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最佳動(dòng)畫(huà)長(cháng)片獎《飛屋環(huán)游記》觀(guān)后感
人們從不缺少美好的夢(mèng)想，而缺少的是實(shí)現夢(mèng)想的激勵，此為承諾，而承諾一旦做出就成了義務(wù)和責任。以下是小編整理的《飛屋環(huán)游記》觀(guān)后感范文，希望對你有幫助哦
最佳動(dòng)畫(huà)長(cháng)片獎《飛屋環(huán)游記》觀(guān)后感一：
今晚偶然看了《飛屋環(huán)游記》這樣一部很好的動(dòng)畫(huà)，突然很羨慕美國的社會(huì )和美國的孩子。至少他們有一幫力挺CREATION與力贊CREATIVE的家長(cháng)和社會(huì )環(huán)境。片頭用以青梅竹馬的方式短暫地描繪出主人公的愛(ài)情與承諾，很容易啟發(fā)對于孩子們的教育，讓孩子們自然地接觸到這些他們必將接觸到的事物，這種含蓄而又不避諱地手段才是教育真正需要的。并且不得不說(shuō)的是，片頭的陳述非常地有感染力，非常地感人。但更讓人感動(dòng)的是，居然有這樣一幫經(jīng)受多年專(zhuān)業(yè)熏陶地大人們毫不不晦澀地用如此充滿(mǎn)童心與創(chuàng )造力地手法與劇本表現出來(lái)，更不用說(shuō)DISNEY百年童心不止的歷程。無(wú)意對比什么，但是從某一個(gè)方面，它在陳述著(zhù)……
我們地孩子，他們會(huì )想飛屋環(huán)游嗎?當然，他們會(huì )想!!只要是孩子，都會(huì )有自己的夢(mèng)�？墒钱斘颐看慰吹剿麄冎刂氐貢�(shū)包，厚厚地試卷，以及6年級想都不敢想的概率統計以課外奧數地形式加入升學(xué)重點(diǎn)初中的一門(mén)必考課程后。我只能暗暗地想：“他們只是沒(méi)有時(shí)間罷了”更不用論那些課后的琴棋書(shū)畫(huà)，各類(lèi)輔導。當然，經(jīng)過(guò)12年這樣的激烈競爭以后，國人可以昂揚地抬起頭，向世界宣告“我們的基礎教育是世界上最棒的!”誠然!沒(méi)人可以否認!只是能編出類(lèi)似飛屋環(huán)游記劇本的`人又少了幾個(gè)而已……不過(guò)，動(dòng)漫業(yè)不是中國的支柱行業(yè)，自然也沒(méi)人在乎。
社會(huì )是激烈的，但是我們有沒(méi)有必要把這樣一個(gè)激烈地環(huán)境過(guò)早地甚至惡性地下放到孩子們的世界里去呢?難道童子軍行軍，野外露營(yíng)，社工獎勵這樣類(lèi)似的制度就真的那樣的散漫到不能進(jìn)入嚴謹的教導中去么?
好了，該收了，不然又會(huì )引發(fā)論戰了，最后想對那位寫(xiě)影評說(shuō)羅素是中國孩子并且為之開(kāi)心的評家說(shuō)一聲，童子軍領(lǐng)巾在美國，并不代表紅領(lǐng)巾的。并且，如果PIXAR要強調是中國小朋友，會(huì )給予更明顯的膚色特征的。那明顯就是一個(gè)白人兒童……至不濟也是個(gè)華裔移民。因為中國的孩子，在精神幸福層次上，真的真的離那個(gè)境界還有一段相當相當大的距離。不是中國孩子天性不能，而是他們的童年相比之下已經(jīng)夭折了。
最佳動(dòng)畫(huà)長(cháng)片獎《飛屋環(huán)游記》觀(guān)后感二：
《飛屋環(huán)游記》是2009年皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室出品的第十部動(dòng)畫(huà)電影及第一部3D電影，也是導演兼劇作家彼特·道格特(Pete Docter)繼《玩具總動(dòng)員》、《怪獸電力公司》及《機器人總動(dòng)員》等熱門(mén)影片之后推出的又一力作。整部影片清新、純美，在溫情脈脈的敘事方式下，想象力卻已發(fā)揮到了極致。憑借著(zhù)充滿(mǎn)童趣的幽默臺詞、溫馨感人的故事情節、觀(guān)影效果極佳的3D畫(huà)面，尤其再加上細膩動(dòng)聽(tīng)的電影音樂(lè )，《飛屋環(huán)游記》在感動(dòng)觀(guān)眾、贏(yíng)得贊許的同時(shí)，更一舉包攬了第67屆美國電影電視金球獎最佳動(dòng)畫(huà)片、最佳原創(chuàng )配樂(lè );第82屆奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(cháng)片、最佳配樂(lè )等多項大獎。
影片的主角是一位性格孤僻、脾氣古怪的氣球銷(xiāo)售員——卡爾(Carl)，他與妻子艾麗(Ellie)從小就夢(mèng)想著(zhù)能成為偉大的探險家，去尋找南美洲失落已久的“天堂瀑布”。這個(gè)愿望很美好，卻有一點(diǎn)遙不可及，以至于直到艾麗去世，也沒(méi)有得以實(shí)現。為了達成艾麗畢生的夢(mèng)想，兌現自己的承諾，卡爾用氫氣球將自己與艾麗終生廝守的小房子打造成了一座“飛屋”。偏在這時(shí)，開(kāi)朗樂(lè )觀(guān)的小男孩羅素(Russell)巧遇了卡爾，并誤打誤撞地踏上了這幢房子。一老一少就這樣乘著(zhù)“飛屋”開(kāi)始了他們夢(mèng)一樣的旅程……
可以說(shuō)《飛屋環(huán)游記》呈現給觀(guān)眾的內容是深淺并行的，淺的那層通俗易懂，在未經(jīng)世事的孩子眼里，它是跌宕起伏的傳奇童話(huà);深的那層辛酸無(wú)奈，在經(jīng)歷過(guò)愛(ài)情與離別的大人眼里，它是令人動(dòng)容的愛(ài)情故事。在人們歡笑、哭泣、嘆息、思考的時(shí)候，悄然把影片推入潛意識層中，深深烙印在人們心靈上的，則是影片中感人至深的音樂(lè )，它對故事的情節發(fā)展、制造戲劇性的心理沖突和表現人物情感方面都發(fā)揮了重要的作用。
一、主題音樂(lè )為影片打下溫情的底色
《飛屋環(huán)游記》的配樂(lè )在與畫(huà)面的契合上可以說(shuō)是天衣無(wú)縫，這都要歸功于影片的作曲——近幾年開(kāi)始嶄露頭角的美國作曲家邁克•吉爾奇諾(Michael Giacchino)。他曾為《超人特工隊》、《料理鼠王》等影片擔任配樂(lè )，擅長(cháng)將爵士、搖滾、流行等曲風(fēng)融入到傳統交響樂(lè )的創(chuàng )作之中，但相比于前兩部影片，《飛屋環(huán)游記》在配樂(lè )上則偏向于回歸正統的作曲技法。
影片從頭到尾都由一個(gè)明快而簡(jiǎn)潔的動(dòng)機貫穿始終，盡管它在為不同場(chǎng)景服務(wù)的時(shí)候，被賦予了不同的配置方式，用不同的速度進(jìn)行演繹，甚至被發(fā)展成各種不同的場(chǎng)景音樂(lè )，但是每當探險之夢(mèng)被點(diǎn)燃的時(shí)候，在我們耳畔響起的總是那一串輕松跳躍的旋律，這便是“冒險主題”。
卡爾與艾麗的第一次相遇是在一幢破舊的小房子里，當時(shí)誰(shuí)也沒(méi)有想到，那就是日后他們相伴一生的溫馨小屋。不折不扣的假小子艾麗，頭戴飛行帽，手握方向盤(pán)，嘴里不停地發(fā)號施令，自?shī)首詷?lè )地在幻想的世界里玩著(zhù)靈魂冒險�？柭劼暥鴣�(lái)，好奇地打量著(zhù)這個(gè)經(jīng)過(guò)精心裝扮的“飛機駕駛艙”，不巧被艾麗發(fā)現。不善言辭的卡爾顯然被霸氣十足的艾麗給嚇著(zhù)了，兩個(gè)人的性格也在此刻形成了強烈的對比。艾麗給卡爾別上了一個(gè)汽水瓶瓶蓋，告訴他說(shuō)這是探險俱樂(lè )部的會(huì )員勛章，隨后便不由分說(shuō)地拉著(zhù)羞澀的卡爾去找回他那個(gè)因受驚而脫手飛走的氣球，兩個(gè)人便這樣成為了志趣相投的童年玩伴。“冒險主題”在這時(shí)第一次出現，清新簡(jiǎn)潔的華爾茲在鋼琴小心翼翼的彈奏下，把兩個(gè)小毛孩子純真的感情刻畫(huà)的淋漓盡致。音樂(lè )在這里既可以理解成卡爾內心的幸福獨白，又可以說(shuō)成是故事的'敘述者，它描摹了內斂對張揚，憨厚對霸道，就是這樣極不搭調的兩個(gè)人卻又出奇地互補。也許，這種溫情的音樂(lè )底色也解釋了影片中一個(gè)值得回味的細節——那枚“瓶蓋勛章”，卡爾足足戴了一輩子。
伴隨著(zhù)“冒險主題”的第一次出現，影片的溫情基調就已經(jīng)基本奠定了，不論是對卡爾、艾麗平凡幸福生活的逐一呈現，還是在艾麗去世后，卡爾、羅素展開(kāi)的華麗探險，都是圍繞著(zhù)那個(gè)艾麗夢(mèng)寐以求的愿望——抵達“天堂瀑布”，那片即將消失的土地。所以，當卡爾為了幫愛(ài)人實(shí)現夢(mèng)想，用氫氣球帶著(zhù)老屋飛向天空時(shí)，即便這一舉動(dòng)是如此的難以置信，任憑所有的路人都投來(lái)驚異的目光，音樂(lè )卻依舊淡淡的、靜謐的由弦樂(lè )器抒情地進(jìn)行演奏，這種配樂(lè )方式的運用在以往影片的飛行場(chǎng)景中是較為罕見(jiàn)的。
另外，作曲家還對“冒險主題”進(jìn)行了多次的變奏和發(fā)展，并將其應用到了影片的其他場(chǎng)景之中。例如當卡爾、羅素穿過(guò)濃霧，到達“天堂瀑布”時(shí)，他們看到了一番美得令人窒息的景象，而音樂(lè )在此也放慢了速度，平穩的和聲進(jìn)行就好似卡爾如釋重負的心情一樣舒展、滿(mǎn)足，他看著(zhù)艾麗那張珍藏已久的“天堂瀑布”相片，百感交集地說(shuō)道：“艾麗，它的確太美了，我們成功了”。再比如高潮處卡爾、羅素為解救大鳥(niǎo)凱文(Kevin)與反派人物查爾斯(Charles)進(jìn)行最終對決的時(shí)候，作曲家為了貼合緊張刺激的戰斗畫(huà)面，將“冒險主題”在保留基本動(dòng)機的基礎上進(jìn)行了變形，以短小的節奏音型為主，音樂(lè )由銅管樂(lè )器主奏，這樣得出的配樂(lè )效果則更加具有張力，為影片增添了不少戲劇色彩。
可以說(shuō)，“冒險主題”的首尾呼應，使得《飛屋環(huán)游記》的音樂(lè )脈絡(luò )比較清晰，影片的中心和主旨也比較明確，溫馨浪漫的情節在感染觀(guān)眾的同時(shí)，更可以受到動(dòng)畫(huà)片的主要受眾群體小孩子們的喜愛(ài)。
二、音樂(lè )敘事彰顯情緒變化
《飛屋環(huán)游記》的細節構思精巧，相信看過(guò)的人們都無(wú)法忘記影片開(kāi)始后不久的那段“音樂(lè )敘事”。
攝影師的閃光燈“咔嚓”一聲，音響完成了時(shí)空的轉接。兩個(gè)小孩子“忽然間”長(cháng)大成人，相愛(ài)結婚，甜蜜地將他們偶遇的那幢房子裝修成了溫馨可人的愛(ài)巢，生活中充滿(mǎn)著(zhù)童趣與奇思妙想。由于對探險滿(mǎn)懷熱忱，他們一個(gè)成為了主題公園里南美景區的向導，另一個(gè)則選擇在離她不遠的地方賣(mài)氣球。兩個(gè)人經(jīng)常爬山看風(fēng)景，看日落。艾麗總是蹦蹦跳跳地走在前面，卡爾則氣喘吁吁地吃力追趕;艾麗習慣一個(gè)勁地說(shuō)，手舞足蹈地勾畫(huà)著(zhù)心中的幻想，而卡爾則喜歡認真地聽(tīng)著(zhù)，享受那個(gè)屬于艾麗的世界。不能生育對艾麗的打擊很大，卡爾為了讓她開(kāi)心起來(lái)，再一次啟動(dòng)了兩個(gè)人的冒險計劃，于是小兩口開(kāi)始往“天堂瀑布探險基金”的儲蓄罐里存錢(qián)，期待著(zhù)攢夠旅費的那一天到來(lái)。硬幣堆得越來(lái)越高，夢(mèng)想的距離越來(lái)越近，可是生活總是充滿(mǎn)意外，車(chē)輪爆胎需要更換、腿部受傷需要就醫、房屋破壞需要修繕，探險基金總是在存滿(mǎn)之前被挪為他用。不過(guò)夫妻倆卻總是樂(lè )此不疲地繼續存儲，微笑著(zhù)面對種種挫折。年復一年，時(shí)光就在領(lǐng)帶花紋的變更中飛逝，轉眼二人已滿(mǎn)頭白發(fā)�？栠@才突然發(fā)覺(jué)，在一輩子都快過(guò)完的時(shí)候，自己竟還沒(méi)有實(shí)現當初對艾麗的承諾。于是他下了決心，買(mǎi)了去南美的機票，準備在例行看夕陽(yáng)的時(shí)候給艾麗一個(gè)驚喜，可是此刻的她卻再也爬不上那個(gè)只屬于他們倆看晚霞、等日落的山丘了……
上述如此大段的故事內容，在影片中只不過(guò)是幾分鐘的片段而已。在這期間，人物間沒(méi)有一句對話(huà)，也沒(méi)有一聲音效，呈現在觀(guān)眾眼前的只有一些平凡到不能再平凡的生活場(chǎng)景。所以音樂(lè )在此刻成為了除畫(huà)面以外，分量最重的一種敘事手段。開(kāi)始時(shí)，音樂(lè )為觀(guān)眾營(yíng)造了極為輕松明快的氛圍，弱音器小號、小提琴、鋼琴、單簧管等樂(lè )器輪流進(jìn)行著(zhù)旋律上的交流，再配合上由弦樂(lè )、打擊樂(lè )演奏的副聲部加以潤色，音樂(lè )輕柔、和諧，完美地演繹著(zhù)二人婚后的幸福生活。音樂(lè )上出現轉折是在艾麗從醫生那里得知自己無(wú)法生育的時(shí)候，鋼琴輕柔地彈奏著(zhù)較為緩慢的主題音樂(lè )動(dòng)機，猶如獨自坐在家門(mén)前院子里的艾麗一樣，苦惱、憂(yōu)郁。直到卡爾提出探險計劃安慰艾麗以后，音樂(lè )才逐漸加入和聲織體，并加入弦樂(lè )器俏皮的撥奏，以預示新的生活即將開(kāi)始。艾麗晚年生病臥床，病榻上的她滿(mǎn)足地翻看著(zhù)已被照片填滿(mǎn)的探險手冊，感受著(zhù)卡爾對自己深沉的愛(ài)，沒(méi)有遺憾地離開(kāi)了她的愛(ài)人。音樂(lè )在這一段落采用鋼琴獨奏的方式，一方面是為了貼合卡爾傷感的情緒以及對亡妻的深情想念，另一方面則是卡爾日后孤僻自閉、形單影只的生活寫(xiě)照。甜蜜與哀傷的瑣碎細節經(jīng)過(guò)影片含蓄的暖色調處理以及內斂的音樂(lè )加工之后，令人唏噓不已。
三、音畫(huà)結合產(chǎn)生奇特魅力
《飛屋環(huán)游記》的音樂(lè )是比較典型的動(dòng)畫(huà)片配樂(lè )，其音樂(lè )與畫(huà)面的結合非常細致，大部分時(shí)間內處于音畫(huà)同步的范疇。無(wú)論是帶動(dòng)觀(guān)眾的情緒，還是揭示人物的心理，以及引領(lǐng)敘事的節奏，音樂(lè )都與畫(huà)面處于比較精確的同步狀態(tài)。這種狀態(tài)確保了觀(guān)眾，尤其是少兒觀(guān)眾不會(huì )產(chǎn)生閱讀上的障礙。
不過(guò)，在一些比較特殊的場(chǎng)景中，影片也使用了其他的音畫(huà)結合方式。其中最為特別的就是在妻子艾麗去世后，影片的敘事風(fēng)格由浪漫主義回歸到現實(shí)主義的時(shí)候，所使用的一段音畫(huà)對位。這是老人卡爾早上起來(lái)下樓的一場(chǎng)戲，這位單身老人的身體已經(jīng)相當不好，他在下樓的時(shí)候甚至不是走樓梯，而是借助殘疾人的自動(dòng)滑軌，連沙發(fā)帶人沿著(zhù)樓梯一起運送到樓下。此時(shí)，音樂(lè )中出現的居然是法國作曲家比才的歌劇《卡門(mén)》中的著(zhù)名詠嘆調——《愛(ài)情是一只自由的小鳥(niǎo)》的旋律。這首歌曲采用的是西班牙哈巴涅啦舞曲的風(fēng)格，曲調歡快而富于跳躍性，正好與卡爾不動(dòng)聲色的借助工具下樓，中間偶遇故障卻又順利排除的畫(huà)面形成了鮮明的對比。這種對比不僅讓人覺(jué)得可樂(lè )，更讓人覺(jué)得一絲悲涼——與妻子生活在一起的卡爾曾經(jīng)是那么快樂(lè )，而如今卻老氣橫秋，行將就木。音樂(lè )中所描繪的愛(ài)情，已經(jīng)離他遠去�，F實(shí)的殘酷不言而喻。
四、音樂(lè )完成人物心理活動(dòng)描繪
影片的主人公卡爾是個(gè)沉默寡言的人，從小到老他說(shuō)的話(huà)都相當有限。但同時(shí)，他又是一個(gè)心理活動(dòng)異常豐富的人，老年的他經(jīng)常陷入對逝去愛(ài)人艾麗的思念及以往時(shí)光的回憶之中。影片角色性格的設定使得導演不可能用內心獨白的方式來(lái)讓卡爾直接說(shuō)出他的想法，因此音樂(lè )就成為最佳的表達工具。在影片中，我們可以看到很多段落，無(wú)論是卡爾凝視艾麗收藏的“天堂瀑布”照片時(shí)，還是他輕撫妻子的照片沉默不語(yǔ)時(shí)，我們都能聽(tīng)到音樂(lè )像畫(huà)外音語(yǔ)言一樣，將其內心所想所感娓娓道來(lái)。這其中，最為突出的，也是影片中十分關(guān)鍵的一個(gè)情節，當屬卡爾在完成了將老屋帶到“天堂瀑布”懸崖上方的夙愿后，坐在他自己的沙發(fā)上翻看艾麗的探險手冊這一場(chǎng)景。
在這一段落中，卡爾不顧大鳥(niǎo)凱文的死活和羅素的請求，執意要將老屋拖到“天堂瀑布”的懸崖邊上。當他終于達到目標，如釋重負般的坐下，翻看妻子留下來(lái)的探險手冊時(shí)，竟發(fā)現書(shū)中后半部分的探險內容，都是他和艾麗兩人美好生活的珍貴照片。顯然，這些都是妻子在日常生活中精心收集并粘貼上去的。書(shū)中的最后一張照片是夫妻兩人晚年時(shí)的一張合影，卡爾坐在他那方正的單人沙發(fā)上，而在他的左手邊，艾麗則坐在她所喜愛(ài)的高靠背椅上，老兩口沖著(zhù)鏡頭異常滿(mǎn)足地微笑著(zhù)……此時(shí)，伴隨著(zhù)卡爾慢慢翻動(dòng)書(shū)頁(yè)，主題音樂(lè )以緩慢的速度，用鋼琴單獨的方式演奏出來(lái)。這里的鋼琴音色是如此的清純，像一滴滴晶瑩的淚珠敲擊著(zhù)觀(guān)眾的心靈。畫(huà)面中，卡爾在幸福的微笑，他內心的滿(mǎn)足與感動(dòng)，完完整整地被音樂(lè )抒發(fā)出來(lái)了。不過(guò)，就在合影的右下角，留下了艾麗臨終前寫(xiě)給卡爾的一句話(huà)：“Thanks for the adventure—now go for a new one. Love Ellie(感謝這段探險——現在開(kāi)始一段新的探險吧。愛(ài)你的艾麗 )”�？吹酱搜�，卡爾的心里產(chǎn)生了觸動(dòng)——妻子一輩子的夙愿，或是說(shuō)自己歷盡千辛萬(wàn)苦所完成的目標，并不是最為重要的東西。真正的探險是一個(gè)過(guò)程，而這個(gè)過(guò)程就是他們一輩子風(fēng)風(fēng)雨雨、相濡以沫走過(guò)來(lái)的平凡生活。妻子并不希望丈夫生活在回憶之中，更不希望他自我封閉、為達成曾經(jīng)的目標不惜一切，她真正期盼的是他能早日開(kāi)始一段新的生活，在新的探險中完成自己的使命。這種心靈的觸動(dòng)由細膩的音樂(lè )表達出來(lái)，作曲家在原來(lái)清澈純凈的鋼琴音色基礎上加入了微微顫動(dòng)的弦樂(lè )，隨著(zhù)卡爾拿起羅素掛滿(mǎn)徽章的緞帶，木管樂(lè )器逐漸加入，讓音樂(lè )有了一個(gè)明確的結尾：一個(gè)舊的目標已經(jīng)完成，接下來(lái)卡爾的使命便是幫助羅素完成拯救大鳥(niǎo)凱文的任務(wù)，為此，他不惜放棄曾經(jīng)視為生命的老屋。
可以說(shuō)，正是音樂(lè )完成了對卡爾內心活動(dòng)的表述，讓我們對其性格的轉變有了明確的認識，從而將故事情節順利推進(jìn)到最終的大鳥(niǎo)保衛戰中去。
作為2010年奧斯卡最佳配樂(lè )獎的獲得者，《飛屋環(huán)游記》在音樂(lè )的設計和使用上確實(shí)相當獨到。一方面，它繼承了傳統好萊塢音樂(lè )創(chuàng )作中讓音樂(lè )長(cháng)時(shí)間伴隨畫(huà)面，帶動(dòng)情節的發(fā)展的作用，幾乎做到了與每一幀畫(huà)面同步;另一方面，它又突出地展現出了單一主題音樂(lè )豐富的變化效果，精彩的音樂(lè )敘事效果，幽默的聲畫(huà)對位效果和細膩的音樂(lè )心理描繪效果。從音樂(lè )所占的比重上來(lái)看，《飛屋環(huán)游記》的音樂(lè )是電影本體語(yǔ)言中極為重要，并且非常出彩的組成部分，這也是迪斯尼和皮克斯動(dòng)畫(huà)片長(cháng)期以來(lái)的優(yōu)勢之一。其對電影音樂(lè )語(yǔ)匯的把握，是值得我們好好品味和學(xué)習的。
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