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陳凱歌《霸王別姬》觀(guān)后感
《霸王別姬》，這是一部有關(guān)感情的電影，有關(guān)藝術(shù)的電影，有關(guān)京劇的電影，有關(guān)歷史的電影，這些著(zhù)名影評家的文字，并非是為增加本文的色彩。但是由于個(gè)人時(shí)間和水平有限，這絕對是一個(gè)一廂情愿的想法。
關(guān)于電影的主題，眾說(shuō)紛紜，一些人都是通過(guò)與李碧華小說(shuō)原著(zhù)的對比，來(lái)分析導演的意圖與電影的主旨，殊不知，電影如同小說(shuō)一樣，一旦上演之后，就已經(jīng)不再是導演本人的孩子，而是每個(gè)人都可以指著(zhù)這個(gè)孩子說(shuō)三道四。這個(gè)時(shí)候，導演想說(shuō)什么已經(jīng)并不重要了，我們能看出什么才是最重要的。
電影拍攝的背景眾所周知，整個(gè)中國剛剛經(jīng)歷了一次劇烈的變動(dòng)，而自建國以后日益衰落的大陸藝術(shù)電影更加委靡不振。而自那之后，有關(guān)“歷史”，特別是建國以后“歷史”的電影幾乎成為藝術(shù)電影的禁區�！啊畾v史’便成了大陸藝術(shù)電影中縈回不去的夢(mèng)魘。似乎是一道必須去正視而令人暈眩的深谷，又仿若幽靈出沒(méi)的、腥紅而富麗的天幕�！倍聦�(shí)上，這些記憶都太過(guò)真切，經(jīng)歷過(guò)的人們無(wú)一不懷有刻骨銘心的回憶。
當我們試圖用這種宏觀(guān)的角度、歷史的視角來(lái)審視電影《霸王別姬》的時(shí)候，這電影本身就承受了太多也許本來(lái)并不完全具備的外延。然而，通過(guò)京劇《霸王別姬》在電影中的反復呈現，我們很容易對導演意圖得出這樣的結論：中國的歷史不是一個(gè)如同鏈條一樣的連續的進(jìn)程，而是一個(gè)在無(wú)盡的復沓與輪回中彼此疊加的空間。歷史則成了一個(gè)在緩慢的頹敗與朽壞中的古舊舞臺，而年代、事件、人生，則成了其間輪演的劇目與來(lái)去匆匆、難以辨認的過(guò)客。在這個(gè)已經(jīng)歷史化的空間——戲樓里，這出韻味悠長(cháng)的《霸王別姬》作為其中不變的劇目，成了這段悠長(cháng)而模糊的歷史故事中的標點(diǎn)與節拍器。
陳凱歌在本片充滿(mǎn)激情地敘述這個(gè)延續半個(gè)世紀的故事，但他卻不滿(mǎn)足于僅僅動(dòng)人地講故事。片中一些鏡頭，極具張力，具有相當大的歷史涵蓋面，發(fā)人深省。這部影片，在華麗的背后，蘊含著(zhù)深刻的哲理。
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