不一樣的青春影片《六弄咖啡館》觀(guān)后感
電影《六弄咖啡館》改編自藤井樹(shù)(吳子云)的同名暢銷(xiāo)小說(shuō)，同時(shí)導演和編劇也是由原著(zhù)作者出任，劉杰擔任影片監制。以下是小編整理的相關(guān)范文，希望對你有幫助哦
不一樣的青春影片《六弄咖啡館》觀(guān)后感一：
前幾日同事約看《六弄咖啡館》，最后看了《哆啦A夢(mèng)：新·大雄的日本誕生》，影廳出來(lái)，看到《六弄》巨大的海報，海報上只有董子健一個(gè)人認識(看過(guò)董子健出演的《山河故人》)。
老早前，在某網(wǎng)文上看到它和《那些年，我們一起追的女孩》《我的少女時(shí)代》并稱(chēng)臺灣青春電影三部曲，這評價(jià)是頗高的，至少前2部都挺讓我觸動(dòng)的。
去電影院看了《六弄》。人生像一出戲，每一弄都把人帶向一個(gè)結局，最終的結局和最初的開(kāi)始早就在冥冥中注定了。
不得不說(shuō)，關(guān)閔綠是個(gè)癡情的少年，但也是個(gè)傻X的少年。癡情是個(gè)褒義詞，他單純善良，愛(ài)心蕊，從高中開(kāi)始，一直到大學(xué)。小綠是個(gè)付出型人格的人，這種人格并不完整，某種程度上注定會(huì )把一段感情帶到溝里去。他打工，掙錢(qián)給心蕊買(mǎi)東西，他千里迢迢從高雄坐火車(chē)去臺北看她，只為和她見(jiàn)面，親親，甚至壞事兒都沒(méi)做過(guò)。
如此看來(lái)他是個(gè)好少年吧。
可是感情里，好少年通常沒(méi)有好結局，感情應該是一種不自覺(jué)的雙方共同維護的情感關(guān)系�，F實(shí)里，大家愛(ài)的是王大陸，愛(ài)的是柯景騰，愛(ài)的是有點(diǎn)壞壞的男生，愿意愛(ài)，也愿意在愛(ài)情里收割女孩的心思。(說(shuō)到這里女二和心蕊在學(xué)校一個(gè)階梯上聊天，關(guān)于選擇羅杰還是小綠那里，取景是《那些年》里一樣的畫(huà)面吧，還有考大學(xué)成績(jì)下來(lái)后，小綠和心蕊坐在一個(gè)圓形圈里大樹(shù)下的秋千上，那里也是《我的少女時(shí)代》里王大陸帶妹子滑旱冰的地方吧。)
感情是個(gè)互動(dòng)的過(guò)程，電影幾乎沒(méi)有呈現過(guò)女孩為男孩在這段感情里做過(guò)什么。不是說(shuō)指責女生，而是顯然電影重點(diǎn)要強調的是小綠的付出型人格在感情中的體現。感動(dòng)么?感動(dòng)。但生活要的不只是千里迢迢的感動(dòng)，要的還是平淡如水的陪伴。
最讓我感動(dòng)，覺(jué)得很燃很熱血的'地方是，小綠叫上自己的好兄弟，騎車(chē)從高雄到臺北去看妹子。大橋上一輛車(chē)都沒(méi)有，他們騎著(zhù)摩托在風(fēng)雨中疾馳，最終到臺北，露宿街頭。他去問(wèn)貓店，那只加菲的時(shí)候，我就猜到肯定被那學(xué)長(cháng)買(mǎi)去送妹子了。果不其然。
千里迢迢的浪漫，最終敗給了平淡如水的陪伴。
站在感情中立的立場(chǎng)上看，電影里，女孩幾乎就是幾句話(huà)，或者偶爾的親親，就搞定了男孩，甚至男孩吃醋她和學(xué)長(cháng)變魔術(shù)那里，小綠也是在姑娘的一個(gè)小魔術(shù)把戲里被她給融化了。如此看心蕊，包括她關(guān)于未來(lái)的規劃，關(guān)于他沒(méi)陪著(zhù)她，關(guān)于她在大城市里價(jià)值觀(guān)的成長(cháng)，甚至還說(shuō)心蕊幼稚沒(méi)成長(cháng)——她好像是個(gè)綠茶婊。我覺(jué)得這里都不重要了。重要的是，小綠把心蕊看成了自己的一切，當然電影不足的一面是，他媽媽也是他的一切，可卻沒(méi)有表現出來(lái)。
電影只有一個(gè)主角，即關(guān)閔綠。關(guān)閔綠的愛(ài)情幾乎是一個(gè)獨角戲。獨角戲得他覺(jué)得他在付出，所以，當姑娘被搶劫了錢(qián)包，他千里迢迢趕到臺北，還會(huì )發(fā)生那樣一段爭吵，他知道付出，卻不明白陪伴的意義。
所以，當最后小綠和心蕊感情破裂，他們在咖啡館里觀(guān)點(diǎn)沖突。小綠說(shuō)我在磁帶上貼著(zhù)，要永遠和你同在，他不斷地強調要與妹子同在，直到最后他摔了杯子。我就覺(jué)得，從現實(shí)的角度，我也是個(gè)有些付出型人格的人，可我真的不想做小綠那樣的人，雖然曾經(jīng)的我也很像他，為了愛(ài)瘋狂，瘋狂折磨自己，可那一點(diǎn)也不是愛(ài)情。所以，現實(shí)里的我在找尋情緒的出口，至少努力地改了，變得更節制而盡可能的理性。
瘋狂意味著(zhù)盲目，盲目意味著(zhù)會(huì )做很多傻事。比如最后小綠，夾在女友離開(kāi)，以及親人離世的夾縫里，心心念念地給好兄弟寫(xiě)信，要他去開(kāi)一家咖啡館，然后自己選擇去死。大抵就是那晚，他叫妹子一起看煙花之后，沒(méi)有回去，也永遠沒(méi)有回去了，溺死在了海里吧。所以也才有了好兄弟最后一個(gè)人在海邊，比劃著(zhù)少年時(shí)他們一起玩鬧的動(dòng)作，那是這個(gè)好兄弟最后的紀念。
可是，我絲毫不覺(jué)得小綠的死讓我感動(dòng)或者覺(jué)得無(wú)奈。我就覺(jué)得他懦弱!看電影期間，我猜到他和心蕊會(huì )分手，他媽媽會(huì )去世，可我還猜了，小綠和心蕊分手，小綠癡情地一個(gè)人學(xué)好英語(yǔ)，去西雅圖學(xué)做咖啡，最后妹子反而沒(méi)有去，留在了臺灣，少年多年之后，在他們曾經(jīng)熟悉的街道，開(kāi)了一家咖啡館。最后，多年多年之后，妹子已經(jīng)嫁給了別人，偶然推門(mén)進(jìn)來(lái)，發(fā)現店老板是小綠。
如果是這個(gè)結局，我可能會(huì )默默地為小綠點(diǎn)個(gè)贊，你是個(gè)癡情的人。
可他選擇去死，我只能說(shuō)，你是個(gè)懦弱的人。死亡意味著(zhù)虛無(wú)，就算好兄弟幫你把這家店繼續開(kāi)下去，于你來(lái)說(shuō)已經(jīng)失去了意義，卻拋給了好兄弟一個(gè)情感的負擔，這個(gè)負擔可能是終身的包袱。
同為付出型人格，我都看不起你。所以，不想做小綠，也不希望心蕊做小綠的女朋友。從個(gè)人視角去看小綠和心蕊的感情，覺(jué)得心蕊或許有點(diǎn)太不近人情，可現實(shí)的角度，卻又覺(jué)得，你怎么可以把自己的終身托付給一個(gè)遇到家人離世和情人分手的困境而選擇死亡的人!(補充一句，心蕊那個(gè)女演員，短發(fā)的樣子真漂亮。哈哈。)
這個(gè)人得多不成熟。生活里，可能還有很多比失去家人失去情侶更大的痛苦和苦難，埋伏在你人生的前路上。
記得之前看過(guò)一個(gè)豆瓣狀態(tài)，千萬(wàn)別和內心戲很多的人做朋友。那些人會(huì )在心里把一個(gè)小事情發(fā)酵成很多很多的情緒，這直接影響人和人的簡(jiǎn)單相處。的確，那不是個(gè)好習慣。雖然不知道小綠到底是個(gè)怎樣的人，不難猜出，他也是個(gè)內心戲很足的少年。強大的內心戲，把他逼入了死胡同。
同樣經(jīng)歷過(guò)親人離世，經(jīng)歷過(guò)愛(ài)情分崩離析，看我還多賤地活著(zhù)，像一碗雞湯一樣，還在用心地等待那個(gè)將至之人。
不一樣的青春影片《六弄咖啡館》觀(guān)后感二：
我自己本身很少看青春片，更少會(huì )喜歡一部青春片，當然這一部沒(méi)有例外。
一開(kāi)始期待這部電影的理由也比較純粹，董子健+顏卓靈，恰好是我最喜歡的兩個(gè)90后演員，而且也沒(méi)看過(guò)男女主角分別來(lái)自?xún)鹊睾拖愀鄣呐_灣青春片。
前幾天在豆瓣同城參加了這部電影的觀(guān)影活動(dòng)，看了才知道還是未刪減版，刪減版貌似刪掉了所有戴立忍的戲，各位打一星的朋友們可以放心了。但是對于電影本身來(lái)說(shuō)，這是一部本來(lái)就不那么優(yōu)秀的電影，刪掉戴立忍的戲基本就等于刪掉了一頭一尾，特別是電影結尾在戴立忍的部分玩了一點(diǎn)小聰明，那幾乎是這部片子少有的亮點(diǎn)之一。
這部電影的時(shí)間跨度大概就是高中到大學(xué)，董子健的角色設定很像他在《青春派》里面的角色設定，默默付出型，好在顏卓靈實(shí)在比《青春派》的女主可愛(ài)不少，嗯，當她的`這份可愛(ài)消失殆盡的時(shí)候，這部電影基本上也就完了。
我總覺(jué)得青春是個(gè)美好的東西，但是有一段時(shí)間，國內青春片都把青春搞得太痛苦了，最近的不知道還是不是這樣，聽(tīng)說(shuō)最近不流行墮胎車(chē)禍了，可喜可賀。
《六弄咖啡館》的青春一開(kāi)始一開(kāi)始還是彩色的，鮮活的，騎著(zhù)自行車(chē)上學(xué)放學(xué)，恣意的與混混干架，互相督促學(xué)習，羞澀的告白，明媚的笑容。到了大學(xué)之后卻漸漸變成灰色，沒(méi)日沒(méi)夜的兼職，理想的差異，家鄉到臺北的距離，深夜被尾隨，下不完的雨。
兩個(gè)追求不同三觀(guān)不同的人的愛(ài)情夭折似乎是必然的，怪就怪在男主太執著(zhù)，騎著(zhù)電瓶車(chē)到臺北，講真挺玄幻的，或者其實(shí)是臺灣太小電瓶車(chē)電瓶比較大，總之在女主最需要他的時(shí)候他沒(méi)到，騎車(chē)趕到的時(shí)候已經(jīng)晚了。
說(shuō)真的，除了騎電瓶車(chē)到臺北還有男主過(guò)分癡心之外，作為不是很講邏輯性的青春片這部電影也不能說(shuō)很差。但是當劇情急轉直下，過(guò)度傷痛的時(shí)候，不適感就撲面而來(lái)。
我就不明白，失戀是成長(cháng)的痛，失母也是成長(cháng)的痛，成長(cháng)是很痛，但是不至于每一次都要痛得撕心裂肺直至絕望。難道不能學(xué)會(huì )放下，釋然，豁達隨便哪個(gè)嗎，可能我是法海我不懂愛(ài)吧。
還有一個(gè)想說(shuō)的，男二很出彩很可愛(ài)，我說(shuō)怎么會(huì )這么可愛(ài)，原來(lái)老了之后就變成了戴立忍(劇透也無(wú)所謂了吧，反正內地版也沒(méi)有戴立忍)。男二和男主才是真愛(ài)，畢竟陪著(zhù)男主冒著(zhù)風(fēng)雨騎著(zhù)電瓶車(chē)到了臺北。
另外和朋友一塊兒看這片，她遲到了四十分鐘，來(lái)的時(shí)候他們已經(jīng)沒(méi)上高中了，我之前一直給她說(shuō)顏卓靈很可愛(ài)，她一直不信，看完之后她對此更是嗤之以鼻。我想，如果只看了前面四十分鐘她可能還是會(huì )信的。
為啥寫(xiě)這篇，就是感覺(jué)寫(xiě)評論的好多都是水軍，要不就是身負家國大義的同志，感覺(jué)啥都不是的我該寫(xiě)一寫(xiě)平衡一發(fā)。
Ps.這片不算爛，當然更不能算好，加上戴立忍的戲我給三星，無(wú)關(guān)其他，就是戲[圍笑]
至于內地人和香港人說(shuō)臺灣腔的問(wèn)題，是有點(diǎn)好笑，但不算特別出戲，嗯，有時(shí)候還能莫名GET到萌點(diǎn)。And顏卓靈你短發(fā)比長(cháng)發(fā)可愛(ài)好多啊~
不一樣的青春影片《六弄咖啡館》觀(guān)后感三：
很多熟悉這部電影的人一定對吳子云相當不陌生，高中的某一天，我讀了一個(gè)名叫“藤井樹(shù)”的人寫(xiě)的《六弄咖啡館》，對“關(guān)閔綠”這個(gè)名字印象深刻，對小說(shuō)中自然的對話(huà)感到親切。挺奇怪的，看臺灣作家的東西，有自然流暢的感覺(jué)，這種感覺(jué)在看易智言《藍色大門(mén)》、白先勇《寂寞的十七歲》時(shí)也有。包括帶有一絲憂(yōu)郁氣質(zhì)的結尾都難免讓人想到太宰治，那時(shí)候的我，是一個(gè)喜歡看小說(shuō)的、會(huì )認認真真把喜歡的東西抄在下來(lái)的高中女孩，于是我記得我在讀書(shū)筆記上工工整整抄下了其中的一段：
“人生，像走在一條小巷中，每一弄都可能是另一個(gè)出口。也可能是一條死胡同。生在一個(gè)與一般人不同的家庭中，是我人生的第一弄;愛(ài)上了你，是我人生的第二弄;注定般的三百六十公里，是我人生的第三弄;失去了你，是我人生的第四弄;母親的逝去，是我人生的第五弄;在這五弄里，我看不見(jiàn)所謂的出口，出現在我面前的，盡是死胡同。該是結束的時(shí)候了，該是說(shuō)再見(jiàn)的時(shí)候了，再見(jiàn)，世界，是我人生的第六弄。”
這些珍貴的閱讀記憶和我們在很多年后稱(chēng)之為“情懷”的東西，都在看到電影后破碎了。最近跟著(zhù)朋友一起做劇本整理，我開(kāi)始有一種感覺(jué)，很多時(shí)候書(shū)迷總罵編劇把原著(zhù)改得面目全非，其實(shí)我想說(shuō)，如果沒(méi)有編劇重整和改造，盡可能還原原著(zhù)，那么成品可能更不如人意。
小說(shuō)，是可以將碎片呈現給讀者的，而電影，過(guò)多的碎片則可能導致它的無(wú)趣和造作。 所以我覺(jué)得，吳子云是擅于講故事的，卻不擅長(cháng)拍故事。
影片講述了一個(gè)男生如何追女生、追到后兩人如何漸行漸遠最終分手以及男生自殺的故事，分手的原因看似是異地戀，其實(shí)說(shuō)白了無(wú)非七個(gè)字：兩人本不是同類(lèi)!李心蕊是“索取派”，她一味地要求，從高中階段便顯現出來(lái)了。那時(shí)她要關(guān)閔綠和她考進(jìn)同所大學(xué)，很好，沒(méi)問(wèn)題，早戀是學(xué)業(yè)的'催化劑嘛，但到了大學(xué)時(shí)期，她進(jìn)而需求關(guān)閔綠很難完成的一樣東西：陪伴。“陪伴”看起來(lái)是精神需求，往往得依靠物質(zhì)水平，相信談過(guò)異地戀的朋友都對此感同身受。臺北到高雄300多公里，坐火車(chē)需要5小時(shí)左右，大學(xué)時(shí)期的關(guān)閔綠把全副身心花在打工賺錢(qián)找心蕊這一件事上，他付出的時(shí)候她在做什么?他起早貪黑打幾分工的時(shí)候她有為他考慮過(guò)嗎?沒(méi)有，甚至關(guān)母去世也沒(méi)回去。一個(gè)單方面付出，一個(gè)單方面要求，這樣的愛(ài)情，從起點(diǎn)開(kāi)始就是不平等的。但這樣一個(gè)故事，更像一出缺乏新意的流水賬。英雄救美、送磁帶送信物、男主千里迢迢去找女主卻發(fā)現她正和被人親昵、放煙花等等等等，都談不上好看。電影市場(chǎng)不斷變化，很多電影人應該做的，是在如何推陳出新的基礎上還保留那點(diǎn)兒真誠的“滋味”。
再來(lái)看演員。記得有人說(shuō)過(guò)，好的導演成就演員。演戲不僅是天賦，更是調教。
《六弄咖啡館》的演員陣容原本很令人期待，畢竟吳子云沒(méi)有選擇“老牛刷嫩漆”，片中重要角色清一色90后，尤其北京男孩董子健，被許多觀(guān)眾形容為成為影帝指日可待什么的，但觀(guān)影過(guò)程中有一半的時(shí)間我都在納悶：董子健到底是自己學(xué)的港臺腔還是配音啊?奇怪的口音、單調的表演相對于《山河故人》來(lái)說(shuō)差得簡(jiǎn)直十萬(wàn)八千里(也有可能是我真的蠻喜歡他，期待過(guò)高);而在《北京遇上西雅圖》中有過(guò)出色亮相的顏卓靈更是表現平庸，從頭到尾連捂嘴笑的角度都沒(méi)變過(guò)。我在想，為什么一部臺灣青春片要找一個(gè)大陸的男演員和香港女演員來(lái)完成呢?全片看著(zhù)最順眼的反而是歐陽(yáng)妮妮扮演的蔡心怡和黃子佼客串的幾個(gè)鏡頭。北影�；ㄋ我寥舜蛄藗�(gè)醬油，男主一句拒絕，她便匆匆下線(xiàn)，這......未免太沒(méi)情節了吧.....如果不是今天影院的沙發(fā)真的很舒服，可能我早都離場(chǎng)了吧。
總而言之，在吳子云小說(shuō)中感受到的行云流水，到了電影中，變作了碎片化的情節、平庸且略顯造作的表演、以及胡亂嫁接的尷尬。如果吳子云此次涉足影視圈是一次試水，希望他及早止步，還是為讀者創(chuàng )作更好的文學(xué)作品出來(lái)吧。
【不一樣的青春影片《六弄咖啡館》觀(guān)后感】相關(guān)文章：
電影《六弄咖啡館》推廣曲06-12
電影六弄咖啡館主題曲歌詞11-12
青春愛(ài)情故事《六弄咖啡館》觀(guān)后感12-26
青春成長(cháng)題材電影六弄咖啡館觀(guān)后感12-26