《駱駝祥子》觀(guān)后感「精選」

　　從一本長(cháng)篇小說(shuō)改編成電影，同一個(gè)故事不同的媒介，故事必要適應了媒介特征才能最好的表現其主題。下面是《駱駝祥子》觀(guān)后感，快來(lái)圍觀(guān)吧。

　　《駱駝祥子》觀(guān)后感【篇一】

　　看完名著(zhù)改編片《駱駝祥子》，總覺(jué)得不大舒服，不是因為祥子的悲劇命運，而是因為這悲劇性由小說(shuō)搬上銀幕后大打了折扣，除了比較忠實(shí)的記錄了老北京的生活外，這并不算是一部成功的改編片。

　　綜觀(guān)全片，從祥子丟車(chē)賣(mài)駱駝開(kāi)始，相繼介紹了虎妞對祥子的感情;祥子努力掙錢(qián)但卻在第一次包月生意中失敗;虎妞誘惑祥子;祥子離開(kāi)虎妞去一個(gè)老主顧家拉包月;虎妞以孩子威脅祥子讓他在爹大壽那天去提親;老主顧因革命運動(dòng)而逃跑，探子要挾祥子并奪走了他的所有儲蓄;祥子去給老太爺祝壽，但老太爺拒絕了二人的婚事;虎妞與老太爺決裂，同祥子一起生活;在大雜院里認識了小福子，從這兒開(kāi)始側重了對小福子不幸生活的描寫(xiě)，祥子的生活退于次要位置，其間還夾雜著(zhù)虎妞對小福子時(shí)好時(shí)壞的態(tài)度，她與祥子的爭吵;最終虎妞難產(chǎn)而死;祥子因欠了棺材錢(qián)變賣(mài)家產(chǎn)一無(wú)所有，祥子與小福子惺惺相惜;祥子繼續拉車(chē)，但時(shí)代不同，拉車(chē)已無(wú)法維持生計，他去妓院找小福子得知了小福子上吊的噩耗;祥子最后游蕩在街頭。

　　從一本長(cháng)篇小說(shuō)改編成電影，同一個(gè)故事不同的媒介，故事必要適應了媒介特征才能最好的表現其主題。小說(shuō)版的《駱駝祥子》寫(xiě)得深沉悲痛，我們跟著(zhù)主人公起起伏伏的命運一嗟三嘆，而且文字的魅力使我們能沉靜的思考那個(gè)凄慘的社會(huì )。但是電影則不然，面臨著(zhù)把一個(gè)書(shū)面上的，通過(guò)心理、細節和眾多生活流的故事段落構建起來(lái)的人物形象表現出來(lái)，不容易。

　　電影相比起小說(shuō)來(lái)要遜色些，首先在人物塑造上，虎妞的形象遠比祥子成功，祥子自始至終給我們看的`就是一個(gè)任勞任怨志氣高的苦漢子形象，最重要的在老舍書(shū)中祥子最后自暴自棄的轉變沒(méi)有表現出來(lái)，而這卻恰恰是原作中最讓人感慨生悲的地方，也是最能體現作者對于那個(gè)時(shí)代的深刻控訴的地方;其次在影片結構上，從前面對敘事的回憶可以看出，影片很難總結出一個(gè)適合于影視的完整流暢的故事線(xiàn)索，故事的整體性被分裂了，緊緊是對反映了祥子不幸命運的事件的堆積，而這些事件沒(méi)有形成一個(gè)連貫的體系，沒(méi)有發(fā)揮那種帶領(lǐng)觀(guān)眾一步步深入祥子這個(gè)人物世界的效果;由此引申出來(lái)的便是節奏問(wèn)題，因為散亂，沒(méi)有做到詳略得當，影片的主要線(xiàn)索不明確，是要表現祥子?虎妞?還是小福子?后面插進(jìn)來(lái)的關(guān)于小福子的過(guò)多描寫(xiě)顯然分散了對于祥子的刻畫(huà)，而且她和祥子的關(guān)系也沒(méi)有交代明確，而影片最后祥子的落魄生活則交代的過(guò)于倉促，難以讓人產(chǎn)生心生憐憫。

　　總之，小說(shuō)《駱駝祥子》的精神，影片沒(méi)有傳達出來(lái)，感覺(jué)導演是在還沒(méi)有準備充分，沒(méi)有明確到底想要表達什么表達哪個(gè)人物，便直接從小說(shuō)中取材拼貼出了這部作品，內容龐雜混亂，最后只記得了扮演虎妞的斯琴高娃。

　　《駱駝祥子》觀(guān)后感【篇二】

　　這幾天身體不適，就歪在沙發(fā)上看片子。年少時(shí)對國產(chǎn)片不甚光顧，那時(shí)候的心情里，還是愿意被西方的驚險刺激包圍。倒是如今這幾年，對國產(chǎn)片有了回顧的心情。于是前夜就看了凌子風(fēng)的《駱駝祥子》。

　　82年的北影廠(chǎng)的片子。算起來(lái)26年過(guò)去。當初的老實(shí)祥子張豐毅，如今也算是中國男演員里個(gè)別實(shí)力派之一。至于虎妞斯琴高娃，更不用說(shuō)了。

　　老舍，是我所頗為喜愛(ài)的中國現代作家。雖然說(shuō)自己是南人，但對他筆下的北京城里的小人物卻時(shí)常能讀出親切。再者，他的一死，也可讓人感嘆。但他的兒子之類(lèi)，我是覺(jué)得總有沾老子光，而自己其實(shí)頗為稀松平常的意味。這是話(huà)外，就此打住。

　　《駱駝祥子》在中國算作長(cháng)篇小說(shuō)。但如果嚴格算起來(lái)，我覺(jué)得頂多算中篇。24章節的.文字不長(cháng)，人物關(guān)系也并不復雜�？赐陼�(shū)看片子，若說(shuō)影片成全了誰(shuí)，可以說(shuō)就一個(gè)人————虎妞。

　　虎妞在書(shū)里并不是個(gè)可愛(ài)的人物。37，8歲的老姑娘，黑塔似的，丑，會(huì )算計，嗓門(mén)大，懶，饞。這些性格特征，活生生刻畫(huà)出一個(gè)北京小資本家女兒的嘴臉，讀來(lái)實(shí)在不能讓人覺(jué)得喜歡的。但在片子里，虎妞首先不能算丑，盡管斯琴高娃已經(jīng)扮丑了一圈，也似乎沒(méi)有老到37，8的模樣，并且她的精于算計，男子作風(fēng)，不亞于鳳辣子，而老辣之感，譬如灌祥子喝酒，在片子里倒讓我首先聯(lián)想到《紅樓》的尤三，幾乎叫做“淫了男人”。這樣一個(gè)女人，竟然讓人不能討厭。

　　虎妞在片子里，是一個(gè)被再創(chuàng )造的人物。她實(shí)在保有了書(shū)里的零星優(yōu)點(diǎn)與個(gè)性，而多了許多的人情味。譬如她固然驕傲的算作大雜院里的娘娘，懷孕了在蜜餞鋪子里買(mǎi)酸食，給小福子小恩小惠差遣她當傭人，但卻還是對小福子一家有所真正的同情心。她可以說(shuō)是個(gè)任性的女人，卻實(shí)在敢做敢當，固然有小市民的陋習，卻內心里還有份善良。以至于最后難產(chǎn)而死，竟使人悲傷。

　　祥子，和書(shū)里差不多的樣子。老實(shí)忠厚的祥子，理想是買(mǎi)一輛自己的車(chē)，典型的小農經(jīng)濟思想，中國小人物的小夢(mèng)想追求者，但最后則夢(mèng)想破滅。但片子里沒(méi)有在最后渲染他怎么變壞了。而只是知道他徹底的對生活失去希望，做了無(wú)業(yè)游民。

　　其實(shí)想來(lái)，書(shū)和電影的主旨是有差別的。書(shū)要說(shuō)明的是，畸形的社會(huì )能使好人變壞。書(shū)里的形形色色的人物，表現得是這畸形社會(huì )下的產(chǎn)物。而這些形形色色的人物，在影片里卻往往被一筆帶過(guò)。人物，無(wú)論本來(lái)如何，在這樣的社會(huì )里，都非死即滅的下場(chǎng)，于是祥子最后成了騙子，成了個(gè)壞人。而這樣的結局，使人首先不對祥子產(chǎn)生同情，而質(zhì)問(wèn)社會(huì )。老實(shí)的駱駝一樣的祥子一去不返了，非但不返，社會(huì )上又多了一個(gè)蛀蟲(chóng)，惡性循環(huán)似的社會(huì )，吞噬了人的善良本性，不斷制造著(zhù)新的畸形者�？偨Y起來(lái)，便是社會(huì )制造畸形，畸形導致悲劇————這樣的筆法，不消說(shuō)是很深刻而尖銳的。

　　但影片則強調人物的悲劇性。祥子并未成為一個(gè)壞人，他只是消沉而墮落了。于是我作為觀(guān)看者首先不斷的對人物的悲劇而感觸�；㈡に�，小福子死，祥子最后衣衫襤褸的從城樓的陽(yáng)光里走到黑暗中。這樣的社會(huì )制造著(zhù)悲劇，卻不首先制造畸形。于是在社會(huì )層面上的批判性就降低了。更多關(guān)注到人物本身來(lái)。而人物較之書(shū)中的單一畸形，卻較為飽滿(mǎn)可信起來(lái)。這是電影的手法。

　　可以說(shuō)，這兩種方法，都有所側重。不能單純的說(shuō)誰(shuí)更好。時(shí)代不同，需要展現的層面也不盡然。但書(shū)自是好書(shū)，電影也可算作80年代的一部?jì)?yōu)秀國產(chǎn)片。

　　只是今天不知還否有人能寫(xiě)出這樣的表現畸形人生社會(huì )的書(shū)來(lái)呢?

　　問(wèn)號。

　　《駱駝祥子》觀(guān)后感【篇三】

　　片子是很多年前在一個(gè)教室看的，人很少，屋子陰冷。說(shuō)實(shí)在的，老舍的原著(zhù)可以稱(chēng)得上完美，無(wú)論語(yǔ)言還是結構，或者每個(gè)細微情節的設置�？催@電影無(wú)非只是回味以及還原一下當時(shí)看作品的感覺(jué)，因為這個(gè)時(shí)代很浮躁，過(guò)去的也只是過(guò)去。

　　拍攝手法、技巧，或者所有那些稱(chēng)得上出彩的東西，在這樣的片子里其實(shí)很難確切感受。而整個(gè)故事呢，有小說(shuō)在之前擺著(zhù)，就更難偏離或者有讓人眼睛一亮的地方。舊年月，厚重的京味，壓迫，晦暗，那是一種與生俱來(lái)的沉痛。

　　但是張豐毅一個(gè)鏡頭出來(lái)，他的眼神和表情，瞬間把我湮沒(méi)了。我沒(méi)怎么看過(guò)他演的角色，即使看過(guò)了印象也非常模糊，大概這些年來(lái)他好象被放在一個(gè)很尷尬的位置，大家似乎都知道他又似乎都不太知道。而祥子不同，痛苦但是隱忍，也軟弱但是肯堅持。他高大而結實(shí)，赤裸的上身和背，曬得黝黑的皮膚，汗濕的手巾和殘破的褂子，還有輪廓分明的那張臉，讓人不想心疼也難。張豐毅那時(shí)如此年輕，非常普通的平頭，沒(méi)有一絲皺紋，臉上有中國農民特有的憨厚樸實(shí)，笑起來(lái)甚至有些小孩子氣。拉車(chē)時(shí)，總會(huì )露出古銅色的小臂，看起來(lái)令人欣喜，健康，并且性感。他的英俊是那種帶著(zhù)鄉土氣息的英俊，讓我想起《紅高粱》里的姜文，雖然他的.角色并沒(méi)有姜文那種野蠻的霸氣。

　　我后來(lái)開(kāi)始留意已經(jīng)老去的他們，時(shí)間的印記太無(wú)情，那些臃腫和拖沓，假使不曾知道過(guò)去的時(shí)刻心里才不會(huì )有失望。我并不是嘲笑皺紋，老是自然過(guò)程，但依然可以有人老得那么氣質(zhì)，而他們只是越來(lái)越遠。那種骨子里的本質(zhì)里的樸實(shí)和震撼感，似乎已經(jīng)再也尋不到了。我們并不能要求歲月，所以我只是遺憾，遺憾曾經(jīng)那個(gè)年代的美好，遺憾每個(gè)人都擁有過(guò)的璀璨青春，實(shí)在是太短暫了。

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