盜夢(mèng)空間觀(guān)后感的范文
一個(gè)人看過(guò)我的作文，發(fā)覺(jué)我不喜歡盜夢(mèng)空間，又一個(gè)人看了作文，說(shuō)出了類(lèi)似的想法。
我不得不承認，在表達上，我缺少了一種對讀者的關(guān)懷，每當我結束肆意表達，總會(huì )引來(lái)和我預期所迥然的反應。文字在我這里，變得愈發(fā)難以琢磨。
現在，我把盜夢(mèng)空間和這個(gè)殺手不太冷做一次正面的比較。
“也許那部片子是在一個(gè)對的時(shí)機被觀(guān)賞到了，才使它在你心目中的地位不可磨滅”，丁丁說(shuō)�！哆@個(gè)殺手不太冷》之所以會(huì )找到對的觀(guān)影時(shí)機，是因為那時(shí)的我很心儀這種亦莊亦諧的敘事風(fēng)格�？催^(guò)這部電影的人都知道，里昂和瑪蒂爾德的愛(ài)情讓彼此發(fā)生了改變，里昂的生活不再只是低調、冷酷，瑪蒂爾德不再是單調的忍受家庭暴力帶來(lái)的生活。他們各自為愛(ài)情做一些傻事。
看著(zhù)瑪蒂爾德和里昂在房間里的裝扮和表演，牛仔、夢(mèng)露等角色的詮釋的畫(huà)面中，里昂顯得憨憨的，而瑪蒂爾德則演什么像什么。
這些畫(huà)面是我需要的調劑，故事的主線(xiàn)依然是快速、冷酷的敘事風(fēng)格，不過(guò)兩條線(xiàn)索之間有一種很中性的東西在自如的做串聯(lián)，比如里昂教瑪蒂爾德在房頂狙擊，兩人一起去抓毒販，都是不錯的.情節。
瑪蒂爾德孤身前往警察局，準備向仇人復仇，卻被仇人發(fā)現，走投無(wú)路之時(shí)，里昂適時(shí)出現，奉獻了那個(gè)夸張的擁抱，瑪蒂爾德被抱在空中，兩腳離地。
這些小細節，對整個(gè)故事的敘事都是很好的補充，不但讓人物立體化，也避免了人物的過(guò)于完美，避免了人物塑造的不真實(shí)。
而這些，《盜夢(mèng)空間》做的都不夠好。
盜夢(mèng)空間中，盜夢(mèng)者里昂那多的角色不夠立體，他只有簡(jiǎn)單的想法，就是看孩子，對于我來(lái)說(shuō)，這樣的人物過(guò)于偏執，雖然這種人物性格，很容易被安置在電影之中，操作起來(lái)很容易，也不會(huì )給觀(guān)眾帶來(lái)夢(mèng)中夢(mèng)創(chuàng )意之外，額外的腦力耗費。
但是，電影終究是以人物塑造為己任的。沒(méi)有鮮明的人物，徒有創(chuàng )意和情節，都缺乏觀(guān)賞性。
我把《盜夢(mèng)空間》放置在僅次于《這個(gè)殺手不太冷》的位置上，同樣是對這部電影的肯定，畢竟，他是在超越了諸如《阿甘正傳》、《天使愛(ài)美麗》等一眾經(jīng)典影片之后，才獲得這個(gè)地位的。
《盜夢(mèng)空間》最打動(dòng)我的地方，在于那個(gè)回環(huán)的結構，電影開(kāi)頭所出現的場(chǎng)景，在電影末尾再次出現，看到的時(shí)候，我會(huì )很自然的想到里昂那多在和筑夢(mèng)者交流時(shí)，所畫(huà)的那個(gè)雙箭頭圓周符號。
筑夢(mèng)者在自己的夢(mèng)境中拉開(kāi)的兩塊巨大玻璃，衍生出來(lái)的無(wú)限重復鏡頭，同樣值得擊節叫好。
此外，這部電影的音效委實(shí)不錯。里昂納多被推進(jìn)浴缸的那鏡頭，伴隨著(zhù)巨大的音響，在放映時(shí)，我就在那一刻被小凱拉住，聽(tīng)到說(shuō)“本部電影最好的音效即將呈現”。
繼兩年前的《黑暗騎士》轟動(dòng)全球，將漫畫(huà)英雄電影在顛覆中推向巔峰之后，2010年，“天才導演”克里斯托弗·諾蘭又一手在《盜夢(mèng)空間》之中締造了他人所難以企及的想象極限，和帶來(lái)滾雪球般越來(lái)越大的驚喜，觀(guān)后感《盜夢(mèng)空間觀(guān)后感范文》。無(wú)論此前你是不是這個(gè)當今好萊塢最炙手可熱的年輕導演的擁躉，可經(jīng)歷過(guò)《盜夢(mèng)空間》的光影瞬間，你都會(huì )不禁被其超凡的想象力與創(chuàng )造力所深深折服，對這個(gè)奇跡的創(chuàng )造者克里斯托弗·諾蘭肅然起敬。
《盜夢(mèng)空間》以其復雜多變的劇情結構與故事內容，以及驚心動(dòng)魄的動(dòng)作場(chǎng)面與視覺(jué)奇觀(guān)作為制勝關(guān)鍵。面對影片整體如此無(wú)與倫比的震撼效果，除了令到觀(guān)眾發(fā)出驚嘆之外別無(wú)他言。
因此，如果說(shuō)卡梅隆打造的《阿凡達》被奉為神作還有失偏頗的話(huà)，那么諾蘭帶來(lái)的《盜夢(mèng)空間》則完全可稱(chēng)得上是科幻電影史上的一座新里程碑，甚至可以說(shuō)，除卻技術(shù)上的比較，它比藍皮人更加接近神作的位置。
諾蘭自《追隨》和《記憶碎片》起，就在電影中展示出異于常人的敘事手法，在創(chuàng )新之路上不斷開(kāi)拓著(zhù)更多關(guān)于影像結構的可能性。隨后的兩部漫畫(huà)英雄電影更像是在探索著(zhù)商業(yè)與藝術(shù)之間的平衡點(diǎn)，諾蘭繼而取得了名利雙收的驚人成績(jì)。此次，諾蘭面對好萊塢享譽(yù)已久的科幻題材自然不敢懈怠，《盜夢(mèng)空間》的劇本他花費了將近十年的時(shí)間來(lái)打造，于是，這個(gè)故事不僅顯得富有對夢(mèng)境的真摯情感，且散發(fā)著(zhù)迷人的魅力，讓人觀(guān)之欲罷不能。
實(shí)際上，《盜夢(mèng)空間》的整個(gè)故事并不十分晦澀難懂，只不過(guò)前提是你要聚精會(huì )神地接收影片每一秒的信息，并且在腦海里將這些信息進(jìn)行組合分析。但是，由于《盜夢(mèng)空間》的劇情結構過(guò)于龐大且復雜，又充滿(mǎn)著(zhù)許多出人意料的變數，其中更涉及眾多科學(xué)層面的理論，許多嚴絲合縫的細節無(wú)從解釋?zhuān)又@又是一部節奏奇快的電影，以致人們在觀(guān)影時(shí)還無(wú)暇思考那些關(guān)鍵的信息便匆匆而過(guò)。而《盜夢(mèng)空間》就是在這樣的基礎上漸漸將觀(guān)眾引入多重夢(mèng)境，在完成“盜夢(mèng)”任務(wù)的同時(shí)，多個(gè)空間交叉敘事并且產(chǎn)生互動(dòng)，影片闡釋著(zhù)它們之間的關(guān)系，并且刻畫(huà)著(zhù)多條紛繁復雜的情感線(xiàn)索。所以，全片兩個(gè)多小時(shí)的時(shí)間觀(guān)眾基本上都是被導演諾蘭牽著(zhù)鼻子走的。
然而，面對如此復雜構造的劇情，有些被爆米花電影慣壞的觀(guān)眾顯然不會(huì )因此買(mǎi)賬。所以，諾蘭為增強劇情的觀(guān)賞性，在夢(mèng)境與N重夢(mèng)境之間樂(lè )此不疲地徘徊。而每當觀(guān)眾感到“受騙”，便會(huì )意識到這是諾蘭在跟自己玩捉迷藏，然后很自然地會(huì )心一笑。而《盜夢(mèng)空間》就是以制造這樣的懸念為樂(lè )，這種手段不但沒(méi)有造成影院內的不滿(mǎn)情緒，反而令觀(guān)眾獲得揭開(kāi)謎底后恍然大悟與暢快淋漓的奇妙觀(guān)感，與此同時(shí)也清晰地區分出了多重夢(mèng)境之間的差異進(jìn)而深深入戲。
盡管諾蘭說(shuō)《盜夢(mèng)空間》與《heike帝國》很相似，但在如何區分虛擬與真實(shí)的命題上，顯然諾蘭的“潛意識”作出了更深層次的解釋與探討。從電影的角度來(lái)說(shuō)，諾蘭對于夢(mèng)境的解構與重塑已趨于完美。能夠憑借自己的想象力與知識建立出如此龐大的一個(gè)體系，再進(jìn)行商業(yè)與藝術(shù)的完美權衡，很顯然諾蘭追求的更多是電影空間的開(kāi)拓與挖掘，而不是嚴密的邏輯。于是，《盜夢(mèng)空間》時(shí)刻走在觀(guān)眾的前面，環(huán)環(huán)相扣且引人入勝，在摸索之中不斷創(chuàng )新。因此，作為一部枝節龐雜的商業(yè)巨制與極富想象力的奇觀(guān)式影片，我們無(wú)須以科學(xué)或者邏輯學(xué)的角度對其深究與苛責。
再來(lái)看看影片硬件的成色�！侗I夢(mèng)空間》充滿(mǎn)著(zhù)對夢(mèng)境的無(wú)限遐想，而諾蘭在其中也有如神助般無(wú)拘無(wú)束，肆意揮灑著(zhù)無(wú)窮無(wú)盡的想象力。依靠先進(jìn)的電腦特效，有如《2012》般讓建筑摧枯拉朽式崩塌氣勢十足。而在動(dòng)作戲方面，雪地槍?xiě)鸷痛笥曜分疬@兩場(chǎng)重頭戲保持了好萊塢商業(yè)電影的火爆特性，配合出色的剪輯與攝影，《盜夢(mèng)空間》延續了諾蘭在《黑暗騎士》的瘋狂爆炸與翻車(chē)情結，帶來(lái)無(wú)比刺激的觀(guān)影體驗的同時(shí)，也印證了如今諾蘭在動(dòng)作場(chǎng)面營(yíng)造上的駕輕就熟。而在后半段出現的無(wú)重力狀態(tài)下的打斗場(chǎng)面，也使人頗有身臨其境之感，一切盡顯光怪陸離無(wú)比瑰麗卻又似乎沒(méi)有破綻可以挑剔。
所以說(shuō)，《盜夢(mèng)空間》是一部不折不扣的佳作。它像是一場(chǎng)高智商的腦力游戲，又似一座巧奪天工的影像迷宮，并且有足夠的資本讓你樂(lè )此不疲流連其中。而至于如何區分現實(shí)與夢(mèng)境，有時(shí)確實(shí)真偽莫辨，有時(shí)卻又昭然若揭。