寫(xiě)給洛杉磯的情書(shū)《愛(ài)樂(lè )之城》觀(guān)后感
《愛(ài)樂(lè )之城》的價(jià)值在于，多年之后再看會(huì )感受到它所紀錄下的那種如饑似渴追逐成功的躁動(dòng)，特別是對于美國來(lái)說(shuō)，它所散發(fā)的氣質(zhì)與現實(shí)如此契合，甚至可以把它當做是特朗普時(shí)代一個(gè)有趣而又準確的流行文化注腳。
寫(xiě)給洛杉磯的情書(shū)《愛(ài)樂(lè )之城》觀(guān)后感一：
再更：
回應一下關(guān)于白左的言論。我寫(xiě)這篇評論的時(shí)候恰好趕上你們熱愛(ài)的梅姨在金球獎上拿Trump說(shuō)事兒，再加上前不久Hamilton的演員在Pence去看演出的時(shí)候對他進(jìn)行騷擾，你們還覺(jué)得好萊塢和政治無(wú)關(guān)?前一陣女性游行的時(shí)候多少演員上陣助威?演藝圈一直都是白左的意識形態(tài)前線(xiàn)，他們出口到國際上的電影也好，還是留在國內內銷(xiāo)的片子也罷，好萊塢從來(lái)沒(méi)有偏離過(guò)政治正確的基本路線(xiàn)，而該片大肆吹鼓的“夢(mèng)想”恰恰就是和這個(gè)政治正確一樣用來(lái)控制思想的工具。
更新：
這兩天我一直在反思自己為什么不喜歡這個(gè)片子，現在終于意識到是因為我總在不自覺(jué)地拿這部片子和Whiplash對比。我想對于每個(gè)認真嚴肅地練過(guò)樂(lè )器的孩子，Whiplash的精神內核都會(huì )引起無(wú)限的共鳴，都會(huì )令人想起曾經(jīng)花一整個(gè)下午反復練幾個(gè)小節的樂(lè )句的那些日子。我曾經(jīng)也有一個(gè)極其嚴厲的老師，嚴厲到我每次上她的課之前都會(huì )由于害怕被罵而盜汗、肚子疼，后來(lái)也認識到這位嚴師為我打下了堅實(shí)的基本功，回想起來(lái)都感謝不已。在我看來(lái)Whiplash就有這樣一種精益求精的內核，于是在看La La Land的'時(shí)候也會(huì )不自覺(jué)地要求片子里從事嚴肅藝術(shù)的人也表現出這樣一種精神�？上τ贚a La Land這并不是重點(diǎn)，當然除了別人指出的那些對老歌舞片的致敬，重點(diǎn)是什么我也沒(méi)看出來(lái)。
之所以覺(jué)得導演精分也正是出于這種期待。導演很明顯把男女主塑造出了一種和Whiplash里類(lèi)似的精神內核，比如男主只聽(tīng)Charlie Parker時(shí)期的老Jazz，比如男主去搞流行音樂(lè )以后女主會(huì )很鄙視他。導演沒(méi)有解釋為什么男主不喜歡那些流行的東西，我來(lái)解釋?zhuān)阂驗榱餍幸魳?lè )太簡(jiǎn)單了，專(zhuān)業(yè)學(xué)Jazz的人能瞧的起才有鬼呢;換句話(huà)說(shuō)，隨便從Miles Davis的樂(lè )句里挑出來(lái)八句連在一起就能拼湊出一首流行音樂(lè )的曲子，排列組合算一下用這種方法能炮制多少流行音樂(lè )吧。
可惜片子本身的精神內涵就是和男女主這種嚴肅藝術(shù)精神相悖的。老歌舞片捧紅的是無(wú)數流行音樂(lè )，乃至La La Land自己的配樂(lè )都是一大堆流行元素堆砌出來(lái)的東西：爛俗的大小調式和弦轉位，以及幾乎完全缺席的七和弦、九和弦乃至其他復雜一些的結構。男主的夢(mèng)想是做經(jīng)典時(shí)期的Jazz，可幾乎全部用流行元素撐起來(lái)的配樂(lè )以及一筆帶過(guò)的情節意味著(zhù)這個(gè)音樂(lè )“夢(mèng)想”在這里只是一個(gè)空殼，一個(gè)掛在嘴上的概念，沒(méi)有任何實(shí)際的表現(實(shí)際的對夢(mèng)想的表達，請看Whiplash)。以片子里男主的音樂(lè )素養，他如果來(lái)到現實(shí)里看這部片子，他的表情不會(huì )和自己做流行音樂(lè )演唱會(huì )的時(shí)候那種鄙視有什么不同。如果導演想通過(guò)Whiplash中的老師或La La Land中的男主來(lái)表現自己對藝術(shù)的看法，他看自己這部作品的時(shí)候會(huì )不會(huì )和男主做流行音樂(lè )演唱會(huì )的時(shí)候表情相同呢?
我想導演的內心深處和男主所經(jīng)歷的委曲求全是類(lèi)似的，套用《讓子彈飛》里的話(huà)，就是跪著(zhù)掙錢(qián)。當然，這里也能看出導演本人的變化，從Whiplash里的為Big Bands立傳以及為Duke Ellington續命，到La La Land里讓Jazz退居背景而主題使用大量流行音樂(lè )，仿佛La La Land的男主從在餐館彈Free Jazz的沒(méi)落，到在流行樂(lè )隊做無(wú)腦電子音樂(lè )的走紅，導演經(jīng)歷過(guò)的受歡迎的程度基本和男主的經(jīng)歷重合。那么我們是不是可以做出一個(gè)大膽的預測：等導演拍夠了這種給大眾看的爛俗片子，是否會(huì )回歸Charlie Parker，Miles Davis和Duke Ellington呢?
所以，片子觀(guān)眾喜歡，這很正常，就像大部分聽(tīng)眾都喜歡流行音樂(lè )一樣;片子容易拿獎，這也很正常，因為這是一個(gè)典型的白左夢(mèng)故事�？上�，就像我(和導演都)無(wú)法忍受美國的流行音樂(lè )，無(wú)法忍受美國人口中的美國夢(mèng)一樣，我也很難忍受這部片子。
順便再提一句，里面的愛(ài)情很普通啊，覺(jué)得“啊，原來(lái)這就是愛(ài)情”的年齡大于本科畢業(yè)的觀(guān)眾，對生活該認真一點(diǎn)兒了。還有就是十一年前有個(gè)更感人的事兒，有個(gè)同樣有去巴黎的機會(huì )但是為了愛(ài)人放棄了的人，對，就是Friends里的Rachel，那個(gè)時(shí)候美國還沒(méi)被白左控制，人還能自由地對愛(ài)人說(shuō)，請不要為了身外之物(ie 夢(mèng)想、ideology等)而放棄我。
寫(xiě)給洛杉磯的情書(shū)《愛(ài)樂(lè )之城》觀(guān)后感二：
很開(kāi)心這部電影是我自己一個(gè)人去看的，也很開(kāi)心這是部真正的電影，也是一部藝術(shù)品，看完后久久不能平息。這是我看過(guò)最好的愛(ài)情電影沒(méi)有之一，他滿(mǎn)足了我對愛(ài)情電影最好的向往，一起堅持夢(mèng)想奮斗，一起詩(shī)詞歌賦，一起談一場(chǎng)也許不轟轟烈烈但卻刻骨銘心的戀愛(ài)。
女主角是在洛杉磯中萬(wàn)千追夢(mèng)者的一員，她的愿望是當一名演員，于是她扎根在此，參加各種試鏡，不愿放棄任何一個(gè)小角色。
男主角是在洛杉磯中萬(wàn)千追夢(mèng)者的一員，他的愿望是開(kāi)一間爵士俱樂(lè )部，用鋼琴彈自己喜歡的曲子。
但現實(shí)是殘酷的，女主角總是試鏡失敗，只能偶爾在咖啡店打工養活自己，而男主角所喜歡的音樂(lè )受眾太小，只能違心加入樂(lè )隊，做著(zhù)自己不喜歡的音樂(lè )。
兩個(gè)追夢(mèng)人在此相遇，彼此相愛(ài)，互相鼓勵。
導演對長(cháng)鏡頭和燈光的運用堪稱(chēng)完美，人美畫(huà)美，我甚至舍不得眨眼。像好萊塢老電影致敬的情懷配上爵士音樂(lè )，讓這部唯美的現代電影多了一絲復古的味道。
那一眼望穿秋水，星河中的漫步，夜光下兩人翩翩起舞，困難中的`互相扶持，在現實(shí)和夢(mèng)想的抉擇，我當然知道現實(shí)中的愛(ài)情絕不能像電影中這么美好，但這部電影好看就好看在它讓所有人都相信這份愛(ài)。
看完后回味無(wú)窮想起自己的過(guò)去，最?lèi)?ài)的人現在和自己不在一起，不愛(ài)了但也不恨了，相愛(ài)最深的兩個(gè)人不一定是能走到最后的，可當熟悉的旋律響起時(shí)，我還想在音樂(lè )的旋律里再吻你一次，因為我把我美好的幻想都放在你身上的那份情是忘不掉的。
不必言談，一個(gè)眼神足矣。而眼神里的不再是愛(ài)，是釋?xiě)选?/p>
寫(xiě)給洛杉磯的情書(shū)《愛(ài)樂(lè )之城》觀(guān)后感三：
塞巴斯蒂安的音樂(lè )人生也是精心設計過(guò)的，不聲不響地，濃縮了整個(gè)歌舞片的歷史，也濃縮了他的人生。他出場(chǎng)，彈著(zhù)樸素的爵士鋼琴，拉著(zhù)路燈燈柱，模仿《雨中曲》。漸漸地，隨著(zhù)他加入流行樂(lè )隊，走了彎路，他的曲風(fēng)變了，手下的琴，變得千姿百態(tài)，有紅有黑，有金有粉，有電聲鍵盤(pán)，有背帶式鍵盤(pán)。但在故事的最后，他又回歸到最初，彈最簡(jiǎn)單的琴、最樸素的曲。
電影里的細節，往往給人意外之喜。
在《天水圍的日與夜》里，僅僅一包花菇就有許多戲份，串起好幾段故事。鮑起靜的鄰居，送了她一袋花菇，在送出手之前，先小心地撕掉包裝上的標簽。鮑起靜拿到花菇后做成菜，和兒子一起吃。第二天再次開(kāi)飯時(shí)，飯桌上是另外兩道菜，但一只小碗里卻盛著(zhù)兩只花菇，顯然是頭一天剩下的�；ü秸f(shuō)明了時(shí)間，也說(shuō)明了他們的節儉。
而在《八月照相館》里，女主角身上的.衣服一直在變化，隨著(zhù)時(shí)間流逝，隨著(zhù)她和男主角情感的進(jìn)展，她越來(lái)越會(huì )穿衣服和化妝。那些衣服，說(shuō)明了她越來(lái)越深沉和繽紛的人生。
電影里的這種細節之美，像是扔給觀(guān)眾的禮物，能夠捕捉到這些細節的，就像是在眾目睽睽下，接受了最秘密的禮物，得到最秘密的滿(mǎn)足。一天一天，我們沉浸在這種秘密的滿(mǎn)足里，也用這種細致的秘密的滿(mǎn)足，去重新布置人生。這是電影不會(huì )消失的原因。
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