氣，無(wú)論是人或是狗，更加生活化，有著(zhù)各自應該具有的特點(diǎn)，它會(huì )讓觀(guān)眾信服于劇情和人物，進(jìn)而信服于其所創(chuàng )造的情感中。
影片的尾巴是朝向光明的，說(shuō)旁白的狗狗現身，讓先前離別的傷感又回到有歡樂(lè )的節奏上，這種情形像是狗兒興奮的狀態(tài)，搖著(zhù)尾巴踏著(zhù)步點(diǎn)。
忠愛(ài)無(wú)言電影觀(guān)后感【篇三】
與《忠犬八公》相似，《忠愛(ài)無(wú)言》異樣改編于真人真事，當然做了一定的藝術(shù)加工，因而愈加感人，更有藝術(shù)感染力。影片沒(méi)有啟用時(shí)下最搶手的流量鮮肉(當然也請不起)，但一干演員近乎本性的上演，卻讓影片愈加真實(shí)可信，愈加打動(dòng)人心。
阿米爾汗為演好《摔跤吧，爸爸》中胖父親，決然增重三十公斤，以期失掉真實(shí)覺(jué)得。引來(lái)各國觀(guān)眾的分歧贊賞。但假如要演這樣的深度殘疾，當然不能真的自殘，要掌握其內心形態(tài)，模擬其行為舉措，難度不是普通的大。飾演老于的高強，整天都要趴在車(chē)子和土炕上，無(wú)論是處置起火時(shí)的撲救，手蹬板車(chē)的費勁，不測翻車(chē)時(shí)的掙扎，表現得都真實(shí)自然，而他后來(lái)的偏執暴躁，到與二貨的相濡以沫，別離之時(shí)的痛不欲生，表情的轉換與過(guò)渡，更是讓人十分服氣。
另一位配角二貨，當然不是CG出來(lái)的，而是由真實(shí)的獵犬扮演。而影片也因它的精彩表現而減色不少。在上坡時(shí)奮力拉動(dòng)老于的車(chē)子，表現的'是果敢，和老于一同在橋上看景色，展現的是依戀，試探性地想上老于的床被拒，還能流顯露委曲一面;而低潮戲份時(shí)的狂奔與撕咬，表現了這個(gè)物種特有的忠實(shí)與執著(zhù)，無(wú)疑引發(fā)了重磅催淚彈，讓一切人再也無(wú)法心境寧靜。
羅蘭夫人說(shuō)過(guò)，我看法的人越多，就越喜歡狗。這話(huà)當然相當偏激，但是，狗永遠都是狗，而人有時(shí)分卻不是人。狗永遠不會(huì )，也不曉得背棄落難的主人，但人類(lèi)往往可以隨便保持困難中的冤家。相比小資顏色濃重的《足犬八公》，這樣的一部電影，更能讓中國觀(guān)眾感同身受，可以愈加激烈地認識到生命的軟弱，真情的珍貴，斗爭的價(jià)值，愈加感性和寬容地對待世界，審視本人。
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