盜夢(mèng)空間觀(guān)后感（通用20篇）
看完某一作品后，一定對生活有了新的感悟和看法吧，現在就讓我們寫(xiě)一篇走心的觀(guān)后感吧。觀(guān)后感你想好怎么寫(xiě)了嗎？以下是小編幫大家整理的盜夢(mèng)空間觀(guān)后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
盜夢(mèng)空間觀(guān)后感 篇1
現實(shí)和夢(mèng)境，誰(shuí)更真實(shí)，誰(shuí)是你想停留的地方？也許，夢(mèng)境即現實(shí)，現實(shí)就是夢(mèng)境。
這部電影的由頭來(lái)自于商業(yè)競爭，齊藤為了搞垮對方的能源帝國，不惜用非法手段，聘請了盜夢(mèng)師進(jìn)入對方的夢(mèng)境，想以此來(lái)改變對方潛意識的想法�？虏己退膱F隊一起，為了完成任務(wù)而經(jīng)歷了重重困難。在夢(mèng)境中，時(shí)常出現來(lái)自柯布潛意識的干擾，這干擾源自死去的梅爾。原來(lái)柯布和梅爾是一對盜夢(mèng)夫妻，在一次潛意識邊緣，他們經(jīng)歷了長(cháng)達50年的困擾之后，由于梅爾分不清夢(mèng)境和現實(shí)，從樓頂一躍而下想回到現實(shí)，卻香消玉殞?zhuān)瑥拇丝虏急痪酵ň�，無(wú)法回到自己的家鄉，無(wú)法和孩子團圓。為了回家，柯布接受了這次任務(wù)，想通過(guò)這次任務(wù)被警方撤銷(xiāo)控訴，然后回到家鄉，和自己的兩個(gè)孩子一家團聚。在影片結尾，柯布選擇去面對梅爾，去面對自己最真實(shí)的感受，去選擇直面現實(shí)。影片采用首尾呼應的方式，梅爾回到自己過(guò)去的夢(mèng)境中，想喚醒在夢(mèng)境孤獨老去的自己。影片中所有的人和事都是柯布自己心中虛無(wú)的幻想，因為妻子的事，科布心里充滿(mǎn)悔恨，一直停留在夢(mèng)境中不愿醒來(lái)，也是因為對妻子和孩子的愛(ài)，讓他戰勝了夢(mèng)境最終回歸到現實(shí)，和孩子們團聚。透過(guò)這個(gè)故事，我們看到柯布沉浸在曾經(jīng)的美好當中無(wú)法自拔，對于妻子的愛(ài)讓他感到愧疚而心生魔障，但兩個(gè)孩子又是他現實(shí)中最真切的牽掛。因為愛(ài)，我們分不清現實(shí)和夢(mèng)境，因為愛(ài)，我們想要逃避，因為愛(ài)，我們想要駐足在美好的回憶當中。但是有些夢(mèng)境不管多美好，它都只是夢(mèng)境，都無(wú)法與現實(shí)抗衡，我們終究要回歸到現實(shí)生活，因為愛(ài)，我們選擇放下，因為愛(ài)，我們選擇放過(guò)自己。我想，在每個(gè)人的記憶中，我們都希望那些美好的回憶能永遠留存。
這個(gè)故事告訴我們，不管曾經(jīng)有多美好，不管想象有多美好，我們都要清醒面對現實(shí)，做最真實(shí)的自已，畢竟，比起一切，愛(ài)才是最重要的事情。
盜夢(mèng)空間觀(guān)后感 篇2
每個(gè)人的心中都有這樣一個(gè)充滿(mǎn)奇特幻想的夢(mèng)空間。
在這個(gè)夢(mèng)空間里，我們成為了自己的造夢(mèng)師，編織一個(gè)只屬于自己的夢(mèng)空間，所有的回憶以及對未來(lái)的憧憬，我們可以根據自己的意念來(lái)自由支配。本來(lái)一個(gè)人就有一個(gè)夢(mèng)空間，可是造夢(mèng)的人多了，或許是當時(shí)心中相似的懵懂的意念，于是有的奇遇于同一夢(mèng)境。
造夢(mèng)是因為有夢(mèng)可做，或是出于一種強烈的意念，這種意念分不清好壞，不好把握，抑或被催眠受惑于別人的夢(mèng)空間。在夢(mèng)空間里實(shí)現自己的欲望，無(wú)拘無(wú)束，讓人懷疑現實(shí)世界的真實(shí)，所以，人們都常留戀于那個(gè)令人著(zhù)迷的夢(mèng)空間中。
我，肯定也有一個(gè)可能自己不知道的但確實(shí)存在的夢(mèng)空間，這個(gè)空間由多種不同意念所組成，由一層夢(mèng)境進(jìn)入另一層夢(mèng)境，殊不知什么時(shí)候走火入魔直接進(jìn)入LIMBO層，那就永遠活在無(wú)休無(wú)止的幻境中了。
每個(gè)夢(mèng)中的世界都是真實(shí)而又完整的世界，真實(shí)到必須借助一些輔助的工具才能對世界作出判斷。所以我需要一個(gè)類(lèi)似“小陀螺”一樣的“圖騰”來(lái)證明自己在不在其他人的夢(mèng)里。但是我卻不能證實(shí)是否在自己的夢(mèng)境里。
我常常作出一些反省，以此證明是否迷失了自己。在物欲橫流的世界，單純早已滿(mǎn)目瘡痍。其實(shí)打破夢(mèng)空間，就像電影里所說(shuō)的有三種方法:音樂(lè )定時(shí)喚醒、墜醒、夢(mèng)中死亡。
我所理解的“音樂(lè )定時(shí)喚醒”就是《論語(yǔ)》中所說(shuō)的“五日三省吾身”，時(shí)常靜下心來(lái)，摸摸自己的良心，問(wèn)問(wèn)自己，無(wú)愧于天，無(wú)愧于人，無(wú)愧于己，心安則善矣。但我常常感到慚愧�！皦嬓选本褪窃谧约簾o(wú)法把握的情況下，別人對你提出的忠告或是一種教訓，讓你幡然悔悟，不至于迷失，就像我父母時(shí)常關(guān)心我要注意身體，多珍惜時(shí)光好好學(xué)習�！皦�(mèng)中死亡”我不想多解釋?zhuān)瑔螐奈业母惺苣^(guò)于被心愛(ài)的人致命一擊，徹底打破那個(gè)美麗的童話(huà)般的夢(mèng)境，回到現實(shí)。
夢(mèng)空間對于我們的意義到底是什么?什么才是“真實(shí)”或者說(shuō)真實(shí)世界的標準是什么?其實(shí)世上本沒(méi)有夢(mèng)，想的人多了，也就成了夢(mèng)。
盜夢(mèng)空間觀(guān)后感 篇3
很受追捧的片子，未觀(guān)其影，久聞其名。
看名字就知道，又是一部“折磨”大腦的片子，只是沒(méi)想到會(huì )有這么多的動(dòng)作場(chǎng)面。汽車(chē)追逐部分，讓我莫名的想起呂克貝松�？吹饺宋镌诳臻g里翻騰的那一刻，我明白了為何名為“空間”。
此片包含的因素很多，視覺(jué)的、聽(tīng)覺(jué)的、思維的、甚至還有幻覺(jué)。
不同的角色有著(zhù)不同的任務(wù)，在每一個(gè)場(chǎng)景都能“恪盡職守”，努力的完成自己的那一部分，讓我覺(jué)得有點(diǎn)不可思議。
片中小MM第一次進(jìn)入夢(mèng)境時(shí)候，周?chē)拔锏拇蟊ê苊黠@的看出是電腦特技制作的，有點(diǎn)失真，這算是最大的敗筆。后來(lái)小MM制作了屬于自己的圖騰，卻始終都沒(méi)使用過(guò)，很可惜。成了一個(gè)看似沒(méi)有任何用處的情節。
一個(gè)一個(gè)的夢(mèng)境，一層一層的深入，還不如說(shuō)是，一次又一次的陷入。每一次進(jìn)入下一層夢(mèng)境都是這一層的“無(wú)能為力”，就好像用一個(gè)謊言去圓另一個(gè)謊言，然后不斷的針對謊言的漏洞去制造更多的謊言。最終發(fā)現，其實(shí)一切都是假的。
片中對于夢(mèng)境“規則”的解說(shuō)，如：死亡之后就會(huì )醒來(lái)，使用鎮靜劑死亡之后就無(wú)法回到上一層，跌入夢(mèng)境邊緣之類(lèi)的。其實(shí)都是圈套，讓觀(guān)眾總是按照預定的框架去適應這些規則，然后規則不斷變化，規則中出現規則，讓觀(guān)眾開(kāi)始暈暈呼呼。加上場(chǎng)景的不斷變化，第一層、第二層、第三層來(lái)回切換，然而每一層都有每一層出現的“規則”，觀(guān)眾的思維就很難一步到位的跟上，
菲舍在老菲舍病床前那生死別離的一刻，我實(shí)在忍不住了，腦子一片翻騰，所有的記憶清晰無(wú)比。
還好當時(shí)還算有點(diǎn)理智，沒(méi)有完全讓傷感占了上風(fēng)，強迫自己認真看電影，極力忍住眼淚�？上�，還是不夠堅強，滾燙的熱，劃過(guò)臉頰，留下了無(wú)比混亂的思緒。
接下來(lái)的部分，一直在掙扎中看完，一邊腦子里不斷的重演著(zhù)回憶，阻礙正常思緒，沒(méi)法認真看下去。一邊又必須保持理智，想要好好的看到結局。一直掙扎著(zhù)，以至于看完之后情緒很難平復，實(shí)在對不起同行的朋友。
盜夢(mèng)空間觀(guān)后感 篇4
必須要說(shuō)的是這部片子是真正意義上的好萊塢大片，硬件方面讓演技與顏值都無(wú)可挑剔的小李子演主角，還有就是影片的場(chǎng)景設計也是高比格，軟件方面，劇情絲絲如扣，題材新穎獨特，特別是結尾很是驚艷，讓人有種置身夢(mèng)境的感覺(jué)。
只要是人都會(huì )做夢(mèng)，在夢(mèng)里我們就是自己的王，掌控著(zhù)自己跟他人的一切，可是有這么一幫人，他們能夠進(jìn)入他人的夢(mèng)境，影響并改變他人的決定，他們就是小李子領(lǐng)銜的盜夢(mèng)人，他們拿人錢(qián)財替人消災，卻從不傷人性命，因為要想進(jìn)入別人夢(mèng)境，他們需要跟一身犯險，跟被盜夢(mèng)者變成一根繩子上的螞蚱，所以說(shuō)這個(gè)工作還有高危性。
盜夢(mèng)專(zhuān)家除了要跟被盜夢(mèng)者變成命運共同體外，還要避免入戲太深，以致自己陷入其中，從此一睡不醒，因為他人的夢(mèng)里的東西，一般來(lái)說(shuō)都是在現實(shí)生活里承受不了的，所以才會(huì )放在夢(mèng)境里，盜夢(mèng)著(zhù)竊取他人的夢(mèng)，等于說(shuō)是把他人的痛苦也轉移到自己身上，試問(wèn)這種生命中不能承受之重，放到誰(shuí)身上都會(huì )受不了的。
人雖然是萬(wàn)物的靈長(cháng)，可也會(huì )受傷，身體上的用藥就能治好，可心靈的怎么辦?躲在夢(mèng)里獨自舔嗜傷口未免不是個(gè)好辦法，畢竟那是自己的夢(mèng)，可以在里面痛哭，大笑，生氣，不用擔心被他人看到，所以說(shuō)夢(mèng)是治愈心傷的良藥，平素現實(shí)世界里沒(méi)說(shuō)出口的話(huà)，還有無(wú)法再見(jiàn)到的人，也許在夢(mèng)境里會(huì )幫我們實(shí)現。
影片結局不停旋轉的陀螺，代表著(zhù)人類(lèi)飛速轉動(dòng)的大腦，即使睡著(zhù)了，大腦不會(huì )停，夢(mèng)就不會(huì )斷，可此時(shí)的我們到底是在現實(shí)還是在夢(mèng)境呢?也許本來(lái)人生就是夢(mèng)一場(chǎng)吧。
盜夢(mèng)空間觀(guān)后感 篇5
《盜夢(mèng)空間》（Inception）是部“山寨片”——如果僅僅看它的硬件設定的話(huà)。能夠說(shuō)，入夢(mèng)”的硬件條件，讓一切“硬科幻”迷們抓狂；那個(gè)讓大伙一齊做夢(mèng)的機器（夢(mèng)機，以下簡(jiǎn)稱(chēng)“燜雞”），電影從未解釋過(guò)其原理，也沒(méi)有什么復雜的物理結構，要不是出此刻本片中，你很可能意味那只是一套普通的醫療儀器；大家“連根線(xiàn)就能進(jìn)入一個(gè)合夢(mèng)時(shí)空”的設定，讓你想到小時(shí)候玩過(guò)家家時(shí)用易拉罐作電話(huà)的情形。但是，從科學(xué)的角度去解釋設備可行性，根本就不是影片的重點(diǎn)；硬件設定，對于類(lèi)似本片的幻想故事而言，只是一個(gè)從“0”到“1”的過(guò)程；硬科幻迷們可能認為這之間區別很大很?chē)烂C，但對講故事而言，一切都只是個(gè)由頭而已。就像牛頓同學(xué)的“第一推動(dòng)力”，玄是玄了點(diǎn)，但絲毫不能掩蓋在那個(gè)前提下他整個(gè)力學(xué)體系的光輝。同理，諾蘭哥哥只但是以這個(gè)“能夠一齊做夢(mèng)”的機器為契機，來(lái)講一個(gè)情感、意識與心理的復雜而美妙的故事。當我們理解硬件設定上“無(wú)中生有”的假設之后，《盜夢(mèng)空間》的創(chuàng )意聽(tīng)起來(lái)還是“有點(diǎn)懸”：像這種在硬件層次無(wú)視科學(xué)基礎，轉而以感情為核心，底下還搞些心靈救贖之類(lèi)東東的架構，很有可能制造出三俗的玩意兒，比如《蝴蝶效應》（ButterflyEffect）之流。不是說(shuō)玩“心靈雞湯
”必須很廉價(jià)，而是說(shuō)如果那樣的感情表現得太直白而且用重復的手法不斷強調（類(lèi)似“不斷回到過(guò)去拯救”之類(lèi)的橋段），就會(huì )顯得很膩歪，連帶著(zhù)想要表達的感情都無(wú)聊起來(lái)；反過(guò)來(lái)，如果有足夠復雜微妙的外殼包裹想要表達的感情、能讓觀(guān)眾費盡心思才能體會(huì )到那個(gè)感情核心的樂(lè )趣以及成就感，這樣的欣賞心理過(guò)程才會(huì )更超值，而且也更能展示編導的技能。對我而言，這樣一個(gè)精妙的過(guò)程就應是“有追求的”電影該表現的重點(diǎn)，而諾蘭哥哥（ChristopherNolan）的《盜夢(mèng)空間》恰恰是一部將“1”拓展成“99”的完美案例。
盜夢(mèng)空間觀(guān)后感 篇6
主人公柯布，和他的團隊擁有一項令人不寒而栗的特異功能——進(jìn)入他人的夢(mèng)境，盜取最重要的機密，就叫盜夢(mèng)。
看完這部電影，腦里像是有團熊熊烈火在不停地燒著(zhù)自己的腦子，為什么他們可以盜夢(mèng)呢？為什么夢(mèng)境的時(shí)間比現實(shí)快一些呢？結局更是令人百思不得其解……一連串的問(wèn)題像是蠻橫的野獸不斷地撞擊著(zhù)我的好奇心，使我不得不認為這是部疑云重重的電影。我猜測著(zhù)種。種可能，可還是只是看到這真相的冰山一角，好似霧里看花，看到的還不是九牛一毛。在我為這部電影頭痛的。同時(shí)也不得不敬佩導演，這如此繁瑣的線(xiàn)索需要怎樣的邏輯能力才能編出？這如此真實(shí)的夢(mèng)境又要何等想象力？
我的腦袋好似一團漿糊將藕斷絲連的關(guān)系粘合在了一起，由此做出了自己的判斷以及觀(guān)點(diǎn)：①柯布回來(lái)了。在電影里每個(gè)盜夢(mèng)者都有自己的圖騰，來(lái)幫助自己判斷是否還在夢(mèng)境中。由主人公柯布的圖騰——陀螺，就不難看出，只要陀螺不倒，轉個(gè)不停那就是還在夢(mèng)境中。而另一個(gè)盜夢(mèng)小組的成員，那個(gè)夢(mèng)境設計者的圖騰是象棋，這怎么轉？原來(lái)是用手推的，推得倒在現實(shí)中，推不倒應該就像定在那一樣推不動(dòng)。由此可以做出進(jìn)一步的推測，不管圖騰的主人用不用力，認不認真，不會(huì )倒就是不會(huì )倒，要倒那就回來(lái)了！所以主人公是回來(lái)了的。②柯布沒(méi)回來(lái)。通過(guò)電影，觀(guān)眾不難看出每層夢(mèng)境都需要一個(gè)人來(lái)接應，而進(jìn)入夢(mèng)境的有六個(gè)人可以進(jìn)入六層夢(mèng)境哎！所以結局是在第六層夢(mèng)境。
我總結出一句話(huà)：明白身處在夢(mèng)境中，卻又出不來(lái)才是最可怕的。
盜夢(mèng)空間觀(guān)后感 篇7
推薦看完的人再來(lái)看這。有不對的能夠說(shuō)出來(lái)，畢竟我也不敢我是對的。有很多人說(shuō)《盜夢(mèng)空間》還是在夢(mèng)里，是個(gè)杯具。又有很多人說(shuō)這是諾蘭的開(kāi)放式結局，但是諾蘭向來(lái)不用開(kāi)放式這種方式來(lái)結局。其實(shí)結局是柯布回到了現實(shí)，兩點(diǎn)證據，證據一：科布他一向忘不了妻子，一向以自我的記憶去造夢(mèng)，回憶他的妻子，孩子。幾次科布都在回憶里，還有孩子在他的夢(mèng)里出現了很多次，仔細看孩子的背影。片尾中你仔細看孩子，孩子回頭了這是一點(diǎn)。最重要的一點(diǎn)，你沒(méi)發(fā)現孩子長(cháng)大了嗎？原先科布見(jiàn)到的孩子是一向在記憶中的，所以那時(shí)的孩子根本是幾年前和妻子在一齊的時(shí)候，而結尾的孩子，你仔細看就會(huì )發(fā)現孩子長(cháng)大了。這就說(shuō)明這不是在他的記憶里，夢(mèng)里，他回到了現實(shí)，見(jiàn)到了離開(kāi)他幾年的孩子了，這時(shí)孩子都長(cháng)大了點(diǎn)。諾蘭在孩子也兩次都用了不一樣的演員，這更加證明了回到現實(shí)，只是找不到演員表。證據二：為什么說(shuō)陀螺沒(méi)倒？其實(shí)陀螺之后越轉越慢，還抖了一下，但是剛抖完就結束了。但是你有沒(méi)有在結束還聽(tīng)到“�！钡囊宦�，很大，可能這就是陀螺倒了吧。證據三：戒指，柯布在夢(mèng)中一向是帶著(zhù)結婚戒指的，這點(diǎn)我沒(méi)有仔細的看清楚，但是在夢(mèng)境中幾乎他都把結婚戒指戴在手上，而結局轉陀螺時(shí)便沒(méi)有了。能夠說(shuō)明回到現
實(shí)。再者諾蘭巧妙的利用這些漏洞，能夠讓大家認為是開(kāi)放式結局，更有回味，但是他的細節都證明了結局是回到了現實(shí)，相信諾蘭是讓讓我們看完后不停的討論，能夠說(shuō)變相的炒作吧，但是他的利用很聰明。諾蘭也告訴了許多人，有時(shí)候夢(mèng)境可能就是現實(shí)，現實(shí)可能就是夢(mèng)境，真真假假，誰(shuí)又能抵抗夢(mèng)境中一切完美的誘惑認清到底是現實(shí)還是夢(mèng)呢？
盜夢(mèng)空間觀(guān)后感 篇8
夢(mèng)中夢(mèng)自有夢(mèng)中夢(mèng)，誰(shuí)說(shuō)夢(mèng)中沒(méi)有夢(mèng)？今天，這部電影就讓你知道夢(mèng)中也有夢(mèng)，而且還不止一個(gè)，同時(shí)也讓你懷疑自己的智商。
《盜夢(mèng)空間》這部電影講述了柯布和他的團隊，穿梭于各個(gè)夢(mèng)境盜取別人的機密、財富的故事。
這部電影是一部非常好看、創(chuàng )新的電影（別人說(shuō)的），自己看什么都看不懂，就看他們，刷、刷、刷弄來(lái)弄去，最后回來(lái)，我看得自己眼睛都有幻影了�？赐旰笪掖竽X“砰”的一下短路了——一片空白，大量信息飛一樣地奔入我的腦中，使人頭痛欲裂，卻又無(wú)法解答，真想馬上拿出手機看電影解析。天呢！地呢！太難看懂了！我這IQ只有50的小腦子，快炸了！所以這部電影你要IQ300才能觀(guān)看，不然——會(huì )短路！
使我印象比較深刻的便是柯布了。他應該也是一位十分優(yōu)秀的筑夢(mèng)師，可因為妻子不能再筑夢(mèng)。他給團隊請的筑夢(mèng)師的入隊條件也太變態(tài)了吧！兩分鐘內畫(huà)一個(gè)迷宮！我估計那名新筑夢(mèng)師的第一反應便是——大哥，你逗我呢！不過(guò)她也真是奇葩，還真給畫(huà)出來(lái)了，好像還是一個(gè)圓形的。更可怕的是后面的夢(mèng)境，被改的簡(jiǎn)直就像哪位大師畫(huà)出來(lái)的不可能的圖形一樣。比方說(shuō)：你正在上樓梯，卻去到了二樓的墻壁上，這個(gè)墻壁卻又連著(zhù)隔壁房間的天花板……Oh大哥，逗我玩呢？眼睛都看瞎了。
這已經(jīng)很牛了，但更讓人琢磨不透的還是結尾。
他到底有沒(méi)有回到現實(shí)世界中？我認為是的，他回來(lái)了，雖然他可以用陀螺來(lái)辨別，但最后這個(gè)導演不給面子，搞事情，不多留個(gè)幾秒看看陀螺到底倒了沒(méi)。所以我們必須另找線(xiàn)索——戒指。沒(méi)錯，就是戒指！他這個(gè)東西在夢(mèng)境中是出現的，但在現實(shí)中是消失的。所以我認為這是一個(gè)特別的道具可以明辨現實(shí)，可好像又不是，可又很納悶——那既然有了這個(gè)戒指又何必要用陀螺呢？
看完后的我甚至感覺(jué)，自己的世界也不真實(shí)了……想讓別人踢我一腳。
盜夢(mèng)空間觀(guān)后感 篇9
我們過(guò)往的經(jīng)歷，是一系列意念植入的結果，可是自己卻意識不到。而這些來(lái)源于早年間植入到我們腦中的各種意念，它們仿佛寄生物一般，強烈的影響著(zhù)我們的行為，乃至命運。
我們從哪兒開(kāi)始的，又為何要這樣做，也許連自己都不知道，冥冥之中就好像被一個(gè)既定的范本框定住了一樣，只能一步步朝著(zhù)那早已確定的結果不斷前進(jìn)。
如何改變，如何突破，并保證不把這些好似已經(jīng)確定的觀(guān)念傳遞給他人，尤其是我們的孩子呢？
這就需要我們去不斷的學(xué)習與覺(jué)知。能力強大的可以自我療愈（突破），像影片中的柯布那樣；能力不足的就需要借助外力。
當對某些問(wèn)題意識不到，體會(huì )不清時(shí)，一是可以通過(guò)身心提升訓練升級我們的潛意識，使得我們變的更加強大；二是可以借助心理師的力量，通過(guò)心理咨詢(xún)，去看清，認清，理清……
影片中的小費舍其實(shí)就是通過(guò)造夢(mèng)師接受了一次在思想層面的心理咨詢(xún)過(guò)程。小費舍對父親的恨，實(shí)際上是包裹在愛(ài)的防御下并不能被自己所意識到的，而恨的根源來(lái)自父親對他的不認可和不接納。
起初齋藤找到柯布就是想利用這一點(diǎn)去在夢(mèng)中挑唆小費舍與自己的父親對抗并在父親死后解散掉家族企業(yè)。但是萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，在夢(mèng)中小費舍卻得到了父親的肯定與支持。在老費舍去世前，他表示：希望小費舍做自己，做真實(shí)的自己，而并不是小費舍之前誤解的那樣——父親對自己很失望。爺倆最終得到了和解！
而這一切實(shí)際上促成了小費舍的自我認同，他不再需要去為了討得父親的歡心而委屈自己，他決定要做回自己！不再繼承父親的基業(yè)，而是去做自己想做的事業(yè)。這其實(shí)也間接達成了齋藤的植念計劃，真是歪打正著(zhù)��！
盜夢(mèng)空間觀(guān)后感 篇10
人活百歲，半生是夢(mèng)。
夢(mèng)境，一直是神秘的話(huà)題。自古便有周公解夢(mèng)，近代又有“夢(mèng)的解析”，然而，我們依然對夢(mèng)的解構十分疑惑。
本片中的夢(mèng)境，實(shí)際上是參雜進(jìn)了潛意識的人為之夢(mèng)，主角以及其同伴們潛入別人的夢(mèng)境，盜取他們潛意識下的秘密。同時(shí)，他們也能植入意念進(jìn)入別人的潛意識，從而徹底改變這個(gè)人的一生。
劇中有個(gè)場(chǎng)景，很多的人被注射鎮靜劑后，長(cháng)時(shí)間的成眠于夢(mèng)中。每天對他們的喚醒，于他們而言則是做夢(mèng)。因為他們已經(jīng)把夢(mèng)境當作現實(shí)，而現實(shí)本身卻成了夢(mèng)境。很像《黑客帝國》，活在一個(gè)意識的世界中，真實(shí)——不過(guò)是頭腦中的影像而已�，F實(shí)中我們孤立無(wú)助，似乎只是某些人的附庸。夢(mèng)中我們是思緒的焦點(diǎn)，可以達到夢(mèng)想的彼端。游走在感知的邊緣，亦真亦幻。
當主角與他的妻子，在夢(mèng)的邊緣數十年的停留后，已經(jīng)完全分不出現實(shí)與夢(mèng)境的區別。只有做夢(mèng)的人在夢(mèng)中死去，才能從夢(mèng)中醒來(lái)。于是主角和妻子選擇了臥軌自殺。而主角的妻子，卻在返回現實(shí)后，仍深深的懷疑現實(shí)也是夢(mèng)的一層，最終自殺身亡。無(wú)邊的夢(mèng)境，竟是無(wú)窮的痛苦。當夢(mèng)儼然成為現實(shí)，也便不再擁有真實(shí)。
人生虛空大夢(mèng)，轉眼韶華白首。一覺(jué)醒來(lái)，一切仿佛曾經(jīng)來(lái)過(guò)，又模糊不清。我們走過(guò)的歲月，我們執著(zhù)過(guò)的一切，都匯入了我們的意識，潛藏在了夢(mèng)的深處。每個(gè)人都是一個(gè)獨有的世界，它們曾有喜怒哀樂(lè )，我們帶著(zhù)各自的記憶，匯于現實(shí)——這個(gè)共享的“夢(mèng)境”。誰(shuí)是世間的醒者?思緒無(wú)窮，夢(mèng)境無(wú)窮，意識，也許才是這個(gè)世間的本真，一切的源泉。只是我們以為物質(zhì)才是基礎而已。
夢(mèng)在繼續，生活也在繼續。夢(mèng)中之夢(mèng)，你是否也在其中，卻依舊渾然不知?
盜夢(mèng)空間觀(guān)后感 篇11
電影《盜夢(mèng)空間》是一部美國的科幻大片，其中應用了很多現代科技理論和生物技術(shù)原理，現代科技的鏈接技術(shù)為電影帶給了技術(shù)支持。
為了展開(kāi)和康博公司的較量，柯布一行人選取在夢(mèng)里行動(dòng)，這樣既避免了現實(shí)生活中的傷害，又能在對方最薄弱的時(shí)候獲取對自我最有利的信息。所謂夢(mèng)，就是人的潛意識，透過(guò)進(jìn)入人的潛意識而獲取有用的信息，這樣做雖是違法的，但這種行為應用在現實(shí)社會(huì )對于很多商業(yè)戰爭也是十分有利的。
在電影中，柯布是造夢(mèng)者，他有很多的造夢(mèng)理論，聽(tīng)上去是很復雜難懂的，但其實(shí)原理很簡(jiǎn)單，就是在人的潛意識里，只有自我是核心，其余都是記憶映射出來(lái)的影子，影子都會(huì )關(guān)注著(zhù)核心，所以人在自我的夢(mèng)中永遠是主角。
利用人的潛意識進(jìn)行活動(dòng)的技術(shù)在很多電影中都有應用，電影《阿凡達》就是利用了生物連接技術(shù)，用人腦的潛意識進(jìn)入潘朵拉星球，在另一個(gè)空間中進(jìn)行人類(lèi)活動(dòng)。電影《危機解密》也是利用了生命垂危之人的潛意識讓人在另一個(gè)時(shí)空內繼續存活。
高端的現代科技為很多電影帶給了技術(shù)支持，而本片也是在原有的技術(shù)構想下構成的。
電影《盜夢(mèng)空間》以其宏大的空間場(chǎng)景和巧妙的配樂(lè )效果贏(yíng)得了世界觀(guān)眾的青睞和關(guān)注。本片無(wú)論是從藝術(shù)欣賞方面還是技術(shù)實(shí)現方面都有其分析的價(jià)值和觀(guān)賞的必要性。對于觀(guān)眾而言，視覺(jué)的沖擊力和聽(tīng)覺(jué)的享受性是一部影片藝術(shù)性質(zhì)的重要體現。然而，科幻片的技術(shù)支持更加重要，有些現代科技比較難以讓人理解，但是作為電影中的一個(gè)重要元素透過(guò)影片情節展此刻觀(guān)眾面前就變得通俗易懂了。如此看來(lái)，本片贏(yíng)得很好的口碑并不是空穴來(lái)風(fēng)。
盜夢(mèng)空間觀(guān)后感 篇12
《盜夢(mèng)空間》這部電影不止是一個(gè)關(guān)于父親和丈夫的愛(ài)的故事，更是一篇有著(zhù)縝密思維的幾何和哲學(xué)論文；不止是一部科幻懸疑電影，一部引起觀(guān)者深思的恐怖片。
首先說(shuō)這部電影最感性的部分，柯布和他的妻子兒女。這是故事開(kāi)端的原因，也是貫穿全劇的線(xiàn)索。第一次看的時(shí)候我執著(zhù)于對情節的理解，忽略掉了很多有趣的細節。比如如果你細心觀(guān)察，你會(huì )發(fā)現柯布只有在夢(mèng)里才會(huì )帶著(zhù)婚戒。我認為從某種意義上婚戒代表了柯布的內心。在夢(mèng)境的理想化世界中，柯布本身認為她的妻子還活著(zhù)，因此在夢(mèng)境中他會(huì )帶著(zhù)婚戒。但是他的潛意識也就是事實(shí)，已經(jīng)清楚的認識到妻子已經(jīng)墜樓身亡。這種狀態(tài)下，愛(ài)妻死去的事實(shí)一次次撞擊柯布，他痛苦于事實(shí)的殘酷，卻不愿放棄虛幻夢(mèng)境中自己不正確但又理想化的認知（In my dreams, we’re still together、）。愛(ài)妻的離世是柯布痛苦的一個(gè)原因，更多的其實(shí)來(lái)源于責任。當妻子沉迷于迷失域中漫長(cháng)而理想化的時(shí)間中，柯布通過(guò)夢(mèng)境植入思想，讓妻子認識到迷失域是不真實(shí)的，但是他卻沒(méi)有料想到當回到真實(shí)后，妻子會(huì )再一次懷疑現實(shí)的真實(shí)從而跳樓身亡。這時(shí)曾經(jīng)為救出妻子而植入的思想成為了柯布親手殺死梅爾的利刃。這種認知的偏差、愛(ài)與責任讓柯布深陷夢(mèng)中，因此艾里阿德妮才會(huì )發(fā)現柯布獨自一人進(jìn)入夢(mèng)境并在其中建立和妻子的記憶大廈，而也正因此梅爾的身影、火車(chē)會(huì )出現在一個(gè)又一個(gè)的夢(mèng)境中。
再說(shuō)第二個(gè)有趣的細節，柯布的孩子們。和梅爾一樣，他們的身影也會(huì )不時(shí)在夢(mèng)境中出現。他們強調著(zhù)柯布這次行動(dòng)的目的。那么柯布到底最終從沒(méi)從夢(mèng)境中走出看到真正的孩子們呢？答案是肯定的。在之前所有的夢(mèng)境中孩子們從未長(cháng)大，但是這里的孩子比起夢(mèng)境中的孩子們成長(cháng)了不少（網(wǎng)絡(luò )上有影評指出這里諾蘭特意換了演員小朋友）。
其次是《盜夢(mèng)空間》作為幾何和哲學(xué)論文的部分。為什么夢(mèng)境中艾里阿德妮可以輕松折疊夢(mèng)境？為什么艾里阿德妮畫(huà)的環(huán)形迷宮走不出來(lái)？為什么會(huì )兩次出現永恒樓梯？為什么陀螺在夢(mèng)境中不會(huì )停下？全部因為夢(mèng)境中是非歐空間，是一個(gè)可以彎曲的空間。普通迷宮是直線(xiàn)，是一維度的，當它成為非歐空間而彎曲成為圓時(shí)，自然走不出來(lái)了。普通樓梯是平面，是二維度的，當它成為非歐空間而彎曲，自然成為永恒樓梯了。陀螺不會(huì )停下，是因為四維空間中的時(shí)間軸彎曲了，因此不管陀螺在夢(mèng)境中怎么顛簸，都不會(huì )自己停下。在非歐空間的彎曲坐標系中，你無(wú)法畫(huà)出一條直線(xiàn)，因此有限成為無(wú)限，造夢(mèng)者所能造出的有限夢(mèng)境也成為無(wú)限夢(mèng)境。
再說(shuō)它作為科幻懸疑電影的部分。艾里阿德妮是本片最大的懸疑。老教授說(shuō)，艾里阿德妮是比柯布還天才的天才。這是為什么？前面我們說(shuō)到陀螺能看出夢(mèng)境的虛幻與否是因為陀螺在非歐空間中不會(huì )停下。而另一位筑夢(mèng)師阿瑟的圖騰是一個(gè)灌鉛的骰子，在非歐空間中，時(shí)間軸彎曲，骰子會(huì )始終周期性重復點(diǎn)數。那么艾里阿德妮的象棋如何判斷呢？答案我們無(wú)從得知�？虏己桶⑸乃皆诹_伯特之上，因此可以讓羅伯特在不知情的情況下進(jìn)入他們的游戲，改變羅伯特的想法。而艾里阿德妮的水平在柯布阿瑟之上，那柯布阿瑟會(huì )不會(huì )從一開(kāi)始就在她的`游戲中呢？她會(huì )不會(huì )在不知情的情況下改變柯布阿瑟的想法呢？我們不知道。但我們可以知道因為艾里阿德妮的水平在另外兩人之上，在她的游戲中，她可以把游戲規則改變成自己想要的樣子。
最后說(shuō)說(shuō)作為恐怖片的部分。為什么比起《星球大戰》《侏羅紀公園》《火星救援》，《盜夢(mèng)空間》更讓我們感受到恐懼和震撼因為它足夠真實(shí)而又足夠虛幻。夢(mèng)是我們每一個(gè)人日常生活中最虛幻的部分。我們的潛意識、向往、恐懼在這個(gè)時(shí)刻完全的展現出來(lái)，這個(gè)真實(shí)的自己在這個(gè)條件下讓我們感到發(fā)自骨髓的恐懼。
在《盜夢(mèng)空間》這部電影里，諾蘭的身份在我們不知情的情況下從導演變成了筑夢(mèng)師。和柯布一樣，他通過(guò)一個(gè)在電影院中的夢(mèng)也給我們植入了懷疑現實(shí)的想法。如果你懷疑結尾是否是現實(shí)，那么恭喜你，他在你不知情的情況下順利改變了你的認知，你已經(jīng)不是原來(lái)那個(gè)你了，原來(lái)的你已經(jīng)被諾蘭殺死了。
盜夢(mèng)空間觀(guān)后感 篇13
《盜夢(mèng)空間》的信息量很大，而當觀(guān)眾占有的信息越多，影片情節帶給人的語(yǔ)焉不詳的疑點(diǎn)也就越多，當然這些疑點(diǎn)在影片本身的世界觀(guān)和基本設定下可以得到一定程度的解釋?zhuān)@一現象可能會(huì )導致兩種對這部電影的質(zhì)量判斷，一是如果一部電影設定繁復并需要過(guò)度闡釋或觀(guān)眾補白方能自圓其說(shuō)的話(huà)，這本身就是一種致命的缺陷，在影片的前一個(gè)小時(shí)，一直在解釋?zhuān)忉尡I夢(mèng)和植入思想的原理和可能性，解釋造夢(mèng)的方式，講述藥劑催眠、穿越、喚醒、防御者等設定，雖然這個(gè)講述方式已經(jīng)在電影化的基礎上做到了足夠有趣，但依舊讓人覺(jué)得這里的世界觀(guān)構架過(guò)于自說(shuō)自話(huà)。另一種判斷是這是一部真正尊重觀(guān)眾智商并調動(dòng)觀(guān)眾參與創(chuàng )作的電影，這樣的互動(dòng)性讓觀(guān)影本身具有了超乎尋常的挑戰性，于是在電影院里，每個(gè)觀(guān)眾都漸漸地從一個(gè)旁觀(guān)者變成了編劇，不同的觀(guān)眾在電影結束后做情節復盤(pán)時(shí)會(huì )讓這個(gè)故事有著(zhù)無(wú)限種可能性，這樣的電影存在本身就具有了非凡的價(jià)值。
從導演手法上說(shuō)，《盜夢(mèng)空間》是一部比較常規的克里斯托弗·諾蘭電影。諾蘭是一個(gè)擅長(cháng)將自己在藝術(shù)上的追求用高度娛樂(lè )化的手段呈現出來(lái)的導演，這讓他的作品具有了多重的接受可能，訴諸感官的部分能夠滿(mǎn)足最基本的觀(guān)影需求，而主題的思辨性和價(jià)值體系的多義性又能帶給高端觀(guān)眾以足夠的形而上的思考樂(lè )趣，《黑暗騎士》、《致命魔術(shù)》都是如此。關(guān)于《盜夢(mèng)空間》的理解難度有很多傳言，搞得很多觀(guān)眾觀(guān)看時(shí)壓力很大，其實(shí)這完全沒(méi)有必要�！侗I夢(mèng)空間》有一條很清晰的任務(wù)線(xiàn)做主線(xiàn)，這個(gè)主線(xiàn)的推進(jìn)方式和節奏跟進(jìn)起來(lái)并不難，大多數的視覺(jué)奇觀(guān)和動(dòng)作場(chǎng)面都是附著(zhù)在這個(gè)情節鏈條上的，于是最基本的觀(guān)影樂(lè )趣是可以保證的，如果因為精神緊張或過(guò)度關(guān)注細節而喪失觀(guān)影快感則反而得不償失了。影片中埋藏的大量細節和暗示性情節，對于這部影片是錦上添花的東西，對這些東西要想一次性吸收難度確實(shí)比較大。如果不考慮大銀幕的畫(huà)面沖擊力，其實(shí)這是一部很適合在DVD上仔細研磨的電影，我在電影院看的時(shí)候就恨不得給電影加個(gè)暫�；胤殴δ�，因為確實(shí)是有一些好玩的信息是在不經(jīng)意間稍縱即逝的。對于考據癖和細節控的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，這樣的電影看個(gè)兩遍三遍甚至更多都是正常的事，你會(huì )發(fā)現每次看都有新收獲。
《盜夢(mèng)空間》讓我最嘆為觀(guān)止的還是諾蘭在其編劇工作上所表現出的強大的想象力和對各種娛樂(lè )元素的融合。以夢(mèng)境和人類(lèi)意識為故事主體在各種類(lèi)型的電影創(chuàng )作中都不是什么新鮮的事情，很多年前的系列恐怖片《猛鬼街》的基本設定就是猛鬼通過(guò)侵入孩子的夢(mèng)境來(lái)殺人，黑澤明更是直接以《夢(mèng)》為題拍過(guò)通過(guò)夢(mèng)境展示來(lái)揭示個(gè)人內心寄托和惶恐的電影，而通過(guò)在人的意識母體中幻化殺機的情節在《黑客帝國》中更是被推向了一個(gè)相當的哲學(xué)高度。而諾蘭在這個(gè)故事中對于這一母題翻新的獨到之處在于夢(mèng)中夢(mèng)套層結構的引入，并通過(guò)夢(mèng)境深入造成的時(shí)間維度的變異扭曲造成情節無(wú)窮的延展性，而且層級之間的互動(dòng)設置極其有趣，影片眾多的情節高潮都出自這樣的設定。此外，諾蘭用當下流行的隊員合作模式來(lái)包裹這個(gè)任務(wù)，在隊員功能設置上更是令人耳目一新，類(lèi)似造夢(mèng)師、偽造師、藥劑師這樣的職業(yè)具有很高的區別性和辨識度，而且每個(gè)人身上都有情節爆點(diǎn)，這是我近幾年看過(guò)的最具想象力和觀(guān)賞性的動(dòng)作群戲。諾蘭建立了一個(gè)嚴密的情節運行和人物設置系統，這個(gè)系統一旦啟動(dòng)，一浪高過(guò)一浪的敘事快感撲面而來(lái)，并在第三層夢(mèng)境開(kāi)始之后進(jìn)入欲罷不能的持續高潮。
其實(shí)要討論《盜夢(mèng)空間》的劇情很難，這就像一個(gè)多米諾骨牌，在順其自然的倒掉過(guò)程中，諾蘭在其自己的體系內賦予了其足夠的推動(dòng)力，其實(shí)這是一部帶有催眠性質(zhì)的電影，其強大的氣場(chǎng)造成的心理暗示作用足以讓觀(guān)眾配合諾蘭完成這一以觀(guān)影為方式的造夢(mèng)行為，所以從某種角度來(lái)講，這是一部無(wú)限接近電影本質(zhì)的電影，深入其中足以讓人對夢(mèng)與現實(shí)產(chǎn)生短暫的恍惚和懷疑，這是一種非常獨特和珍貴的觀(guān)影回味。
如果要想深入解讀《盜夢(mèng)空間》的價(jià)值觀(guān)體系，我覺(jué)得作為影片副線(xiàn)出現的男主角柯布及其前妻梅爾在潛意識中的糾結命運可以作為一個(gè)入口�！侗I夢(mèng)空間》的英文原名是Inception，這個(gè)詞在影片中指代著(zhù)“植入思想”這一任務(wù)，實(shí)際上我更愿意從它最原始的釋義“開(kāi)端”是理解它，究竟什么是這一切的開(kāi)端？這個(gè)任務(wù)看似是齊藤下達的，但本質(zhì)上來(lái)說(shuō)是始于柯布的救贖動(dòng)機的，其實(shí)這是一個(gè)回家的故事，任務(wù)有多艱難，回家的路程就有多漫長(cháng)。如果再往前推，也可以說(shuō)這一切始于柯布對控制他人思想這一個(gè)人能力的濫用，這可以在他與自己岳父的那段對話(huà)中找到端倪，而且他的家庭悲劇也源于一次失敗的思想植入，這讓《盜夢(mèng)空間》的價(jià)值觀(guān)體系具有了意識形態(tài)批判的社會(huì )意義。
雖然在《盜夢(mèng)空間》片尾我們終于看到了在兩個(gè)半小時(shí)內牽動(dòng)觀(guān)眾思緒的孩子的回眸笑靨，但持續旋轉的陀螺依舊讓人對這亦真亦幻的一切難以捉摸，這是否意味著(zhù)這個(gè)始于現實(shí)的故事而最終在夢(mèng)中回到了故事的原點(diǎn)？這幾乎成為“莊周夢(mèng)蝶”一般的敘事怪圈，在這個(gè)夢(mèng)境迷宮中，每個(gè)人所得到的東西都不一樣。
盜夢(mèng)空間觀(guān)后感 篇14
《盜夢(mèng)空間》是由著(zhù)名導演諾蘭執導，由小李擔任主演，這部商業(yè)大作，不僅極富創(chuàng )意的夢(mèng)境元素和視覺(jué)特效，而且在劇情方面也是留下不少懸疑讓人探討，比如最后男主是否回到現實(shí)，在所有的電影元素上都極其精準，故事層面也做到了商業(yè)和藝術(shù)的完美平衡。和之前的蝙蝠俠黑暗騎士一樣，這部電影也是口碑票房雙佳的商業(yè)大作。
值得一看一流的商業(yè)電影。從電影主體的構思，以及制作團體對整個(gè)故事情節主次、輕重、節奏的取舍、剪輯上看，現代商業(yè)電影的機巧之思突顯。炫酷的特技與動(dòng)作，奇幻的想象，一層又一層的夢(mèng)讓人眼花繚亂。諾蘭獨有的敘事技巧視覺(jué)風(fēng)格以及影像語(yǔ)言都被完美的貫徹其中，其遵循并熱愛(ài)的懷古之風(fēng)從人物造型，臺詞蔓延到拍攝手法以及特效制作上，不過(guò)正因為如此，一些動(dòng)作戲上的處理還有視覺(jué)奇觀(guān)的展現則還不是那么過(guò)癮。電影所傳達的思想是真假難辨，現實(shí)就是虛幻，虛幻就是現實(shí)，戒指的存在，給現實(shí)與夢(mèng)劃上一道清楚的界限。
盜夢(mèng)空間觀(guān)后感 篇15
《盜夢(mèng)空間》男主角道姆·科布是一個(gè)善于潛夢(mèng)的竊賊。在人們熟睡且精神脆弱的時(shí)候，他潛入別人夢(mèng)中，竊取潛意識中有價(jià)值的信息和秘密，在這過(guò)程中夢(mèng)中人腦運轉速度比現實(shí)中快20倍，而在夢(mèng)中消磨一小時(shí)相抵現實(shí)生活中的5分鐘。
那么《盜夢(mèng)空間》給我帶來(lái)哪些震撼，而又引發(fā)了怎樣深沉得思考？
�。�1）夢(mèng)境設計師可以在夢(mèng)境內構造自己意念中的世界，如年輕的夢(mèng)境設計師艾里阿德妮帶著(zhù)好奇心來(lái)到了科布的夢(mèng)境，在潛意識里她也在構建自己的世界，她心中所想的街道也成為立體的模式并塑造出她所構筑的虛幻世界，只兩面立體鏡卻像一層套著(zhù)一層，男主角像會(huì )分身術(shù)一樣出現。而男主角的意識里躲著(zhù)一個(gè)陰暗的人格，他的氣焰轉化成矛頭，更多虛構的人用憤怒的眼神看著(zhù)艾里阿德妮，直至殺死她，最后她在睡夢(mèng)中驚醒。
�。�2）由于分不清現實(shí)與夢(mèng)境的區別，很多人會(huì )一直沉睡，高級藥劑師的出場(chǎng)為整部劇層層嵌套的格局埋下伏筆，出乎意料的是在進(jìn)入費舍爾的夢(mèng)境里，還有防盜夢(mèng)者，他們面對著(zhù)死亡，于是又在策劃下一層夢(mèng)境，在規定的時(shí)間完成任務(wù)并采取特殊手段。自始自終，他們一直有一個(gè)目標，在費舍爾的頭腦中植入遣散公司的意念，從而消滅齋藤的對手，如果成功，齋藤將帶他回國，科布將會(huì )見(jiàn)到自己的兒女，這從開(kāi)始就是場(chǎng)交易，一場(chǎng)生與死的拼搏！
�。�3）三層夢(mèng)境環(huán)環(huán)相套，在第三層夢(mèng)境中又套著(zhù)一層，科布潛意識里的亡妻存在于構建的迷茫中（現實(shí)與夢(mèng)境的糾結），最后科布說(shuō)出他的植入理念給他帶來(lái)的深深罪惡感，并從意識邊緣中清醒過(guò)來(lái)，同時(shí)電影最后也設置了一個(gè)懸念，科布回到現實(shí)世界了嗎？在我看來(lái)：最后的時(shí)候，陀螺轉速變慢，中心軸左右搖擺，看似有停止轉動(dòng)的前兆，可判斷為現實(shí)。只是電影突然停止，如若眼神飄忽，也會(huì )有另一番想象。另外，科布的世界里是沒(méi)有兒女的樣子，電影里有提到在夢(mèng)里科布每次想叫孩子，孩子就會(huì )轉身跑掉，但和兒女團聚之后孩子轉過(guò)了臉，由此判斷是現實(shí)的。然而這只是片面之詞，盜夢(mèng)空間若有下部，于劇情需要，他是沒(méi)回現實(shí)世界的，或許又有更強的人來(lái)發(fā)掘更精彩的世界！
盜夢(mèng)空間觀(guān)后感 篇16
這部電影，看過(guò)三次，才覺(jué)得看懂了一些，也想大加贊賞這部影片�；孟胫型昝廊谌�、突出了人的三大感情，愛(ài)情、親情、友情。夢(mèng)境這個(gè)話(huà)題是很吸引人，夢(mèng)是怎么回事，還是沒(méi)有定論的，給了影片很多想象的空間，虛幻中無(wú)論怎樣的思想，最終都指向了人的感情與期望，充滿(mǎn)奇特與藝術(shù)，來(lái)表達了人的心之所向。觀(guān)眾所得到的感動(dòng)與收獲，是多少說(shuō)教都不能達到與帶來(lái)的。
柯布，是一個(gè)造夢(mèng)師，卻做一些違法的事情，從別人的夢(mèng)境中偷取有用的信息賣(mài)給有所需要的人，像是商業(yè)上的間諜活動(dòng)。但在柯布的內心無(wú)法克服潛意識中的妻子。妻子在現實(shí)中已經(jīng)自殺，為此柯布無(wú)法原諒自己，潛意識中一直受到妻子的干擾。
柯布與妻子都是造夢(mèng)師，兩個(gè)人去到了夢(mèng)中過(guò)了五十多年，一起慢慢變老，達到了潛意識的邊緣，但妻子不想再回到現實(shí)中來(lái)，把夢(mèng)中的世界當成了現實(shí)世界。為此，柯布給妻子植入了一個(gè)想法，讓她又重新覺(jué)得所在的是夢(mèng)中世界，于是他們回到現實(shí)世界。當他們回到現實(shí)世界之后，妻子被植入的想法并沒(méi)有改變，真正的現實(shí)世界，在她依然覺(jué)得是夢(mèng)中世界。于是妻子自殺，以為能回到自己以為的那個(gè)真實(shí)世界。妻子太愛(ài)柯布，留了遺言，造成柯布是殺人犯的假象，以為這樣柯布就能去找她了�？虏继油�，不能回到洛杉磯的家中。
柯布非常自責，責怪自己給妻子植入的那個(gè)想法，而因此失去了她，但在他的潛意識中妻子一直存在著(zhù)，每次進(jìn)入造夢(mèng)世界，妻子都會(huì )出來(lái)干擾。
齊藤請柯布把一個(gè)新的想法植入一個(gè)富翁兒子的頭腦中，就是毀掉兒子繼承的富翁父親的集團公司，齊藤就能在商戰中獲勝。齊藤答應柯布，做成這件事就用自己的能力讓柯布回到洛杉磯的家中。
于是，在造夢(mèng)師朋友們的幫助下，柯布等人進(jìn)入重重夢(mèng)境。富翁兒子與父親的關(guān)系一直不好，直到父親病危，還是聽(tīng)到父親說(shuō)很失望。但在夢(mèng)境中，富翁兒子看到了保險柜中父親一直留著(zhù)的紙風(fēng)車(chē)，也終于知道父親為什么說(shuō)失望，父親是希望兒子走自己的路，而不是希望他繼承自己的成果。而兒子說(shuō)這也是自己一直想走的路，原來(lái)卻誤會(huì )了父親，以為父親失望是因為自己不能像父親那樣優(yōu)秀。
無(wú)論富翁兒子的這個(gè)想法是植入的還是他原有的，這一線(xiàn)索表現的是真正濃濃的親情，父親不是想留給兒子多少財產(chǎn)，而是希望他能找到自己生命的價(jià)值，擁有屬于自己的東西，真正的獨立。
而柯布在夢(mèng)境中來(lái)到了潛意識的邊緣，見(jiàn)到了妻子，又看到了他們共同建造的夢(mèng)中之家，重溫愛(ài)情，難舍難分。但為了回到孩子們的身邊，讓自己從夢(mèng)境與自責中醒來(lái)，柯布必須要把已經(jīng)到達潛意識邊緣的齊藤帶回現實(shí)世界，柯布才能在齊藤的協(xié)助下回到現實(shí)的家中。
經(jīng)歷了幾層夢(mèng)境的掙扎，柯布、齊藤、富翁兒子和造夢(mèng)師朋友們，一起在現實(shí)中醒來(lái)，齊藤遵守了自己的承諾，柯布安然回到了孩子們身邊。
這部電影，不但故事讓人感動(dòng)，電影場(chǎng)景多樣、動(dòng)作讓人熱血噴張，更重要的是考驗人的思維。視覺(jué)效果、音樂(lè )效果、劇情、人物，在這部電影中都是非常好的。電影的主演就是萊昂納多。迪卡普里奧，《泰坦尼克號》中的杰克，永遠的男神。觀(guān)看這部電影，一定要聚精會(huì )神，好好思考經(jīng)歷了幾層夢(mèng)境，至今有些疑點(diǎn)我還是沒(méi)有找到答案。
盜夢(mèng)空間觀(guān)后感 篇17
《盜夢(mèng)空間》又名《奠基》，編劇兼導演是克里斯托弗·諾蘭，這部影片獲得了第83屆奧斯卡最佳攝影、最佳音效剪輯、最佳視覺(jué)效果、最佳混音效果四項大獎。
《盜夢(mèng)空間》以其極具想象力的空間，給觀(guān)眾打開(kāi)了夢(mèng)境之迷，讓每個(gè)觀(guān)眾從影片中似乎都能找到自己的影子，脫離現實(shí)卻又浮塵于現實(shí)之上，帶領(lǐng)觀(guān)眾游走于夢(mèng)境與現實(shí)之間，被定義為“發(fā)生在意識結構內的當代動(dòng)作科幻片”。
《盜夢(mèng)空間》關(guān)于夢(mèng)境的設計是：他們的第一層夢(mèng)境是尤瑟夫的夢(mèng)境，是在一座大城市里；第二層夢(mèng)境是亞瑟的，在一座酒店里；第三層夢(mèng)境是費舍爾的，在一個(gè)雪中要塞；第四層夢(mèng)境是科布的，在科布和他亡妻曾經(jīng)進(jìn)入過(guò)的迷失域；第五層是潛意識邊緣。每進(jìn)入一層夢(mèng)境，時(shí)間會(huì )慢二十倍（即大腦思考速度加快），10個(gè)小時(shí)的航程，1層夢(mèng)要1個(gè)星期，2層夢(mèng)要6個(gè)月，3層夢(mèng)要10年……但可以用協(xié)同刺激來(lái)喚醒。
《盜夢(mèng)空間》整個(gè)故事情節扣人心弦、思路嚴謹，兼具幾何學(xué)、邏輯學(xué)、物理學(xué)、建筑學(xué)等各種學(xué)科，令人回味無(wú)窮。它那錯綜復雜的情節設置、眼花繚亂的動(dòng)作編排、扣人心弦的陷阱轉折、充滿(mǎn)詭異的窒息氛圍，就像一座精密紛繁的迷宮，即使徜徉數遍，仍能讓人有意猶未盡、神秘莫測之感。
熒幕上，一首夢(mèng)之跌宕曲喧囂上演，分崩離析的高樓大廈、扭曲地心引力的街道、無(wú)跡可尋的顛倒空間，讓我無(wú)比震撼。電影的各種精彩的鏡頭和精湛的拍攝技術(shù)讓我難忘，讓我對編劇兼導演克里斯托弗·諾蘭更加敬佩！
盜夢(mèng)空間觀(guān)后感 篇18
盜夢(mèng)空間是我看過(guò)的最好電影之一，場(chǎng)景的設置十分多樣，而且，我一開(kāi)始，根本就沒(méi)看懂怎樣回事，直到影片進(jìn)行到一段后，才開(kāi)始慢慢地有些看懂，就是這個(gè)盜夢(mèng)空間，讓我開(kāi)始對男主角里昂那多迪卡普里奧開(kāi)始有了較深的印象，雖然在泰坦尼克號的片段里我就見(jiàn)過(guò)他，但是直到盜夢(mèng)空間，我才開(kāi)始真正感受到他的魅力，用楓的話(huà)說(shuō)，是：他的眼神，很犀利。
盜夢(mèng)空間的劇情進(jìn)行地十分快速，一開(kāi)場(chǎng)就把主角基本上都給出場(chǎng)了，此刻回想這個(gè)片，我忽然想起里昂那多迪卡普里奧總是有著(zhù)不少逃亡的鏡頭，即使是狼狽的在逃跑，卻在槍林彈雨中仍然表現地那么能干，有些畫(huà)面很滑稽，比如在盜夢(mèng)空間里，他為了躲過(guò)康柏的追擊，被列車(chē)夾在墻里的那個(gè)難受樣，實(shí)在好笑。
那個(gè)造夢(mèng)者的女生的初次面試我覺(jué)得很經(jīng)典，你看她的表情，她的眼神，多么的有意思，一副不肯被小看的樣貌，她很厲害，而且十分的有個(gè)性，是我喜歡的那種類(lèi)型。
其他人物在劇中也是舉足輕重，比如那個(gè)費雪小帥，比如那個(gè)偽裝者，但是還是主角給我的印象最深，他的那份痛苦，他的那份內疚，還有，在刺客說(shuō)的那句話(huà)：
在泰坦尼克號，里昂那多迪卡普里奧說(shuō)：你挑我也跳，而到了盜夢(mèng)空間，里昂那多迪卡普里奧則說(shuō)：你跳我不跳，看到他成熟了，我們留下了欣慰的眼淚。
盜夢(mèng)空間觀(guān)后感 篇19
由克里斯托弗·諾蘭執導的電影《盜夢(mèng)空間》是一部集藝術(shù)審美和技術(shù)追求于一體的美國商業(yè)類(lèi)型科幻大片，該片讓主人公帶領(lǐng)觀(guān)眾在夢(mèng)境與現實(shí)間游走，如此虛實(shí)結合的設計或許會(huì )讓觀(guān)眾產(chǎn)生疑惑，不清楚主人公身在夢(mèng)境還是現實(shí)，所以導演為影片制造了很多元素來(lái)區分夢(mèng)與非夢(mèng)的狀態(tài)。好萊塢的大制作影片通常以場(chǎng)面的宏大、場(chǎng)景的華麗、特效的設計著(zhù)稱(chēng)，而本片不但集合了這些商業(yè)元素，還存在藝術(shù)的可觀(guān)性。有人說(shuō)，《盜夢(mèng)空間》是“發(fā)生在意識結構內的當代動(dòng)作科幻片”。這樣的一個(gè)定義既說(shuō)明了該片的藝術(shù)欣賞價(jià)值，同時(shí)又體現了其技術(shù)實(shí)現的研究?jì)r(jià)值。
宏大的空間場(chǎng)面創(chuàng )造視覺(jué)沖擊力
在電影《盜夢(mèng)空間》中，夢(mèng)境與現實(shí)的交錯讓觀(guān)眾目不暇接。夢(mèng)境在本片占了很大的空間，導演投入資金為夢(mèng)境制造了很宏大輝煌的場(chǎng)面，很多在現實(shí)生活中無(wú)法實(shí)現的東西，都透過(guò)夢(mèng)境完成的。制造夢(mèng)境就相當于建造一座迷宮，場(chǎng)面的奇幻之處讓觀(guān)眾大飽眼福，幾何的構圖、建筑物規則密集的擺放排列都給觀(guān)眾以強烈的視覺(jué)沖擊力。
大雨漫天、車(chē)水馬龍，馬路上由于大雨的沖刷而顯得混亂不堪。一輛火車(chē)行駛在馬路上撞了好幾臺汽車(chē)，使馬路更加處于癱瘓狀態(tài)。這個(gè)夢(mèng)境中所發(fā)生的事情在現實(shí)中是不會(huì )出現的，但也正因為情節如此設計才使觀(guān)眾區分開(kāi)夢(mèng)境與現實(shí)的關(guān)聯(lián)，從而更好地理解全片。在夢(mèng)境中，撞車(chē)事件頻出、槍擊爆破場(chǎng)景頻發(fā)，這種畫(huà)面往往能夠帶動(dòng)觀(guān)眾的緊張情緒，從而有身臨其境之感。強烈的視覺(jué)沖擊力所帶來(lái)的藝術(shù)美感使本片更加吸引觀(guān)眾，增強了本片的商業(yè)性，同時(shí)也不乏藝術(shù)欣賞性，可謂是一舉雙得。
導演為了展現夢(mèng)境中場(chǎng)面的宏大，采用了縱橫交錯的鏡頭運作方式，緩慢地推拉延伸使場(chǎng)面更加波瀾壯闊。在夢(mèng)境被毀壞的那一刻，夢(mèng)境中的建筑物頃刻毀壞掉，碎石砸下、鋪天蓋地都是揚塵，導演運用慢鏡頭更加突出了氣流的力量感，造成了更大的視覺(jué)沖擊力。
在夢(mèng)境中，槍?xiě)鸷烷_(kāi)車(chē)的場(chǎng)面導演利用晃鏡頭展現，使畫(huà)面質(zhì)感并不清晰，卻更加體現了夢(mèng)境的不真實(shí)性，以及主人公內心的混亂和迷茫。主人公柯布痛喪妻子，在他的夢(mèng)境中，妻子再次復活，生活在他的夢(mèng)境中，應對妻子與他的回憶，他內心是無(wú)比恐懼和痛心的。在夢(mèng)里看到妻子與自我低語(yǔ)，導演用微微晃動(dòng)的鏡頭展現了柯布內心的小小恐慌，在應對妻子時(shí)他似乎毫無(wú)勇氣應對，這也是他夢(mèng)境中的軟肋。
多變的音樂(lè )特效制造強烈緊張氣氛
電影若想凸顯出氣氛的緊張感和壓迫感，音樂(lè )起到了至關(guān)重要的作用。較弱跳動(dòng)的音樂(lè )能夠營(yíng)造神秘的氣氛，漸強寬廣的音樂(lè )能夠制造緊張的感覺(jué)。
在柯布先生第一次帶領(lǐng)阿麗瑪德尼進(jìn)入夢(mèng)境時(shí)，周邊人物都注視著(zhù)夢(mèng)境的核心人物，也就是阿麗瑪德尼。導演在此處設計的音樂(lè )十分詭異神秘，若有若無(wú)、恍若空靈。當夢(mèng)境空間結構發(fā)生改變，馬路向上翻折，讓空間變成一個(gè)循環(huán)的狀態(tài)，這時(shí)的音樂(lè )漸強，展現了場(chǎng)面的宏大氣魄。
夢(mèng)境中，柯布受人追擊，混亂的場(chǎng)面配上雜亂無(wú)章的歡快音樂(lè )，更加增強了追擊場(chǎng)面的動(dòng)感，同時(shí)表現了柯布內心的緊張感。為了表現打斗場(chǎng)面的激烈，導演用強烈低沉的音樂(lè )與畫(huà)面配合，主旋律很穩重�？虏急豢ㄔ趬p間時(shí)，音樂(lè )戛然而止，只留下緊密的鼓點(diǎn)聲，這樣的處理更能夠凸顯緊張氣氛，也為人物的命運進(jìn)行了留白，引起了觀(guān)眾的好奇心和強烈的質(zhì)疑，增強影片的節奏感和可觀(guān)性。
片中，大部分的情節是發(fā)生在夢(mèng)境中的，人物進(jìn)入夢(mèng)鄉之時(shí)，導演往往加上舒緩的音樂(lè )，好像是暴風(fēng)雨前的寧靜，讓觀(guān)眾隨著(zhù)主人公放松。當柯布在夢(mèng)中與妻子相遇時(shí)，妻子往往用氣息微弱卻十分有女人味道的語(yǔ)氣和他說(shuō)話(huà)，這時(shí)的音樂(lè )往往充滿(mǎn)了神秘感，聲音幾乎是空白的，隱隱能夠聽(tīng)到一些聲響，卻仿若是自然的風(fēng)聲，十分親切隨和。導演似乎故意將人物的呼吸聲放大，那種聲音直接壓迫觀(guān)眾的心臟和聽(tīng)覺(jué)神經(jīng)，制造了強烈的緊張感。
導演在不一樣的狀況下應用不一樣的音樂(lè )，恰到好處地增強了影片想要表達的效果，不但很好地刻畫(huà)了人物心理，而且對于人物關(guān)系和情感的表達起到了十分重要的作用。
盜夢(mèng)空間觀(guān)后感 篇20
電影總會(huì )給觀(guān)者不一樣的享受，有些如高山流水，沁其心脾；有些如肌膚之親，愉悅其感官；有些如戰鼓隆隆，刺激雄性荷爾蒙……當然，用這些來(lái)總結《盜夢(mèng)空間》所謂的享受就顯得有失偏頗了，《盜夢(mèng)空間》有的不光是失重大戰的新奇，感情的纏綿悱惻，追逐場(chǎng)面的刺激，對真實(shí)與夢(mèng)境探討中所表現出來(lái)的哲學(xué)性，更重要的是有嚴謹的邏輯，而這不是普通的智慧能夠構建出的。
我還記得電影在媒體試映之后就有無(wú)數影評人站出來(lái)猜測他能夠獲幾尊奧斯卡小金人，到此刻看來(lái)大家的盛贊真不是偏愛(ài)諾蘭，而是電影的確表現出了一部偉大電影所應具備的智慧。
從載體上，城市翻轉堪稱(chēng)科幻片想象力的精華，旋轉大戰能夠算作動(dòng)作電影中獨辟蹊徑的典范，有幾處插科打諢的鏡頭把幽默處理的恰到好處，剪輯師把打斗的運動(dòng)鏡頭和汽車(chē)墜落的慢鏡頭穿插的自然流暢，配樂(lè )仍然用一如既往的高亢節奏渲染著(zhù)時(shí)光的緊迫，所有這些技術(shù)層面的精彩看點(diǎn)溶于一體，無(wú)處不透露著(zhù)諾蘭對商業(yè)元素的恰當拿捏，完全是把觀(guān)者的情緒玩弄于股掌之中。
然而諾蘭絕不屑于純商業(yè)的電影，看演員就能夠明白，萊昂納多的表演日臻完善，所表現出的內心的掙扎絲絲入扣；瑪麗昂的演技毋庸置疑，電影里她的表演可謂層次最豐富，不一樣的狀態(tài)都表現得淋漓盡致；艾倫的表演空間不大，雖然還是本色表演，讓人時(shí)不時(shí)想起朱諾，但是演技派的范已經(jīng)無(wú)法掩蓋了；渡邊謙的表演不是很喜歡，但是想想說(shuō)英語(yǔ)的成龍和說(shuō)粵語(yǔ)的成龍表現得差異，這點(diǎn)也能夠理解了。
當然，偉大電影的真正智慧還是表此刻擁有深邃的靈魂，在我看來(lái)，萊昂納多不算是電影的主角，真正的核心是瑪麗昂歌迪亞，因為在她身上所表現出來(lái)的才是導演想要闡述的一個(gè)頗富哲學(xué)意味的命題：什么是真實(shí)�，旣惏菏潜叩�，她在夢(mèng)中以為是真實(shí)，而在真實(shí)中以為是夢(mèng)境，但是她又始終在尋找真實(shí)，在夢(mèng)里和在現實(shí)的兩次自殺都是尋覓的過(guò)程，我們也許要惋惜她最終在現實(shí)世界的死，但是如同電影結尾那個(gè)陀螺一樣，誰(shuí)會(huì )明白這是真實(shí)還是夢(mèng)境？在觀(guān)眾看來(lái)，萊昂納多是清醒的，但是如同《禁閉島》里所描述的，他也不能決定是自我抑或是別人有精神問(wèn)題，在《盜夢(mèng)空間》里，我們也不能決定他是否生活在現實(shí)中。所以但愿他今年得個(gè)小金人吧。所以，電影里的夢(mèng)和現實(shí)只是兩個(gè)相對的空間，尋找才是真正現實(shí)存在的。
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