大劫難電影觀(guān)后感

　　90分鐘里字字句句嘎嘎脆的東北方言縈繞在耳邊整個(gè)晚上，殘暴無(wú)恥的日本人行徑也把滿(mǎn)腔的熱血燒得滾燙滾燙，茍且偷生中那勇敢無(wú)畏卻又顯愚癡笨拙的反抗也是令人唏噓嘆息。 下面是相關(guān)的范文，快來(lái)圍觀(guān)吧。

　　大劫難電影觀(guān)后感【篇一】

　　其實(shí)本身說(shuō)這電影拍得有多么高層次切不說(shuō)，但它和眾多抗日題材的電影對比起來(lái)，反而覺(jué)得有點(diǎn)小清新了。

　　大凡抗日電影都有太多煽情的氣氛，很多次看電影，大家都在揪心關(guān)注結局怎么樣了，結果非要刻意安排些虐心的戲份，不把你的心虐的死去活來(lái)就顯示不出來(lái)這題材的深度了。但是這電影恰恰相反，反而用恰如氣氛的小幽默，東北人特別的爽朗反襯出了那個(gè)時(shí)代的壓抑，黑暗和窒息。

　　粗俗的語(yǔ)言和醇厚的鄉土氣息，估計很多人都吃不消�？赐觌娪皶�(huì )覺(jué)得電影里面的每個(gè)主角的特色那么的鮮明和真實(shí)。五孩兒為了自己的女人忍辱偷生，小子爹在看到小子娘自殺后的幡然悔悟，二姑娘的果敢和嫉惡如仇都刻畫(huà)的十分形象。

　　我沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)真實(shí)的抗日戰場(chǎng)，我不知道那是什么樣，但看了這么多抗日片，我還是覺(jué)得這個(gè)比較接近現實(shí)。有個(gè)觀(guān)點(diǎn)我還是第一次從這部電影中看到的，原來(lái)日本人在侵華的時(shí)候，不僅到處搶糧食，竟然還有開(kāi)荒團。。。。整部電影都讓人有種窒息的感覺(jué)，到快讓人窒息的喘不過(guò)氣來(lái)得時(shí)候，導演就用東北人的幽默讓我們喘口氣，但是這樣的一松一馳，更讓人覺(jué)得難過(guò)。真實(shí)的生活就是這樣，我們在強大邪惡實(shí)力面前，在面對蹂躪和強大的精神壓迫過(guò)后，我們忍著(zhù)淚安慰自己，邪不勝正，總會(huì )有正義的。而最后你發(fā)現，當自己的親人朋友一個(gè)個(gè)被殺害，無(wú)數冰冷的刺刀正對你的時(shí)候，你會(huì )覺(jué)得真你媽操蛋，人真他媽渺小，也許正義是有的，但沒(méi)降到老子頭上。我想二姑娘最后面對刺刀的時(shí)候，已經(jīng)萬(wàn)念俱灰了，哥哥叛變了，五孩兒死了，陪在身邊的幾個(gè)朋友也相繼被害，命運的抗爭已微不足道了。雖然后來(lái)“細腰大腚”讓人覺(jué)得鄙俗，但就是這真實(shí)的話(huà)，讓我們感覺(jué)悲愴。

　　但是老實(shí)講這電影中的群眾演員真的是打醬油的，太醬油了。。

　　也許抗日電影你看的時(shí)候一時(shí)激憤，但過(guò)段時(shí)間就會(huì )忘記，但是這電影估計你記得。因為它的真實(shí)和奇異的幽默。很多人都說(shuō)這是爛到不能爛的片。如果中規中矩的拍攝估計即便看了也沒(méi)什么意義了。

　　習慣了煽情和做作，估計你不習慣這本該有的真實(shí)了。

　　大劫難電影觀(guān)后感【篇二】

　　占坑性質(zhì)，非常規影評

　　整部電影我印象最深刻的地方是百姓們群起而攻之鬼子們的時(shí)候，一個(gè)個(gè)拿著(zhù)把大爬犁就上了，結果鬼子一槍崩一個(gè)，輕輕松松。

　　怒發(fā)沖冠的去拼命，結果嘭的一聲過(guò)后就應聲而倒了，都說(shuō)人命如草芥，可是你要想斬草除根也得正經(jīng)八百費上點(diǎn)勁吧，這特么倒好，不費吹灰之力說(shuō)崩了你就崩了你，不服?那你來(lái)試試?人命尚不如草芥堅韌，讓人如何不麻木過(guò)活。

　　問(wèn)題說(shuō)到根上，不是中國人沒(méi)有血性，而是你的`血性在別人的火力下鳥(niǎo)用不頂，頂用也是頂了鳥(niǎo)用。

　　但是為啥中國人要想反抗就只有血性而沒(méi)有武器?科技落后但是大砍刀大盾牌總能造出來(lái)吧，也沒(méi)有，為啥?三千年的集權統治，集的就是你手里反抗暴政的武器，統的是你腳下一畝三分的土地，治的就是你手持武器想要保衛你腳下一畝三分地的血性。其實(shí)，你連血性都沒(méi)有了，你有的那叫悲憤，而已。至于最后你連悲憤都沒(méi)有了，那實(shí)在不是你的錯誤，悲愴的民族，悲憫的人民。

　　所以魯迅只知道一味的罵，卻忘了安撫這個(gè)遭受了如此長(cháng)期摧殘的民族的悲傷：她是一個(gè)長(cháng)期活在摧殘里的孩子，你要想讓她成長(cháng)，你至少要先撫平她骨子里的傷痕累累。挑錯是最容易的，誰(shuí)都知道好賴(lài);罵人是最簡(jiǎn)單的，張嘴都能罵出聲來(lái)。

　　魯迅們究竟有沒(méi)有做錯?僅以以上為引子，日后做詳盡展開(kāi)。

　　大劫難電影觀(guān)后感【篇三】

　　影片以遼寧葫蘆島綏中縣一個(gè)叫西臺屯的村莊遭遇日軍迫害殺戮的故事為縮影，真實(shí)地展示了30年代初處于侵華戰爭中的東北人水深火熱的生活處境與愛(ài)國情結，形象地記錄了當時(shí)的農民作為弱者本能地求生思想與迫生手段，也從而微妙地反映出東北人骨子里的愛(ài)國熱情與抗爭精神。一個(gè)小村莊里發(fā)生的所有一切，準確恰當地反映了東北人民反壓迫反奴役反侵略的殘酷抗爭，也正是1931年到1937年之間全面抗戰之前中國人民抗日戰爭的真實(shí)寫(xiě)照，是詮釋東北義勇軍抗戰精神、消除世人對東北軍不抵抗誤解的絕好證明。

　　影片的真實(shí)感把握得如此細膩飽滿(mǎn)與恰到火候，是其它同類(lèi)影片所望塵莫及的，它沒(méi)有任何感情與效果渲染之處，相反卻把一切轟烈都拍成生活一樣的平凡，從而給人一種更寫(xiě)實(shí)更真切的感覺(jué)。這并不僅僅表現在通場(chǎng)全部使用了純粹的東北味兒方言，還包括很多生活與人性角度很科學(xué)很恰當的細節反映。比如全影片沒(méi)有一處技巧型抗戰和英雄化情節鏡頭，每個(gè)人都死得血肉模糊又并沒(méi)有刻意渲染悲壯的痕跡;兩個(gè)小孩主動(dòng)傳達了“爹當漢奸”的消息而忽視了小子爸“叛變”前一分鐘內至少救了他倆及部分逃跑的'人這一情節，是符合孩子童真無(wú)知不辯真假的性格特點(diǎn)的;日本墾荒團進(jìn)駐村子下車(chē)時(shí)虛化鏡頭的幾句簡(jiǎn)單對白，更是簡(jiǎn)明準確地詮釋了1937年前日軍侵華占領(lǐng)東三省的真實(shí)時(shí)代背景和罪惡目的。

　　整個(gè)影片每一幀都寫(xiě)滿(mǎn)了一個(gè)大大的“反抗”，王五孩兒用犧牲名譽(yù)的“漢奸”身份進(jìn)行明投降暗反抗，二姑娘是豪放魯莽無(wú)畏無(wú)懼言行上的正面反抗，被一根根切掉五指都沒(méi)吭聲眨眼的小子爸受盡折磨成為漢奸是種命運掙扎式的反抗，軟弱無(wú)能的小子媽出錢(qián)出力最后選擇了上吊死去默默進(jìn)行的是精神反抗，手無(wú)寸鐵的村民百姓用一聲整齊的“嗯呢”表達著(zhù)團結的力量，就連偽軍們也都選擇了“反戈”把手中的槍指向敵人更是象征著(zhù)全面抗爭的軍隊抵抗。

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