怪物電影《金剛2骷髏島》觀(guān)后感
《骷髏島》這一部的確挺套路的，但貴在內容驚喜，且探險歷程刺激驚險，嚇得人心驚膽顫，驚呼不斷。下面是《金剛2骷髏島》觀(guān)后感，快來(lái)圍觀(guān)吧。
怪物電影《金剛2骷髏島》觀(guān)后感【篇一】
終于觀(guān)看到了期待已久的怪物電影，終于不負期待，影片精彩，刺激。作為一部春季檔的典型爆米花電影，《金剛：骷髏島》成功的完成了自己的使命。
故事背景設定在越戰剛剛結束，上世紀70年代，美蘇兩國的冷戰關(guān)鍵時(shí)期，尼克松總統的戰略方針調整將整個(gè)美國經(jīng)濟從越戰的深淵中拔出，對于國家來(lái)說(shuō)，雖然沒(méi)有成功，但起碼及時(shí)挽回損失，對于戰士來(lái)說(shuō)，可以回家，可對于沒(méi)有完成的戰士來(lái)說(shuō)這也是一種恥辱。對于科技探索人員來(lái)說(shuō)，未來(lái)的發(fā)展不可限量，而對于全球來(lái)說(shuō)，每一步人類(lèi)的發(fā)現都是一場(chǎng)戰爭。
開(kāi)場(chǎng)金剛就作為一個(gè)野蠻且戰斗力爆表的存在就出現了，無(wú)法忽略的體積，無(wú)法全身而退的命運，是每個(gè)人心中一場(chǎng)不能消退的噩夢(mèng)......是不是感覺(jué)這樣的套路故事你好像看過(guò)很多次了?沒(méi)錯，《骷髏島》這一部的確挺套路的，但貴在內容驚喜，且探險歷程刺激驚險，嚇得人心驚膽顫，驚呼不斷。作為歷史上最大的一只金剛，影片也說(shuō)過(guò)，“它還年輕，還有成長(cháng)的可能”，要知道未來(lái)和它對打的哥斯拉已經(jīng)超過(guò)百米，那金剛還不到50米，還需要快快成長(cháng)多吃香蕉啊!如果多吃章魚(yú)也能長(cháng)大的話(huà)......
影片的顏色基調很特別，是黃昏色，黃昏對于很多人來(lái)說(shuō)都是下班回家的時(shí)候，也常常作為戰爭片的一種基調顏色，但要知道黃昏也是一種死亡前夕的時(shí)刻。影片的攝影師美籍華人Larry Fong參與制作過(guò)《斯巴達300勇士》、《守望者》、《專(zhuān)扁衰仔》，以及16年的《蝙蝠俠大戰超人》，是扎克施耐德的'御用攝影師了，黃昏色讓越戰背景下的故事有著(zhù)懷舊的質(zhì)感，復古道濃厚，同時(shí)電影配樂(lè )總有種似曾相識的感覺(jué)。
說(shuō)一些不太滿(mǎn)意的情節吧，作為典型的爆米花電影，里面也有探討了戰爭與人，人與自然的意義，但都是淺嘗輒止而已，對比彼得杰克遜的金剛，的確感覺(jué)感情淡了些，雖然不是說(shuō)一定要看“美女與野獸”的人獸戀才叫感動(dòng)，但這一部的金剛的確很容易讓人忘記，同時(shí)雖然宣傳身高很高很大，可是沒(méi)有帝國大廈這樣的參照物我還真不知道它具象高度感覺(jué)。同時(shí)里面所有的黑人都是話(huà)癆型的，讓人在想還能活到最后也是神奇的啊!
最后的彩蛋雖然沒(méi)有怪獸出現，但的確標志著(zhù)，怪物宇宙已經(jīng)開(kāi)始呈現——木乃伊、哥斯拉和德古拉等等，都將會(huì )在未來(lái)一一觀(guān)眾進(jìn)行呈現。
怪物電影《金剛2骷髏島》觀(guān)后感【篇二】
1933年《金剛》上映時(shí)，距離1865年南北戰爭結束70年左右，距離馬丁·路德金1963年在林肯紀念堂前發(fā)表《我有一個(gè)夢(mèng)想》還有30年。盡管此版的《金剛》被稱(chēng)為影史奇觀(guān)，但其中對黑人和女性的歧視也讓它飽受非議。影片中有多處明顯強調，金剛就是黑人的化身。
金剛被運到紐約象征著(zhù)當年的三角貿易。抵達骷髏島前導演強調，“那是白人未曾去過(guò)的地方。”電影末尾，在人們交頭接耳議論即將看到的被捆綁在百老匯舞臺上的金剛時(shí)，一個(gè)女人很不屑地說(shuō)，“紐約的大猩猩難道還不夠多嗎?”這話(huà)指的是當時(shí)紐約大量的黑人。”此般例證不勝枚舉，學(xué)術(shù)論文也多有探討。也不能太責怪當年的電影，我們無(wú)法要求任何一步電影都走在時(shí)代的前列。
到了2005年彼得·杰克森版的《金剛》，與其說(shuō)是翻拍，不如說(shuō)是“復刻”。友鄰笑稱(chēng)此版與1933年的區別在，把原版的一只恐龍變成了四只。除了特效技術(shù)突飛猛進(jìn)的發(fā)展，影片中刪去了種族暗示，女主也顯得稍微主動(dòng)了一些，畢竟1933年的相應的橋段已經(jīng)完全落后于時(shí)代了。導演也讓《金剛》更加的人性化，人物的來(lái)龍去脈交代的更為清楚，形象也更加飽滿(mǎn)。我們會(huì )拒絕刻板的臉譜化，而賦予角色更充分的動(dòng)機。這也是時(shí)代進(jìn)步的體現。
而到了2017年，金剛成神。這種神不是前兩版中單純的需要人們獻祭的令人感到害怕的怪物，而是人類(lèi)的保護神。甚至影片中用一句話(huà)交代了他的背景——父母雙亡，為巨蜥所殺。當探險者們站到了他父母親的墓地前，女主說(shuō)，“我見(jiàn)過(guò)這樣的場(chǎng)面，見(jiàn)過(guò)這樣的萬(wàn)人坑。”影片用更多的故事線(xiàn)索去展現“金剛”作為一個(gè)“人”的存在的這樣一種關(guān)聯(lián)，他有自己的故事，他有自己的父母，他受過(guò)傷，他就像塞繆爾·杰克森扮演的上校一樣，想要為自己的愛(ài)人復仇。
盡管金剛的出現時(shí)長(cháng)占全片的比例要小于前面兩版(個(gè)人直觀(guān)感受)，但是鏡頭給了他更多的特寫(xiě)。我們很少去給一個(gè)東西特寫(xiě)，因為東西是沒(méi)有感情的。我們站在100米外看，和近距離接觸一個(gè)東西，不會(huì )覺(jué)得它除了大小除了細節外有什么變化。但是我們會(huì )給一個(gè)人特寫(xiě)，用特寫(xiě)去捕捉他情感上細微的變化。與前兩部類(lèi)似，影片拍了許多金剛的遠景，讓我們去感受他令人震撼般的巨大。但同時(shí)這部電影給予了金剛非常多眼部的特寫(xiě)。當你看到金剛的眼睛和塞繆爾·杰克森的眼睛對比出現時(shí)，尤其在他們倆外表如此相似但想法卻截然不同的情況下，你更能感受到“金剛”作為“人”噴薄而出的情感，甚至是思想的力量(這個(gè)鏡頭實(shí)在是太有趣了)。在骷髏島，他就是一個(gè)內心誠摯的復仇的王子(瞬間穿越《猩球崛起》)。通過(guò)故事，通過(guò)鏡頭語(yǔ)言，“金剛”在這部電影中真正成為了“人”。
在2017年的《金剛》中，金剛代表了什么?金剛代表了原始文明的捍衛者，并且他成功捍衛了自己的家園。前兩部并沒(méi)有將重點(diǎn)直接放在人類(lèi)對原始文明的破壞上，但在這部我們看到了人類(lèi)用現代工業(yè)去炸毀地球上可能存在的最后一片凈土。在前兩部中，金剛最后慘死在人類(lèi)的長(cháng)槍短炮下，其實(shí)是他輸給了人性的“弱點(diǎn)”，被愛(ài)情沖昏了頭腦。但是在這一部中，尤其要注意一個(gè)橋段——在高潮處，金剛與蜥蜴打斗。金剛被鐵鏈纏住，人類(lèi)用武器救了他。金剛后來(lái)掙脫了鐵鏈，并將其轉化為工具，殺死了蜥蜴。金剛不僅沒(méi)有死于現代工業(yè)化，他反客為主，將這種工業(yè)化為己所用，最后保護了自己的原始文明。這一段可看作原始文明與現代文明的`一種平衡，是當代人一種非常美好的愿望，就像探險者們不愿意把這片世外桃源告訴世人一樣。人們希望這種純粹的原始的生命力量可以永永遠遠完好的保存下去，而不被現代文明發(fā)現玷污。
在前兩部中，原始部落都是以一種蠻橫不開(kāi)化的形象出現的。他們殺死現代人，他們用現代的美女作為祭品。而在2017年版的《金剛》中，我們看到了現代人對原始智慧的尊重。他們不會(huì )說(shuō)話(huà)，但是這種無(wú)聲中有令人敬畏的力量。二戰老兵帶著(zhù)探險者們乘船走時(shí)，當地居民們都整齊地站在岸邊，看著(zhù)他離去。老兵對他們微笑，感謝這些原始部族二十多年來(lái)的養育與保護，流淚而去。這一幕，非常非常令人動(dòng)容。
千萬(wàn)不要把金剛所在的原始文明單純的理解為“原始”的文明。2017距離2005年過(guò)去了10年，這10年我們見(jiàn)證了科技的巨大發(fā)展。當人們把大量的時(shí)間精力投入虛擬世界時(shí)，我們開(kāi)始反思這種過(guò)度的數字化是否是有意義的。我們開(kāi)始懷念手寫(xiě)的快感，開(kāi)始懷念筆和紙，開(kāi)始懷念消失的書(shū)店。三部《金剛》中都有非常重要的一個(gè)線(xiàn)索——“相機”，只有在這部中“相機”得以幸免于難保存下來(lái)，而且囿于時(shí)代的限制，還是一款在21世紀已經(jīng)消失的膠片相機。曾經(jīng)我們拋棄這些“原始的事物”，而今我們開(kāi)始珍視他，想要讓他們保留下來(lái)，讓后輩看到。這是這部《金剛》很不一樣，甚至可以說(shuō)，除了女性形象的強勢外，有突破性的另一點(diǎn)。
當女主把她的手放在金剛的身上時(shí)，她感受到了無(wú)比飽滿(mǎn)的生命的力量。這種力量野蠻生長(cháng)，具有一種粗曠的美感，他與我們在現代看到的精致的事物是完全不同的。他是神創(chuàng )的奇跡。
去年大概這個(gè)時(shí)候，我在珠峰大本營(yíng)。層層疊疊的小石頭壘成了一個(gè)小山坡，我爬上去。風(fēng)非常大，天上沒(méi)有一絲云。我看到了珠穆朗瑪，以世界第一峰的樣子出現在我面前。我此生沒(méi)有信過(guò)什么教，拜過(guò)什么神，但在那一刻，我找了一塊很小的空地，跪了下來(lái)，給珠峰磕了三個(gè)頭。我不知道我為什么會(huì )這么做，可能我看到了億萬(wàn)年的時(shí)光在它身上打磨出的完美無(wú)暇的印記，可能我看到了一種超越世間萬(wàn)物超越自然的存在，讓我由衷的贊嘆，而又心生向往和敬畏。這可能就是女主觸摸到金剛時(shí)的感受吧。
電影開(kāi)頭的錄像中，有一句話(huà)很容易被忽略，大概意思是說(shuō)，時(shí)代在發(fā)展我們會(huì )被科技所淹沒(méi)。假使未來(lái)人類(lèi)真的淡出了歷史的舞臺，這個(gè)世界為人工智能所掌管，如果他們能對肉身凡胎感到驚奇，或者對人文主義或者人性之美有所珍視，就像《金剛》中探險者們對金剛的珍惜一樣，這大概是對人類(lèi)最后的一絲憐憫吧。畢竟，金剛所在之地，必然會(huì )被人類(lèi)發(fā)現。
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