電影釜山行觀(guān)后感
影片講述主人公單親爸爸石宇與女兒秀安乘坐KTX高速列車(chē)往釜山，列車(chē)上由一位少女身上帶來(lái)的僵尸病毒開(kāi)始肆虐且不斷擴散，傾刻間列車(chē)陷入災難的故事。
電影釜山行觀(guān)后感【篇一】
幼時(shí)曾去鄉下打谷場(chǎng)看過(guò)露天電影。無(wú)非是些好人打壞人之類(lèi)的老電影，大概放映隊常來(lái)，那部電影可能放過(guò)幾遍了，但我是第一次看。旁邊一大媽熱情奔放，充當解說(shuō)員，不停地在說(shuō)“這個(gè)人馬上死了”“這人是地下黨”“壞人馬上要來(lái)了”……后來(lái)的劇情果然就按她的預言在發(fā)展。當時(shí)的感覺(jué)，真想揍她。那時(shí)還不知道，這種行為就叫作討嫌的“劇透”。屬于低情商的一種。
但今天我也要冒著(zhù)被打的危險，劇透一個(gè)電影《釜山行》。
影片講的是一列死亡列車(chē)上發(fā)生的故事�！短┨鼓峥颂枴肥撬劳鲋�;《卡桑德拉大橋》也是死亡列車(chē)，這些都是災難片的濃縮社會(huì )，里面各種身份的人都有，但是觀(guān)眾記住的只是男女主角。而《釜山行》的各種角色更清晰，看完后，人物形象歷歷分明。
男主基金經(jīng)理和他七八歲的女兒;大塊頭模范老公和他懷孕的妻子;年輕的棒球運動(dòng)員和他的女友;一對老年姐妹;流浪漢;西裝革履的某高管(自私鬼。這也是全劇唯一的反角。他對乘務(wù)長(cháng)介紹自己時(shí)說(shuō)了一大串的頭銜。)
一列開(kāi)往釜山的列車(chē)被人不注意間上了一個(gè)感染喪尸病毒的女人。喪尸見(jiàn)人就咬，被咬過(guò)后的人也變成喪尸，很快蔓延了好幾節車(chē)廂。經(jīng)過(guò)一番打斗，好不容易把喪尸們隔離在幾個(gè)車(chē)廂里。一個(gè)小高潮結束。
到下一站下車(chē)尋求救助時(shí)，發(fā)現這里已經(jīng)失守。鎮壓?jiǎn)适能娙艘脖桓腥咀兂蓡适�，向他們瘋狂襲擊，場(chǎng)面壯大驚恐。又經(jīng)歷一番血流成河的打斗回到列車(chē)上繼續往前開(kāi)。這其中，棒球小哥的隊友們全部被咬變成喪尸，只他一人幸存，但是和他的女友棒球小妹失散了，小妹目前安全，和大隊伍一起呆在沒(méi)被感染的15車(chē)廂。同時(shí)，模范老公和他的妻子，男主和他的女兒，也失散了，她倆和老奶奶，流浪漢一起忙亂中登上了車(chē)，卻是13號喪尸車(chē)廂，只能躲在廁所。男主，模范老公，棒球小哥仨人最后在火車(chē)開(kāi)動(dòng)時(shí)跳上車(chē)的，在9車(chē)廂。第二個(gè)小高潮結束。
以為可以喘口氣了，卻接到廁所內的求救電話(huà)。離13車(chē)廂有四節，這四節車(chē)廂有三個(gè)是喪尸車(chē)廂。于是仨個(gè)能打的漢子組成了救親組合，開(kāi)始了打怪模式。
第一關(guān)：以大塊頭老公為主，棒球小鮮肉居中，男主帥爸爸殿后，英勇無(wú)比，徒手撕?jiǎn)适�，險巴巴闖關(guān)。第二關(guān)是棒球喪尸車(chē)廂，小哥面對他的隊友，下不去手，戰斗力下降。這時(shí)火車(chē)進(jìn)入隧道，喪尸在黑暗中突然停下攻擊，致使他們過(guò)了這一關(guān)。男主就是男主，作為本劇打喪尸的領(lǐng)軍人物，果然不凡，是帶著(zhù)腦子參戰的。他分析出了喪尸在黑暗中是看不見(jiàn)的，只對聲音敏感。于是在闖第三關(guān)的時(shí)候，利用火車(chē)進(jìn)隧道一團漆黑的時(shí)候用手機鈴聲轉移喪尸注意力，輕松闖關(guān)。自此，接親成功。
棒球小哥給女友發(fā)短信說(shuō)馬上他們要回到15車(chē)廂，和大隊伍匯合。遭到了自私鬼的堅決反對，還蠱惑了全車(chē)廂的人也都自私起來(lái)，理由是他們幾個(gè)肯定感染了喪尸病毒。這里男主父女，大塊頭夫妻，棒球小哥，流浪漢和老奶奶一行七人利用火車(chē)進(jìn)隧道的兩分鐘黑暗爬行李架過(guò)了喪尸車(chē)廂，剛跳下來(lái)，車(chē)內亮了，喪尸涌上來(lái)。大塊頭英雄以山一般的偉岸身軀擋住喪尸，爭取了時(shí)間讓其余人奔向15車(chē)廂，可是那里，他們的同類(lèi)居然死死不開(kāi)門(mén)!你說(shuō)急人不急人。自私鬼特別能煽動(dòng)群眾情緒，真是服了他了，不愧是做干部的。哎呀呀，我們的大英雄快要頂不住了，你們快開(kāi)門(mén)啊。我看到這里都急死了，作為一個(gè)吃月餅群眾(是中秋節那天看的)，恨不得把月餅砸到自私鬼頭上。插一句嘴，當時(shí)吃的是蘇式月餅，殼硬餡硬，像秤砣，可作殺人兇器。
最后的結果是棒球小哥和男主還有流浪漢合力撞開(kāi)了15號車(chē)廂。痛心的是，由于耽擱了時(shí)間，老奶奶沒(méi)有來(lái)得及進(jìn)來(lái)變成了喪尸。更痛心的是，失去了一員戰將：頂天立地的大塊頭英雄犧牲了。姑娘們，找男人就得找這樣的，對敵人像惡狼，對愛(ài)人像綿羊，滿(mǎn)滿(mǎn)的安全感。更更痛心的是，千辛萬(wàn)苦打敗了喪尸，卻被同類(lèi)拒之門(mén)外。電影以這種方式揭示人性的丑惡。
然后呢，車(chē)廂里的人，把他們幾個(gè)趕進(jìn)16車(chē)廂隔離，棒球小妹加入。但這群自私的人很快就遭到了報應：因為那對老年姐妹的妹妹，也就是老奶奶的妹妹親眼目睹這幫人渣造成了姐姐變成喪尸，痛恨和失望讓她生無(wú)可戀，要跟他們同歸于盡。于是拉開(kāi)了車(chē)門(mén)，把喪尸放了進(jìn)來(lái)……
車(chē)子突然遇堵被迫停下并爆炸，車(chē)窗玻璃碎裂，好人和喪尸們都出來(lái)了，又亂成一團。自私鬼居然還沒(méi)有死，他拿乘務(wù)長(cháng)和棒球小妹擋槍逃了出來(lái)。這一階段幾個(gè)壯勞力又損失了兩個(gè)。一是棒球小妹被感染，棒球小哥抱著(zhù)她哭，久久不愿離去，毫無(wú)疑問(wèn)地被女友咬了。真是做鬼也要在一起啊!
另外是那個(gè)流浪漢，關(guān)鍵時(shí)刻挺身而出，用身體擋住了喪尸，保護了孕婦和兒童的離開(kāi)。這個(gè)動(dòng)作義無(wú)反顧，義不容辭，毅然決然，奮不顧身，驚天地泣鬼神。哦，贊美的詞語(yǔ)都不夠用了。這個(gè)毫不起眼的小角色，就像平時(shí)生活中的平凡人一樣，關(guān)鍵時(shí)刻做出了偉大的事。
列車(chē)長(cháng)這里要嚴重夸獎一下。忠于職守，在火車(chē)被堵停車(chē)后又尋找了一輛新的列車(chē)慢慢開(kāi)著(zhù)準備把幸存者帶到釜山去。據可靠消息，目前釜山是安全的。從頭到尾除了很有責任感，其語(yǔ)調也一直很鎮定。一般優(yōu)秀的船長(cháng)，機長(cháng)，列車(chē)長(cháng)都這樣，不但技術(shù)過(guò)硬，其心理素質(zhì)也過(guò)人。
但是，就是這么好的一個(gè)列車(chē)長(cháng)，因為跳下徐行的列車(chē)來(lái)救自私鬼，被自私鬼為了自己活命推向喪尸。同時(shí)，男主帶著(zhù)孕婦和女兒一路玩命地小狂奔，終于登上了去釜山的列車(chē)，并用腳蹬掉了攀爬的喪尸們。這輛開(kāi)往光明和勝利的列車(chē)終于開(kāi)在了鮮花盛開(kāi)的原野。
別以為電影這時(shí)就結束了。沒(méi)有!為什么?壞人還沒(méi)有死呢。一般壞人在電視連續劇都要活到最后一集的，他死了，觀(guān)眾才放心，然后才可以全劇終。你看看，自私也是有好處的，可以活到最后，也算“小長(cháng)壽”。這演員也找得精準，面目可憎，眼睛白的多黑的少，一看就知道不是啥好人。話(huà)說(shuō)男主拉開(kāi)駕駛室，發(fā)現自私鬼居然還活著(zhù)，并且已經(jīng)感染了。我發(fā)現，這部電影喪尸很好辨認，只要變成喪尸，剛才還黑漆漆的眼珠立馬變成白內障。
最后一場(chǎng)打斗開(kāi)始了，雙方都想把對方扔下火車(chē)，不是你死就是我亡。男主體力不支，孕婦過(guò)來(lái)幫忙，在喪尸要咬住孕婦的時(shí)候，男主用自己的手堵住了喪尸的嘴。結局毫無(wú)疑問(wèn)，邪不壓正嘛，好人打敗壞人，自私鬼被扔下火車(chē)。自此，打斗場(chǎng)景全部結束。影片開(kāi)始煽情，升華了。
和歐美喪尸片宣傳的英雄主義不一樣，韓國電影非常注意情懷，這也是這部片子在打得稀里嘩啦之余勾起人淚水的地方。男主發(fā)現自己感染了，為了不傷害女兒和孕婦，他在教會(huì )她們停車(chē)后，忍痛跳下了火車(chē)。臨死前他回憶起女兒出生的場(chǎng)景，滿(mǎn)滿(mǎn)是對人世的留戀。
一火車(chē)人就剩下了這么倆個(gè)，在釜山停下。這里也是尸橫遍野，不過(guò)顯然已經(jīng)被軍隊控制。在穿過(guò)隧道往前走的時(shí)候，狙擊手在不能區別是否是喪尸的情境下遵從上級命令準備射殺，扳動(dòng)扳機的時(shí)候聽(tīng)到小女孩開(kāi)始唱起了歌，是那首一直想唱給爸爸聽(tīng)，卻永遠也沒(méi)機會(huì )唱的歌。于是確認了她們是幸存者。
這部電影好在故事很緊湊，幾乎一句廢話(huà)一個(gè)多余的鏡頭都沒(méi)有。之前有些戲份看起來(lái)是拉家常，其實(shí)是伏筆。比如男主從錄像里看到女兒在家長(cháng)會(huì )上唱歌停下了。電影放了一個(gè)小時(shí)后在車(chē)廂里生死攸關(guān)時(shí)女兒說(shuō)起這件事，是因為家長(cháng)會(huì )沒(méi)看到爸爸，想唱給爸爸聽(tīng)。爸爸那會(huì )兒被親情的力量感動(dòng)著(zhù)，死前更加對女兒有著(zhù)那么多的留戀與舍不得。還有那對老姐妹開(kāi)車(chē)時(shí)剝雞蛋合吃，也預示著(zhù)感情非常好，最終妹妹拉開(kāi)車(chē)門(mén)放進(jìn)喪尸就可以理解了。關(guān)于喪尸病毒的起源也在電影片段不著(zhù)痕跡地告知了。原來(lái)是男主作為一個(gè)股票經(jīng)紀人，他們救活了一家瀕臨倒閉的生化公司，這家公司研制的喪尸病毒泄露。
另外，觀(guān)眾有身臨其境之感。一開(kāi)始喪尸剛開(kāi)始咬人時(shí)，觀(guān)眾甚至會(huì )替劇中人捉急，喪尸都來(lái)了，還愣著(zhù)干嘛?快走啊!可是，這就是這部戲真實(shí)的地方，遇到突發(fā)事件時(shí)，多數人被嚇傻了，沒(méi)有那么快的應急反應，否則不符合人性。讓好人那么好，譬如三個(gè)能打的勇士，先讓觀(guān)眾喜歡，然后再讓他們不幸死去，觀(guān)眾的痛惜到了極致。從平淡到激烈的事件沖突，讓人的心揪起來(lái)，解決掉了以后剛松一口氣，又來(lái)一次，起起伏伏，想看又不敢看。結尾慢了下來(lái)，從小女孩的歌聲里又回到了人性最純良的初心，忍不住淚落。
有人說(shuō)這電影很多地方不合情理。是故事片不是紀錄片，總會(huì )有些夸張或漏洞，我覺(jué)得瑕不掩瑜。我唯一感到好笑的地方是那個(gè)孕婦溜得太快了，力氣無(wú)窮大的喪尸都追不上，一點(diǎn)不像要臨盆的人。要么就設計她肚子小一點(diǎn)，孕期四五個(gè)月的樣子，跑得快還情有可原。但是我估計導演是怕肚子小了不能突出其懷孕這個(gè)重點(diǎn)。
還看到一種說(shuō)法，說(shuō)導演原本是這樣設計的：男主在列車(chē)尾部腳踢攀車(chē)的喪尸時(shí)被咬了腿感染，跳下車(chē)犧牲;自私鬼沒(méi)有感染，躲在列車(chē)角落直到終點(diǎn)。小女孩和孕婦被不明真相的狙擊手誤殺，狙擊手發(fā)現殺錯人非常內疚。自私鬼出來(lái)了，狙擊手有了剛才的教訓，和他遠程對話(huà)識別了身份后救了他。最后自私鬼成了這列火車(chē)唯一活著(zhù)的人。
但是這樣的結果審核沒(méi)有通過(guò)。此言論不知真假，不過(guò)這樣的結果會(huì )很真實(shí)。實(shí)際上這社會(huì )上多少踩著(zhù)別人的肩膀往上爬，自私自利活得很好。不公平才是社會(huì )真實(shí)的樣子，社會(huì )就是這樣前進(jìn)和發(fā)展的。但如果真是這樣，導演要被罵死，觀(guān)眾要氣得吐血而亡。
大塊頭模范老公死了，男主帥爸爸死了，但是他們的后代活下來(lái)了，這是生命的延續，是希望。影片就是要宣傳這樣的正能量吧。
所有的藝術(shù)創(chuàng )作，文學(xué)也罷，電影也罷，或戰爭或瘟疫或自然災害，這些深重的苦難，其中再不堪，結尾都是希望之光。我所理解的感動(dòng)，悲涼的故事不會(huì )令人感動(dòng)，至多會(huì )讓我們感到沉重憂(yōu)傷。只有在深重的苦難里看到人性的溫暖，看到希望，才會(huì )讓人感動(dòng)。因此影片的結尾，在小女孩的歌聲里，我流淚了。
電影釜山行觀(guān)后感【篇二】
剛剛看完大熱的電影《釜山行》 前幾天看了解說(shuō)，今天看完才覺(jué)得真好。把人性剖析的恰到好處，人性的陰暗面，堅強的，善良的，本能的。
最觸動(dòng)我的是爸爸被咬之后的反應，從一個(gè)不顧家即將被離婚的男人，到后來(lái)的有擔當，充滿(mǎn)勇氣。他交代完女兒和阿姨接下來(lái)該怎么做之后，選擇了獨自面對。浮現出女兒剛出生時(shí)的樣子，那個(gè)時(shí)候他應該即后悔又悲壯吧。
他跳下火車(chē)的那個(gè)背影，我哭得不行了。淚流滿(mǎn)面，為什么要這樣?躲過(guò)了三節車(chē)廂的僵尸，卻沒(méi)躲過(guò)一節車(chē)廂的人心。好啵，原諒我是一個(gè)重感情的人，看不了這樣煽情的東西。
這幾天還在糾結一件事：網(wǎng)戀都不靠譜嗎?反正我身邊的沒(méi)幾個(gè)靠譜的，閨蜜總結說(shuō)：“在網(wǎng)上你會(huì )把他想象成你要的，是你理想中的人，可你一見(jiàn)到人就會(huì )失望了”因為這世上沒(méi)有你理想里的那個(gè)人。
在現實(shí)里你可能會(huì )妥協(xié)，因為首先見(jiàn)到的是人，然后才是之后的了解。我從來(lái)沒(méi)網(wǎng)戀過(guò)，總是不愿意接受新事物，覺(jué)得不靠譜。應該也有好多網(wǎng)戀結婚的吧，那種人肯定好有勇氣。
電影釜山行觀(guān)后感【篇三】
很平靜地看完了《釜山行》，最大的感受
不是對喪尸撲面而來(lái)的心驚肉跳;
不是對那些煽情畫(huà)面的感動(dòng)流淚;
也不是對觀(guān)眾們最津津樂(lè )道的人性善惡的二元論的驚艷;
而是對于導演在人在災難面前無(wú)能和脆弱的刻畫(huà)贊嘆不已。
這種刻畫(huà)其實(shí)是很難的，稍不留神便淪為和國內三流恐怖片一般的笑柄，《釜山行》這部影片給我的感覺(jué)卻是將這種刻畫(huà)用到了深處。
其實(shí)不光是《釜山行》，韓國很多電影也都是如此 ，讓觀(guān)眾覺(jué)得影片中的人物的智商瞬間下線(xiàn)，愚笨得活該去死，但卻更顯真實(shí)。
最為典型的便是《追擊者》這部影片，片中主人公警察的愚笨讓本來(lái)都快逃出魔爪的女人慘遭嫌疑人殺害，當我們處在上帝視角的時(shí)候，恨不得鉆進(jìn)影片中大罵男主人公你怎么能這么蠢，但等我們冷靜下來(lái)設身處地地想一想以后，突然發(fā)現，當時(shí)的情況下，男主人公能做到那種地步，已經(jīng)算是一名很優(yōu)秀的警察了。
這就是韓國影片比較個(gè)性的一點(diǎn)，回歸現實(shí)，很多第一眼看起來(lái)很傻逼的舉動(dòng)，事后想想，這才是生活中最常遇到的狀況。
接下來(lái)我就列舉一些影片中被觀(guān)眾第一眼看上去很“低智商”的人物。
女乘務(wù)員:在遇見(jiàn)第一個(gè)變成喪尸的姑娘時(shí)，驚恐地癱在地上，眼睜睜得看著(zhù)卻不逃跑。
一整節車(chē)廂的年輕人:看到這么詭異的一個(gè)場(chǎng)景，甚至見(jiàn)到女子被咬，居然都一直坐在那傻傻地問(wèn):“干什么，干什么呢?”
年輕白衣女子:被拍醒后，目睹了男乘務(wù)員被咬死的慘景，愣在角落里不開(kāi)溜，仿佛在等著(zhù)被咬�？吹竭@些場(chǎng)景的時(shí)候，很多人會(huì )想，這些人物智商為0啊，就算看不出這是恐怖的喪尸襲擊，至少能產(chǎn)生強烈的危機感吧，再怎么吃驚，也得邁開(kāi)步子趕緊開(kāi)溜啊，坐的傻坐在那，癱的癱在那，等死么?
但站在上帝視角的我們設身處地地想一想，就會(huì )發(fā)現，這些場(chǎng)景恰恰是最合理最真實(shí)的場(chǎng)景。
普通民眾不是特種兵，沒(méi)有那么強的應變能力。
現實(shí)當中，不少靦腆的人第一次上臺演講，都會(huì )渾身不受控制的顫抖，當想到這些的時(shí)候，我們就會(huì )理解女乘務(wù)員一下子癱在地上，白衣女子靠在角落，明知危險即將來(lái)臨，還癱在那不逃跑的行為。
身體在遇到強烈的刺激下，絕沒(méi)有你想象中那么聽(tīng)話(huà)。
讓我們再換個(gè)場(chǎng)景，想象上課的時(shí)候，教室里一個(gè)學(xué)生突然狠狠撕咬另一個(gè)學(xué)生，這時(shí)候我們的反應。
我們也會(huì )待在教室傻傻地看著(zhù)，絕不會(huì )搶著(zhù)逃離教室。
為什么?因為我們身邊正常的同學(xué)有幾十個(gè)，而撕咬人的學(xué)生只有一個(gè)，所以我們會(huì )有很強的安全感，這么多人在這，又有什么好怕的呢，同時(shí)還會(huì )在意別人的感受，一個(gè)人冒失地逃出教室，會(huì )不會(huì )給留在教室的其他人一種膽小和發(fā)神經(jīng)的感覺(jué)?
想到這兒，我們也會(huì )理解為什么女乘務(wù)員被女人騎在頭上咬著(zhù)，走了近半節車(chē)廂，大家伙都只是好奇的抬抬頭觀(guān)望。也明白了幾節車(chē)廂弄出這么大動(dòng)靜，居然還有一大群人愣在那兒觀(guān)望的原因。
中途各位好漢英勇打怪的場(chǎng)景就不多描述了，人們在短暫的驚恐之后，就會(huì )習慣這種恐怖的環(huán)境，恢復正常的行動(dòng)力，甚至超常的行動(dòng)力。畢竟短時(shí)間見(jiàn)慣了大量的生死，人的膽量也會(huì )變大。
接下來(lái)就是到后期主要人物陣亡的時(shí)候，其他人的陣亡都算合理，就是大叔的陣亡和男主人公的陣亡給人的感覺(jué)有點(diǎn)拉低智商。
在支撐不住的時(shí)候，居然把手放到了門(mén)邊上，臥槽，門(mén)邊上可是一堆喪尸的嘴巴在等著(zhù)，果不其然，被門(mén)邊的喪尸咬到了。
而男主和自私鬼喪尸搏斗的時(shí)候，居然用手捂住喪尸的嘴，這真是送人頭。
=但上帝視角的我們其實(shí)也不能苛求太多，要注意一點(diǎn)，體力透支問(wèn)題。
大叔當時(shí)是在和門(mén)外的一堆喪尸拼力氣，一直僵在那兒，換你和一個(gè)普通人扳手腕五分鐘，中途一口氣都不松，能不能堅持下來(lái)?至于和一堆從飛機上跳下來(lái)都不死的喪尸拼力氣，能不能保持良好的思考能力和判斷能力，顯而易見(jiàn)。
至于男主人公在大戰喪尸之前，可跑了一場(chǎng)馬拉松。
抱著(zhù)孩子負重跑完還沒(méi)喝水休息，這樣的情況下和喪尸決斗，智商被拉低送人頭我想也是情有可原的。
這就是被很多人吐槽的槽點(diǎn)，人物智商集體下線(xiàn)，但在我看來(lái)，這些人更像是有血有肉的人，我們身邊的普通人，而不是美國大片中那一個(gè)個(gè)身手敏捷的超人。
對于人在災難下無(wú)能和脆弱的刻畫(huà)，還有一點(diǎn)不可不提，那就是普通人對于上層者階層決斷的無(wú)力抗拒。
和其他韓國災難片相似，《釜山行》強調的是“人禍”，而不是“天災”。
無(wú)論是之前的《漢江怪物》，《流感》，還是如今的這部《釜山行》，災難的起因往往是人為造成的，實(shí)驗室的化學(xué)廢料流入漢江，造就了食人的怪物;偷渡者的不法行徑，造成了一整座城市的人陷入死亡危機，拯救了一家瀕臨破產(chǎn)的生化公司，整個(gè)國家遭受喪尸屠戮。
而在災難爆發(fā)的時(shí)候，韓國政府上層官員給人的映像往往是這幾點(diǎn):
1.上層官員在災難徹底爆發(fā)之前，往往不重視這些不起眼的征兆，并且嘲笑那些感知到危險，前來(lái)示警的普通人，等到危機爆發(fā)之后，拋下民眾，帶著(zhù)家人坐直升機開(kāi)溜。
2.為了確保上位者自己處于絕對安全的境地，不受災難的波及，對于已爆發(fā)災難的地區實(shí)行隔離，無(wú)差別的隔離，比如《流感》之中，將健康人和病人關(guān)在一起，這樣做的后果便是火上澆油，進(jìn)一步擴大災難。
3.粉飾太平，通常打著(zhù)“避免群眾不必要的恐慌”的旗號，切斷隔離區與外界的通訊，進(jìn)一步加深隔離區幸存者們的孤獨和絕望。
4.當事情已經(jīng)嚴重到了“紙包不住火”，無(wú)法收拾的地步，上位者們“犧牲一小部分人成全整個(gè)國家”的“正義”宣言便出現了，對于隔離區的人進(jìn)行凈化(也就是屠殺)。
這就是韓國政客和上位者在韓國災難片中通常扮演的角色，幫助災難掐滅幸存者們的希望。
而普通人此刻便充當了閃耀人性光輝的英雄角色，然而，英雄的能力也是有限的，幸存者最終的存亡其實(shí)還掌握在那些處在安全高地上的掌權者手里，這不得不說(shuō)很殘忍，但也很現實(shí)。
要不是女孩的歌聲碰巧讓士兵們確認了其是否感染，最后的結局就是歷經(jīng)艱險沒(méi)死在喪尸手里的婦女和兒童，死在了士兵的手里，死在了當權者的決斷下，諷刺吧。
很多人吐槽，如果結局寫(xiě)成這樣也太惡心了吧，導演會(huì )被噴死的。
這些人大多還是沒(méi)怎么接觸過(guò)韓國的電影，其實(shí)像這種“正不勝邪”的惡心結局，韓國電影有很多部，取材自1981年“釜林事件”的《辯護人》，正義律師辯護到了最后，還是沒(méi)能阻止冤案的發(fā)生，取材于華城連環(huán)殺人案的《殺人回憶》，警方到最后也沒(méi)能把殘忍奸殺十多位女子的真兇緝拿歸案，兇手逍遙法外……
正是這些惡心的結局，揭露出一個(gè)我們不愿意相信的真相，現實(shí)往往比想象中要殘酷得多，我們所崇拜的英雄其實(shí)也很無(wú)能，也很脆弱，從來(lái)沒(méi)有所謂的主角光環(huán)存在。
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