2016精選《唐山大地震》觀(guān)后感

　　以小說(shuō)《余震》為基礎改編的《唐山大地震》也是改編電影的典范之作，影片聚焦在32年人們心中留下的傷痕，雖然只是娓娓道來(lái)，卻更加值得觀(guān)眾去久久回味。下面是語(yǔ)文網(wǎng)為大家提供的觀(guān)后感，希望你喜歡。

　　篇1：《唐山大地震》觀(guān)后感

　　上周六，我們一家在南國金光華影院看了一場(chǎng)創(chuàng )票房新紀錄的電影《唐山大地震》。這是一部描述地震后一個(gè)家庭悲歡離合的故事，整個(gè)影片大悲大喜大愛(ài)，牽動(dòng)著(zhù)觀(guān)者對人性、人生、親情的思考，也達到了催人淚下的良好社會(huì )效益。正像王菲演唱的主題曲“23秒32年，耳朵塞滿(mǎn)了孤獨;我聽(tīng)不見(jiàn)幸福，挖開(kāi)記憶的那捧土，就像經(jīng)歷一場(chǎng)沒(méi)有麻醉的手術(shù)……”整部電影故事情節感人至深，值得一看。如下是本人觀(guān)看后的三點(diǎn)感受。

　　觀(guān)感之一：印象最深的是李元妮三十二年對“幸福”的堅守。她在失去丈夫方大強之后，三十多年未婚，如同把自己釘在十字架懲罰自己，不再追求個(gè)人的任何欲望的享受，不接受其他男人的情感。她那兩句臺詞“哪個(gè)男人能用命對我好啊?!”“我這輩子就給他當媳婦，一點(diǎn)都不虧!”，令很多性思想前衛、老公守著(zhù)還移情別戀、紅杏出墻的的婆娘們汗顏，經(jīng)典話(huà)語(yǔ)成為當今社會(huì )看待愛(ài)情及選擇伴侶的標準，中國傳統的愛(ài)情觀(guān)在本片中達到升華。

　　32年來(lái)元妮一直貞節守寡，我相信也沒(méi)有人會(huì )指責她如此“封建”、違反人性，我們不妨認為是封建社會(huì )的從一而終。她認為丈夫拿命對自己好，自己就要一輩子做她的女人，這不是在倡導男權主義，應在更普范意義上理解報恩。我覺(jué)得作為一個(gè)女人，生活在她最美好的瞬間停止了，她愿意永遠記住那一瞬間。不是她在意外面的流言蜚語(yǔ)，不去過(guò)好日子，而是她根本不在乎那些，因為元妮是守著(zhù)心靈的幸福過(guò)日子。

　　觀(guān)感之二：感觸最深的是“救弟弟”這三個(gè)字能穿越時(shí)空。整個(gè)影片故事中，中國傳統的重男輕女思想通過(guò)不同角度體現了出來(lái)，折射出中國幾千年的封建文化重男輕女的觀(guān)念。

　　地震之夜睡覺(jué)前，姐弟倆都要吃西紅柿，最后僅有的一個(gè)元妮給了兒子，卻沒(méi)有給一旁受委屈的女兒。地震引起房子倒塌，預制板壓著(zhù)姐弟倆，援救只能撬一頭救一個(gè)，母親當然希望兩個(gè)孩子都能留下——“兩個(gè)都得救!”，但是，殘酷的現實(shí)卻要讓母親選擇只能留下一個(gè)!一個(gè)是女兒，一個(gè)是兒子，都是心頭肉，那一刻母親到底該如何選擇?為了延續方家煙火，元妮呢喃的說(shuō)出了“救弟弟”!震后，濟南的奶奶想接孫子回去，對話(huà)中，奶奶就只知道兒子沒(méi)了，孫子少了一條胳膊，對孫女的“離世”連提都沒(méi)提……這三個(gè)片段只是這部電影的小細節，但卻能著(zhù)實(shí)體現中國人重男輕女的傳統觀(guān)念。

　　我想，女孩吃不到最后一個(gè)西紅柿不是因為她是姐姐，那是因為她是女孩。“救弟弟”那三個(gè)字在觀(guān)眾中聽(tīng)來(lái)這應該符合情理，也是元妮的無(wú)奈選擇，可是在小女孩的耳朵里那三個(gè)字就是炸彈，炸毀了她以前所認知的一切，生命的價(jià)值與親情如同草芥。你看，當聽(tīng)到“救弟弟”這三個(gè)字后，埋在廢墟下那張布滿(mǎn)黑灰的臉上，我們看到了一個(gè)幾歲的小女孩無(wú)助的從眼睛里流出了悲傷與絕望的淚水，讓人如此心酸……

　　本影片關(guān)于救兒子還是救女兒中的故事還是符合中國人傳統的正常思維的，如果元妮說(shuō)出“救姐姐”反而不正常了。其實(shí)，現實(shí)社會(huì )中知識越高越重男輕女、官越大越重男輕女、錢(qián)越多越重男輕女是不經(jīng)的事實(shí)。是啊!重男輕女思想，母親在哭喊著(zhù)放棄女孩生命的那一刻起，現代人的男尊女卑重男輕女的傳統思想被突襲的災難無(wú)限放大了，包括《余震》的原作者張翎、《唐山大地震》導演馮小剛、本影片主人公李元妮以及所有的觀(guān)眾，潛意識中歸根結底都是來(lái)自幾千年的中國傳統文化，來(lái)自于幾千年根深蒂固的傳統思想!

　　觀(guān)感之三：每一個(gè)藝術(shù)作品都不可能完美，《唐山大地震》也是，也有美玉之璞�？赐曛�后感覺(jué)電影片名有待推敲，不應該叫《唐山大地震》，叫《方達一家的故事》可能更合適。作為一部災難片，不足5分鐘的地震特效一晃而過(guò)，本人感覺(jué)鏡頭時(shí)長(cháng)與景致不夠過(guò)癮，技術(shù)水準無(wú)法與好萊塢災難大片相比。另外，作為一部時(shí)間跨度長(cháng)達32年的親情片，情感主線(xiàn)在整部影片中缺乏鮮活生動(dòng)細膩的情感表達，本人感覺(jué)劇情倒像是東拉西扯的電視劇套路。

　　影片中還有多處表現不夠精細及嚴謹，根據本人細心觀(guān)察，有幾處是劇情、時(shí)間、道具與當時(shí)的常理不相符。首先，88年董桂蘭帶文職干部軍銜就不對了，經(jīng)查證，92年中央軍委才決定為全軍文職干部配發(fā)與現役軍官相同的制式服裝。其次，是生活小常識，李元妮的電話(huà)是否能通話(huà)，其實(shí)是由電話(huà)線(xiàn)決定的，和電池一點(diǎn)兒關(guān)系也沒(méi)有，誰(shuí)聽(tīng)說(shuō)過(guò)沒(méi)電池就不響的電話(huà)?再次，90年工商銀行的存折不是紅皮的，那一本是九十年代末的樣式，我家存有一本九十年代初的工行存折，是藍色軟皮的，上面印有人民儲蓄的標志。最后就是關(guān)于方達的服飾與駕照問(wèn)題：kappa是02年才進(jìn)入我國市場(chǎng)的，我覺(jué)得方達90年左右蹬車(chē)、96年回家穿kappa的T恤和羽絨服應該是在地攤買(mǎi)的山寨貨;還有根據96年的《中華人民共和國機動(dòng)車(chē)駕駛證管理辦法》，殘一肢的方達是不可能申領(lǐng)到駕照的，所以我覺(jué)得方達應該是屬于無(wú)證駕駛。

　　篇2：《唐山大地震》觀(guān)后感

　　電影《唐山大地震》，今天在全國同步上映。我在第一時(shí)間，走進(jìn)影院觀(guān)看了該影片。

　　此前，我看過(guò)有關(guān)該影片的報道，心里裝了一些印象資料：

　　電影：《唐山大地震》是馮小剛導演的作品。是華誼兄弟公司投資最大的影片。投資花在有關(guān)唐山大地震的23秒鏡頭。故事演繹的是從1976年7月28日唐山大地震，到2008年5月12日汶川大地震，三十二年之間的故事。故事有三個(gè)看點(diǎn)：“23秒地震場(chǎng)面”，這是匯集了好萊塢、韓國、日本和歐洲專(zhuān)業(yè)人士智慧的制作;“感動(dòng)”的情節無(wú)處不在;“一反常態(tài)的故事架構”，片名叫“大地震”，實(shí)際講述的是大地震過(guò)后，唐山重建和人們心靈重建的故事。

　　23秒;32年;24萬(wàn)遇難者;沖擊5億票房。這就是看前，電影《唐山大地震》的一組數字。

　　我看后，有幾點(diǎn)深刻印象：

　　第一、這是一部災難警示片。唐山大地震和汶川大地震，時(shí)隔32年，相距是如此之近。唐山大地震死難者24萬(wàn)!汶川大地震死難者超過(guò)了10萬(wàn)!32年，這是多么短暫的歷史瞬間，又有多少人，在一生中同時(shí)經(jīng)歷了這兩次心靈的重創(chuàng )。時(shí)隔32年，災難重現!今后又會(huì )經(jīng)過(guò)多少年，遭遇到同樣悲慘的天災人禍!如何應對災難?如何防范和避免傷亡?居安思危，當自省自警。

　　第二、影片的重頭戲在震后的32年。唐山大地震死難同胞24萬(wàn)!該有多少家庭妻離子散，家破人亡!這樣悲慘的事件留下的影響是深遠的。影片僅用了“23秒”的時(shí)間，把大地震發(fā)生的瞬間，造成的慘不忍睹的畫(huà)面，如強心針一般注入了觀(guān)眾的體內。唐山，一座城市瞬間成為了一片廢墟。昔日熙熙攘攘的人流，幸福歡樂(lè )的生活，一下子“沒(méi)了”!城市的廢墟呈現在眾人眼前，唐山人心理遭受的沖擊，卻深深烙在了心靈深處。影片圍繞一個(gè)家庭的悲歡離合，反映了32年來(lái)唐山城市的重建和唐山人心靈重建的過(guò)程。

　　第三、《唐山大地震》震撼與感動(dòng)并在。無(wú)論是唐山大地震，還是汶川大地震畫(huà)面的重現，還是女主角方登與母親元妮冰釋前嫌的場(chǎng)面，都讓我們抑制不住的熱淚盈眶。在殘酷的地震面前，人性和大愛(ài)得到了集中展示。深刻的主題，入木三分的刻畫(huà)，令人震撼，叫人反思。

　　第四、《唐山大地震》，一個(gè)家庭悲歡離合的故事。講述的是地震發(fā)生后，一對龍鳳胎姐弟方登和方達被壓在同一塊樓板之下。在營(yíng)救他倆時(shí)，必須撬起樓板。一旦撬起樓板，就勢必要救一個(gè)，死一個(gè)。在生死關(guān)頭，讓他們的母親元妮做選擇，救誰(shuí)放棄誰(shuí)。萬(wàn)般無(wú)奈之下，母親做出了痛苦的選擇。救兒子方達，犧牲女兒方登。女兒聽(tīng)到了母親的選擇，記在了心里。女兒后來(lái)被救出后，母親以為她死了，就放在已經(jīng)死亡的丈夫身邊，背起受傷的兒子去了醫院。女兒被雨水澆醒后，隱瞞了實(shí)情成為孤兒，被一對部隊夫妻收養。32年間，母親一直思念丈夫和女兒，尤其為自己做出的選擇愧疚不堪。女兒呢，一直滿(mǎn)懷對母親的怨恨，不肯回到唐山認親。直到自己做了母親，直到汶川大地震的救援現場(chǎng)，親眼目睹一個(gè)母親痛苦的抉擇，加之巧遇弟弟，才知道了母親32年的痛苦思念。母女的相認和釋怨，意味著(zhù)心靈大廈的重建完成。

　　第五、《唐山大地震》，一部反映唐山人自強不惜的勵志片。在地震中肢殘的方達，雖然沒(méi)有考上大學(xué)，但依然斗志旺盛，通過(guò)努力奮斗，成了一名成功的創(chuàng )業(yè)者。飽受心靈委屈的方登，面對輟學(xué)早孕和被拋棄等打擊，依然矢志不移，終于獲得了幸福。他們的奮斗史，是唐山人自謙不惜的一個(gè)縮影。影片中唐山的每一個(gè)10年，都在發(fā)生著(zhù)翻天覆地的變化，今天的唐山已經(jīng)成為美麗發(fā)達的新都市。

　　第六、《唐山大地震》是一部改革開(kāi)放30年的紀錄片。從方登給爸爸手腕上畫(huà)手表，到方登手上戴名表。從棚戶(hù)屋，到高樓大廈，別墅洋房。從服裝的變化，到就業(yè)觀(guān)念的變化，無(wú)不反映著(zhù)一個(gè)時(shí)代進(jìn)步的蹤跡。只要是80年前出生的人，都會(huì )從影片中看到親切熟悉的生活畫(huà)面。

　　今天，奧斯卡影城的各個(gè)放映廳都在放映《唐山大地震》，每隔40分鐘就有一場(chǎng)。我不關(guān)心票房，只是在思考這類(lèi)影片的真正價(jià)值。它讓我想到這樣一個(gè)問(wèn)題：目前的影視作品，多是娛樂(lè )類(lèi)。這個(gè)娛樂(lè )之中又分搞笑、槍擊、武打等等。一味的娛樂(lè )，且不說(shuō)千影一面，過(guò)目即忘。久而久之，還會(huì )讓人沉湎于娛樂(lè )和搞笑之中，忘記了威脅和危險的存在，失去了應有的警惕和應變力。一次大地震，讓所有人都驚醒了，有了“災難意識”。地震是天災，那么會(huì )不會(huì )有人禍帶來(lái)的災難呢?答案是肯定的。近來(lái)也一窩蜂的拍了不少戰爭和“特務(wù)”題材的影片，這些都是拿歷史的素材來(lái)消遣。為什么就不能拍一些，假想的現代戰爭災難的大片。假想一些敵人入侵，全國上下如何動(dòng)員，普通百姓如何應對。戰爭就像魔影，隨時(shí)都有可能發(fā)生。周邊事態(tài)更是一波未平一波又起。迫切需要能夠引起啟發(fā)和思考的大制作，來(lái)喚醒那些沉睡的心靈，教導大家應對不測的常識。

　　篇3：《唐山大地震》觀(guān)后感

　　周六，我和彥，依舊是新東安，我們靜靜的看完馮小剛導演的《唐山大地震》，現場(chǎng)唏噓一片。

　　與其說(shuō)是唐山大地震，不如說(shuō)是震后受傷的心靈，如何在人生的軌道上歷練成熟，最終找到屬于自己的救贖。

　　因為地震，徐帆失去了相愛(ài)至深的丈夫，還必須面臨救兒子或者救女兒的殘忍抉擇，最終選擇了犧牲女兒救兒子后的心靈創(chuàng )傷，那是一輩子的內疚和痛楚。

　　因為地震，被埋在廢墟下年幼的女兒聽(tīng)到母親選擇“救弟弟”，被拋棄的萬(wàn)念俱灰，從尸體堆里爬出，絕口不提自己的身世，埋藏的是一輩子的傷痛不安。她沒(méi)有安全感，她早孕，她退學(xué)，她做了個(gè)單身媽媽?zhuān)�而后離開(kāi)家許多年，最終嫁給了一個(gè)外國人逃避到了國外。

　　如果沒(méi)有汶川地震，如果沒(méi)有再一次親身經(jīng)歷慘痛的回憶，如果沒(méi)有看到當年被救出的失去了一只胳膊的弟弟，女兒可能永遠都不會(huì )再有去尋找母親的勇氣。

　　終于，在23秒的地震改變了一切后的第32年，母女重逢。

　　多么可悲，在分離了32年之后，卻發(fā)現母親，其實(shí)是愛(ài)自己的，她用她的生命在愛(ài)著(zhù)她，日復一日的思念她，她從來(lái)都沒(méi)離開(kāi)過(guò)母親的惦念。

　　很多時(shí)候，總是感覺(jué)不到母親的愛(ài)，縱然沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)災害傷痛，又有多少人不是心懷創(chuàng )傷，覺(jué)得母親不愛(ài)自己呢?而事實(shí)上，就是因為太愛(ài)對方，所以不能容忍一絲絲的瑕疵，多么強大的心靈都會(huì )變得像易碎的玻璃，一個(gè)不小心就變得支離破碎。只不過(guò)，母親之愛(ài)是毫無(wú)條件毫無(wú)保留的，無(wú)論孩子帶著(zhù)多少的怨恨，母親始終在原地，默默的等待孩子的歸來(lái)。

　　我不知道一個(gè)母親的心有多么強大，我也不知道一個(gè)母親在面臨傷害的時(shí)候會(huì )如何療傷，我不知道一個(gè)母親平靜的外表之下掩藏著(zhù)多少深邃如海洋般的愛(ài)，我更不知道一個(gè)母親，在面臨生死抉擇時(shí)刻內心深處會(huì )想些什么，我不知道一個(gè)柔弱的女子做了母親后會(huì )變得如何堅韌不拔，我不知道一個(gè)傷心的母親會(huì )如何度過(guò)漫漫長(cháng)夜，我不知道一個(gè)失去了伴侶的母親孤寂的日子如何排解，我不知道一個(gè)母親在面對怨恨自己的孩子時(shí)候心里有什么樣的震動(dòng)，一切的一切，我不能體會(huì )，更不能想象。

　　可是，看完唐山大地震，我對母愛(ài)，女兒和母親的糾結，生與死有了一個(gè)新的認識，它將最最平凡的人間親情展現在你的眼前，卻給了你的心靈前所未有的震撼。無(wú)論生與死，母親和孩子之間，沒(méi)有什么值得傷痛的糾纏，只要在一起，好好活著(zhù)，就好。

　　真的，不需要說(shuō)什么，就這樣默默的相望，相守，就好。

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