愛(ài)國主義電影觀(guān)后感
隨著(zhù)社會(huì )經(jīng)濟生活條件的發(fā)展和變化，在不同歷史時(shí)期和不同的階級有著(zhù)不同的具體內容。剝削階級的愛(ài)國主義，是狹隘的愛(ài)國主義，有階級的局限性。下面是小編收集的愛(ài)國主義電影觀(guān)后感，希望大家認真閱讀!
愛(ài)國主義電影《辛亥革命》觀(guān)后感(1)
這是一場(chǎng)空前絕后的革命，在中國歷史舞臺畫(huà)上了濃墨重彩的一筆。今天，我們去回顧它、銘記它，并必將把它給我們傳遞的一種精神和歷史使命延續到以后的無(wú)止盡的全心全意為人民服務(wù)中去。時(shí)光流逝，歷史遠去。歲月可以改變滄海桑田，但是永遠無(wú)法抹去歷史在此間留下的烙印，那震耳發(fā)聵的槍聲將永遠定格在人類(lèi)歷史的長(cháng)河中�？梢赃@樣說(shuō)，隨著(zhù)硝煙散去的那一刻起，人們就一直在探究這段歷史以期從中吸取有益的借鑒。
當轟轟烈烈的洋務(wù)運動(dòng)失敗之后，當轉瞬即逝的戊戌變法落幕之時(shí)。資產(chǎn)階級一場(chǎng)救國圖強的立憲運動(dòng)在當時(shí)外寇橫行的歷史背景下有條不紊的開(kāi)展起來(lái)。廢帝制促共和為民族民權民生擔起天者大任;興同盟倡博愛(ài)號聯(lián)俄聯(lián)共聯(lián)心創(chuàng )生國之新元。一大批知識分子和有識之士滿(mǎn)懷著(zhù)一腔熱血，用生命譜寫(xiě)著(zhù)一段可歌可泣的光輝篇章。那一腔不畏艱難、不怕?tīng)奚臒岢�，值得我們去學(xué)習、去敬畏。 歷史總將這場(chǎng)革命一分為二的看待，說(shuō)它既成功了又失敗了。我不否認它最終的勝利果實(shí)被賣(mài)國賊所竊取的失敗，但我覺(jué)得它的成功經(jīng)驗遠比它的失敗教訓更值得銘刻在歷史的車(chē)輪上。它推翻了中國2000多年的封建統治，給水深火熱的中國燃起了新的希望;它推動(dòng)了中國資產(chǎn)階級先進(jìn)力量的進(jìn)步，為新思想與新文化的傳播奠定了基礎;它讓民主共和的思想深入人心，不論之后何人再復辟帝制，人們都會(huì )拿起武器去戰斗，去維護自己的利益，去捍衛自己的尊嚴。
一個(gè)世紀的光陰猶如彈指一揮間，歷史不容假設，所以我很難想像，如果100年前，沒(méi)有這樣一部分人為了心中的信念、自己的理想用拋頭顱灑熱血的方式執著(zhù)的追尋新的希望，那么如今的中國該是怎樣的一種場(chǎng)面?不過(guò)，既然歷史沒(méi)有留給我們血雨腥風(fēng)的生活，沒(méi)有留給我們戎馬疆場(chǎng)的機會(huì )，那么我們就該以新的方式開(kāi)拓進(jìn)取，去尋找利國利民的新道路。
以銅為鑒，可以正衣冠;以人為鑒，可以明得失;以史為鑒，可以知興替。古人云：生于憂(yōu)患而死于安樂(lè )。我們，這些生活在安樂(lè )世界里的人們，怎該忘記這段歷史?如今的我們要做的已不是追尋夢(mèng)境中童話(huà)般的天真，而是在現實(shí)世界里腳踏實(shí)地的去踐行黨和國家賦予的光榮使命!要將孫中山先生“博愛(ài)”的思想發(fā)揚光大，即使道路崎嶇、布滿(mǎn)荊棘，也該微笑著(zhù)握緊拳頭，因為：革命尚未成功，同志仍需努力! 愛(ài)國主義電影《辛亥革命》觀(guān)后感
今天去電影院看了辛亥革命這部片子，為什么要去看呢?原因我自己也不是特別清楚，可能是因為對于一百年前的那場(chǎng)偉大革命的崇敬，或者是對于孫中山先生的崇敬，或許也是沖著(zhù)成龍的面子，反正就是去看了，看完覺(jué)得還真的不錯。
或許這真的是一部主旋律電影，但我個(gè)人認為，只要電影還原的是歷史事實(shí)，是不是主旋律電影已經(jīng)不再重要，重要的是歷史的真相。我們的話(huà)題必須還要回到100年前的這場(chǎng)革命，之所以是革命，的確是因為革命黨人在孫中山先生的領(lǐng)導下革了清政府的命。
事實(shí)上，我相信很多人對于歷史上的辛亥革命的了解只來(lái)源于當年上學(xué)時(shí)候所學(xué)的那一點(diǎn)，對于這場(chǎng)革命的細節、前因后果知之甚少，這個(gè)包括我在內!
但是《辛亥革命》這部電影很好地描述了當年革命時(shí)的前因后果已經(jīng)革命的精神，主要是孫中山先生的那種精神，而且影片將辛亥革命中的重大歷史事件都給了很詳細的描述，像黃花崗起義、武昌起義、孫中山回國、孫中山就任總統、袁世凱逼清王朝退位到最終袁世凱竊取革命成果，至少很好地解釋了孫中山先生的革命思想以及他為什么要辭去總統的職位，其實(shí)，在那個(gè)時(shí)代，孫中山先生也有很多的無(wú)
有很多人看到這種革命電影都會(huì )首先以意識形態(tài)去評判電影，但我必須要說(shuō)的是，《辛亥革命》整體上來(lái)看基本上與意識形態(tài)無(wú)關(guān)，而且整部電影和我們現在的黨和政府基本沒(méi)有任何關(guān)系(除了最后出的字幕部分)，只是還原歷史的真相，基本上十分靠譜，沒(méi)有吹噓，沒(méi)有功過(guò)是非，沒(méi)有對孫中山先生三民主義的批判，有的只是孫中山先生在革命過(guò)程中的無(wú)奈，所以我們不應該用意識形態(tài)的眼光去看待這部電影，而且其中所展示的孫中山先生的革命思想也同樣非常值得我們學(xué)習和敬仰。
愛(ài)國電影《國歌》觀(guān)后感(2)
《國歌》這部片子是在中華人民共和國誕辰五十周年的時(shí)候推出的，雖然是一部可以說(shuō)是老片，但是這卻是我第一次看�？础秶琛窌r(shí)，看到東北的學(xué)生講述自己在東北如何遭到日本人的欺辱，日本人如何欺負中國人，就覺(jué)得眼眶熱熱的。
日本人不但在東北在上海也是橫行霸道的，竟可以在大街上隨便放槍之后就躲到租界里去當縮頭烏龜。實(shí)在是可氣!!!
在看到那批來(lái)到上海的東北學(xué)生為了搶回東北組成了東北志愿軍后，覺(jué)得很震撼。
即使沒(méi)有受過(guò)專(zhuān)業(yè)的訓練，還是義無(wú)反顧的大會(huì )東北去，就是他們這股子不搶回東北不結婚的勇氣使我感動(dòng)了。
看了《國歌》，最讓人振奮的是大氣磅礴，充滿(mǎn)激情，富于崇高美、悲壯美。影片的這個(gè)整體效果是和氛圍的營(yíng)造分不開(kāi)的。當那列來(lái)自東北的載著(zhù)傷兵和難民、流亡大學(xué)生的火車(chē)徐徐開(kāi)進(jìn)上海站時(shí)，國難當頭的危急、悲愴的氣氛迎面撲來(lái)。這種撲面而來(lái)的起勢一下子把你卷人戰亂的情景中去，同時(shí)又給你留下揪心的懸念：為影片中的人物的命運乃至國家、民族的命運而擔憂(yōu)。
從那一刻起，影片的主人公田漢和聶耳等文化人就被卷人一場(chǎng)抗日救國的斗爭中去，經(jīng)歷了一場(chǎng)血與大的洗禮;也就是從那一刻起，影片就在一系列突變事件中展現一幅幅或慘烈或悲壯的畫(huà)面。在淞滬抗戰的時(shí)候，聶耳和田漢，不畏艱險，為了真實(shí)地記錄下戰爭的血淋淋的震撼人心的場(chǎng)面。冒著(zhù)槍林彈雨，背著(zhù)攝像機沖進(jìn)戰斗第一線(xiàn)的勇氣是令人敬佩的。
他和夏衍創(chuàng )作的電影《風(fēng)云兒女》開(kāi)拍了。在長(cháng)城外景地，從南洋趕回國參加抗戰的女青年梅香不幸被日軍飛機炸死;不久又傳來(lái)了參加東北義勇軍的齊白山、林雪麗戰死疆場(chǎng)的消息。這一個(gè)又一個(gè)的噩耗激起了田漢的憤怒，他揮筆寫(xiě)下了《義勇軍進(jìn)行曲》的歌詞。寫(xiě)完歌詞，田漢即被國*黨反動(dòng)派秘密逮捕人獄，聶耳揮淚譜曲，實(shí)現了他們的共同愿望。當獄中的田漢聽(tīng)到這支激越的歌曲時(shí)，他無(wú)比激動(dòng)，但他還不知道他的親密戰友、年僅23歲的聶耳已不幸在日本溺水身亡……
身于抗日救亡運動(dòng)。這一切，由主人公田漢輻射出去的眾多人物關(guān)系，構成了“團結一切可以團結的力量”，直接激發(fā)田漢創(chuàng )作《風(fēng)云兒女》主題歌的激情，使影片更真實(shí)生動(dòng)地體現出作為國歌的《義勇軍進(jìn)行曲》是民族的最強音：永遠的進(jìn)行曲!
愛(ài)國電影《國歌》觀(guān)后感(3)
“起來(lái)，不愿作奴隸的人們……”每當聽(tīng)到這激動(dòng)人心的國歌時(shí)，我將會(huì )聯(lián)想到戰死沙場(chǎng)的烈士。他們?yōu)榱诵轮袊�，同樣也為了新中國而死。同時(shí)，一種愛(ài)國的想法油然而生。那是因為我們生在這個(gè)富饒的中國;那是因為我們活在這個(gè)富饒的中國;那時(shí)因為新中國是由無(wú)數名烈士用鮮血換來(lái)的。在觀(guān)賞完《國歌》這部愛(ài)國電影后，不但使我們加強了對祖國的熱愛(ài)，也加強了我對烈士們的敬佩之情。
這部電影的故事發(fā)生在抗日戰爭時(shí)期。每天在中國肆無(wú)忌憚的屠殺我們國家的子民，引起全國人民的憎恨和反抗。而國*黨卻從來(lái)不打算抵抗，任由他們胡亂的殺人。這使中華人民遭到了無(wú)辜的傷害，大好河山陷入敵人的手里，怎能完好無(wú)缺呢?因此，中國人民更加受到了恥辱。就在這生死關(guān)頭，田汗、聶耳認為必須創(chuàng )造出一首能夠激發(fā)人們斗志，增加我國氣勢的歌曲來(lái)喚醒人們的愛(ài)國精神，也鼓舞人們不畏流血犧牲的精神。于是《義勇軍進(jìn)行曲》從此誕生了。
“中華民族到了最危險的時(shí)候……”每當升旗時(shí)，我們都會(huì )聽(tīng)到這熟悉的歌。這時(shí)我深深地體會(huì )到田漢先生在寫(xiě)歌詞時(shí)的那份渴望國家繁榮的焦急心情。而且根據現在來(lái)說(shuō)，這句歌詞也沒(méi)有過(guò)時(shí)。只要落后就要挨打的教訓無(wú)論是現在還是過(guò)去，都是一個(gè)存在的問(wèn)題。雖然我們已經(jīng)“站起來(lái)了”，也不再是“東亞病夫了。但也要加快步伐去追趕其他發(fā)達國家。例如：美國、英國、法國等等。我們不能再讓歷史的悲劇重演了。
我們作為祖國的花朵，要有遠大的夢(mèng)想，要有真實(shí)的本事。學(xué)習固然很重要，但不能僅僅局限于“主科”，而忽略了課外知識的精華，更不能放棄自己的業(yè)余愛(ài)好。否則，就會(huì )成為一名“正宗”的書(shū)呆子。我們要努力把自己培養成為一個(gè)德、智、體、美、勞全面發(fā)展的“花朵”。特別要敢于探索，也更深地去游覽知識的海洋。
“……起來(lái)，冒著(zhù)敵人的炮火前進(jìn)，前進(jìn)，前，進(jìn)，進(jìn)!”讓雄偉的國歌，鼓舞我們?yōu)樽鎳w翔，讓我們?yōu)榱酥腥A民族以后的偉大振興而努力奮斗吧!
愛(ài)國電影《國歌》觀(guān)后感(4)
“我們萬(wàn)眾一心，冒著(zhù)敵人的炮火，前進(jìn)，前進(jìn)，前進(jìn)進(jìn)!”這一句歌詞再熟悉不過(guò)了。在我們每周一早上的升旗儀式上都會(huì )莊嚴地唱響這首歌——中華人民共和國國歌。眾所周知，我們的國歌是由田漢作詞，聶耳作詞的。但你知道他是怎么誕生的嗎?《國歌》這部電影為我們講述了《義勇軍進(jìn)行曲》也就是我們的國歌的由來(lái)。
1937年7月7日，抗日戰爭全面爆發(fā)。戲劇家田漢用和他的好朋友聶耳一起，以寫(xiě)戲與義演的方式抗日，卻遭到了襲擊。這引起了眾多愛(ài)國人士的憤怒之情。
而在此時(shí)，他們和兩位東北大學(xué)生相遇了。東北大學(xué)生由于日本鬼子的侵略而被迫背井離鄉。他們的悲慘遭遇更激起了田漢等人的滿(mǎn)腔熱血，即使會(huì )再遭襲擊也在所不辭。田漢的好朋友梅寧、梅香兄妹倆也加入到抗戰的隊伍中。
他們?yōu)榱伺臄z戰地場(chǎng)面，竟帶著(zhù)攝像機深入戰斗前線(xiàn)。前線(xiàn)是十分危險的。槍林彈雨中，田漢與聶耳毫不退縮，堅持將每一個(gè)戰斗場(chǎng)面拍攝下來(lái)。
從此以后，田漢、聶耳、梅香和諸多演員們拍攝了許多抗戰影片�？墒�，在一部電影的拍攝中，作為替身的梅香卻被突如其來(lái)的戰斗機子彈殺死了。
所有人都痛心不已。此時(shí)，田漢正在為電影《風(fēng)云兒女》的主題歌歌詞而煩惱，經(jīng)歷了梅香的死后，痛失好友的田漢又得到參加義勇軍的東北大學(xué)生失敗的消息。悲痛的田漢終于洋洋灑灑地寫(xiě)下了《風(fēng)女兒女》的主題曲歌詞——也就是《義勇軍進(jìn)行曲》的歌詞。
之后，正當聶耳在為這段激情高昂的歌詞作曲時(shí)，卻傳來(lái)了田漢被捕的消息。為了保護聶耳，組織派他去歐洲學(xué)習。之后，聶耳終于完成了田漢寄予全部希望的《義勇軍進(jìn)行曲》，并讓這首歌隨著(zhù)那悲愴的曲調久久地回蕩在田漢所在監獄的上空。田漢被營(yíng)救之后，決定返回上海，他說(shuō)：“中國不會(huì )亡，她將有更新、更強大的生命�！币虼�，他要“冒著(zhù)敵人的炮火，前進(jìn)�！�
南京南京觀(guān)后感(5)
《南京!南京!》，讀這個(gè)片名，像是讀一份加急電報:捧著(zhù)電報的雙手在不住顫抖，心跳激烈加速，濃濃的不詳兆預感在撞擊心鼓。當然，史實(shí)要這個(gè)譬喻殘忍無(wú)數倍、緊急無(wú)數倍、恐怖無(wú)數倍，絕望無(wú)數倍，傷心無(wú)數倍。那種兵臨城下的岌岌可危，那種家破人亡的深悲劇痛，那種辱妻殺子的莫大污恥，那種朝不保夕的極度憂(yōu)惴，那種茫無(wú)涯際的杳渺切盼……是今人盡最大所能仍無(wú)法完全感受的。今人能做的是，靜靜坐在影院里重溫記憶，勞勞記住曾經(jīng)的腥風(fēng)血雨，時(shí)時(shí)鞭策己身以國難家仇……
果真，這是一部叫人倍感沉重的影片。黑白的膠片、劇烈抖動(dòng)的鏡頭，增強了影片的真實(shí)感。你安靜地坐在放映室的角落里，陰郁的氛圍立刻席卷全身，將你拉回七十二年前那慘絕人寰的爭戰里頭，然后你開(kāi)始了觀(guān)影之旅，因為身臨其境的錯覺(jué)，你隨著(zhù)片中的人物(中國百姓們)一起緊促呼吸、心驚膽戰、悲痛哀凄。日軍面對古城墻驚呼時(shí)，尚有一絲民族自豪感，但是眨眼間，隨著(zhù)震天動(dòng)地的炮響，美好的感覺(jué)飛灰湮滅，轉而為死亡逼近的驚恐不安占據。這是影片帶給觀(guān)眾的，其實(shí)更是慘痛的歷史留下的不滅印記。
所以，真正為《南京!南京》贏(yíng)得驚人票房的，不是導演陸川，不是宏大的演員陣容，不是獨特的視角，也不是高水準的制作，而是南京大屠殺題材本身。
架設在如此嚴肅、如此沉痛、如此宏大、如此刻骨銘心史的基礎上，影片想不成功都難，想不叫座都不可能。
南京南京觀(guān)后感(6)
一口氣看完了這部電影，我心潮澎湃。
刺耳的防空警報，鋪天蓋地的槍聲，日軍官兵的獰笑聲，南京人民的口號聲，甚至從廢墟中傳出的無(wú)望的呼聲似乎猶在耳邊�；疑目罩新舆^(guò)的飛機，一隊隊綠衣的日兵，難民身上的血跡，奪目的太陽(yáng)軍旗似乎也歷歷在目。
歷史的畫(huà)卷向我鋪開(kāi)，1937年12月13日，這是一個(gè)令中華民族難忘的日子�！叭f(wàn)人坑”，“慰安婦”，一個(gè)個(gè)鮮紅的詞跳入眼中，這些都是侵華日軍一手創(chuàng )造的歷史，血腥的歷史!
《南京!南京!》是一部歷史題材的巨著(zhù)，影片用獨特的歷史視角及極具張力的黑白敘事影像，講述了一段屬于中國人自己的抗爭。1937年12月13日，日軍侵占中國當時(shí)的首都南京，對中國軍民展開(kāi)長(cháng)達6周的屠殺，史稱(chēng)南京大屠殺。本片以此為背景，用真實(shí)的記錄將那段黑暗的歷史重現，告訴每一個(gè)中國人：在那段幽暗的黑色歲月里，我們中國人是有過(guò)不屈不撓的抗爭的!在暴行面前，它的抵抗，它的自我救贖，它的力量是很強大的。他們掙扎過(guò)，可能軟弱過(guò)，但在死亡的這座城市中間，他們最終都用自己的方式活出了尊嚴，也許很多人在半道上就死了，但是有些人是幸存下來(lái)的，至少那希望要幸存下來(lái)。 《南京!南京!》開(kāi)啟了一個(gè)新的視角，告訴人們——南京是一座抵抗之城。不論是軍官陸劍雄、歸國女教師姜淑云、還是舞女小江、拉貝秘書(shū)唐先生，都在用自己的方式作著(zhù)抵抗，正如70多年前，我們的先烈，用他們的血肉之軀在這座死亡之城浴血奮戰著(zhù)。這，是一部中國人拯救中國人的歷史。
日本法西斯在中國犯下了滔天罪行，二戰后，他們受到了應有的懲罰：日本甲級戰犯，侵華戰爭的制造者東條英機，土肥原賢二被判絞刑，有些戰犯也被判處無(wú)期徒刑。但是日本法西斯就真正在日本消失了嗎?不，它正準備東山再起，醞釀新一輪的戰爭。日本更篡改歷史教科書(shū)，否認慰安婦事件，給亞洲各國人民也帶來(lái)了深重的傷害。
相比之下，同為二戰戰敗國的德國，認真反思戰爭的罪行，已經(jīng)成為一個(gè)和平國家，與日本目前的現狀成鮮明對比。1970年12月7日，聯(lián)邦德國前總理勃蘭特雙膝跪在波蘭猶太人死難者紀念碑前。那驚人一跪，站起來(lái)的是整個(gè)德國。
我衷心希望，日本能夠承認侵略罪行，真心向世界人民道歉，祈求人民的原諒。同時(shí)，遵守和平憲法，維護世界和平。南京，南京!
南京南京觀(guān)后感(7)
最近我觀(guān)看了愛(ài)國主義優(yōu)秀電影作品——《南京!南京!》。我深有感觸。雖然只有整整130分鐘時(shí)間，但是我深感壓抑。搖晃的鏡頭晃得我想吐，很長(cháng)時(shí)間都沒(méi)有過(guò)這種窒息的感受了。
剛開(kāi)場(chǎng)的時(shí)候，被槍聲、炮聲嚇怕了。慘不忍睹的殺戮，血流成河，生靈涂炭。南京城成了一個(gè)死城，這個(gè)，深深震撼了我。但是，身為一個(gè)女性，更令我震撼的是……
我想改編莎士比亞的名句：舉手，還是不舉手?這是個(gè)問(wèn)題。這里說(shuō)的舉手，不是指對南京侵略者日本人的投降，而是在這部歷史災難大片《南京!南京!》里上百名婦女舉手自愿犧牲自己做慰安婦，為安全區的民眾換取過(guò)冬的物資那個(gè)震撼人心的場(chǎng)面。每一只上揚的手，都像一支灼灼撲動(dòng)的火炬，放射出民族尊嚴的光輝。每一個(gè)舉手的婦女，燃燒自我，救助他人，令70多年后的我們動(dòng)容、驚心、淚流滿(mǎn)面。她們的犧牲與毅然走入刑場(chǎng)、高喊“中國不會(huì )亡”的中國士兵的犧牲一般高貴而沉重，像兩記重錘捶打在歷史的鼓面，動(dòng)人心魄，回音蕩蕩。教堂婦女舉手一幕是《南京!南京!》繼中國軍人江邊就義后的第二個(gè)高潮。令這部災難電影，回腸蕩氣，漸入佳境。
在我們的文化里，更容易被犧牲的壯烈感染，而對“理性的拯救”感到陌生。在教堂小江等婦女選擇“犧牲拯救”時(shí)，姜淑云選擇的是另一種“拯救”，盡管她最后的犧牲同樣令人黯然神傷。我們應該感謝電影《南京!南京!》，她讓我們對歷史的解讀了一種可能。
我不會(huì )再去看第二次，不是不想，而是不忍�！赌暇�!南京!》里透露死亡訊息的場(chǎng)景之多，尤其黑白畫(huà)面的處理更讓每一種形式的死亡都讓人身臨其境，這種真實(shí)的氛圍已經(jīng)讓你覺(jué)得內心超出了對殘酷的負荷，因為每個(gè)中國人都曾看過(guò)那些觸目驚心的老照片。但最可怕的還是那些沒(méi)有直觀(guān)畫(huà)面的死亡訊息。女兒被日本鬼子從窗口扔下去，觀(guān)眾看到的只有唐先生奔去窗口的崩潰呼喊，還有一車(chē)車(chē)從軍營(yíng)運出去的女子裸體。日本士兵殺人時(shí)的表情，走向死亡的人群的眼神，在黑白不見(jiàn)血的銀幕上，你只能讀到兩個(gè)字，絕望——這是地獄最底層的絕望。我印象最深刻的就是一個(gè)穿長(cháng)褂戴瓜帽的男人被推到土坑活埋的那一刻，他緊緊閉著(zhù)眼睛，沒(méi)有反抗，也沒(méi)有歇斯底里。如果看過(guò)那些老照片，你會(huì )相信這就是真實(shí)的地獄。
唐先生一句：“我老婆懷孕了!我老婆又懷孕了!”之后，英勇就義了。這句話(huà)，透露了生命的氣息，還讓那些侵略者知道“中國人殺不盡!中過(guò)國人的生命是頑強的!”我深深感動(dòng)了! 銘記國恥很重要，比銘記國恥更重要地是認識你自己。最后我還想說(shuō)，它就是一部電影，因為只有電影才會(huì )以那樣的方式結尾，留一點(diǎn)陽(yáng)光與希望，并且濃妝重彩地將小豆子的照片放那么大，題注下他還活著(zhù)。這靜止的畫(huà)面遠比那句中國不會(huì )亡來(lái)得更有力量。
作為中國人，我們要自立更生，勇往直前，不忘國恥，以史為鑒，面向未來(lái)!
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