熱血動(dòng)作片《綁架者》觀(guān)后感

　　《綁架者》也贏(yíng)得一票口味刁鉆的影評人的喜愛(ài)。的確，正因為老徐對電影品質(zhì)一絲不茍的“死磕”精神，才使得該片精彩不斷。以下是小編整理的《綁架者》觀(guān)后感，希望對你有幫助。

　　熱血動(dòng)作片《綁架者》觀(guān)后感【篇一】

　　因為喜歡明道的緣故，去看了《綁架者》。這是徐靜蕾導演的第一部警匪片，也是明道的第一部警匪片。

　　明道的演技，果然還是好好好好好好好啊!(原諒我花癡，呵呵噠。)

　　不過(guò)，就劇情而言，很多人說(shuō)，看了開(kāi)頭就能猜中結局。

　　這一點(diǎn)我并不否認。事實(shí)上，在我觀(guān)影的過(guò)程中，我也覺(jué)得好像少了些什么。但又說(shuō)不上來(lái)具體少了什么。

　　你說(shuō)劇情單一吧，確實(shí)可以再豐滿(mǎn)些，支線(xiàn)多幾條，不過(guò)考慮到是商業(yè)片，如果劇情太復雜，其實(shí)對于受眾也是一種負擔，不一定有利。而且單看劇情，其實(shí)比較其他同類(lèi)題材的商業(yè)片，也差不離。但為什么其他的商業(yè)片就能有懸念呢?

　　于是我對比了劇情類(lèi)似的幾部電影、電視劇，突然間明白問(wèn)題在哪了。

　　在選角上!

　　具體而言，觀(guān)眾已經(jīng)知道主角就那么三個(gè)：白百合、黃立行、明道。

　　所以按照一般警匪片套路而言，以反面人物出場(chǎng)的楊念(黃立行飾)肯定能夠要洗白;重案組民警林薇(白百合飾)自己丟了女兒，反轉概率很小;那么如果劇情要有反轉，如果警局中要出現內鬼，那么這個(gè)人只可能是——由明道飾演的陸然。

　　當然，如果要劇情出乎意料，不按套路出牌，也可以就讓林薇反轉(當然這一下劇本改編難度就大了很多)，也可以在楊念身上下功夫，做出一些更新的劇情來(lái)。——不過(guò)，這一下，改動(dòng)成本就大的多了~

　　有什么辦法，能夠在保持原本劇情的情況下，卻增加劇情的懸念呢?

　　方法很簡(jiǎn)單，多請幾個(gè)大明星，飾演警局的其他人物，同時(shí)增加這些人物的曝光頻率，稀釋掉明道的明星光環(huán)，這樣觀(guān)眾就沒(méi)那么好猜了~【事實(shí)上，明道的戲份并不算多，而警局其他人物的戲份也并不少�！勘热缯f(shuō)，將林薇的上司周sir的扮演者換成一個(gè)大明星，可能觀(guān)影效果都會(huì )比現在好很多!

　　接下來(lái)，我想談一個(gè)問(wèn)題：無(wú)良癥是如何形成的。

　　劇情中，明道飾演的反派在死前反復說(shuō)了一句話(huà)：我也不想的。

　　意料之中的臺詞，所有壞人都會(huì )說(shuō)的臺詞。

　　事實(shí)上，你會(huì )發(fā)現，任何警匪片，看到末尾，總會(huì )非常套路地這樣的場(chǎng)景。

　　壞人痛苦地會(huì )說(shuō)：我都是不得已的。

　　他確實(shí)有可悲之處，但他卻以此為借口，忘記了他其實(shí)是有選擇的。

　　現實(shí)生活中，我們也常常會(huì )看到這樣的人，他們之所以變成這樣就是太習慣于用自我防御機制中的合理化了。

　　我們常常會(huì )怒罵：這么這么沒(méi)有良心，沒(méi)有道德啊!怎么能做出這么喪盡天良的事啊!

　　那么，人為什么會(huì )一步一步突破道德底線(xiàn)?這里就要提到自我防御機制了。

　　自我防御機制最早是精神分析學(xué)派鼻祖佛洛依德提出的，后由他的女兒安娜·弗洛伊德對之進(jìn)行了系統的研究。雖然日后佛洛依德的理論被各種抨擊，但我以為這都是不客觀(guān)的。因為不管怎么說(shuō)，弗洛伊德的精神分析理論是具有劃時(shí)代意義的，是一個(gè)時(shí)代的標志。

　　要具體說(shuō)明自我防御機制，還得從弗洛伊德提出的幾個(gè)重要觀(guān)點(diǎn)入手，分別是意識與潛意識的分區理論、本我、自我、超我的人格結構理論。

　　佛洛依德認為，人的心理活動(dòng)分為意識和潛意識兩大層次，兩者之間有前意識為中介。意識是你被你能覺(jué)察到的，能意識到的，能進(jìn)行反省和思考的部分。反過(guò)來(lái)，潛意識是你覺(jué)察不到的，藏在意識之下，但時(shí)時(shí)刻刻會(huì )影響你的行為。弗洛伊德指出，潛意識是人的心理活動(dòng)的.深層結構，包括原始沖動(dòng)和本能，這些內容因為同社會(huì )準則相違背，無(wú)法得到直接滿(mǎn)足，只好被壓抑在潛意識當中。值得注意的是，潛意識雖然被壓抑，而未被個(gè)體察覺(jué)，但它并不是被動(dòng)的、僵死的，而是積極活動(dòng)著(zhù)的。

　　同時(shí)，佛洛依德還將人格分為本我、自我、超我。本我服從快樂(lè )原則，自我服從現實(shí)原則，超我服從道德原則。具體而言，本我是沒(méi)有規章、制度、規律可循的，它是不會(huì )思考的，只會(huì )尋求快樂(lè )，怎么快樂(lè )怎么來(lái)。自我則是人格當中相對理性的一面，它通過(guò)感知外界刺激、了解周?chē)�環(huán)境、儲存從外界獲得的經(jīng)驗，來(lái)協(xié)調著(zhù)本我和外界之間的關(guān)系。按照弗洛伊德的說(shuō)法，所有的本我都是潛意識，它蘊含著(zhù)豐富的原始沖動(dòng)和欲望，雖然它極大影響我們的生活，而且確實(shí)存在，但是你卻是感覺(jué)不到的。自我和超我則是既有潛意識的部分，也有意識的部分。

　　一般來(lái)說(shuō)，本我、自我、超我是察覺(jué)不到的，只有他們發(fā)生沖突的時(shí)候，你才能察覺(jué)到他們——這就涉及到了自我防御機制。所謂自我防御機制就是人為了避免精神上的痛苦、煩燥、焦慮等一系列負面情緒，從而進(jìn)行的一種自我的心理調節，達到保護自己的一種作用。佛洛依德認為，遵循快樂(lè )原則的本我，如果受阻或遲誤，便會(huì )出現厭煩和焦慮。當自我在承受本我欲望壓力時(shí)，同時(shí)又兼顧現實(shí)壓力時(shí)，自我便形成了一種功能，這種功能可以使人們在不知不知覺(jué)中，用一定的方式進(jìn)行自我欲望與現實(shí)之間的矛盾。比如說(shuō)跟朋友聊天的時(shí)候，你即使再困，也不會(huì )把眼睛閉上，因為這樣很不給朋友面子;當你在開(kāi)會(huì )的時(shí)候，你即使再餓，也不會(huì )立刻拿出 一個(gè)香噴噴的雞腿就啃起來(lái)，因為不給領(lǐng)導面子;當領(lǐng)導無(wú)意中批評了你，你即使在難受，你也不可能去揍他，因為這不符合你的職場(chǎng)規則。而上述三種則是自我防御機制中最常見(jiàn)的壓抑。

　　自我防御機制還有投射、反向、合理化、生化、轉移等等。而無(wú)良癥患者用的就是合理化這一招。他們將自己的行為合理化，即編一個(gè)借口，讓自己好受一些，找一個(gè)替罪羊，減輕自己的罪惡感，于是就有了我們常見(jiàn)的句子：

　　都是他們逼我的!

　　我是不得已的!

　　我是有苦衷的!

　　然而，他們忘記了，無(wú)論你有再大的苦衷，你永遠都是有選擇權的。很多年前，有一部韓國勵志電視劇很火，叫《大長(cháng)今》，講的是孤女長(cháng)今如何慘遭迫害，但依然百折不撓，最后成為韓國第一位女御醫的故事。

　　在劇中，頭號迫害長(cháng)今的應該就是崔尚宮了，崔尚宮利用卑劣的手段，做出了非常多傷天害理的事情。然而，在她獲罪時(shí)，有人甚至心疼起崔尚宮來(lái)，認為崔尚宮是被家族綁架，為了家族不得不這么做，她的內心也備受良心折磨。而劇中，編劇也通過(guò)崔尚宮和長(cháng)今的一段對白直擊了這個(gè)難題，崔尚宮問(wèn)長(cháng)今：如果今天你和我換一下身份，你是不是也會(huì )這么做?

　　長(cháng)今沒(méi)有直接回答崔尚宮。但編劇卻在后面的劇情中，暗中回應了這個(gè)問(wèn)題�；屎笠驗閷m廷政治斗爭，為了保全自己位置，不得不讓長(cháng)今去通過(guò)醫術(shù)讓本就患有重病的世子悄悄死去�；屎笫情L(cháng)今的恩人，無(wú)論是從報恩的角度，還是從服從上級命令的角度，亦或是保命的角度，去悄無(wú)聲息的結束一個(gè)本就體弱的世子的生命，應該都算合乎情理。但長(cháng)今沒(méi)有這么做，她寧可犧牲自己的性命，也不能利用自己的醫術(shù)妄奪他人性命。期間，長(cháng)今也有過(guò)機會(huì )向皇上稟明一切，這樣一來(lái)，她就有了既拒絕皇后命令又同時(shí)保命的機會(huì )，但長(cháng)今依然沒(méi)有這么做。——她不能為了保命，而傷害自己的恩人。

　　長(cháng)今也曾在權力面前，生死面前，遭遇道德難題，但長(cháng)今終于還是守住了自己的底線(xiàn)。

　　故事的最后也告訴我們，即便皇后沒(méi)有利用權利斗爭奪取世子的性命，她最終還是保全了她的地位。——其實(shí)很多時(shí)候，我們是被自己的恐懼而嚇倒的;堅持做對的事，并不一定會(huì )讓自己陷入萬(wàn)劫不復，相反，如果采用卑劣的手段去獲得一些東西，哪怕僅僅是保護自己，最后都有可能會(huì )一步錯，步步錯，最后讓自己沒(méi)辦法回頭。

　　永遠記�。耗闶怯羞x擇的。

　　熱血動(dòng)作片《綁架者》觀(guān)后感【篇二】

　　最近讀到一篇文章，極端卻言之在理：電影學(xué)會(huì )了繞路，學(xué)會(huì )了直達視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等感官，頭腦內的運動(dòng)越來(lái)越少，看電影從腦力勞動(dòng)變?yōu)轶w力勞動(dòng)，扁平化成為必然，電影的文化留存期也在縮短，電影墮落且變得愚蠢。映后老徐也承認商業(yè)電影讓自己沒(méi)底，失去了作者電影的信心，而映后的普通觀(guān)眾反饋也有表達電影后半程打斗太少不過(guò)癮的觀(guān)點(diǎn)，作為大眾藝術(shù)，作者表達和受眾期望早已經(jīng)在商業(yè)電影里很難調節了。

　　《綁架者》的故事本身比較好總結，“我是誰(shuí)”的母題，“尋找孩子”和“尋找記憶”的雙線(xiàn)，“自我認同”和“社會(huì )認同”的矛盾，框架清晰也迎合了片末反轉的大趨勢，但總覺(jué)得哪里不對勁。我們已經(jīng)習慣了為了推進(jìn)劇情而提供的'淺埋線(xiàn)索，跟隨主人公不停在跑、不停在通關(guān)的公路電影，雖然看似是懸疑，但臨時(shí)給與線(xiàn)索拼湊的答案并不能讓人真正滿(mǎn)足，反轉是一個(gè)好辦法，多次反轉也不鮮見(jiàn)，但過(guò)渡總還是需要的，突兀的強行反轉估計會(huì )抵消不少好感吧。以幕后BOSS為例，前半段天臺追逐的克制明明已經(jīng)樹(shù)立起了偉大光榮正確，也承認高估了李淳這個(gè)角色定位的醬油屬性，前半程的格式化去迎合一個(gè)格格不入的反轉結局，不光女主角戲里有吐槽，觀(guān)眾也懵逼啊!“我想做一個(gè)好人”人人都能說(shuō)，《無(wú)間道》給出了教導。

 

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