朗讀者陸川觀(guān)后感精選
《朗讀者》邀請到著(zhù)名演員斯琴高娃、導演陸川、凍土科學(xué)家張魯新、粉紅絲帶志愿服務(wù)隊創(chuàng )始人張家敏、丁一舟夫婦等嘉賓，感受可貴的真心和美好的情感。以下是小編整理的朗讀者陸川觀(guān)后感，希望對你有幫助。
朗讀者陸川觀(guān)后感【篇一】
從境界上，《朗讀者》顯然要高過(guò)《貧民窟》一籌;但是Reader在后半程明顯失去了力量，或者說(shuō)失去了方向。
Reader的前半部分，堪稱(chēng)絕對的大師氣派。
看到半程，心中不得不嘆服，情不自禁地會(huì )想：今年是電影的大年了，真有傳世的佳作問(wèn)世。Reader的細膩，人性，微妙，從容;竟讓我有了開(kāi)眼界的感覺(jué)。怎么說(shuō)呢，就是微風(fēng)拂面的感受，導演審視的角度，觸角之細膩，微妙，深入;女演員演繹的準確，真的讓人感到驚異;展現人性，其切入點(diǎn)之奇特，之大膽……當美國電影文藝的時(shí)候，不得不說(shuō)，也相當的有實(shí)力。
另一方面，心中有些凜然，竟然今年有這樣的強手出現。半程已經(jīng)如此強悍，高潮部分將會(huì )迎來(lái)怎樣的的景象……
然而電影的力道就在庭審的段落中不知不覺(jué)地停止了推進(jìn)，進(jìn)入后半程，電影突然失去了力度和方向……結尾，竟然有虎頭蛇尾的感覺(jué)……
為什么呢?
看完已是深夜，竟然沒(méi)有了睡意。麥克的掙扎，豈不就是創(chuàng )作者的掙扎?當作者/導演決意以這樣一個(gè)危險話(huà)題來(lái)描繪他對于成長(cháng)/性/政治的看法的時(shí)候，注定了他可能會(huì )比一般的電影更能接近人性的本源，也比一般的電影更容易被捆綁和束縛……我從電影中看到了麥克的矛盾和掙扎，在行文用筆中，也體驗到了導演的困惑和掙扎……甚至，彷徨和憂(yōu)郁……導演能否在一個(gè)成熟的工業(yè)體制中，以《午夜守門(mén)人》這樣的膽魄，去掀翻整個(gè)世界的公眾認知，決定了這樣一部電影最終的成敗，可惜，導演頹在了中途。
麥克沒(méi)有能夠給自己一個(gè)答案，他的掙扎缺乏思索的深度，缺乏更高的提煉;而女看守則沒(méi)有能夠給出令人信服的行為動(dòng)機，而麥克對于女看守的愛(ài)戀，也因為沒(méi)有在電影中展現出更多令人驚異的勇氣和不顧一切，失去了讓世俗爭議的可能，一切變得表面柔順起來(lái)，但是骨子里，整部電影失去了應有的觸碰心靈本質(zhì)的機會(huì )和力量。
可惜了。
但是又能怎么寫(xiě)呢?寫(xiě)麥克被這個(gè)成熟女性所深深吸引，因為她成熟的'性技巧/她的母性/她溫暖的懷抱,于是當劊子手的身份被揭之后，依然不離不棄的依戀?
因為負面過(guò)于強大，無(wú)論用什么言辭都無(wú)法修飾女看守親點(diǎn)猶太孩子們給她深夜高聲朗讀這一場(chǎng)景的驚悚和恐怖……所以以致于導演也無(wú)法在體制內認可的意識形態(tài)范疇中去合理地闡述男孩依戀的依據……所以只有朗讀，這一貌似溫情的行動(dòng)失去了動(dòng)人的可能，而推動(dòng)朗讀的動(dòng)機和依據，都缺失了，至少不充分。不怪導演，因為如果充分了，那就是一個(gè)萬(wàn)全顛覆公眾道德準繩和歷史判斷的作品，作為一個(gè)本質(zhì)上非常保守的美國電影工業(yè)，他們從業(yè)人員的自律已經(jīng)不允許他們離經(jīng)叛道到這個(gè)地步。
有什么更可怕的寫(xiě)法馬?
或許更邪惡的寫(xiě)法是這種帶有戀母情結的畸戀性愛(ài)關(guān)系，徹底改變了一個(gè)孩子的信仰，然后去討論人的成長(cháng)中，有多少是被性所左右，有多少是服從公眾意識的這一潛意識所決定的?男孩百折不撓地希望拯救這個(gè)女人，因為這個(gè)女人對他而言，可能不僅僅意味著(zhù)一個(gè)可以隨時(shí)征用的陰道(其重要性不言而喻，做愛(ài)的機會(huì )在每個(gè)未成年少年心目中而言，都可能有無(wú)法擺脫的巨大魔力)，可能意味著(zhù)進(jìn)入整個(gè)成人世界的大門(mén);我們可以去做各種假定和闡釋?zhuān)欢i底，電影很重要的，是作者要解開(kāi)怎樣的謎底，說(shuō)出怎樣的事實(shí)……當然謎底應該更為驚悚可怖……是我，又能走多遠呢?當法庭說(shuō)出300起謀殺這樣的事實(shí)的時(shí)候，當法庭開(kāi)始討論將猶太人鎖在房屋中活活燒死這些事情的時(shí)候。我覺(jué)得作者已經(jīng)在自己的面前砌起了萬(wàn)丈高墻，穿過(guò)去，要冒被絕大部分電影觀(guān)眾和電影工業(yè)唾棄和拋棄的危險，但是回報是能夠觸碰到人性的最深處，最核心私密的地方;這個(gè)時(shí)候，作者化身麥克，轉身走了，失去了探班女看守的機會(huì )，也永遠失去了探班真理的機會(huì )。
這個(gè)世界不存在任何“可能”“如果”
看完電影，沒(méi)有因為貌似的強敵在最后一秒的垮塌而暗自慶幸，我在想，當我們作完整部電影的那天，當我們能夠在狂熱消退的時(shí)候，能夠冷靜審核自己作品的時(shí)候，我能在黑暗中，凝視著(zhù)自己的心靈說(shuō)：這道墻，我們穿過(guò)去了嗎?
我有些忐忑。
朗讀者陸川觀(guān)后感【篇二】
2004年，導演陸川代表作《可可西里》上映，引起轟動(dòng)，同年他憑借這部影片獲得東京國際電影節評委會(huì )大獎。雖然可可西里的名字美麗，但在那里發(fā)生的事情卻現實(shí)而殘忍。陸川曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“《可可西里》給我最大的感受是我找到了拍一輩子電影的方法。”
當陸川在《朗讀者》回憶當時(shí)拍攝的情景時(shí)，對于本期的'主題“眼淚”有著(zhù)獨到的見(jiàn)解，“我希望這個(gè)片子冷峻一些，看整個(gè)電影的時(shí)候覺(jué)得可可西里不相信眼淚。”究竟為什么對于眼淚的故事，陸川會(huì )如此的不同?更多精彩，敬請關(guān)注本周末央視一套和央視三套黃金檔聯(lián)合播出的《朗讀者》。