日本電影《怒》觀(guān)后感
《怒》影片雖以“怒”為題，講的卻是信任之難。以下是小編整理的《怒》觀(guān)后感，希望對你有幫助。
日本電影《怒》觀(guān)后感【篇一】
「你怎么不說(shuō)點(diǎn)什么?我可是在懷疑你啊�！�
「你不是在懷疑我，而是信任我，對嗎?
……明白了，我說(shuō)點(diǎn)什么就行了是吧。
謝謝你信任我�！�
懷疑，不是因為不信任，而正是因為心底「想要去信任」的欲望。想要相信，所以懷疑。
就仿佛，由愛(ài)故生憂(yōu)，由愛(ài)故生怖，若離于愛(ài)者，無(wú)憂(yōu)亦無(wú)怖。
同樣，會(huì )有憤怒，是因為心底「想要去寬恕」的感情，是因為對這個(gè)世界，對自身還有期待。
電影一面演繹沖繩篇的少女感到自己被信任的人背叛后的憤怒，一面演繹東京與千葉篇的因為害怕被背叛的疑心疑鬼，也不過(guò)是同樣的現實(shí)——信任與懷疑之間，沒(méi)有正解。
反對美軍基地的運動(dòng)，對熱心運動(dòng)的父親態(tài)度冷淡的少年，美國大兵的暴行，不能說(shuō)是沖繩的全部，但電影也是寫(xiě)實(shí)地照出了沖繩的一部分。少女的一句「不要告訴別人」讓人心疼，卻也是無(wú)奈的現實(shí)。其實(shí)沖繩的少年并無(wú)可指責，面對兩名身強力壯的大兵，逃避是很自然的反應。然而少女的悲憤無(wú)處可指，只能指向自己信任的人，因為只有自己信任的人，才會(huì )「想要去寬恕」。
無(wú)論進(jìn)行多少次游行，美軍基地都不會(huì )輕易搬離，士兵的暴行還在接二連三的發(fā)生，這大概是生活在沖繩的人們的某種無(wú)力感。這種無(wú)力感，不僅是沖繩篇，也多少穿透著(zhù)東京篇和千葉篇。不管是沖繩問(wèn)題也好，還是同性戀者的處境，或是社會(huì )對女性的`污名，電影都只是點(diǎn)到為止，正是這種點(diǎn)到為止，呈現出一種共通的無(wú)力感。
俗話(huà)說(shuō)，冤有頭，債有主，而那種無(wú)能為力的悲憤，有時(shí)候指向自己，有時(shí)候指向自己信任的人，有時(shí)候就會(huì )指向不相干的人。
這不是一部令人心情舒暢的電影，因為那種無(wú)力感，也是我們身上無(wú)法擺脫的。
日本電影《怒》觀(guān)后感【篇二】
《怒》的鏡頭很平淡，配樂(lè )倒跟我想的一樣。小說(shuō)里喜歡優(yōu)馬和直人這對，他們之間有許多反差，優(yōu)馬表面虛榮自負，內心一直有自卑感，藏起來(lái)的自卑和直人勾起的回憶常常刺痛他。直人沉默又敏感，很容易戳到優(yōu)馬內心柔軟的那面。劇情分成三條線(xiàn)，造成每條線(xiàn)索的篇幅壓縮，就很難讓人物情感更深入發(fā)展，只能靠一些細節打動(dòng)人。三條線(xiàn)各有缺憾。
渡邊謙演的父親，在訴說(shuō)他人背后議論女兒的丑事自己卻無(wú)能為力時(shí)那種沉痛，表演太過(guò)了。光石研更適合軟弱的父親一角，形象也更貼近普通人。渡邊謙不像沒(méi)能力保護女兒的男人，盡管造型彌補了些。這是最初的印象。后來(lái)重看這場(chǎng)戲發(fā)現，一方面父親很難去跟外人爭辯，女兒智力的殘缺造成他信心不足。他很愛(ài)女兒但又因為她在人前抬不起頭，很憋屈，這種矛盾和憋屈，在表演的時(shí)候沒(méi)有徹底演透。所以不是過(guò)了，是演得不夠。
另一方面父親對田代這樣一個(gè)外人聊起內心的隱痛太突然，他對田代又談不上信任(沒(méi)有鋪墊這方面)。警察這條線(xiàn)完全可以拿掉，后來(lái)驗指紋，單獨一場(chǎng)就行。警察線(xiàn)起到壓力的作用，用電視播出的通緝新聞也是一樣。明日香這個(gè)角色可以去掉，只有一場(chǎng)她戳穿父親的心結，覺(jué)得女兒有人愛(ài)，這人肯定有問(wèn)題，父親有這樣的陰暗心理，如果這場(chǎng)戲是女兒跟父親的對手戲，感情就更強烈了。父女之間、愛(ài)子和田代之間的交流戲都不夠�？车裟切┡灾�，就能做足必要的鋪墊。
綾野剛和妻夫木聰互換角色就好了，兩人都很努力演，但就像他們的性戲一樣別扭。并不是強吻、撫摸就能表現性愛(ài)的。兩個(gè)互相深深吸引的人，那種欲拒還迎、抵死纏綿，演不好就假。直人跟優(yōu)馬的母親交流那場(chǎng)戲，本來(lái)是加深兩人感情的，偏偏配了畫(huà)外音一帶而過(guò)。
愛(ài)情戲，無(wú)論交談、吻戲、性戲，終歸他們內心感情的逐步加深是通過(guò)各種互動(dòng)交流，攻和防(不光是同性戀的攻受，其實(shí)異性戀一樣)，兩個(gè)陌生人在加深接觸、建立親密關(guān)系的過(guò)程中，必然會(huì )發(fā)生很多攻防戰，信任是在逐漸撤除戒備之后產(chǎn)生的。我以前不懂，因為我能很直接說(shuō)心里話(huà)，對任何人，只要我想。所以悟不到這一層。
小說(shuō)有很多優(yōu)馬童年的回憶，電影都沒(méi)提，這樣優(yōu)馬在母親病房外痛苦爆發(fā)那場(chǎng)就缺乏鋪墊。即使不用閃回，他跟直人說(shuō)起小時(shí)候的事情，也能體現他對母親的深情，可惜沒(méi)有一場(chǎng)戲交代。
表演很出彩是山神的工友，深陷在最底層長(cháng)期被碾壓而積蓄的怨憤與猙獰。森山未來(lái)演的山神前半段太過(guò)開(kāi)朗，即使天真少女使之放松警惕。但聯(lián)想因為一杯水引發(fā)的兇案，他的表現難以令人信服。后來(lái)的暴怒就更突兀。他跟少女男友談?wù)撁儡姳┬心菆?chǎng)戲，當對方說(shuō)出他內心的感受，他平靜克制的表達就更自然。結果看到后來(lái)發(fā)現原來(lái)這場(chǎng)他的感情是假的.，在撒謊。
對山神這個(gè)角色的處理，有些細節很模糊，他到底是由于憤怒失控沖動(dòng)殺人，還是徹底心理扭曲在極力偽裝?從殺人之后整容潛逃分析，是后者，為了逃案不惜一切。他已經(jīng)對人沒(méi)有一點(diǎn)兒感情。那么他在聽(tīng)泉訴說(shuō)煩惱，說(shuō)著(zhù)寬慰話(huà)，是對這個(gè)女孩有所同情，還是僅僅在騙取信任?前后有些邏輯不通。
山神被殺后的戲，演員們都感情爆發(fā)了，尤其少女在海邊狂暴呼喊著(zhù)發(fā)泄怒意。這幾對前半部分的情感交流比較弱，幸好結尾收得足夠有力。情侶相處的戲怎么拍?像優(yōu)馬痛失愛(ài)人在街頭痛苦想起的那段，氣氛很平靜，說(shuō)著(zhù)很平常的事情，淡然傾訴內心埋藏的深情，待回憶時(shí)才深知其中的苦澀和無(wú)限依戀。
辰哉爆發(fā)殺人這場(chǎng)處理得比小說(shuō)更強烈。小說(shuō)是看到山神偷偷寫(xiě)的話(huà)，發(fā)覺(jué)他內心的惡意就突然沖動(dòng)殺人，處理有些潦草，片中強化了山神對辰哉的刺激和羞辱。但是山神亂扔行李、亂砸廚房這些戲缺乏鋪墊，他的惡意到底是怎么被激發(fā)的?為什么突然不隱藏自己、肆意暴露內心的惡意和瘋狂了?后來(lái)他跟泉之間也完全斷了聯(lián)系，沒(méi)有對手戲。
其實(shí)美軍的戲可以改成山神強暴。美軍在強暴戲里的表現，完全淪為一種符號，紋身特寫(xiě)、輕浮的下流話(huà)……缺乏沖擊力。劇情這樣設計：山神看出泉對自己有好感，為了掩飾身份，逐步與之接近。他們去那霸玩的時(shí)候，他故意灌醉辰哉，惡意強暴了泉。因為山神內心對那些天真、容易輕信的女人有種蔑視和肆意踐踏的沖動(dòng)，在惡劣環(huán)境中長(cháng)大，他很看不慣這些溫室花朵，她們能夠天真生活的土壤，是他生來(lái)就匱乏的，強烈的嫉妒和怒意讓他想要毀滅她們。
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