2016電影《超腦48小時(shí)》觀(guān)后感

　　《超腦48小時(shí)》作為一部科幻動(dòng)作片，該片大量使用了第一人稱(chēng)和第三人稱(chēng)視角，讓整部影片更像是VR版的動(dòng)作游戲。下面是關(guān)于《超腦48小時(shí)》電影的觀(guān)后感，歡迎閱讀。

　　篇1：超腦48小時(shí)觀(guān)后感

　　看《超腦》這片，跟玩了一場(chǎng)游戲一樣。

　　說(shuō)來(lái)諷刺，好萊塢沒(méi)少把游戲搬上銀幕，卻經(jīng)常連游戲一絲的精髓都抓不住，而《超腦》跟游戲半點(diǎn)關(guān)系也沒(méi)有，卻從頭至尾拍出了強烈的游戲感。如果玩過(guò)《GTA》，《熱血無(wú)賴(lài)》，《黑道圣徒》等都市背景的沙盒游戲，《超腦》簡(jiǎn)直就是一次游戲試玩視頻，全程體驗高度相仿。

　　這個(gè)故事的主角一出來(lái)，是個(gè)沒(méi)有道德觀(guān)念的混賬。就像剛進(jìn)游戲的玩家，好奇心強烈到處做壞事，隨心所欲斗毆、殺人、搶車(chē)、入室行竊，橫行街頭，無(wú)法無(wú)天。尤其是搶了車(chē)鉆進(jìn)去，隨即切換到第三人稱(chēng)俯瞰視角，背景同時(shí)響起電臺音樂(lè )，除了一些飯制視頻，從沒(méi)見(jiàn)過(guò)這么游戲感滿(mǎn)溢的電影橋段。

　　壞事做多了，通緝指數上升，條子很配合地出現了，把沒(méi)有經(jīng)驗的玩家抓了個(gè)正著(zhù)。經(jīng)過(guò)一番批評教育，掉了不少經(jīng)驗值。玩到這時(shí)候，胡鬧也夠了，開(kāi)始專(zhuān)心攻主線(xiàn)，掙錢(qián)、取情報、救人、飆車(chē)、斗boss，挑戰一個(gè)又一個(gè)任務(wù)，不斷解鎖新的記憶碎片，與此同時(shí)還有一條談戀愛(ài)的支線(xiàn)也不斷攢進(jìn)度……

　　看得出主角是個(gè)嫻熟的高級玩家，只用了大約100分鐘，就接近完美通關(guān)。

　　如果僅僅是情節點(diǎn)和調度手法，那么這樣的“游戲電影”我們還能找出不少�！冻�腦》更難得的是，整個(gè)節奏感都跟玩游戲高度契合。

　　從風(fēng)格上看，這電影是比較老派的那一型，幾個(gè)主要的男性角色，沒(méi)有一個(gè)是顏值選手(最起碼在這把年紀不是)，唯一稍微能靠臉的瑞恩·雷諾茲，也是胡子拉碴不修邊幅的。而通常來(lái)講，這種傲嬌不配合花癡少女口味的類(lèi)型，理應節奏都比較快，廢話(huà)比較少，感情戲更是能刪則刪，主打簡(jiǎn)單粗暴才對。

　　可《超腦》卻有所不同，節奏舒緩，談情說(shuō)愛(ài)成分多，時(shí)而偏離陽(yáng)剛的美式犯罪片軌道。不但文戲如此，幾場(chǎng)動(dòng)作也不追求快刀斬亂麻，多了一份穩重。整個(gè)敘述節奏，像一部文藝愛(ài)情片，更多過(guò)一部科幻動(dòng)作片。相信女性觀(guān)眾會(huì )跟男性一樣被吸引。

　　這個(gè)113分鐘的故事倘若放在80年代，90分鐘妥妥講完。在每一個(gè)環(huán)節都有停頓，正是游戲玩家的體驗，除非某些過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)，情節的張弛變化也不會(huì )太明顯。

　　另外，《超腦》也挺能反映好萊塢電影的一種變化趨勢，即一種比較老派的價(jià)值觀(guān)的崩潰。

　　要在十幾二十年前的商業(yè)片里，如果主角故意殺害無(wú)辜者，或者哪怕是對失去反抗能力的壞人下了手，也是無(wú)法得到救贖的。而《超腦》哪怕是主角人格上已經(jīng)棄惡從善，洗心革面，依然像《颶風(fēng)營(yíng)救3》的老爸一樣，為了救“家人”毫不在意弄死弄殘警察，當局也照樣視若無(wú)睹，觀(guān)眾更衷心盼他不死，渾然不會(huì )替死去警察和路人感到憤怒。

　　這種道德疏離化的趨勢，倒是為將來(lái)商業(yè)片的暴力指數飆升，鋪平了道路。

　　當然，對于大多數觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，影片最引人咀嚼的一點(diǎn)是，你會(huì )不會(huì )愛(ài)上移植了愛(ài)人記憶的陌生人?電影的處理頗為曖昧，并沒(méi)有指明女一是因為共同的記憶對他墜入愛(ài)河，或因為他是一個(gè)拼死護救母女的“好”人，還是兩者兼而有之。結尾也大幅留白，答案全在戲外。

　　模糊處理當然是創(chuàng )作需要。說(shuō)來(lái)說(shuō)去，諸如記憶是否能完整移植，移植能否改變宿主的人格，這些議題，科學(xué)上沒(méi)有定論，電影也沒(méi)有義務(wù)或者必要來(lái)下個(gè)結論，那樣在立意上反而低級。當然，商業(yè)片總要承擔起勸人向善的道德使命，在模棱兩可間走向光明樂(lè )觀(guān)、溫暖人心的那條路，是商業(yè)和藝術(shù)的雙重優(yōu)選。

　　《超腦》不是有野心的電影，對于科技命題的探討，就跟它的動(dòng)作場(chǎng)面一樣，規模不大，點(diǎn)到輒止，但比起那些眼花繚亂的超級爆米花，它不至于讓觀(guān)眾麻木在視聽(tīng)轟炸里，也沒(méi)有用各種燒腦邏輯把人繞暈，走出影院還剩大把腦細胞可以跟情節較較真。

　　想想還真不好下結論呢：

　　如果有一天，你的伴侶愛(ài)上了擁有你記憶的陌生軀體，你是喜還是憂(yōu)呢?Ta對你是忠貞還是背叛呢?你們來(lái)告訴我答案!

　　篇2：超腦48小時(shí)觀(guān)后感

　　48小時(shí)的生死倒計時(shí)形成了《超腦48小時(shí)》在時(shí)間上的緊迫，一氣呵成的架構更不乏以溫情的脈絡(luò )，誠然電影在劇情上陷入了套路化的模板橋段，難見(jiàn)以那所謂之“超腦”的懸念，但作為一部科幻動(dòng)作片來(lái)說(shuō)，無(wú)疑交出了一份標準的答卷。

　　對比于同為意識移植的《幻體：續命游戲》，《超腦48小時(shí)》顯然更為稍勝一籌，這在于電影至少有著(zhù)一個(gè)完整且能為人信服的邏輯構思，并將科幻與動(dòng)作元素在電影中做到了兩相契合，其既以科幻的人腦具象化意識移植引人入勝，又以節奏緊湊的飆車(chē)追逐，槍?xiě)馃岫肪S系了至始至終出色的節奏把控，而凱文·科斯特納、加里·奧德曼 、湯米·李·瓊斯、瑞恩·雷諾茲4位巨星的強強聯(lián)合，使電影在動(dòng)作戲碼和演技上亦尚算得中肯。

　　難以跳出套路化的劇情，是電影的癥結所在，《超腦48小時(shí)》作為一部動(dòng)作片來(lái)說(shuō)是合格的，但這樣的故事或許放在上個(gè)世紀九十年代或許會(huì )讓人頗感新穎，但在前有《變臉》《勇闖奪命島》等等同類(lèi)型珠玉在前的動(dòng)作電影下，依舊靠著(zhù)傳統套路的正邪交鋒，依舊還是噱頭式的特工人物設定，依舊還是好萊塢式的溫情大愛(ài)，電影關(guān)乎懸疑的營(yíng)造難以做到跌宕起伏，自我內在的匱乏，沒(méi)有為人能影響深刻的驚艷之處，終使其只能是場(chǎng)泛泛而談的表象之作。

　　同《幻體》一樣，在本有著(zhù)中肯命題的生死換體中，電影對于意識移植的探討亦只是淺嘗即止，并沒(méi)有從這一點(diǎn)深入去刻畫(huà)在兩種人格之間的人性?huà)暝�，也不曾對生死的宿命做出何般深刻解讀，而只是把其當作了一個(gè)博人眼球的噱頭，這一點(diǎn)從意識被移植的是一個(gè)危險的罪犯，而在雙重記憶的推動(dòng)下，僅延續了諸多老梗的情感和動(dòng)作元素，便可看出《超腦48小時(shí)》只是做出了一道對科幻與動(dòng)作電影的命題作文，而非是在懸疑與人性的深刻命題中構筑自我縱深。

　　劇情單一的乏善可陳與《超腦48小時(shí)》的片名可謂是南轅北轍，這僅是一場(chǎng)不燒腦卻尚算緊湊連貫的美式爆米花電影。