《海的盡頭是草原》觀(guān)后感（通用21篇）

　　當看完一部影視作品后，相信大家的收獲肯定不少吧，寫(xiě)一份觀(guān)后感，記錄收獲與付出。那么觀(guān)后感到底應該怎么寫(xiě)呢？以下是小編整理的《海的盡頭是草原》觀(guān)后感（通用21篇），僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　《海的盡頭是草原》觀(guān)后感 篇1

　　《海的盡頭是草原》觀(guān)后感 篇2

　　周一，直到看完電影，我才得知，香港知名導演爾冬升的外婆竟然是蒙古族，我忍不住在想，他是帶著(zhù)怎樣復雜的感情在外婆的故鄉把《海的盡頭是草原》拍的如此細膩感人。

　　時(shí)間回到1959年，全球各地發(fā)生著(zhù)種種大事，蘇聯(lián)發(fā)射了第一個(gè)月球探測器，戴高樂(lè )就任法國總統，而在東方，突如其來(lái)的自然災害，猶如春日里的倒春寒，席卷了剛剛成立十周年的新中國。三個(gè)春秋，像黎明前的黑暗，朦朧中的中國人民在饑荒里匍匐前行。

　　南方各地洪水肆虐，沖散了無(wú)數家庭，饑寒交迫中的人們被迫拋子舍女，留下了成千上萬(wàn)個(gè)孤兒。無(wú)依無(wú)靠、流離失所的幾萬(wàn)個(gè)孩子稚嫩的慟哭聲，喧囂了全國上下。各省的民政局奔走求助，但上海、江蘇、浙江、安徽等地當時(shí)已是餓殍滿(mǎn)地，根本無(wú)力喂飽這幾萬(wàn)個(gè)嗷嗷待哺的小生命。

　　在一次中央會(huì )議上，負責婦幼工作的同志遇見(jiàn)了烏蘭夫，請求他幫忙支援些奶粉。烏蘭夫回到內蒙古發(fā)現當地因自然災害連奶粉都難以生產(chǎn)，思忖再三，他提議把孩子們接到內蒙來(lái)，送給當地牧民收養。就這樣，1960年，來(lái)自南方各地保育院，前前后后幾千名孤兒坐上一列列北上的火車(chē)，跨越大半個(gè)中國來(lái)到了北疆草原。而同樣在饑餓邊緣游走的草原人民一見(jiàn)到孩子，就親切的收為己有視如己出，奉行了這片土地上最樸素且純粹的生命哲學(xué)——“接一個(gè)，活一個(gè)，壯一個(gè)”，即使在最艱難的時(shí)刻，也等待迎接新的黎明。

　　以上是“三千孤兒入蒙”的歷史，也是內蒙古在共和國的特殊時(shí)期飽含家國情懷的故事。而電影，則是以此為背景，述說(shuō)了一個(gè)上海哥哥尋找當年被家人遺棄的妹妹的故事。男主人公杜思瀚幼年時(shí)，母親因無(wú)法養育兩個(gè)孩子把妹妹杜思珩遺棄在了保育院。60年后，在母親彌留之際，杜思瀚帶著(zhù)母親一生的執念踏上了尋親之路。

　　妹妹杜思珩在1960年來(lái)到內蒙古后被善良的蒙古族牧民薩仁娜、伊德?tīng)柗驄D收養，在這里，遠離家鄉的孩子們試著(zhù)融入新的環(huán)境和家庭，所有的不安與傷痛，都被感天動(dòng)地的草原民族的大愛(ài)逐一化解。最終他們用幾十年的時(shí)間學(xué)會(huì )了敬畏生命，并堅韌成長(cháng)，在蒙古高原落葉生根，這一刻的他們，也有了新的名字---“國家的孩子”。

　　海的盡頭是草原，而生命的盡頭是廣闊的時(shí)間，在謳歌中華民族團結友愛(ài)的主題下，不同于其他主旋律電影略顯單薄的喊口號，故事更多的是在細節處捕捉溫情，以粗獷但富有哲理的情節闡釋了大愛(ài)與私心的平衡：領(lǐng)養家庭的哥哥那木汗為救妹妹杜思珩而犧牲后，她一夜長(cháng)大，最終成為這個(gè)牧民家庭的“哥哥”---她是那木汗生命的延續，她終于不再因年幼時(shí)“被遺棄被領(lǐng)養”而糾結于身份認同，她開(kāi)始真正接受自己并知曉了生命的意義；而當年為了不被媽媽拋棄，把自己弄成重感冒留在了上海的哥哥杜思瀚，在懦弱中逃避了一輩子，最后在找到妹妹后，坦誠并釋?xiě)�，重新成為了“哥哥”。此時(shí)此刻，所有的一切都有了最優(yōu)解。

　　電影的最后，兩位陰陽(yáng)相隔的母親以對話(huà)的方式完成了影片主題的升華。站在廣袤的草原上，已經(jīng)百歲的薩仁娜額吉對著(zhù)天空訴說(shuō)：“姐妹啊，雖然我們未能見(jiàn)面，感謝你把這么可愛(ài)的女兒生下來(lái)，這樣我們才共同把她撫養成人！”牧民母親那雙粗糙的手掌，在天地間，用守望相助書(shū)寫(xiě)了人間真情。個(gè)體生命有著(zhù)數不盡的陰差陽(yáng)錯，中間夾雜著(zhù)奉獻、妥協(xié)和包容，所有的人與事，雖有缺憾但也圓滿(mǎn)了。鏡頭表達了蒙古族人民永遠堅信“騰格里”的意愿及命運的安排，是全片中主創(chuàng )團隊對蒙古族圖騰精神最深刻的詮釋。

　　草原啊，永遠不會(huì )消失，民族精神啊，也永遠不會(huì )荒蕪，在不同的時(shí)代里，她都會(huì )化成甘霖，流經(jīng)之處，肥沃土壤，滋養大地，最后奔流入海。彼此搭著(zhù)肩膀的手足們，就像波濤里的浪花，千千萬(wàn)萬(wàn)的同胞們，緊密連結著(zhù)海與草原，在蒼茫的草原深處，永無(wú)盡頭，永垂不朽！

　　《海的盡頭是草原》觀(guān)后感 篇3

　　中秋節的時(shí)候，總是刷到《海的盡頭是草原》的相關(guān)物料，大概是從小生活在內蒙古的緣故，因此那段和內蒙古有關(guān)的歷史，便多看了一眼。

　　不看不要緊，一看便走了心。第一時(shí)間去搜索有沒(méi)有排片，很可惜我家所在的小鎮暫時(shí)還沒(méi)有，便想著(zhù)等收假回單位上班后就去萬(wàn)達看。

　　真是想什么來(lái)什么，收到公司群里發(fā)的文化團建活動(dòng)鏈接，剛好便是組織看《海的盡頭是草原》這部影片，我毫不猶豫報了名。

　　很多影評里都說(shuō)，情節有點(diǎn)虐，比較好哭，出發(fā)的時(shí)候我很識相地給自己帶了一包紙巾，但終歸是因為身邊都是同事，強忍住眼淚一張紙都沒(méi)有用到�？扇绻�只能用一句話(huà)來(lái)形容走出電影院后的直觀(guān)感受，依舊是：眼淚不值錢(qián)，但影片值得。

　　《海的盡頭是草原》觀(guān)后感 篇4

　　前有《隱入塵煙》“逆襲”成功留下的后勁兒還沒(méi)過(guò)去，《海的盡頭是草原》就選擇在9月9日上映，恰逢中秋時(shí)節，光聽(tīng)影片名字就不難猜出走的是慢節奏的溫情路線(xiàn)，看樣子又要給2022年的歲末季留下濃墨重彩的一筆。

　　從時(shí)間上來(lái)看，作品是具備戳中觀(guān)眾心理防線(xiàn)的天時(shí)條件的，特別是疫情下的團圓，親情與守望或許會(huì )變得更加清晰而刻骨，這讓人在觀(guān)看影片之時(shí)，會(huì )對作品傳遞出來(lái)的世界觀(guān)，有更深刻的理解。

　　其實(shí)在沒(méi)進(jìn)入到電影院之前，我和很多沒(méi)看過(guò)影片的人有相似的顧慮，關(guān)于導演是爾冬升這件事，不免會(huì )生出一些感慨：

　　一個(gè)長(cháng)期以懸疑刑偵等題材而聞名的香港導演，在以偏遠地區歷史為背景的作品中，能恰如其分地闡述出那段厚重歷史背后的人間百態(tài)嗎？會(huì )不會(huì )高開(kāi)低走？

　　事實(shí)證明，這些顧慮都是多余的。溫情而不刻意煽情，追憶而不熱衷訴苦，當真實(shí)的歷史通過(guò)影視化呈現在觀(guān)眾面前的時(shí)候，即便時(shí)間已過(guò)一甲子之久，但是作為土生土長(cháng)的內蒙人，還是能穿越時(shí)間的更迭get到那些主人公們的悲喜哀愁。

　　對于那些遠離家鄉的南方孤兒們而言，雖然背井離鄉一輩子都難以見(jiàn)到親人必將是童年里最灰暗的記憶，但相比于餓死在親人的懷里，能在異地他鄉長(cháng)出新的生命卻也顯得格外幸運。

　　雖然學(xué)著(zhù)融入新環(huán)境，適應截然不同的生活方式和飲食習慣對于他們來(lái)說(shuō)很難。但接納新的家人，是愛(ài)跨越山海，鏈接草原和沿海的雙向奔赴。

　　留在孩童記憶中那些傷痛與不安，或許會(huì )衍生出新的情緒和矛盾，但終將被人間大愛(ài)一一治愈。

　　《海的盡頭是草原》觀(guān)后感 篇5

　　沒(méi)看影片之前我就在想，這個(gè)片名雖然詩(shī)意，但總覺(jué)得邏輯上講不通，海的盡頭怎么可能是草原呢？看完以后懂了，因為愛(ài)的盡頭是奉獻......

　　草原是那三千孤兒最終的歸宿，是他們生命的托底。

　　毫無(wú)疑問(wèn)這是一部具有濃重現實(shí)色彩的電影，影片從一對分離幾十年的孿生兄妹杜思瀚與杜思珩的命運出發(fā)，凝視那個(gè)動(dòng)蕩年代下，掩藏在物質(zhì)匱乏背后的精神困境。特別是有關(guān)血緣親情的艱難抉擇，將一個(gè)時(shí)代的丑陋與悲哀，無(wú)奈與辛酸刻畫(huà)得淋漓盡致。

　　當孤兒院中女孩兒占據大多數時(shí)，其實(shí)就是對那個(gè)時(shí)代重男輕女的吶喊。所以影片最后當杜思瀚淚眼婆娑抓著(zhù)杜思珩的手，問(wèn)她有沒(méi)有恨過(guò)時(shí)，其實(shí)無(wú)論是杜思珩還是觀(guān)眾都明白那些沒(méi)有說(shuō)出口的真相是多么傷人。

　　當初杜思瀚無(wú)意間聽(tīng)到母親和別人的對話(huà)可能要送走他們兄妹倆其中一個(gè)，雖然影片臺詞給出的答案是留下身體較弱的那個(gè)，所以偷聽(tīng)到的杜思瀚毫不猶豫沖進(jìn)雨里把自己淋到生病才幸免流落到孤兒院，可即便沒(méi)有這一茬，我們也能窺探到那些不言自明的時(shí)代烙印。

　　歸根結底，這不是災荒之年為了活命母親選擇留下了誰(shuí)，而是時(shí)代背景逼著(zhù)她要送走誰(shuí)。

　　所以，杜思珩這個(gè)名字是母親的心病，也是哥哥杜思瀚的愧疚；所以，即便得了阿爾茲海默癥，母親臨終之際依舊心心念念著(zhù)被自己親手送走的女兒；所以，即便因為絕癥只剩幾個(gè)月生命的杜思瀚跋涉千里只為找到妹妹�；蛟S，時(shí)隔多年他們心中所求早已不是能否團圓，而是能見(jiàn)最后一面的心安。

　　可能在觀(guān)眾眼里，這一家三口都挺自私的，其實(shí)這種理解也無(wú)可厚非，從人性的角度來(lái)看，如果母親和哥哥身體都很好，沒(méi)有老年癡呆，也沒(méi)有絕癥，家庭美滿(mǎn)，兒孫滿(mǎn)堂，或許他們就不會(huì )那般迫切地要尋親。

　　如果媽媽沒(méi)有親手把杜思珩送到孤兒院門(mén)口，最后和她承諾了一句“媽媽一定會(huì )接你走”的謊言，還被小伙伴無(wú)情戳穿，或許杜思珩的心里就不會(huì )種下偏執和仇恨的種子。所以，最后她和馬正元攜糧出逃并不讓人感到意外。

　　作為影片催淚的高潮，草原哥哥那木汗為了救這兩個(gè)熊孩子而被流沙吞沒(méi)，那一刻反而讓人特別氣憤，該死的不死，不該死的卻死了，像杜思珩這種就是典型的喂不熟的白眼狼！

　　可是吐槽歸吐槽，回頭想想那木汗這個(gè)說(shuō)不了清晰話(huà)的角色，卻在生命的最后一刻留下了訣別和囑托，寥寥幾字，重如千斤，他用自己的生命喚醒了一個(gè)內心沒(méi)有光的女孩。

　　似乎也能理解了，一個(gè)背井離鄉充滿(mǎn)仇恨和執拗的孩子，又怎么可能去愛(ài)別人呢？一個(gè)從小丟了傘被迫流落到草原的孩子，要怎么去給別人撐傘呢？

　　說(shuō)到底，每個(gè)人都生而平凡，內心都有自己的私欲，只是有些人的私心在人間大愛(ài)的渲染里，顯得渺小而隱晦。

　　不同于杜思珩張揚而毫不掩飾的自私，額吉薩仁娜的私心是兒子到了適婚年紀卻因為嗓子壞掉而找不到媳婦而產(chǎn)生。因此，她收養杜思珩后也有“童養媳”的想法，這樣的念頭在她和伊德?tīng)柼稍诿晒虐�希望他留下�?lái)一起照顧孩子時(shí)有所表露，在她將首飾交給杜思珩時(shí)第一次被放大。

　　而那木汗一直以來(lái)對杜思珩的照顧也并非完全是單純哥哥對妹妹的喜愛(ài)，面對長(cháng)大后馬正元和杜思珩第一次相見(jiàn)時(shí)眼神中的意味，他吃醋了。

　　可是這一對草原母子的私心，和他們對杜思珩發(fā)自?xún)刃牡膼?ài)相比起來(lái)，微不足道。所以才能說(shuō)出，如果妹妹執意要回上海，那便由她去吧。

　　因此，面對流沙，那木汗才舍身相救；在他死后，薩仁娜依然愛(ài)著(zhù)杜思珩，為愛(ài)“和解”，誠然如主演馬蘇受訪(fǎng)時(shí)說(shuō)的那樣，這個(gè)作品告訴人的哲思，是學(xué)會(huì )與世界和解，與他人和解，與自己和解。

　　這大概就是相認那一刻，當親生哥哥杜思瀚淚眼婆娑抓著(zhù)杜思珩的手時(shí)，他內心千帆過(guò)盡，而她卻已經(jīng)毫無(wú)波瀾。其實(shí)他們當時(shí)是處于不同的情緒維度上的，杜思瀚沉浸在團圓的感動(dòng)之中，但于杜思珩來(lái)說(shuō)，從不愿相見(jiàn)到最終得見(jiàn)，杜思珩于她而言最多就是一個(gè)熟悉的陌生人。如她所言，有了自己的家庭之后，這種要回歸原生家庭的執念就沒(méi)有了。

　　或許當她決定要遵守哥哥那木汗遺愿的那一刻開(kāi)始，原生家庭對她的羈絆就已經(jīng)消失了。她也終于和曾經(jīng)的家庭告別，與至親和解，不見(jiàn)，不念。

　　當百歲的薩仁娜和兒孫滿(mǎn)堂的杜思珩面對夕陽(yáng)，當她隔著(zhù)時(shí)空和女兒的親生母親對話(huà)：雖然未能見(jiàn)面，謝謝你把杜思珩生下來(lái)，給了我當她額吉的機會(huì )。

　　影片最后的結局看上去似乎是大團圓，卻也不是強行的he，因為每個(gè)人最終都因為愛(ài)而與自己和解了。

　　《海的盡頭是草原》觀(guān)后感 篇6

　　《海的盡頭是草原》影片以三千孤兒入內蒙為藍本，用細膩的鏡頭感為我們講述了那段曾經(jīng)真實(shí)發(fā)生過(guò)的往事，感受到那種沒(méi)有血緣關(guān)系卻勝似親人的大愛(ài)。

　　爾冬升導演這次還是以平常人的視角，用現代和回憶雙條線(xiàn)交叉進(jìn)行，為我們娓娓道來(lái)同胞兄妹的分合聚散。

　　影片除了讓我們領(lǐng)略到天蒼蒼，野茫茫的草原的壯闊美麗之外，更是讓我們看到了草原人民那種善良淳樸，這次最大驚喜就是馬蘇。沒(méi)想到這次她會(huì )灰頭土臉真實(shí)演繹了一個(gè)付出全部愛(ài)和真心的內蒙額吉。而且全程用蒙語(yǔ)。原來(lái)不明白片名的意義，看完之后才略曉其中含義——海洋有時(shí)波濤洶涌，讓人容易產(chǎn)生不安恐慌，就好比入蒙之前發(fā)生的狀況。

　　只有無(wú)私的大愛(ài)和胸懷才能驅散這種陰霾。就像廣闊無(wú)垠的大草原一樣。真的是56個(gè)民族永遠團結如一家。

　　《海的盡頭是草原》觀(guān)后感 篇7

　　無(wú)論處在多么艱難的時(shí)代，總有一些散發(fā)著(zhù)人類(lèi)閃光的時(shí)刻，讓我們對人類(lèi)保有一絲希望。

　　《海的盡頭是草原》絕對是一部有價(jià)值的作品，同一個(gè)家庭三個(gè)不同時(shí)期從不同視角進(jìn)行敘事，最后交匯到一起，完成了片中人物各自的最終救贖。

　　由陳寶國扮演的哥哥杜思瀚為了完成已患有阿茲海默癥的媽媽遺愿，抱病踏上了尋親之路，也揭開(kāi)了中國上個(gè)世紀50-60年代的一件不被遺忘的歷史。

　　但電影并沒(méi)有沉醉于宏大敘事，而是把落腳點(diǎn)放在了一位普通得不能再普通的女性身上：杜思珩，杜思瀚的同胞妹妹。

　　串起三段故事三個(gè)時(shí)空的，除了杜思瀚對母親的愛(ài)之外，還有他對妹妹的思念和愧意，后一種情緒一直到最后才最終揭曉，也為觀(guān)眾解答了當年杜思珩被送進(jìn)孤兒院之迷。

　　124分鐘的電影里喜歡的片段太多了，尤其是中段杜思珩在內蒙古的成長(cháng)生活，真實(shí)取景讓人對內蒙古的美景有著(zhù)沉浸式享受和體驗，草原的空曠和蒼茫、牛羊的自由奔放、純凈的白云和藍天、甚至兇狠的野狼和令人窒息的沙塵暴都讓人難以忘懷這片純凈的土地和它那令人著(zhù)迷的風(fēng)土人情，喜歡內蒙文化的觀(guān)眾一定不要錯過(guò)~

　　《海的盡頭是草原》觀(guān)后感 篇8

　　無(wú)論處在多么艱難的時(shí)代，總有一些散發(fā)著(zhù)人類(lèi)閃光的時(shí)刻，讓我們對人類(lèi)保有一絲希望�！逗５谋M頭是草原》絕對是一部有價(jià)值的作品，同一個(gè)家庭三個(gè)不同時(shí)期從不同視角進(jìn)行敘事，最后交匯到一起，完成了片中人物各自的最終救贖。

　　由陳寶國扮演的哥哥杜思瀚為了完成已患有阿茲海默癥的媽媽遺愿，抱病踏上了尋親之路，也揭開(kāi)了中國上個(gè)世紀50-60年代的一件不被遺忘的歷史。但電影并沒(méi)有沉醉于宏大敘事，而是把落腳點(diǎn)放在了一位普通得不能再普通的女性身上：杜思珩，杜思瀚的同胞妹妹。

　　串起三段故事三個(gè)時(shí)空的，除了杜思瀚對母親的愛(ài)之外，還有他對妹妹的思念和愧意，后一種情緒一直到最后才最終揭曉，也為觀(guān)眾解答了當年杜思珩被送進(jìn)孤兒院之迷。

　　124分鐘的電影里喜歡的片段太多了，尤其是中段杜思珩在內蒙古的成長(cháng)生活，真實(shí)取景讓人對內蒙古的美景有著(zhù)沉浸式享受和體驗，草原的空曠和蒼茫、牛羊的自由奔放、純凈的白云和藍天、甚至兇狠的野狼和令人窒息的沙塵暴都讓人難以忘懷這片純凈的土地和它那令人著(zhù)迷的風(fēng)土人情。

　　《海的盡頭是草原》觀(guān)后感 篇9

　　海的盡頭是草原，根據歷史上“三千孤兒入內蒙”的真實(shí)事件改編。影片以癌癥晚期的老年杜思瀚遠赴內蒙，尋找當年被送到草原上的妹妹杜思珩為主線(xiàn)，用一種非典型公路片的拍攝手法，在現實(shí)和歷史的不同維度中展開(kāi)敘事：老年杜思瀚的尋找之路和童年杜思珩的遷徙之路，是兩條不同時(shí)代的橫向線(xiàn)；童年杜思珩到青少年杜思珩的成長(cháng)之路，是一條時(shí)間維度上的縱向線(xiàn)。三條不同的路，縱橫捭闔，像撒向歷史長(cháng)河中的一張網(wǎng)，就這樣網(wǎng)住了一對兄妹和兩個(gè)母親的一生。

　　有趣的是，影片使用了不同的調色，以區別這三條不同的路：童年杜思珩的遷徙之路，使用了一種黑白暖色；杜思珩的成長(cháng)之路，使用了一種飽和度較低的暖彩色；老年杜思瀚的尋找之路，則使用了正常的彩色。由于影片中有大量的倒敘內容，加之登場(chǎng)人物繁多，使用這樣貼心的調色，就不會(huì )讓觀(guān)眾暈頭轉向了。

　　這是一部關(guān)于“原諒”的電影，更是一部關(guān)于愛(ài)的電影。困擾了杜思珩一生的心結，終于在見(jiàn)到老年杜思瀚的那一刻解開(kāi)了，但此時(shí)的她早已選擇了放下。養父養母在悲劇發(fā)生后并沒(méi)有遷怒于杜思珩，而是依然對她不離不棄，這種偉大的“原諒”，讓杜思珩將自己全部的愛(ài)獻給了草原。因為拋棄女兒，杜思珩的親生母親愧疚了一輩子。然而千頭萬(wàn)緒，當初的“拋棄”是為了讓兩個(gè)孩子都能夠活下去，這是一種既殘酷又悲憫的愛(ài)。

　　《海的盡頭是草原》觀(guān)后感 篇10

　　《海的盡頭是草原》觀(guān)后感 篇11

　　《海的盡頭是草原》觀(guān)后感 篇12

　　《海的盡頭是草原》講述六十多年前“三千孤兒入內蒙”的歷史真實(shí)事件的電影，感謝爾冬升導演，將一段關(guān)于愛(ài)的塵封歷史以這樣鮮活動(dòng)人的方式展現給2022年的觀(guān)眾，主旋律電影也可以拍得如此真摯動(dòng)人。打動(dòng)我的，不僅是片中遼闊壯美的內蒙古草原景色，無(wú)邊的草原，奔馳的駿馬，熱鬧的那達慕，更是片中草原牧民對孤兒們那無(wú)私的愛(ài)�！敖右粋�(gè)，活一個(gè)，壯一個(gè)�！倍嗝礃銓�(shí)有多么有力的口號，孩子們的生命和健康成長(cháng)就是他們最大的責任。

　　陳寶國老師扮演的雙胞胎哥哥是本片的線(xiàn)索人物，他對同胞親生妹妹的尋找和追憶，一路帶領(lǐng)著(zhù)觀(guān)眾回顧那段動(dòng)人往事。我們今天可能無(wú)法想象那個(gè)年代艱苦的生活條件，漫天風(fēng)沙、豺狼出沒(méi)、物資匱乏，對于當年草原牧民們來(lái)說(shuō)，他們還是盡全力用最好的牛奶、糧食和愛(ài)哺育了這些新中國的孤兒們，讓他們成為建設者和棟梁之才。

　　影片中大部分對話(huà)都是蒙語(yǔ)，有很多蒙古族演員出演，但最讓我意想不到的是漢族演員馬蘇扮演的薩仁娜額吉，全程幾乎都說(shuō)蒙語(yǔ)，無(wú)論造型、神態(tài)還是動(dòng)作都非常貼近蒙古族婦女，成功塑造了一個(gè)善良溫柔無(wú)私奉獻的母親，特別令人驚艷。

　　扮演她兒子那木汗的王鏘，則將一個(gè)寡言沉默卻勇敢有擔當的哥哥演得非常動(dòng)人，他為了救妹妹不幸被卷入流沙的情節非常催淚。再次感謝爾冬升導演，讓我們了解到那段塵封已久卻無(wú)比感人的歷史往事，只有不忘記歷史，才能讓我們更好地生活下去。

　　《海的盡頭是草原》觀(guān)后感 篇13

　　昨天有幸去看了爾導的《海的盡頭是草原》這部新片的首映，觀(guān)影中被故事的溫柔打動(dòng)了，感動(dòng)的模糊了雙眼。不管是當初歷史上的民族大愛(ài)，還是故事里額吉一家，對于妹妹的溫柔情感，都是能直戳大家的心。

　　電影從一個(gè)雙胞胎哥哥尋找妹妹的故事為主線(xiàn)，講述了上世紀五十年代未，全國在遭遇重大自然災害后，將三千名孤兒送入草原，由淳樸的牧民來(lái)收養的孤兒的真實(shí)故事…雖好整體劇情很平淡，但就是這種平淡的劇情才能更打動(dòng)觀(guān)眾的心！所有演員們的表演都是可圈可點(diǎn)的，尤其陳寶國老師不愧是老戲骨，每個(gè)細節都拿捏得非常恰到好處，堪稱(chēng)驚喜之作，有笑點(diǎn)，淚點(diǎn)也多，演員演技都不錯，尤其是馬蘇，把牧民偉大母親演的活靈活現，沒(méi)想到電影中出現的蒙語(yǔ)都是她通過(guò)背誦記憶發(fā)音來(lái)完成的。

　　第一次演電影的阿云嘎和丁程鑫真的都很出色，尤其阿云嘎用溫柔與帥兼備的那種成熟的且負責任的演繹很值得肯定！小演員羅意淳尤其最最讓人驚喜的，她的倔強及機靈的感覺(jué)把握得非常到位，太招人喜歡了！看了這部電影非常想去看看遼闊的草原，他的壯美，還有內蒙人的善良淳樸以及人與人之間的感情都如同畫(huà)卷一般呈現在大家眼前，那是美的、在流淌著(zhù)的，也時(shí)刻浸潤著(zhù)人心的。影片整體是真實(shí)的草原牧民生活，真實(shí)而感人，有愛(ài)能跨越一切山海！

　　《海的盡頭是草原》觀(guān)后感 篇14

　　很久沒(méi)有去過(guò)草原了，對草原連綿無(wú)盡一直是心心念念。今晚看的“海的盡頭是草原”這部電影滿(mǎn)足我心里對草原的無(wú)限憧憬！原汁原味的視覺(jué)享受。此部電影根據“三千孤兒入內蒙”的真實(shí)歷史事件改編，描述了一段充滿(mǎn)悲歡離合的故事。將上世紀五十年代情景展現在電影中，電影色調有濃厚的歷史感，鏡頭通過(guò)不同視角進(jìn)行拍攝。令人驚訝的是劇中的惡狼也是真的！在電影中有很多素人（當地居民），還有蒙古當地的演員，貼近實(shí)際。電影中草原是那樣和諧美好，在一望無(wú)際的大草原上，遠處牛羊成群結對，小孩子們在嘻戲，少年們趕馬放羊。治愈觀(guān)眾的心靈。影片情緒飽滿(mǎn)，在這里最要稱(chēng)贊的就是馬蘇的演技。漢族人馬蘇為了拍攝此部電影學(xué)習蒙古語(yǔ)數月，樹(shù)立出良好的草原人民形象。馬蘇飾演的薩仁娜，從眼神中就透露出濃濃的牧民熱情與淳樸。

　　最后的哭戲，也哭在我的心坎里，崩潰就在那一瞬間我也不禁落淚。演員陳寶國，老戲骨，演技無(wú)可挑剔，真實(shí)動(dòng)人，每一滴眼淚都是發(fā)自?xún)刃牡谋瘋�。人性之美，都蘊含在曲折的故事情節中娓娓道來(lái)。飾演草原阿爸（阿云嘎）演出草原人民寬廣胸懷與善良的心靈，用無(wú)私的愛(ài)接納了來(lái)自遙遠南方的孩子。哥哥那木汗（王鏘）演出草原人民有種骨子里的熱情，他們會(huì )把最好的東西奉獻給一個(gè)素不相識識的南方孩子。是那么的真誠。

　　電影從民族精神上、情懷上還原了當時(shí)那一代人。丁程鑫飾演少年馬正元，首次登上大銀幕便展現出不俗演技。一個(gè)實(shí)力與魅力兼具的演員，為觀(guān)眾奉上一個(gè)充滿(mǎn)誠意又無(wú)比動(dòng)人的故事。這是一部謳歌民族團結、傳遞人間真情與人間大愛(ài)的動(dòng)人之作。展現出草原人民質(zhì)樸善良的心靈如海般孕育出遼闊的愛(ài)！

　　《海的盡頭是草原》觀(guān)后感 篇15

　　《海的盡頭是草原》本質(zhì)上講，它是一部講述救贖的故事，看完整個(gè)故事你會(huì )發(fā)現，原來(lái)他們都不像是表面上那么溫暖和善良。

　　先說(shuō)杜思珩的親生哥哥杜思瀚，說(shuō)他有愛(ài)是不錯，但他也很自私。在當年，聽(tīng)到母親說(shuō)要把身子弱的留在身邊，送走另一個(gè)身子好的。于是，他跑到雨中淋雨把自己弄生病了。順理成章，他是那個(gè)留在母親身邊的人�；蛟S正是因為這份自責，他終身未娶，但在過(guò)去的幾十年里并未主動(dòng)去尋找親生妹妹，只是在母親即將離世，和自己身患絕癥時(shí)日不多時(shí)才去往內蒙尋親。 再說(shuō)善良的養母，對于養女杜思珩百般疼愛(ài)，但是她終究有沒(méi)有私信呢？在電影里沒(méi)有明說(shuō)，但據說(shuō)影片有被剪輯掉關(guān)鍵信息。從故事中其實(shí)不難發(fā)現，她親生兒子那木汗因為生病導致失聲，因此一直沒(méi)有女孩愿意嫁給他，后面的劇情里也能看出，他是對杜思珩的情感不僅僅是兄妹之情。所以，養母也可能藏著(zhù)自己的“小心思”。 這一點(diǎn)也能從養母親生兒子因流沙意外身亡后也能看出來(lái)，養父養母原本計劃丟棄掉杜思珩遠赴他鄉重新生活，但最后在杜思珩真情跪地后才得到諒解，最終更名為“那木汗”成為他們真正的“女兒”。

　　人性是不可估量的，這一生中每個(gè)人都在自我救贖，都在尋求那份心底里的安寧。影片最后，親兄妹杜思瀚和杜思珩相見(jiàn)，擁抱和解，是一個(gè)大圓滿(mǎn)的結局。不過(guò)我倒希望結束停留在杜思珩被流沙吞沒(méi)那段，但我更擔心編劇或導演很難寫(xiě)出后面的劇情，因為那樣的人性思考或許更為復雜。 影片是將主題升華到了大愛(ài)的高度，但在我看來(lái)能夠治愈他們的不是愛(ài)，而是冗長(cháng)的時(shí)間，只有時(shí)間才能做到如此寬容。

　　《海的盡頭是草原》觀(guān)后感 篇16

　　看完電影《海的盡頭是草原》后，我覺(jué)得爾冬升導演非常懂得如何引導觀(guān)眾的情感，影片情感方面的處理非常細膩，以至于恍惚間讓我覺(jué)得不像中國電影。而鏡頭里上個(gè)世紀五六十年代的中國上海和內蒙熟悉的場(chǎng)景和年代感，把中國當時(shí)的經(jīng)濟情況和人民生活的困苦體現的淋漓盡致，大環(huán)境下小人物的艱辛讓當下的我們也同樣感同身受。

　　不管過(guò)了多少年，早已年邁的母親臨終時(shí)話(huà)不多，卻句句離不開(kāi)對失聯(lián)多年的女兒的思念，以及對拋棄女兒的愧疚�！八寄睢边@個(gè)詞沒(méi)有從任何一個(gè)人口中說(shuō)出來(lái)，“杜思珩”這個(gè)名字卻無(wú)時(shí)不在，“愧疚”這個(gè)詞也同樣沒(méi)有從任何一個(gè)人的口中說(shuō)出，但是每個(gè)人低頭沉默時(shí)，眼眸中閃過(guò)的情緒都含有一絲愧疚。陳寶國飾演的杜思瀚童年時(shí)為了留在母親身邊，故意淋雨生病，成年后也以工作忙為借口逃避和母親一起尋找妹妹，卻在母親暮年、得知自己患有絕癥時(shí)才敢踏出尋找妹妹的腳步，讓自己有生之年不留遺憾，而一段過(guò)去已有半個(gè)多世紀的故事也即將慢慢展開(kāi)。

　　二十世紀五六十年代的內蒙草原和南方城市上海完全不是一個(gè)畫(huà)風(fēng)，雖然人們的生活也不富裕，但是相比嘈雜擁擠的上海，中國的內蒙草原讓人豁然開(kāi)朗，來(lái)到這里的小杜思珩執拗的帶著(zhù)母親給的小毛巾不放手，可是我覺(jué)得其實(shí)她早已對這里的額吉產(chǎn)生了不一樣的感情，雖然執念很深，杜思珩依然帶著(zhù)觀(guān)眾領(lǐng)略到了草原人的熱情豪爽、寬容，對大自然的敬仰以及順應自然和命運的樂(lè )觀(guān)精神。來(lái)到了遼闊的內蒙草原，爾冬升導演的鏡頭里即使沒(méi)有萬(wàn)馬奔騰，跟著(zhù)那幾個(gè)草原漢子在草原上騎著(zhù)駿馬奔跑追逐，身姿挺拔，狂野又瀟灑。

　　半個(gè)多世紀的歲月，一段不長(cháng)的歷史，人類(lèi)卻經(jīng)歷了一生，風(fēng)云變換，時(shí)代和人的心境都發(fā)生了改變，新的牽掛不斷出現，舊的事情就不得不一個(gè)接一個(gè)的放下，與大小無(wú)關(guān)，與血緣無(wú)關(guān)，或許這只是“命運的指引”。

　　影片結尾那句“我們共同的女兒”讓我熱淚盈眶。

　　《海的盡頭是草原》觀(guān)后感 篇17

　　草原大愛(ài)，細膩如涓涓細流，流進(jìn)我的心里。

　　開(kāi)頭放一首我最?lèi)?ài)的《長(cháng)子》，淺淺安利兩位優(yōu)秀的音樂(lè )劇演員。

　　今天買(mǎi)了票之后，我去看了預告片，爾導一改打打殺殺的懸疑風(fēng)格，草原的廣闊和細膩的刻畫(huà)毫無(wú)沖突感，每一個(gè)來(lái)自草原的空鏡都很美，每次都讓我顫栗。

　　電影分成了三條時(shí)間線(xiàn)，交替敘述的拍攝手法非�？简瀸а輰︾R頭語(yǔ)言的設置功力，平淡的敘事給人一種克制的浪漫，爾導慢慢鋪設的時(shí)間線(xiàn)和情節不會(huì )給人突兀的茫然失措感，當最后的戲劇高潮來(lái)臨時(shí)，作為觀(guān)眾的我陷入了這份久久難以平靜的感動(dòng)里。

　　不涉及劇透的感動(dòng)，最后巴德瑪老師出現在大屏幕的那段時(shí)間，我被那種真正的從草原風(fēng)沙中走來(lái)的生命力震驚得熱淚盈眶，這種感動(dòng)是沒(méi)有一位演員能帶來(lái)的。

　　“我長(cháng)大了，會(huì )不會(huì )，去遠方，成為誰(shuí)”

　　《海的盡頭是草原》的海是上海的海，一輛列車(chē)，從南方開(kāi)往草原，等待孩子的是新的阿爸和額吉，是在草原上未知的經(jīng)歷和危險......會(huì )把狼群認成很兇的狗狗，會(huì )不適應草原的奶制品，會(huì )想家，會(huì )想要循著(zhù)北極星找到家。

　　看完電影回家的路上，感覺(jué)心里空落落的，沒(méi)看電影前，我以為是電影人對民族大愛(ài)的再一次獻禮，但實(shí)際上，是爾冬升對“以后只拍愛(ài)了”留下的第一個(gè)感嘆號，除了情節設置以外，電影的配樂(lè )非常具有草原風(fēng)格，大氣磅礴的弦樂(lè )、具有緊迫感的呼麥都是亮點(diǎn)。

　　總的來(lái)說(shuō)，它像一杯剛沏好而滾燙的茶，草原的愛(ài)是飄散的茶香，溢滿(mǎn)了小小的影廳。當你喝下它時(shí)，愛(ài)從眼睛流出來(lái)，民族團結和情感的濃烈哽在喉頭，你扇扇嘴說(shuō)“好燙”，那是冷漠塵土中一點(diǎn)點(diǎn)流露的愛(ài)，你不會(huì )馬上品嘗到它，因為它細水長(cháng)流，流淌在時(shí)間里，潤色著(zhù)冷漠世界。

　　阿爸說(shuō)，我永遠不會(huì )拋棄你。

　　人類(lèi)閃光的時(shí)刻，因沒(méi)有刻意升華的情感和草原的愛(ài)在大屏幕上表露無(wú)遺。

　　《海的盡頭是草原》觀(guān)后感 篇18

　　首先拋開(kāi)命題作業(yè)和時(shí)代大背景，我一直問(wèn)自己就針對一個(gè)劇情片來(lái)說(shuō)，它是一個(gè)合格的作品嗎，算，但是實(shí)在是稱(chēng)不上優(yōu)秀。不知道是不是年齡的原因，爾冬升港片時(shí)代的現實(shí)主義，批判精神全都不見(jiàn)了，取而代之的溫情煽情則都是套路感滿(mǎn)滿(mǎn)。而且我覺(jué)得一個(gè)電影切入的視角也決定了作品的高度。本片的視角是陳寶國扮演的杜思瀚，作為一個(gè)扯線(xiàn)頭的人，由他的尋親線(xiàn)扯出了整個(gè)故事當年的模樣，但是他作為親情線(xiàn)的主角也不是故事的親歷人，于是他還得聽(tīng)第三者講述，這就導致這個(gè)故事太過(guò)擰巴，親情？但是全片都是旁觀(guān)者視角。紀實(shí)？卻又處處體現著(zhù)主觀(guān)的情感表達。所以視角主體轉變成小杜思珩或者薩仁娜都有很多故事情感可以作文章，而陳寶國作為尋情線(xiàn)，最后出現一下即可，當然，你如果說(shuō)是為了之后的反轉和煽情做的鋪墊，那當我沒(méi)說(shuō)。

　　然后整個(gè)故事的設定，這個(gè)不得不說(shuō)的'時(shí)代大背景下人的渺小，每個(gè)人都是歷史的推動(dòng)者，每個(gè)人也都是時(shí)代背景下渺小而微不足道的存在，時(shí)代會(huì )肆意碾壓過(guò)每個(gè)人，所以如果想拍出史詩(shī)感（當然也可能是我自作多情，爾導并沒(méi)有想過(guò)），光有美好是不夠的，真善美每個(gè)人都愛(ài)看，真善美的背后可不是每個(gè)人都能看到的，很多電影都喜歡放大個(gè)案，然后說(shuō)這就是全部，但是這真的是全部嗎，對那些默默付出，無(wú)處發(fā)聲的人，公平嗎？當然這是命題作業(yè)，不多評價(jià)。

　　最后是人物的設定，是太過(guò)上帝視角下的產(chǎn)物，雖然看起來(lái)電影里每個(gè)人都淳樸友善，但是幾個(gè)人物的情感都很功能化和擰巴！比如薩仁娜的為國養女的情愫，那木汗對妹妹超越兄妹的情感，還有阿云嘎和那木汗說(shuō)要悉心照顧妹妹讓她忘記傷痛走出困境，然后扭頭送她一個(gè)指南針，以及最后杜思珩的出走，作為一個(gè)十幾歲父母又很開(kāi)明的孩子，只是為了執念想搞清心里的疑問(wèn)，還要回來(lái)的，沒(méi)有道理一聲不吭背著(zhù)所有人出走��！讓那木汗的犧牲就很套路和難受。

　　最后時(shí)代的創(chuàng )傷每個(gè)人都無(wú)法避免，但是創(chuàng )傷在杜思珩杜思瀚的身上體現的又是不一樣的，每個(gè)生活在這個(gè)時(shí)代下的人們都沒(méi)有選擇，但是如何繼續活下去，怎樣活下去，我們有的選，但是導演貌似也不想深揪。

　　《海的盡頭是草原》觀(guān)后感 篇19

　　電影從其中的一個(gè)家庭敘起，結束于角色們自我的救贖。母親為了養活兩個(gè)孩子，被迫將兄妹中的妹妹送走，妹妹因此被送入了內蒙古與額吉一家相處。伊德?tīng)柡退_仁娜，作為草原上的父親母親，便是樸實(shí)善良的蒙古族人的代表，在那個(gè)物質(zhì)匱乏，極度困難的年代，用心底的大愛(ài)養活了家庭中的每一員。這份愛(ài)消解了這段苦難悲戚的歷史，導演從以小見(jiàn)大的角度出發(fā)，擅長(cháng)用微妙的情感和細節，將整個(gè)故事變得相對親近，對于現代觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，能夠更好的以家庭情感的角度去了解，去理解接納這一事件。

　　一望無(wú)際的草原之上，沒(méi)有刻意的煽情，沒(méi)有痛徹骨髓的苦難，情感在循序漸進(jìn)中抵達深處，牧民們與生俱來(lái)的純樸溫柔，印在了廣闊的綠草與穹頂之間。被拋棄的女孩，在得到了草原的治愈的同時(shí)，又受到了這么多的關(guān)愛(ài)，母親給予的是悲憫無(wú)奈的愛(ài)，薩仁娜給予的是無(wú)私包容的愛(ài)，那木汗給予的是默默守護的愛(ài)，伊德?tīng)柦o予的是諄諄教誨的愛(ài)，同樣是以小見(jiàn)大的愛(ài)，從家庭中的小愛(ài)，投射出民族間的大愛(ài)。

　　海的盡頭是草原，女孩從遙遠的沿海南方城市被送入遼遼無(wú)垠的草原，可草原卻讓這份跨越了時(shí)間和空間的愛(ài)經(jīng)久不息，在杜思瀚回憶妹妹被送走和去尋找妹妹的故事線(xiàn)里，悲怮，思念，嘆息，都隨草原的風(fēng)而去，細微卻又龐大，沒(méi)有洶涌而來(lái)的淚點(diǎn)，激烈的情感碰撞，只有念念不忘的回響。已經(jīng)變成老人的兄妹，哥哥找到了幾十年不見(jiàn)的妹妹，妹妹看似平淡，在得知母親剛剛去世后，是否心中仍會(huì )涌起一陣陣酸楚的波瀾……對于她來(lái)說(shuō)，哥哥只是個(gè)有血緣關(guān)系的陌生人，她早已融入草原無(wú)窮無(wú)際的天穹之下，難以割舍。被這些細膩的情感浸潤的觀(guān)眾，興許會(huì )感覺(jué)與演員們一同沐浴在草原的清風(fēng)中。

　　影片是一首從草原飄出的詩(shī)謠，歌頌了家人和家庭之間，民族和國家之間的大愛(ài)，即便那個(gè)年代多災多難，傷痕累累，但人們總能從苦難中創(chuàng )造出希望的曙光。當人們站在草原上，面對著(zhù)草原的落日，看著(zhù)他漸漸沉入天際線(xiàn)，殷紅的余暉隨著(zhù)炎輪消失在盡頭，一切都是那么自然、美好。

　　《海的盡頭是草原》觀(guān)后感 篇20

　　電影《海的盡頭是草原》影片根據“三千孤兒入內蒙古”的真實(shí)事件改編：上世紀50年代末，新中國遭遇嚴重自然災害，大批南方孤兒面臨營(yíng)養不足的問(wèn)題。在這個(gè)關(guān)頭，內蒙古自治區黨委、政府主動(dòng)請纓，本著(zhù)“接一個(gè)，活一個(gè)，壯一個(gè)”的原則，將這批孤兒接到了大草原上，交給淳樸善良的牧民們收養。在這里，遠離家鄉的孩子們學(xué)著(zhù)融入新的環(huán)境和家庭，面對新的家人。他們所有的不安與傷痛，都被感天動(dòng)地的人間大愛(ài)化解。

　　據悉，在影片創(chuàng )作期間，導演爾冬升帶領(lǐng)主創(chuàng )團隊收集、研究了諸多有關(guān)資料，看遍了能找到的相關(guān)影視作品和書(shū)籍文獻，也走訪(fǎng)了多位“國家的孩子”，從他們孩童時(shí)期的片段式記憶里抽離、概括出真情實(shí)感，還請教了內蒙古牧民、民族學(xué)專(zhuān)家、歷史顧問(wèn)，深入了解當地歷史與民俗，在電影中還原了諸多細節，例如當時(shí)對收養家庭的資格審查、對孩子意愿的考慮等。通過(guò)電影畫(huà)面，觀(guān)眾與角色們一同經(jīng)歷60多年前那段震撼人心的往事，見(jiàn)證草原人民如山海般遼闊的大愛(ài)以及中華民族相互扶助的精神。該片出品人、總制片人，博納影業(yè)集團創(chuàng )始人、董事長(cháng)于冬說(shuō)：“這段歷史佳話(huà)觸動(dòng)了我們所有主創(chuàng )的內心，也希望影片傳遞的精神力量能感染當下的年輕人�！�

　　影片將鏡頭對準大時(shí)代背景下的兩個(gè)小家庭，講述了一對兄妹在不同時(shí)空各自開(kāi)啟尋親之旅的故事。60多年前，小女孩杜思珩與孤兒們一起乘坐火車(chē)，跨越半個(gè)中國，來(lái)到完全陌生的草原。善良的牧民用珍貴的食物和無(wú)盡的呵護培養這些孩子長(cháng)大，孩子們從吃不慣奶豆腐、沒(méi)見(jiàn)過(guò)蒙古包到完全融入草原家庭，經(jīng)歷長(cháng)時(shí)間的磨合，逐漸與草原額吉、阿爸、兄長(cháng)成為最親近的家人。

　　由陳寶國飾演的哥哥杜思瀚，在與親妹妹分離60多年后，終于踏上了尋找她的路途。關(guān)于這一角色的復雜心理，陳寶國表示：“他心中有對自己小時(shí)候裝病導致母親送走妹妹的懺悔，有他對親情的留戀，有身患重病的他對生命的追尋，還有要完成母親臨終托付的堅定信念�！庇^(guān)眾跟隨他的腳步，逐漸揭曉妹妹杜思珩的人生軌跡，猶如翻開(kāi)一本貼滿(mǎn)回憶的舊相冊，背后每段故事都令人感慨。

　　影片悉心勾勒出一幅感人至深的溫情畫(huà)卷，賦予了影片如片名般詩(shī)意且富于神采的意境。影片的敘事結構也受到業(yè)內專(zhuān)家肯定，認為“在前半段平穩鋪墊之后，結尾的反轉十分有力。導演認真地做了各種伏筆，才能形成最后的沖擊力，給觀(guān)眾帶來(lái)驚喜和感動(dòng)”。

　　《海的盡頭是草原》觀(guān)后感 篇21

　　在電影《海的盡頭是草原》里，每一個(gè)空鏡頭，都仿佛是一幅風(fēng)景畫(huà)。在凝視著(zhù)風(fēng)景的過(guò)程里，我似乎是真實(shí)地置身于銀幕里的草原，用全部的感官去感觸著(zhù)草原的遼闊與壯美。當然，電影編導之所以不竭余力地去展示草原的風(fēng)景，其用意絕不是單純地去制造視覺(jué)上的美學(xué)。

　　致力于視覺(jué)藝術(shù)研究的學(xué)者馬爾科姆·安德魯斯在其著(zhù)作《風(fēng)景與西方藝術(shù)》一書(shū)里提到，“風(fēng)景越來(lái)越多地被視為一種文化工具，而不是被簡(jiǎn)單地當成視覺(jué)的、具體的對象”[1]。對于“三千孤兒”來(lái)說(shuō)，當他們看到草原風(fēng)光的時(shí)候，在震撼于其美好的同時(shí)，也或多或少意識到要面對的水土不服。

　　具體到主人公杜思珩的身上，她所面對的水土不服不僅僅是飲食的不適應，更重要的是她對于“新家庭”的難以融入。而這個(gè)問(wèn)題的根源，便在于杜思珩內心深處的一個(gè)“執念”。對于杜思珩來(lái)說(shuō)，只有弄清楚她為何是被“放棄”的那一個(gè)，她才能夠真正地“走進(jìn)”自己的新家庭。

　　因為那場(chǎng)意外的悲劇的發(fā)生，一個(gè)新的身份重新給予了杜思珩融入新家庭的可能，同時(shí)也徹底“阻斷”了杜思珩內心深處的執念。緊接著(zhù)，與杜思珩的“執念”形成遙相呼應的，是杜思珩親生母親的一次又一次尋找。這份“執念”于杜思珩親生母親而言，是思念，也是愧疚。

　　等到兄妹重逢的時(shí)候，隨著(zhù)真相的揭開(kāi)，也就理解了為何杜思瀚以前從來(lái)不陪母親尋找妹妹——因為不愿面對當年的自己。在人生的最后一段時(shí)光，杜思瀚帶著(zhù)“贖罪”的心理踏上了這段尋親之旅，無(wú)疑，這是一個(gè)具有象征意義的標志性戲劇動(dòng)作。正如導游最后鼓起勇氣向哥哥說(shuō)了“對不起”，杜思瀚亦鼓起了勇氣去向姐姐表示了歉意。

　　值得一提的是，正是不同角色之間形成的分形與鏡像對照，豐富了電影文本的容量和層次。為了事業(yè)而不能經(jīng)常在家的兩個(gè)父親，養育了一個(gè)女兒的兩個(gè)母親，這些角色雖然都“未曾謀面”，但是電影文本用敘事的邏輯將他們之間聯(lián)系在一起，從而去完成電影編導對于人情的表達和塑造。

　　當人物走進(jìn)風(fēng)景里以后，也自然而然，成為了畫(huà)里的一個(gè)角色。此時(shí)，風(fēng)景“借景抒情”的特質(zhì)，被進(jìn)一步放大。不管是一望無(wú)際的遼闊草原，還是彌漫了整個(gè)銀幕的風(fēng)沙，當角色置身其中的時(shí)候，角色雖然看起來(lái)很渺小，但卻成為了故事的焦點(diǎn)所在，能量所在。

　　他們之所以能夠成為焦點(diǎn)、能夠散發(fā)著(zhù)能量，或許正因為他們所秉持或者聯(lián)結的，是至善至美的人情。

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