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赴湯蹈火最新觀(guān)后感（精選6篇）
當觀(guān)看作品時(shí)，我們會(huì )沉浸在情節之中，相信你會(huì )有不少感想吧，很多人觀(guān)看之后都有不一樣的心情。想必許多人都在為如何寫(xiě)好觀(guān)后感而煩惱吧，以下是小編整理的赴湯蹈火最新觀(guān)后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
赴湯蹈火最新觀(guān)后感 1
影片講述了兩個(gè)來(lái)自西得克薩斯的青年，搶劫的故事，幾次得手之后，老謀深算的德州巡警馬庫斯介入調查，于是一場(chǎng)較量就此展開(kāi)。
毫無(wú)疑問(wèn)，這是一部犯罪影片，但隨著(zhù)各色人物的出場(chǎng)，濃郁的西部片氣息不期而至。不論是罪犯還是警察，亦或是各種有臺詞的路人甲，都透露出西部牛仔的獨特個(gè)性，他們隨身帶著(zhù)槍?zhuān)荒樀牟辉诤�，語(yǔ)氣懶散，言語(yǔ)粗糙，口無(wú)遮攔，甚至還會(huì )發(fā)表種族主義言論，在他們看來(lái)自由表達真實(shí)感受才是真理，所謂的文明禮儀、政治正確性只是一坨屎，而面對挑釁時(shí)，毫不手軟的出拳和拔槍?zhuān)诛@現出他們的勇敢、好斗與熱血。
沒(méi)錯，這就是一部西部片，然而它并不滿(mǎn)足于展現西部片的傳統魅力。隨著(zhù)匪徒的一路逃亡，搶劫背后的原因漸漸浮出水面。
兩個(gè)劫匪是親兄弟，他們家族位于西得克薩斯的農場(chǎng)，因無(wú)法償還銀行貸款，而面臨被沒(méi)收的困境，為了湊足貸款，兄弟倆不得已鋌而走險。當他們將款項交給律師時(shí)，這個(gè)充滿(mǎn)正義感的男人，言辭激昂的唾罵了銀行在對窮困戶(hù)土地收購中的種種卑鄙，然而，這種卑鄙是合法的。
如果說(shuō)，哥哥坦納因為自己的犯罪前科，已經(jīng)是個(gè)有污點(diǎn)的人，那么弟弟托比則完全是一個(gè)清白的好人，即便成為劫匪，他依舊堅持著(zhù)各種原則，不濫交、不殺人、只搶劫沒(méi)收自家農場(chǎng)的那家銀行等等，因而每當搶劫成功后，坦納表現出的是不可抑制的興奮，托比則總是愁苦而眉頭緊鎖，在內心，他并不認可搶劫的行為。
每個(gè)社會(huì )都會(huì )有些個(gè)品行惡劣的壞人實(shí)施犯罪，這是他們個(gè)人的錯，但當一個(gè)社會(huì )中，好人也開(kāi)始犯罪時(shí)，那一定是社會(huì )出了問(wèn)題，顯然在社會(huì )的正規法律體系中，他們無(wú)法存活或得到公正，犯法成了唯一的途徑。
托比就是這樣一個(gè)被環(huán)境所迫，走上犯罪道路的好人，而他的故事背后，是后經(jīng)濟危機時(shí)代，美國社會(huì )的真實(shí)寫(xiě)照。政府的量化寬松政策，在挽救經(jīng)濟數據的表象下，實(shí)質(zhì)造成了更大的貧富差距，窮人們走投無(wú)路下，在罪與不罪的邊緣徘徊，而資金充裕的金融機構，則將這看成了賤買(mǎi)窮人資產(chǎn)的好時(shí)機，此等惡性循環(huán)進(jìn)一步加劇了社會(huì )的兩極化。
這部有著(zhù)西部片外表的電影，探討的實(shí)際是美國當下的社會(huì )問(wèn)題，而傳統西部片中牛仔們在荒蠻原野上的開(kāi)拓精神，在這里，變成了對現代資本體系的反抗。
然而，如同傳統西部片，其道德規范的構建是一種非現實(shí)的神化，這部跳脫傳統的西部片，為現實(shí)社會(huì )的沖突提供的也只是一種幻想式的解決方案，個(gè)人犯罪不是改變社會(huì )癥結的有效途徑，事實(shí)上，影片自身也未能完成沉醉于這種幻想，于是有了警探庫瑪斯這個(gè)人物。
出于對法律維護的基本底線(xiàn)，庫瑪斯被塑造成了完全正面的形象，他精明又積極辦案，而鑒于故事的內在價(jià)值邏輯，他射殺了有污點(diǎn)的坦納，卻放走了好人托比，這一選擇性的.決定，全仰賴(lài)他的個(gè)人判定，而非法律。表面上，影片塑造的是一個(gè)身在體制卻心有俠義的牛仔警察，但內在是故事本身在罪與不罪之間的糾結。
盡管，整部作品表達出了對資本主義的批判，但同時(shí)也展現了，資本主義對西部社會(huì )無(wú)可抵擋的滲透趨勢，趕著(zhù)牛群的牛仔訴表示自己的孩子不愿接班，托比的兒子面對父親遺留的農場(chǎng)則是無(wú)所適從，而影片的結尾，美麗的草原上，一部部石油采掘機在托比的農場(chǎng)上不停的工作著(zhù)，反抗資本體系的他，最終擁抱了資本主義......傳統的西部文明終將成為歷史。
有趣的是，見(jiàn)證西部傳統文明終結的正是西部的前主人——印第安人。當印第安科曼奇族人和牛仔坦納對視時(shí)，產(chǎn)生了一種時(shí)空對話(huà)的既視感，前者被殖民主義趕出了家園，后者將被資本主義奪去了土地，本該仇視的雙方，因殊途同歸的命運，變得惺惺相惜起來(lái)，坦納以印第安人來(lái)形容自己，而庫瑪斯的印第安人助手帕克，則對牛仔的現狀表示同情。
只是，時(shí)過(guò)境遷，印第安人早不再憤怒，帕克用極其平和的語(yǔ)氣描述著(zhù)銀行對西部私人土地的吞并，也許在他看來(lái)，西部這片廣袤而美麗的土地上，從來(lái)都是潮起潮落，也從不缺乏殘忍與紛爭，或許這才是最原始、最地道的西部文明。
美麗的西部草原上不停工作著(zhù)的石油采掘機
當牛仔開(kāi)始以搶劫為生時(shí)，不僅僅代表著(zhù)社會(huì )的動(dòng)蕩，更代表著(zhù)一個(gè)時(shí)代的遠去。
赴湯蹈火最新觀(guān)后感 2
當一個(gè)壞人知法犯法的時(shí)候，那可能是他自己的問(wèn)題;但當一個(gè)好人決定觸犯法律的時(shí)候，這可能就有社會(huì )的問(wèn)題了——怎么會(huì )把好人也逼上了犯罪的道路呢?在電影中，雖然是兩個(gè)警察和兩兄弟的追捕和逃竄的關(guān)系，但真正的反派是銀行。說(shuō)到銀行，連來(lái)自文明世界的律師也忍不住破口大罵;在警官詢(xún)問(wèn)目擊證人的時(shí)候，那幾個(gè)牛仔更是不屑的說(shuō)“我足以目睹一個(gè)壓迫我三十年的銀行被搶劫”。兩兄弟的鋌而走險，反而成了底層人民為爭取權益而吶喊并付出行動(dòng)的力量，犯罪反而讓人覺(jué)得底氣十足。這種荒誕的感受正表達了其精準的政治控訴，確立了其“反抗”的主題。
但這好歹不是近百年前的西部地區，現實(shí)的美國不至于淪落到一定要用拳頭說(shuō)話(huà)的地步，于是就有了相對應的兩位警官追捕的情節設定，這也是本片另一個(gè)主題“原則”。警官代表著(zhù)原則，而兄弟二人中的弟弟也代表著(zhù)原則，但二者有所不同——弟弟的原則是搶劫時(shí)不殺人、不搶不為難自己的銀行，而警官的原則是維持文明世界現有的秩序。隨著(zhù)情節的推進(jìn)，兄弟兩的越線(xiàn)行為不斷發(fā)生：哥哥先是搶了計劃之外的銀行，又在特殊情況下殺了人，這是所謂自身原則的破滅。 然而兩位警官的人設也讓人對這兩個(gè)“原則的守護者”充滿(mǎn)懷疑：一個(gè)是即將退休、時(shí)常把種族言論掛在嘴邊的老警探，一個(gè)是印第安裔警官，可見(jiàn)在他們之間會(huì )發(fā)生多少調侃和爭吵。他們的不是人們心中想的完美警官，而兩位罪犯也并非十惡不赦。影片中沒(méi)有絕對的.好壞之分，只有底層的反抗和警官對道義和原則的守護。
《赴湯蹈火》不滿(mǎn)足于只展現西部電影的傳統魅力，卻也毫不吝惜地表現西部電影熱血的本質(zhì)。將翻譯成“赴湯蹈火”無(wú)疑是出彩的，哥哥為爭奪正常生活權利的弟弟赴湯蹈火，只為他弟弟的家庭能夠完整并平安;白人警長(cháng)為印第安裔警官赴湯蹈火，是一種民族間的妥協(xié)和融合的表現。哥哥對弟弟的那句“我愛(ài)你”，白人警長(cháng)年近古稀卻為好友怒而提槍的勇氣，都是對男性傳統情誼的回歸。這種來(lái)自于原始情感上的熱血，正是突破觀(guān)眾情感防線(xiàn)的利器。
《赴湯蹈火》的熱血，體現在人物關(guān)系和性格上，而不是情節的跌宕起伏上。相反，電影在弱化戲劇沖突的同時(shí)，就是為了凸顯其扎實(shí)的劇作、絕佳的攝影、精湛的表演和復古的音樂(lè )。以節奏之慢塑造情節張力，用觀(guān)感之靜突出人物情感。這種慢條斯理的敘事方式注定無(wú)法討好所有人，卻滿(mǎn)足了特定的受眾群體，這本身也許就是一種成功——更別說(shuō)本片被全世界的媒體交口稱(chēng)贊。
《邊境殺手》編劇泰勒·謝爾丹為《赴湯蹈火》撰寫(xiě)的劇本有意把格局控制在一定程度內，突出了這個(gè)現代文明大背景下尚存的“蠻荒”，把三個(gè)男人為自己的人生在德州原野中奮力拼搏的身影湮沒(méi)在滾滾黃沙中。向來(lái)挑剔的媒體人們在贊揚什么?他們贊揚《赴湯蹈火》的一切。當一首首經(jīng)典鄉村名曲在電影中播放的時(shí)候，誰(shuí)又會(huì )拒絕這種已經(jīng)褪色的迷人過(guò)往呢?當一切塵埃落定，弟弟托比為自己離散的家庭找到了最終的歸宿，避免了自己的子孫后輩和他們走上相同的道路，斬斷了“貧窮”這個(gè)縈繞在家族歷代的傳染病根源。一桶桶昂貴的石油從農場(chǎng)地底鉆探而涌出地表的時(shí)候，被經(jīng)濟壓力逼迫的牛仔們最終還是選擇了擁抱現代文明。
無(wú)論選擇接受或為之感傷，這是一個(gè)時(shí)代的落幕。
赴湯蹈火最新觀(guān)后感 3
《赴湯蹈火》這部電影，以其獨特的敘事風(fēng)格和深刻的情感內涵，深深觸動(dòng)了我。影片以德州西部的廣袤荒原為背景，講述了一對兄弟為了奪回被銀行奪走的土地，不惜鋌而走險搶劫的故事。
影片中，兄弟倆的形象刻畫(huà)得十分生動(dòng)。弟弟托比，因生活所迫，決心用極端的方式改變命運，他的眼神中透露出堅定與無(wú)奈。哥哥坦納，雖有著(zhù)不羈的性格，但對弟弟的愛(ài)卻毫無(wú)保留。他們在搶劫過(guò)程中，并非窮兇極惡，而是有著(zhù)自己的原則。這讓我看到了人性在困境中的掙扎與堅守。
電影中，警察馬庫斯和他即將退休的搭檔阿爾貝托的追捕情節也很出彩。馬庫斯對案件的執著(zhù)，源于他對這片土地和人民的熱愛(ài)。他與兄弟倆之間，似乎有著(zhù)一種微妙的聯(lián)系，并非簡(jiǎn)單的追捕者與被追捕者的關(guān)系。這種復雜的人物關(guān)系，讓整個(gè)故事充滿(mǎn)了張力。
這部電影的畫(huà)面，將德州的壯美與荒涼展現得淋漓盡致。廣袤的沙漠、破舊的小鎮，都為故事增添了濃厚的氛圍。配樂(lè )與畫(huà)面相得益彰，在緊張的情節中，音樂(lè )的節奏加快，讓人心跳加速；而在一些溫情的時(shí)刻，音樂(lè )又變得舒緩，觸動(dòng)人心。
從主題上看，《赴湯蹈火》不僅僅是一個(gè)關(guān)于搶劫和追捕的故事，它更探討了美國夢(mèng)的破滅與重塑。兄弟倆的行為，是對社會(huì )現實(shí)的一種反抗。他們在困境中努力尋找出路，盡管方式不被認可，但卻充滿(mǎn)了對生活的.渴望。這讓我不禁思考，在現實(shí)生活中，當我們面臨困境時(shí)，又該如何抉擇？
《赴湯蹈火》是一部值得一看的電影。它沒(méi)有華麗的特效，卻憑借精彩的劇情、出色的人物塑造和深刻的主題，給觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)心靈的洗禮。它讓我們看到了人性的復雜，也讓我們對生活有了更多的思考。
赴湯蹈火最新觀(guān)后感 4
《赴湯蹈火》這部影片，宛如一面鏡子，映照出生活的復雜與人性的多面。它沒(méi)有宏大的科幻場(chǎng)景，也無(wú)炫目的動(dòng)作特效，卻憑借細膩的情節與真實(shí)的情感深深打動(dòng)了我。
影片圍繞著(zhù)托比和坦納兄弟展開(kāi)，他們身處社會(huì )邊緣，為了給家人創(chuàng )造更好的生活，選擇了搶劫這條危險道路。他們并非天生的惡徒，在冷峻的外表下，藏著(zhù)對家人深沉的愛(ài)與無(wú)奈的掙扎。托比為了兒子的'未來(lái)，不惜赴湯蹈火，每一次行動(dòng)都透露著(zhù)對命運的不甘。這種為了親情奮不顧身的情感，讓我不禁為之動(dòng)容。
電影中，警察與兄弟倆的關(guān)系也耐人尋味。馬庫斯警官，他敏銳且執著(zhù)，在追捕過(guò)程中，卻對兄弟倆有著(zhù)別樣的理解。他看到了社會(huì )對他們的不公，以及他們內心的苦楚。這種復雜的情感交織，讓影片跳出了傳統片的框架，展現出人性的溫暖與理解。
這部電影的畫(huà)面極具特色，德州的壯麗風(fēng)光與破舊小鎮形成鮮明對比，象征著(zhù)夢(mèng)想與現實(shí)的落差。廣袤的沙漠，暗示著(zhù)兄弟倆前路的迷茫；而小鎮中人們的生活百態(tài)，又展現出生活的真實(shí)與殘酷。配樂(lè )也恰到好處，在緊張的追逐戲中，節奏緊湊的音樂(lè )讓人屏住呼吸；而在兄弟倆短暫的溫情時(shí)刻，舒緩的旋律又能觸動(dòng)內心最柔軟的地方。
影片主題深刻，它不僅展現了個(gè)人在困境中的掙扎，更反映了社會(huì )階層的矛盾與貧富差距的問(wèn)題。兄弟倆的行為，是對命運的反抗，也是對社會(huì )現實(shí)的無(wú)奈吶喊。它讓我思考，在面對生活的困境時(shí)，我們是否也有勇氣去追求自己的夢(mèng)想，哪怕需要付出巨大的代價(jià)。
《赴湯蹈火》是一部引人深思的佳作，它以小見(jiàn)大，讓我們看到了生活的艱辛與人性的光輝。它提醒著(zhù)我們，無(wú)論生活多么艱難，愛(ài)與希望永遠是我們前行的動(dòng)力 。
赴湯蹈火最新觀(guān)后感 5
《赴湯蹈火》這部電影，以德州廣袤無(wú)垠的大地為背景，上演了一場(chǎng)交織著(zhù)無(wú)奈、掙扎與溫情的故事。它沒(méi)有炫目的特效，卻憑借扣人心弦的情節與飽滿(mǎn)立體的人物，牢牢抓住了觀(guān)眾的心。
影片圍繞著(zhù)托比和坦納兄弟倆展開(kāi)。他們出身貧困，面對生活的重重困境，選擇了一條極端的道路——搶劫。這一選擇看似荒謬，背后卻飽含著(zhù)對家庭的責任與對命運的不甘。托比為了給兒子們留下一片可以安穩生活的`土地，不惜鋌而走險。而坦納，雖性格魯莽，卻對哥哥言聽(tīng)計從，兄弟倆之間的深厚情誼，在一次次的冒險中展露無(wú)遺。
電影中，警察與劫匪的對立并非簡(jiǎn)單的正邪對抗。德州騎警馬庫斯即將退休，多年的從警生涯讓他對犯罪有了更深刻的理解。在追捕兄弟倆的過(guò)程中，他看到了他們的無(wú)奈與掙扎，這使得他的內心充滿(mǎn)了矛盾。這種復雜的人物關(guān)系，為影片增添了更多的張力。
導演通過(guò)細膩的鏡頭語(yǔ)言，將德州的壯麗風(fēng)光與人物的命運緊密相連�；氖彽纳衬�、寂靜的小鎮，都成為了故事發(fā)展的有力襯托。每一次銀行搶劫的緊張刺激，與兄弟倆在日常生活中的溫情時(shí)刻形成鮮明對比，讓觀(guān)眾更加深入地理解了他們的內心世界。
這部電影不僅僅是一個(gè)關(guān)于犯罪與追捕的故事，它更深刻地反映了社會(huì )底層人民在困境中的掙扎與反抗。托比和坦納的行為，是對社會(huì )不公的一種無(wú)奈回應。他們在追求美好生活的道路上，選擇了一條充滿(mǎn)荊棘的路，卻始終沒(méi)有放棄對家人的愛(ài)與責任。
看完《赴湯蹈火》，內心久久不能平靜。它讓我們看到了人性的復雜，也讓我們思考在面對生活的困境時(shí)，究竟該如何抉擇。這部電影無(wú)疑是一部佳作，它用最樸實(shí)的方式，講述了一個(gè)觸動(dòng)人心的故事，讓我們在觀(guān)影結束后，仍能感受到那份深深的震撼與感動(dòng)。
赴湯蹈火最新觀(guān)后感 6
《赴湯蹈火》宛如一幅細膩且震撼的畫(huà)卷，在觀(guān)影結束后，仍久久縈繞在我的心間。這部影片以獨特視角，深入探討人性、家庭與社會(huì )，令人動(dòng)容。
影片中，托比和坦納兄弟倆為了改變家族命運，不惜踏上搶劫的危險之路。他們的行為看似瘋狂，實(shí)則源于對家人深深的愛(ài)與責任。托比一心想為兒子留下一片能安身立命的土地，這份對未來(lái)的期許和對家庭的擔當，讓他在絕境中做出了極端選擇。而坦納，盡管性格沖動(dòng)，卻對哥哥言聽(tīng)計從，兄弟間的情誼堅如磐石。
警察與劫匪的對立，在影片中被賦予了別樣的色彩。老警察馬庫斯即將退休，多年的執法生涯使他對犯罪有了更深層次的理解。在追捕兄弟倆的過(guò)程中，他不僅看到了他們的違法行徑，更洞察到背后的無(wú)奈與掙扎。這種復雜的人物關(guān)系，使得影片充滿(mǎn)了張力與深度。
導演巧妙運用鏡頭語(yǔ)言，將德州的壯麗景色與人物的命運緊密相連。廣袤的沙漠、寧靜的小鎮，不僅是故事的背景，更襯托出人物內心的孤獨與堅韌。銀行搶劫的緊張刺激，與兄弟倆在日常生活中的溫情時(shí)刻形成鮮明對比，讓觀(guān)眾得以深入了解他們的'內心世界。
《赴湯蹈火》不僅僅是一部犯罪題材的影片，更是對社會(huì )現實(shí)的深刻反思。它揭示了社會(huì )底層人民在面對困境時(shí)的無(wú)奈與反抗，以及他們對美好生活的不懈追求。兄弟倆在黑暗中摸索前行，卻始終懷揣著(zhù)對家人的愛(ài)，這份愛(ài)成為了他們在困境中堅守的力量源泉。
這部電影讓我深刻體會(huì )到，人性的復雜與美好往往并存。在看似簡(jiǎn)單的善惡對立背后，隱藏著(zhù)更多的無(wú)奈與溫情。它促使我們思考，在面對生活的重重困境時(shí)，究竟該如何堅守內心的信念與愛(ài)�！陡皽富稹窡o(wú)疑是一部佳作，它以獨特的敘事方式和深刻的主題，給觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)震撼心靈的視聽(tīng)盛宴。
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