愛(ài)麗絲英雄史詩(shī)《生化危機終章》觀(guān)后感
《生化危機：終章》以強勁的姿態(tài)回歸。不僅前幾部中的人物和主題都將回歸畫(huà)成完整一個(gè)圈，終章大結局將會(huì )循環(huán)回到第一部中的人物和主題，將整部系列六部影片串聯(lián)起來(lái)，給整部系列一個(gè)完整飽滿(mǎn)的結局。
愛(ài)麗絲英雄史詩(shī)《生化危機終章》觀(guān)后感一：
該完的終究會(huì )完，《生化危機》系列電影迎來(lái)了第六部作品，雖然該片的結尾留下了一個(gè)“還能繼續拍”的尾巴，但應該是不會(huì )折騰了，如果再拍的話(huà)，肯定不是這幫人了(如下再分析)。
這篇文章是俺第一次為這個(gè)系列寫(xiě)文章，索性多說(shuō)點(diǎn)。
對于《生化危機》系列電影，個(gè)人有著(zhù)比較復雜的情緒。小弟當年還是個(gè)卡婊《生化危機》的大粉絲，對于電影印象一般。這么說(shuō)吧：
★第一集不咸不淡，一個(gè)舔食者就成了大boss，感覺(jué)不過(guò)癮;
★第二集驚艷，個(gè)人非常喜歡，神似的吉爾，追跡者一出場(chǎng)都燃了，迄今也認為這部電影是最好游戲改編電影之作。
★然而第三集，把《生化危機》直接變成神棍片了，出于游戲粉絲的感受，個(gè)人對這片很不友好，最不喜歡的一作。
★到了4、5集，放到一起說(shuō)吧，由于當時(shí)已經(jīng)從游戲坑里出來(lái)了，游戲第五作是我玩過(guò)的最后生化游戲，漸漸地對于電影也沒(méi)那么嚴苛了，就當B級科幻動(dòng)作片看得了。然而不喜歡的地方還是在于第四部集大量慢鏡和擺POSE場(chǎng)景拖慢了節奏，第五部那腦洞故事，也不是俺喜歡的地方。
★直到這部，《生化危機：終章》，這部一拍兩年，片場(chǎng)還出現幾場(chǎng)事故的電影，作為完結篇，有著(zhù)不足之處，但電影在各方面資源都有限的情況，最起碼讓俺還算滿(mǎn)意。
為什么說(shuō)本片“各方面資源”有限?咱們慢慢來(lái)說(shuō)。
世界頭號“媳婦迷”
《生化危機》電影系列的最大貢獻，除了誕生了游戲改編電影最長(cháng)壽的系列片之外，還貢獻了一個(gè)全球最著(zhù)名的“媳婦迷”——保羅·W·安德森。(以下為了省事，簡(jiǎn)稱(chēng)安德森)
作為一個(gè)脫離高級趣味的人，俺當年真的算是安德森的粉絲，因為他早期拍的《魔宮帝國》《黑洞表面》《兵人》都是俺小時(shí)候非常喜歡的電影，但其塑造的科幻風(fēng)格在B級片粉絲中的口碑還是很強的，而且根據《兵人》改編的游戲在當時(shí)的市場(chǎng)上火得一塌糊涂，也奠定了其“電玩導演”的稱(chēng)號。
隨后《異形大戰鐵血戰士》《死亡飛車(chē)》等片，同樣是那些濃濃的“電玩”風(fēng)，對于他拍《生化危機》系列，從電影的角度，其實(shí)第一集拍得不錯，但作為游戲迷，就憑他往里加入一個(gè)毫不相干的原創(chuàng )角色愛(ài)麗絲就讓很多粉絲不會(huì )買(mǎi)賬。
但從《生化危機3》開(kāi)始(這片也不是他導演的，只是編劇)，這位就加快開(kāi)始追捧老婆的`步驟。
米拉·喬沃維奇真的嫁了一個(gè)好老公。
只要有米拉在的片子，就完全影響到了電影的協(xié)調性，如果說(shuō)《生化危機》是米拉的獨角戲，壓縮了其他角色的出場(chǎng)時(shí)間這一點(diǎn)情有可原。但《三個(gè)火槍手》的問(wèn)題就太突出了。原本這部根據大仲馬小說(shuō)改編的電影融入19實(shí)際幻想主義和蒸汽朋克的元素，藝術(shù)指導超贊，但正是因為媳婦迷的緣故破壞了電影的整體，大量米拉的慢鏡頭和pose占據了大量空間，讓這部擁有華麗視覺(jué)的電影變得相當拖沓。
而這種問(wèn)題到了《生化危機5》中達到了頂峰，看過(guò)的自然明白。這種夫妻店的經(jīng)營(yíng)模式不是不好，只是保羅有點(diǎn)過(guò)于為自己的妻子營(yíng)造個(gè)人秀，當年那個(gè)新銳、暴力、令人熱血賁張的科幻導演如今早已看不見(jiàn)了。
話(huà)又說(shuō)回來(lái)，這樣的好老公，上哪找去?
真正的完結之作
所以說(shuō)，如果我是電影公司老板，是絕對不會(huì )讓夫妻店在這么折騰下去了，這個(gè)系列商業(yè)價(jià)值上限已經(jīng)頂天了，也就全球1-2億的量，《生化危機6》趕緊收尾。捧媳婦15年，拍了6部系列片外加一部火槍手，也夠意思了�，F在都流行重啟，我猜卡婊一定也想重啟真人版《生化危機》真人版，趕緊把最后一部拍完得了。過(guò)幾年重啟，又是一套好圈錢(qián)電影。
而安德森同學(xué)近幾年來(lái)在好萊塢混得也是一般，《死亡飛車(chē)》之后，再也沒(méi)有作品讓人能看到那個(gè)暴躁的電玩導演風(fēng)貌，《生化4》6千萬(wàn)的成本為系列最高，全球票房2.4億，讓這位嘗到了拍大片的甜頭，結果《三個(gè)火槍手》和《龐貝末日》兩部大制作電影票房慘敗。讓這位認識到了自己終究對于“大制作”這種東西還是玩不轉。
所以《生化危機：終章》迎來(lái)了資源最少的一次。安德森可用資金僅有4000萬(wàn)，只比第一集3400萬(wàn)多，遠不如該系列的任何一部，而且演員方面，也只有克萊爾回歸。
但不要忘了，安德森可是一個(gè)B級片的好手，從《黑洞表面》《異形大戰鐵血戰士》《死亡飛車(chē)》一路走來(lái)，用這點(diǎn)資金拍一部好看的B級片，是絕對沒(méi)有問(wèn)題的。
所以在這部電影電影里，我們看到了導演放棄了近幾年心水的大片情結，放棄了“老婆個(gè)人秀”的慢動(dòng)作，甚至放棄了故事。從頭到尾給愛(ài)麗絲安排了一系列關(guān)卡，一次次的過(guò)關(guān)斬將，從頭打到尾，而其中，無(wú)論是敘事和場(chǎng)面，都是標準的B級片路線(xiàn)和風(fēng)格。跟前幾集完全不一樣，如果說(shuō)類(lèi)似的話(huà)，本片更像《魔宮帝國》和《死亡飛車(chē)》那樣調調。
愛(ài)麗絲英雄史詩(shī)《生化危機終章》觀(guān)后感二：
這部完結篇，好的地方和差的地方在哪里，慢慢來(lái)研究。
玩畫(huà)面
首先，安德森是一個(gè)很會(huì )玩畫(huà)面的導演，這種畫(huà)面感又不像扎克施耐德那樣極致的突出，又不像邁克爾貝那樣狂轟濫炸，畢竟都是拍廣告出身，他屬于注重視覺(jué)為電影本身服務(wù)的那一類(lèi)。比如《黑洞表面》，在飛船破裂那一刻，一個(gè)氧氣筒從內到外高速飛向觀(guān)眾的長(cháng)鏡頭，展示了爆炸后飛船內部氣流外泄的場(chǎng)面，極具視覺(jué)張力;又如《兵人》和《三個(gè)火槍手》，畫(huà)面擁有相當的震撼力。
因此《生化6》的場(chǎng)面不是蓋的，通篇昏黃的色調，廢土風(fēng)格，如潮的喪尸，這種宏觀(guān)場(chǎng)面渲染花不了多少錢(qián)，就跟貼PPT一樣，有多少用多少，而且作為末日風(fēng)格電影這種良好的場(chǎng)面戲依托，本片的視覺(jué)效果不是問(wèn)題，那場(chǎng)燃油戲場(chǎng)面很大，效果驚人。
但問(wèn)題來(lái)了，本片不要看3D、不要看3D、不要看3D，重要的事情說(shuō)三遍。
因為本片拍攝風(fēng)格是前兩集不同，是導演回歸B級片質(zhì)感的那種調調，晃動(dòng)的畫(huà)面和色調，根本不適合3D載體。另外他的優(yōu)點(diǎn)就是工業(yè)質(zhì)感很強，這個(gè)人很迷戀金屬，電影中很喜歡追求那種鐵跡斑斑的感覺(jué)，恨不得所有電影都發(fā)生在廢棄的工廠(chǎng)和車(chē)間里，片中那輛裝甲車(chē)幾乎是從《死亡飛車(chē)》里穿越過(guò)來(lái)的。
玩剪輯
其次，他另一個(gè)優(yōu)點(diǎn)就是很會(huì )把控剪輯，凡是拍廣告出身的導演，視覺(jué)和剪輯這兩項內容覺(jué)得不會(huì )差，還記得《兵人》開(kāi)場(chǎng)卡特羅素從新兵入伍到老兵那段近三分鐘的蒙太奇手法，一氣呵成，隨后《死亡飛車(chē)》又將剪輯玩的炫酷，到了《生化6》中，這種連場(chǎng)的.打斗是炫耀剪輯的好場(chǎng)所，但他把能量全用在了主角PK的渲染上，片中大段的格斗戲張弛有度，快慢鏡頭切換把握的很是得當。這么多年了，他用這兩點(diǎn)優(yōu)勢，從畫(huà)面到剪輯，將老婆拍得無(wú)所不能，極具美感。
關(guān)于安德森的最大弱點(diǎn)，其實(shí)他電影節奏掌握不好，有的電影節奏飛快，如《魔宮帝國》、《死亡飛車(chē)》，有的則相當拖沓，在《兵人》《龐貝末日》《生化危機5》中尤為甚。而《生化6》呢，又輪到節奏快的時(shí)候，所謂一快遮百丑，倒是沒(méi)讓這部電影觀(guān)感并沒(méi)有突兀，雖然也有尿點(diǎn)，這其中并不是文武戲脫節，而是本身導演就這一個(gè)弱點(diǎn)。
打通關(guān)
“電玩導演”最擅長(cháng)的就是打通關(guān)式劇情。這里并不是說(shuō)他不是講故事，他之前幾部口碑比較好的作品都是這樣，小情節出彩，從頭到尾一路打怪。
或許這樣的劇本換了誰(shuí)都夠喝一壺的，但遇到會(huì )講故事的導演，后者會(huì )將該故事調配得當，讓整體看上去并不突兀，但保羅安德森沒(méi)有這種功能。但他講故事有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，也是發(fā)揮了其廣告導演最大的長(cháng)項——擅長(cháng)調動(dòng)觀(guān)眾情緒，這一點(diǎn)跟邁克爾·貝很像。
以主角們從路上到進(jìn)入保護傘公司內部的戲為例，真是跟玩游戲一樣，一個(gè)關(guān)卡接一個(gè)關(guān)卡，裝甲車(chē)、換坐騎接著(zhù)飆車(chē)，大樓保衛戰，再到公司風(fēng)扇、通風(fēng)管道、直到遇見(jiàn)大BOSS，通過(guò)快節奏和剪輯烘托出的強大的氣氛，這一點(diǎn)電玩導演還是很擅長(cháng)的。
但不爽的地方在于，電影最后沒(méi)有出現大怪獸，可能受限于資金，真的是資源最少的一部。前幾部最起碼還有舔食者或者追跡者，本片除了那個(gè)飛行怪之外，蟲(chóng)嘴馬基尼也就露臉幾秒鐘，不過(guò)癮(或者刪了不少內容)。話(huà)說(shuō)電影版拍到第六部，好像暴君還沒(méi)有在電影中亮過(guò)相???
結語(yǔ)
所以來(lái)說(shuō)，自己追了保羅安德森這么多年，從當年的粉絲，到粉轉路人，再到本片再度能看到其昔日的特色，這貨什么調性自然心知肚明，感覺(jué)他這幾年有點(diǎn)像邁克爾貝，并不是風(fēng)格，而是路線(xiàn)，后者扎進(jìn)《變形金剛》的圈子里出不來(lái)了，當年《勇闖奪命島》、《絕世天劫》的鋒芒再也不見(jiàn)了，而期間一部《健男搶錢(qián)團》《危機13小時(shí)》能看到放開(kāi)手腳后當年的風(fēng)采，保羅安德森也是一樣�！渡C》這個(gè)項目終于完結了，媳婦任務(wù)完成，算是個(gè)積極的信號，以前的那套東西還沒(méi)丟，等到之后，再來(lái)點(diǎn)猛料猛片，畢竟俺多年以來(lái)培養起來(lái)的小情緒還是有的，給點(diǎn)力吧。
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