《朗讀者》曹文軒觀(guān)后感
著(zhù)名兒童文學(xué)作家曹文軒先生做客《朗讀者》，深情講述自己父親。下面是《朗讀者》曹文軒觀(guān)后感，快來(lái)圍觀(guān)吧。
《朗讀者》曹文軒觀(guān)后感【篇一】
清明時(shí)節，一個(gè)逃不過(guò)的詞被身邊的人反復提及——告別。
年輕時(shí)，我們?yōu)榱?ldquo;好好年老”，告別家鄉。
年長(cháng)時(shí)，守在家鄉的親人又與年輕人漸漸“告別”。
是啊，我們的一生只是在不停的重復——生離死別。
海子說(shuō)，“我們最終都要遠行,最終都要跟稚嫩的自己告別。告別是通向成長(cháng)的苦行之路。”
“我和誰(shuí)都不爭，和誰(shuí)爭我都不屑。我的雙手烤著(zhù)生命之火取暖，火萎了，我也準備走了。”這是楊絳先生平靜超然地和這個(gè)世界告別。
在這期《朗讀者》開(kāi)場(chǎng)的時(shí)候，董卿緩緩地從暗處走來(lái)，又漸漸消失在黑幕之中，她說(shuō)，“告別是結束，也是開(kāi)始。是苦痛，也是希望。面對告別最好的.方式是，好好告別。”
在這期節目中，演員姚晨朗讀魯迅《阿長(cháng)與<山海經(jīng)>》，與那些萍水相逢卻給了我們溫暖的人“告別”。作家王蒙朗讀自己所著(zhù)小說(shuō)《明年我將衰老》選段獻給妻子和三個(gè)孩子。告別雖然有酸楚，但也在豐富著(zhù)生活……每一個(gè)朗讀者，都訴說(shuō)著(zhù)令人感動(dòng)的故事。
令阿谷君印象最深的“告別”是作家曹文軒與故鄉的告別、與父親的告別……在他朗讀半自傳式的作品《草房子》時(shí)，雖然文中沒(méi)有明顯地提及告別，但從這個(gè)根據自身經(jīng)歷改編的故事里，阿谷君深刻地感受到了告別在他的生命里留下的痕跡。
當董卿問(wèn)曹文軒，《草房子》中的小男孩桑桑和校長(cháng)桑喬是他和他的父親為原型嗎?曹文軒說(shuō)，您完全可以把里頭的桑桑，看成是一個(gè)叫曹文軒的男孩。
十四歲那年，曹文軒生了病。那時(shí)他以為自己要離開(kāi)家人了。他腦海里描繪了無(wú)數次到時(shí)家人會(huì )怎樣告別，會(huì )多么難過(guò)。父親背著(zhù)他到處求醫，最后去了上海。醫生確診那只是淋巴結核，會(huì )好起來(lái)。
父親當場(chǎng)淚流滿(mǎn)面，那一次的“虛擬告別”讓曹文軒更深刻地理解了愛(ài)。
后來(lái)，曹文軒離開(kāi)家鄉去外地求學(xué)，那時(shí)候他坐在船上，看著(zhù)父親在岸上對他揮手道別，他的視線(xiàn)漸漸模糊，當時(shí)是秋天，那個(gè)河面上飄滿(mǎn)了落葉，他心里非常非常的難過(guò)。
然而，曹文軒與父親真正的告別，就那樣突然就來(lái)了……曹文軒至今想不起來(lái)自己是乘什么交通工具回的家。他只記得從縣城到鄉村的公路已經(jīng)修地非常平坦了。“這不是分別，是訣別。是分別里頭最讓人難以接受的告別。其實(shí)這個(gè)大自然，在這片天空下，不是山，也不是水，而是各種各樣的告別。”
《朗讀者》曹文軒觀(guān)后感【篇二】
著(zhù)名作家曹文軒在小說(shuō)《朗讀者》序中這樣寫(xiě)道。曹文軒一直在為他的朋友學(xué)生推薦《朗讀者》，為別人開(kāi)的書(shū)單中也無(wú)一不包含這本書(shū)。他坦言很喜歡《朗讀者》的那份莊重。他認為在《朗讀者》中只有嚴肅的主題、嚴肅的思考與嚴肅的語(yǔ)言,沒(méi)有無(wú)謂的調侃、輕佻的嬉笑和缺少智慧的所謂詼諧，是一部典型的德國作品。閱讀這樣的作品，容不得有半點(diǎn)輕浮的聯(lián)想，而閱讀之后就只有一番肅然起敬。
精微之處 深藏大義
曹文軒認為，一部好的小說(shuō)，既應當是單純的.，又應當是錯綜復雜的�？赐曛�，既受到了心靈的震撼，又有許多迷惘與困惑。這些迷惘與困惑一直縈繞在心，使我們陷入不可自拔的思考;而思考愈深刻，我們的認識也就愈深刻。這個(gè)作者曾寫(xiě)過(guò)許多偵探小說(shuō)，所以制造這樣的閱讀效果是他的拿手好戲。但，這樣的閱讀效果更主要來(lái)自于他對人性、對存在的是深度把握。作者在作品中留下了許多機關(guān)，這些機關(guān)需要我們經(jīng)過(guò)小心翼翼的考證與掂量，才有可能打開(kāi)：誰(shuí)是真正的朗讀者?伯格為什么在已經(jīng)看出漢娜的悲劇原因時(shí)沒(méi)有及時(shí)向法庭指出?需要懺悔的到底是漢娜還是伯格、是法律還是流行的道德以及這整個(gè)社會(huì )?中年的漢娜與年僅十五歲的少年伯格的關(guān)系到底是純粹的愛(ài)情還是又一次的納粹行為?……作品篇幅不長(cháng)，卻留下了太多的懸疑。而這些懸疑，都是耐人尋味的。我們在解答這一個(gè)個(gè)問(wèn)題時(shí)，都可獲得精神與智力的提升。
他稱(chēng)，這部小說(shuō)在藝術(shù)上是很有功夫的。它的情節并不復雜，但在細節上卻是十分的考究。三部分，劃出了三個(gè)不同的段落。這是命運的起落，是人生的三個(gè)不同階段。所有的細節都意味深長(cháng)。比如關(guān)于漢娜身體氣味的敘述。當漢娜還在“逍遙法外”并充滿(mǎn)聲民的鮮活時(shí)，她的氣味是新鮮而令人迷亂的，而當她對生活完全失去了信心并且不可遏制地衰老時(shí)，她的體臭不可避免地散發(fā)了出來(lái)。小說(shuō)很仔細地寫(xiě)到了從前與現在的氣味——漢娜的氣味。兩種氣味的比較，使人感受到了生命無(wú)可挽回地走向衰亡的大悲哀，也感受到了人在命運面前的無(wú)奈乃至頹敗。這是命運的詠嘆，是生命的挽歌。小說(shuō)中一些重大的有關(guān)命運的、生命的甚至是有關(guān)存在的重大的命題，恰恰是通過(guò)一些看起來(lái)微不足道的細小物象以及一些細小的變化來(lái)表現的，應了我們很喜歡的一句話(huà)：精微之處，深藏大義。