《筆仙詭影》觀(guān)后感

　　《筆仙詭影》影片講述了民國初期，蘇承志帶新婚妻子和五個(gè)同門(mén)師兄妹回老家古宅游玩，一場(chǎng)本以為是娛樂(lè )的筆仙游戲卻帶眾人陷于一場(chǎng)恐怖危機之中的故事。下面是關(guān)于這部影片的觀(guān)后感范文，希望對你有幫助。

　　篇1：《筆仙詭影》觀(guān)后感

　　欲望是殺人最犀利的兇器，《筆仙詭影》就講述了這么一個(gè)充滿(mǎn)烈欲的連環(huán)兇殺案，而兇手殺人的動(dòng)機也僅僅是為了情，為了愛(ài)。詭影噬人，烈欲焚心。很多時(shí)候，真正嚇人的反倒不是詭譎之影，而是烈欲之心。因為，你永遠不知道一個(gè)人的內心世界是怎么琢磨思忖的。尤其面對的還是一個(gè)外表俊秀帥美，言語(yǔ)溫潤可人，為人處世也頭頭是道的腹黑之人。

　　《筆仙詭影》的故事發(fā)生在民國時(shí)期，一群學(xué)生在一座古宅之中，遭遇了一系列離奇且驚悚的靈異事件。原本和睦的同學(xué)們自從走進(jìn)這座古宅后，就一個(gè)個(gè)神秘死亡。而一個(gè)藏匿了20多年的驚天秘密也一步步被揭開(kāi)。真相總是那么瘆人，而慘死的靈魂也總是那么無(wú)辜。好在人性的天平總是傾斜于真善、正義的這一面，靈魂 的救贖也總出現在最危機、最關(guān)鍵的那一刻。

　　《筆仙詭影》以靈異、恐怖、驚悚、懸疑、心理、犯罪等當下最具觀(guān)眾觀(guān)影心理的詭片因素為外衣，其內核探究的卻始終是真善美與假惡丑的鏖斗與力戮，本質(zhì)上仍然是一部以人心為軸心，以人性的原本的驚悚恐怖電影。這在很大程度上脫離了大多數恐怖電影常常為恐怖而恐怖的視覺(jué)軌道，從而在調性與立意上都更見(jiàn)鶴立雞群。

　　作為一部主打驚悚懸疑的恐怖鬼片，《筆仙詭影》在硬件上保持了國產(chǎn)同類(lèi)影片的一貫水準的基礎上，更有所升揚與加持。劇情很好利用了古宅的幽密性、神秘感，輔之以高水準的燈光音效，在硬件上將恐怖驚悚氛圍營(yíng)造到極致。不過(guò)，面對國產(chǎn)恐怖電影從拼視聽(tīng)硬件日漸過(guò)渡到比拼詭異劇情的新趨勢，《筆仙詭影》在劇情的架構和設置上，更見(jiàn)走心，精致。尤其是對細節的處理，更見(jiàn)張力，從而大大提升了影片的懸疑度，驚悚性。

　　在對一系列兇殺案的鋪排陳設時(shí)，影片做到了嚴絲縫合，百密無(wú)疏。即使拋出的線(xiàn)索有千萬(wàn)條，也很難猜出誰(shuí)是真正的兇手，而兇手就在這群人里面，且人人都有嫌疑。如此精密的設置，對觀(guān)眾的智力而言，絕對是一種不小的考驗與挑戰。在細節決勝影片內質(zhì)的當下，《筆仙詭影》對細節的處理尤見(jiàn)功夫。不刻意，鮮生硬，拒突兀，細節與細節的鏈接，反轉與反轉的勾聯(lián)，都顯得游刃有余。關(guān)鍵是，只要你百密一疏開(kāi)小差，錯過(guò)哪一個(gè)點(diǎn)的呈現，就有可能對劇情的走勢，角色的命運走向，做出偏頗且不確定的判斷，從而大大影響觀(guān)影體驗。

　　《筆仙詭影》雖然講述的是發(fā)生在民國時(shí)期的往事，但其中展現的情感之路卻頗有現實(shí)映射意義。面對現實(shí)社會(huì )，其中不乏因欲壑難填而殺機頓起，誅心奪命的事件也說(shuō)不上屢見(jiàn)不鮮，卻也非寥寥鮮鮮。只要留意一下社會(huì )新聞，就不難發(fā)現某時(shí)某刻某地又發(fā)生因愛(ài)生恨的情殺、仇殺等。

　　《筆仙詭影》本無(wú)意對照現實(shí)，但其呈現的故事情節背后的深意，以及對兇手心理原罪的挖掘與分析，對當下的我們每一個(gè)人都有著(zhù)值得借鑒反思的現實(shí)意義。欲望人人都有，但如何控制自己的欲望，理性對待情與愛(ài)，是我們每個(gè)人都應該掌握的生存技巧，也是我們每個(gè)人都該正確面對的現實(shí)問(wèn)題。

　　篇2：《筆仙詭影》觀(guān)后感

　　雖然國產(chǎn)驚悚片一向受困于審查而無(wú)法得到實(shí)質(zhì)性的大作為，但是不得不承認的是，相較于愛(ài)情片、犯罪片、青春片等其它片種，國產(chǎn)驚悚片在類(lèi)型上的成型速度還是很快的。僅用了兩三年時(shí)間，國產(chǎn)驚悚片無(wú)論在市場(chǎng)上還是在創(chuàng )作上就已經(jīng)穩定下來(lái)，并作為一個(gè)廣為接受且永恒存在的片種，活躍于內地市場(chǎng)上�！豆P仙詭影》一看片名就知道，主創(chuàng )繼承了筆仙系恐怖片和詭影系懸疑片的諸多元素，為觀(guān)眾獻上的是一場(chǎng)豐富的快銷(xiāo)餐。

　　國產(chǎn)驚悚片就像服飾界的優(yōu)衣庫和H&M，也像飲食界的麥當勞和肯德基，玩的都是基本元素的花樣搭配。所謂國產(chǎn)驚悚片的基本元素，就是恐怖要盡可能的冰冷，而表現要盡可能的熱辣。這是一種矛盾，一個(gè)需要創(chuàng )作者去拿捏的度。沒(méi)有冰冷的恐怖，驚悚片失去了它本身的類(lèi)型原則;沒(méi)有熱辣的展現，觀(guān)眾又不會(huì )得到新鮮的滿(mǎn)足�！豆P仙詭影》遵從的是這個(gè)國產(chǎn)驚悚片的基本創(chuàng )作法，而且做得十分到位，即便成不了經(jīng)典款，在快銷(xiāo)季中成為一個(gè)小爆款還是很有機會(huì )的。

　　本片的故事開(kāi)始于蘇承志帶新婚妻子回老家古宅看望獨守的小媽�？墒俏鍌�(gè)好奇心極重的同門(mén)師兄妹非要跟著(zhù)他倆一起來(lái)，并把這次旅行當成了度假與冒險的疊加。于是本片絲毫不浪費筆墨，只用了不到5分鐘就搭建起了驚悚片的必備框架----古宅、荒村、等待獻祭給死神的青春男女。而且影片很快就給大家拋出了一個(gè)很大的變數，蘇承志的小媽竟然比他的女同學(xué)們不大多少，風(fēng)韻猶勝。這個(gè)變數真是令人浮想聯(lián)翩，隨后的故事大家可自發(fā)地盡情展開(kāi)想象。三男五女，一個(gè)變數已足夠令他們產(chǎn)生無(wú)數可能。

　　這些人的關(guān)系果然十分復雜，并且影片并不固定某個(gè)角色的視角去講述。以往的驚悚片我們大概都會(huì )比較明確誰(shuí)是男主女主，并跟隨其(女主偏多)視角去探尋和揭秘恐怖的真相�！豆P仙詭影》卻更像一個(gè)群戲。迎娶了老板千金的新郎官、愛(ài)做夢(mèng)的平胸妹子、三次被襲都能幸存的大胸妹子、被妹子們寄予厚望的班長(cháng)、喜歡玩巫毒娃娃和筆仙招魂的神叨蘿莉妹子，都曾在一定段落中充當主要視角。觀(guān)眾感受到的是一個(gè)十分復雜的多角關(guān)系，很難一上來(lái)就感受到誰(shuí)的嫌疑最大。因筆仙游戲而請出的血尸更是極為酷，來(lái)了必殺人，殺人不留痕。

　　和恐怖的冰冷相對，《筆仙詭影》吸取了諸多青春恐怖片吸睛的經(jīng)驗，在冰冷之余給出了大量的熱辣視覺(jué)。愚以為《貓臉老太太》坐擁著(zhù)名恐怖IP卻未能取得過(guò)千萬(wàn)票房的一大原因，便在于其不夠辣(只有一個(gè)靚女)�！杜�生宿舍》和《恐怖游泳館》都證明了國產(chǎn)驚悚片不夠辣是拿不出手的。陪女友來(lái)的男同胞是必須要有熱辣的視覺(jué)才能滿(mǎn)足滴。于是本片的熱辣感比兩個(gè)前輩有過(guò)之而無(wú)不及。